deve aprender tambm a utilizar o equipamento necessrio. Existem vrios tipos diferentes de aergrafos. Os usurios podem escol er o aergrafo, baseado no tipo de efeito dese!ado "pulveriza#$o mais grossa ou mais fina%, na rea a ser pintada e no tipo de material utilizado como base para a pintura.
Tipos de aergrafos
&on e#a com detal es e imagens em ttp'((aerografia.com(aerografo. tml
Aergrafo de mistura interna ) um tipo de pistola onde a pintura atomizada dentro da ponta do aergrafo. * dentro da pistola que se misturam tinta e ar. Estes aergrafos produzem um !ato muito suave, a ponto de imitar a textura de fotografias. +nicialmente desenvolvidos para trabal os no campo de propaganda, estes aergrafos s$o o!e muito usados para acabamento fino, iper)realismo, e onde quer que um pulverizador macio e delicado se!a requerido. Aergrafo de mistura externa ) um tipo de pistola onde a pintura atomizada fora da ponta do aergrafo. * fora da pistola que se misturam tinta e ar. Aqui o resultado da pintura mais grosso. * ideal para pulverizar grandes reas e fundos. Aergrafo de ao simples ) pistola que ativada apenas comprimindo)se o gatil o superior, fazendo com que tinta e ar se!am disparados simultaneamente. ,ua utiliza#$o bem simples e por isso, tambm limitada. Aergrafo de dupla ao ) -este modelo, quando apertado o gatil o, dispara)se apenas o ar, e a medida em que o gatil o puxado para trs, liberada a tinta. A pistola permite atravs do gatil o a regulagem da quantidade de tinta que se pretende pulverizar, podendo produzir tra#os muito finos, ou !atos maiores. * o modelo mais utilizado pelos artistas, uma vez que, sabendo pintar com o aergrafo de dupla a#$o, voc est apto a usar qualquer outro tipo de aergrafo.
Fontes de ar
.saremos neste curso, como fonte de ar pressurizado, um compressor. Existem modelos especialmente desenvolvidos para a aerografia que podem ser encontrados em casas especializadas, mas qualquer compressor de ar pode ser adaptado para o uso com aergrafos. /oc precisa de um regulador de ar ligado 0 sa1da do compressor. O regulador de ar geralmente est acompan ado de um filtro, extremamente necessrio para retirar a umidade do ar, e s depois do regulador e do filtro que vem a mangueira fina onde ser encaixado o aergrafo. Escol a um comprimento que permita uma boa movimenta#$o. Existem modelos de compressores que s$o silenciosos, ideal para quem pretende trabal ar durante muitas oras. A!uste o regulador da press$o do ar em 23 libras para ilustra#$o e arte final "essa a press$o mais adequada para a maioria dos aergrafos%, e em no mximo 45 libras para camisetas e pintura automotiva "verifique a press$o mxima tolerada pelo seu aergrafo%. A press$o mais baixa causa um !ato de tinta irregular produzindo as 6gotas6, e a press$o muito alta pode causar danos ao aergrafo.
A Tinta
Assim como os compressores de ar, tambm existem tintas especialmente desenvolvidas para o trabal o em aerografia, mas praticamente todas as tintas podem ser usadas no aergrafo, apenas tomando)se os seguintes cuidados' &ada superf1cie a ser pintada necessita de uma tinta espec1fica ) tecido, madeira, metal... 7epois de escol ida a tinta adequada ao trabal o preciso prepar)la para o aergrafo. 8ara poder passar livremente pelo aergrafo, a tinta deve ter uma textura similar ao leite. ,e a tinta for muito densa, dever ser feita a sua dilui#$o utilizando)se o seu prprio solvente at obter)se a densidade dese!ada. O mesmo solvente dever ser usado na limpeza da pistola aps a utiliza#$o da tinta. * prefer1vel usar tintas sol9veis em gua, pois s$o menos txicas. Escol a locais bem ventilados para pintar e fazer a limpeza do seu equipamento. Existem dois tipos bsicos de tinta para trabal ar' A tinta transparente "por ex. aquarela% que quando aplicada n$o cobre o fundo, e sim, se mistura a ele, fazendo com que a cor conseguida se!a uma mistura entre a cor aplicada, e a cor ! existente no fundo. +magine por exemplo que voc vai pintar sobre um fundo amarelo usando tinta azul. O resultado ser verde, que a mistura dessas duas cores. A este tipo de tinta c amamos tinta transparente. A tinta opaca "por ex. gouac e% quando aplicada, cobre o fundo. +magine o mesmo procedimento descrito acima agora com a tinta opaca. ,e voc pintar sobre um fundo amarelo com a cor azul, o resultado ser mesmo a cor azul.
A limpeza do aergrafo fundamental para o seu funcionamento adequado. O aergrafo deve ser limpo entre a troca das cores, e ao final de cada se#$o de trabal o. :ualquer res1duo de tinta que fique no aergrafo, afetar a cor seguinte. Evite tambm que part1culas de tinta sequem dentro do bico do aergrafo. O aergrafo entope facilmente se encontrar part1culas slidas de tinta. .ma boa dica sempre coar a tinta antes de us)la no aergrafo "use meias de seda vel as%, e ter certeza de que a tinta usada est misturada na devida propor#$o "com gua ou o seu solvente espec1fico%, estando leitosa. O procedimento de limpeza bem simples.
ote !ue o efeito da pintura " determinado pela !uantidade de tinta pul#erizada em relao $ distancia !ue o aergrafo est% da superf&cie de trabalho' >anten a o aergrafo a ?5@ com rela#$o 0 superf1cie de trabal o. :uando voc aperta o gatil o, o ar liberado. &om o gatil o apertado, quanto mais voc o trouxer para trs, maior ser a quantidade de tinta liberada. &omece pulverizando pequenos pontos. >anten a o aergrafo bem perto da superf1cie de trabal o "aproximadamente Acm% e experimente dar alguns !atos de tinta. ,e voc liberar bem pouca tinta "puxar o gatil o s um pouco para trs depois de apertado% voc produzir pontos bem finos.,e voc puxar o gatil o muito para trs mantendo o aergrafo perto da superficie de trabal o, voc produzir uma explos$o de tinta que possivelmente provocar um erroB
:uando voc conseguir dimensionar a quantidade de tinta "abertura do gatil o% para n$o borrar seus pequenos pontos, comece a praticar com lin as finas "lin as largas n$o ir$o aprimorar a sua tcnica%. >anten a o aergrafo perto da superf1cie de trabal o e aperte o gatil o. Assim que o ar for liberado, puxe o gatil o le#emente para trs e mova a sua m$o firmemente em lin a reta. /oc produzir um tra#o bem fino. Ca#a vrios tra#os paralelos descendo pela fol a de papel com um movimento de 6vai)vem6.
(s mo#imentos com o aergrafo de#em ser curtos) da es!uerda para a direita e da direita para a es!uerda) fazendo linhas uma abaixo da outra' A cada mo#imento) #oc* ir% repetir o processo de apertar o gatilho para liberar o ar) puxar o gatilho para tr%s para liberar a tinta fazendo o mo#imento) e depois de fazer seu mo#imento) interromper o fluxo de ar) e #oltar o
&omece com pontos, variando a distDncia entre aergrafo e o papel, fazendo pontos bem definidos de vrios taman os. Em seguida fa#a as lin as. / testando o !ato, sempre mudando a distDncia e a abertuara do gatil o para a libera#$o da tinta, at atingir um padr$o de lin as finas, sem pontos que marquem o come#o e o final do movimento. Ceito isto, pegue uma outra fol a de papel e enc a)a de pontos aleatrios, unindo estes pontos em seguida com lin as finas como mostra a figura ao lado.
Aqui voc vai fazer rabiscos livres "figura ao lado%B Aperte o gatil o para baixo, e assim que for liberado o ar, puxe o gatil o levemente para trs e movimente seu bra#o evitando borr=es no come#o das lin as. Erinque com seu aergrafo, mudando a altura do aergrafo em rela#$o ao papel, e puxando o gatil o mais, ou menos para trs para obter varia#=es na quantidade de tinta liberada, e nos efeitos conseguidos em seus rabiscos.
8ara este exerc1cio, usaremos uma rgua de A5cm. &om um lpis "F2% fa#a G ou 3 lin as orizontais em uma fol a de papel "passe o lpis de leve sobre o papel%, com uma distDncia de pelo menos 3cm entre cada lin a. ,egure ent$o a rgua um pouco afastada do papel e comece o movimento pelo lado esquerdo com ao aergrafo a uma distDncia de 3cm da rgua. -a prxima lin a, mude a distncia entre o aergrafo e o papel. -o final, voc pode tentar fazer uma lin a uniforme sem o aux1lio da rgua. Aprenda o mecanismo experimentando, sempre apertando o gatil o para baixo primeiramente para liberar o ar, e depois puxando aos poucos para trs, para liberar a tinta. Ao final de cada lin a, retire a press$o do dedo sobre o gatil o para interromper o fluxo de ar e s ent$o volte o gatil o para frente. O iniciante vai cometer alguns erros at compreender bem o funcionamento do seu equipamento. /e!a alguns erros cometidos frequentemente neste exerc1cio e como podem ser corrigidos.
Este ponto "figura acima% foi feito com um !ato muito grande de tinta em rela#$o 0 distDncia entre o aergrafo e o papel, e por isso a tinta se esparramou para alm do ponto. A lin a com os pontos nas extremidades um erro bastante comum dos iniciantes. 8ara evitar os pontos nas extremidades da lin a comece o mo#imento +unto com a liberao da tinta "assim que o gatil o puxado para trs, a m$o se move%. <eia quadro abaixo.
;epare na existncia de 6pontos6 nas extremidades das lin as. Este um erro causado por um movimento inseguro das m$os. A m$o n$o se moveu com regularidade no come#o e no final das lin as. Assim que o ar liberado, comece o movimento do bra#o e libere a tinta, e ao final do tra#o suspenda a press$o sobre o gatil o para interromper o fluxo de ar e de tinta, antes de interromper o movimento do bra#o.
Este tipo de su!eira, pode ocorrer em decorrcia de uma tinta pouco dilu1da "muito grossa%, ou deum erro de regulagem da press$o do ar "press$o muito baixa%. Outro motivo poss1vel, su!eira na agul a ou no copin o de colocar tinta. /erifique se o aergrafo est corretamente limpo. Experimente pulverizar outra cor de tinta para verificar se o problema n$o est na tinta que voc est usando.
-este exemplo o problema de su!eira no aergrafo. ;epare que o tra#o tem em torno de si uma nvoa, produto de um desvio de tinta causado por alguma su!eira. 8ara se obter bons resultados com o aergrafo imprescind1vel que este este!a bem limpo e que as tintas se!am coadas antes do trabal o, para evitar a su!eira e o entupimento da pistola.
Ieste o !ato de tinta, e ent$o espirre levemente na parte superior da fol a de papel de um lado para o outro. :uando este !ato de tinta ! estiver seco, repita a opera#$o desde o alto da pgina para fortalecer a cor na parte superior, e continue at o meio da pgina para criar os tons intermedirios. ;epita esta opera#$o at conseguir um degrad omogneo. 8reste aten#$o para evitar que part1culas de tinta se sobressaiam sobre as partes mais claras do trabal o. O efeito dese!ado como o de uma nvoa.
-ote que na figura acima o exemplo do movimento da m$o "figuras com a seta rosa% representado por uma seta cont1nua, mas seus movimentos ser$o sempre interrompidos a cada ir e vir, como explicado anteriormente. ;epita este exerc1cio at conseguir um degrad suave e omogneo. O degrad um efeito em que se consegue uma transi#$o linear entre duas ou mais cores. -o primeiro exemplo, apesar de usarmos apenas uma cor, a transi#$o ocorre entre o azul e o branco. Agora iremos fazer outro exerc1cio de degrad, com mais de uma cor.
&omece com o aergrafo a cerca de H3cm de distDncia da fol a de papel e a partir do canto superior fa#a movimentos de um lado para o outro, trabal ando lentamente at a metade do papel "o mesmo movimento de 6vai)vem6 do exerc1cio anterior%. 7eixe secar, e sobrepon a a pintura para fortalecer a cor na parte superior da fol a, come#ando novamente os movimentos no alto da fol a e descendo at conseguir uma transi#$o linear da cor de tons mais escuros para tons mais claros. Iroque a tinta do seu aergrafo "no exemplo estamos trabal ando com verde e amarelo% para amarelo. /ire sua fol a de papel em HJ5@ e repita o procedimento anterior at obter na parte superior da fol a um amarelo bem intenso, que vai clareando a medida em que voc se aproxima do meio da pgina. Os dois tons de cores ir$o se misturar suavemente no meio da fol a de papel tornando a transi#$o entre eles bem omognea. &uidado para n$o produzir tra#os definidos. O efeito esperado aqui de 6fuma#a6 e n$o de lin as. <ogo abaixo voc pode conferir o resultado esperado neste exerc1cio, e um exemplo de como ficaria o exerc1cio acrescentando)se a ele mais uma cor "no caso, o azul%.
.m erro comum neste exerc1cio o aparecimento de lin as que denunciam o movimento das m$os. /e!a na figura ao lado. O seu degrad deve ser feito de forma suave e lenta para que se consiga uma pintura omognea. O aparecimento de lin as que denunciam o movimento das m$os, dificilmente poder ser corrigido. -esta tcnica, assim como em todas as coisas que se quer aprender, fundamental que se fa#a os exerc1cios at atingir o padr$o dese!ado. ,e voc puder aerografar pelo menos uma ora por dia, em muito pouco tempo estes exerc1cios ! n$o oferecer$o dificuldades. * fundamental uma intimidade bem grande entre o artista e seu equipamento de trabal oB
-a prxima figura, pode se observar exatamente o mesmo exerc1cio, realizado em amarelo. A metade inferior do trabal o foi coberta com um !ato uniforme de tinta azul. ;epare na gama de tons de verde conseguidos.
8egue um papel liso e trace um retDngulo. &om tinta amarela no aergrafo, fa#a um !ato no centro do retDngulo, criando um efeito degrade nas laterais, tendendo ao branco "figura ao lado%. -a parte central do retDngulo a tonalidade amarela ter a mxima intensidade.
Agora coloque no aergrafo a tinta carmim. &omece pelo lado esquerdo, criando um degrade at atingir a regi$o central do trabal o "figura ao lado%. ,obre a regi$o que estava branca, ser obtido um carmim puro e intenso, e a medida em que a cor se sobrep=e ao amarelo, ser obtida uma gama de vermel os e alaran!ados.
;epita a mesma opera#$o com a cor azul, agora come#ando pelo lado direito. A medida em que o degrade de azul vai se sobrepondo ao amarelo, ser obtida uma gama de verdes.
A figura ao lado, reproduz o exerc1cio terminado. Observe a regi$o violeta 0 esquerda do trabal o. Esta cor foi obtida com um !ato degrade de azul sobre o carmim.
* importante que cada cor se!a aplicada de forma a fazer um degrade, ficando intensa em alguns pontos e clareando 0 medida que se afasta de sua parte central. 7esta forma a sobreposi#$o das cores resultar num efeito 6arco)1ris6, com todas as cores representadas.
8ara ampliar ainda mais a gama de cores conseguida neste exerc1cio, experimente fazer um !ato suave com a cor branca na metade inferior do trabal o "figura acima%. >ais um infinidade de tonalidades ser$o conseguidas.
A mesma coisa pode ser feita com um !ato de tinta preta "figura acima%. Ca#a estes exerc1cios e descubra que com poucas cores voc pode fazer trabal os de um colorido imenso com seu aergrafo.
Aerografar a m$o livre a base tcnica essencial para trabal ar com o aergrafo. /oc deve espirrar a tinta com aten#$o e produzir diferentes resultados alterando o !ato de ar, a quantidade de tinta e a distDncia da rea de trabal o. Irabal ar apenas a m$o livre, bem mais rpido "se comparado ao trabal o com uso de mscaras% e voc consegue efeitos 6bem reais6 nas imagens, mas em contrapartida, imposs1vel conseguir contornos bem definidos e detal es pequenos.
A cha#e para trabalhar bem a aerografia) " dominar a t"cnica de pintar a mo li#re) para ento poder trabalhar com segurana sobre os moldes'
8or isso, antes de partir para o cap1tulo seguinte "a arte das mscaras%, n$o deixe de fazer os exerc1cios sugeridos anteriormente at conseguir dominar bem os !atos de tinta produzidos a m$o livre. :uando voc estiver preparado para o trabal o com mscaras, estes mesmos exerc1cios "pontos e lin as% ser$o usados antes do seu trabal o como um aquecimento para as m$os, e tambm para verificar se o aergrafo est respondendo bem 0s necessidades do trabal o, se est bem limpo, se a press$o do ar est boa e etc...
/encida esta etapa de exerc1cios voc ! estar bem familiarizado com o aergrafo. .m segredo para o sucesso desta tcnica fazer o trabal o lentamente. -$o comece soltando logo uma explos$o de tinta, isso destri a finalidade do aergrafo que conseguir um efeito 6soft6 e gradual das cores. 7epois de sentir)se bem confortvel com o aergrafo voc vai passar a fazer exerc1cios mais sofisticados, tais como o uso de mscaras "moldes% e a constru#$o de formas geomtricas tridimensionais.
Para !ue este espao sempre este+a atualizado e com dicas interessantes) contamos com a a+uda de todos a!ueles !ue ti#erem algo a nos ensinar' 1ande sua dica) para enri!uecer este espao'
2icas 3erais
A prepara#$o de superf1cies t$o importante quanto o acabamento final. * nesta fase que propriedades anti)corrosivas e de aderncia s$o proporcionadas ao substrato a ser pintado. &ada substrato "ferroso, n$o ferroso ou madeira% requer um primer adequado para prote#$o. 8ara que os produtos que ser$o utilizados depois da prepara#$o, como as tintas e os vernizes, ten am boa aderncia e n$o apresentem problemas, fundamental que o trabal o de prepara#$o da superf1cie se!a bem feito. Evite realizar pinturas em ambientes com poeira.
>adeira
Aquarela, Acr1lico, esmalte sinttico, leo A superf1cie deve estar completamente seca "n$o pintar em madeira verde%. ;emover por completo manc as de leo e gordura com solventeK Efetuar rigoroso lixamento com lixa H25 a H35 "pintura%, e H35 a 255 "verniz%. ;emover por completo o p com pano levemente umidecido com gua. &aso a!a necessidade, utilizar detergente l1quido e espon!a. 8ara prepara#$o, necessria uma dem$o de seladora ou 8rimer para madeira, para evitar que a madeira absorva demais a tinta. ;epintura' <ixar por completo a superf1cie a fim de remover totalmente o bril o da tinta anterior. 8ode ser usada a mscara adesiva, e(ou a mscara solta. 8ode ser feito o acabamento com verniz fosco ou bril ante.
Papel) carto
Acr1lico, gouac e, leo, aquarela, nanquim, laca 8ara o caso de cartolina ou papel cart$o n$o necessidade de prepara#$o. 8ara o caso de papel fotogrfico, pode ser necessria a limpeza de oleosidades ou poeiras
utilizando)se uma toal a de papel ligeiramente 9mida. M o papel prprio para aquarela e outros papis finos podem ficar ondulados quando mol ados pela tinta. -este caso convm prende)los com pesos ou fitas adesivas para evitar muita rugosidade. 7ependendo o tipo de papel, o mesmo pode ser submergido em gua e depois esticado sobre uma madeira e preso nas pontas at que seque completamente, para ent$o iniciar)se o trabal o de pintura. 8ode ser feito o acabamento com verniz fosco ou bril ante. Ao aplicar o verniz, as cores do trabal o podem sofrer altera#$o de tons.
3esso
Acr1lico, aquarela, nanquim
O gesso dever estar totalmente seco. ;emover atravs de lixamento os excessos. ;emover a poeira. Aplicar uma dem$o de fundo preparador "8rimer, seladora, goma laca...%. -$o recomendada pintura sobre superf1cies tratadas com bril o. ;epintura' <ixar por completo a superf1cie a fim de remover totalmente o bril o da tinta anterior. >asseamento' O masseamento pode ser feito na superf1cie como um todo, ou por raz=es estticas para corre#$o de pequenos defeitos e irregularidades. A aplica#$o da massa dever ser feita em camadas finas, visando um perfeito acabamento e secagem. 8ode ser feito o acabamento com verniz fosco ou bril ante.
Pl%stico
Acr1lico, tinta automotiva, esmalte sinttico <avar cuidadosamente com gua e sab$o neutro. 7esengraxar utilizando ,olu#$o 7esengraxante. <ixar com lixa N455. OE,.' 7evido a problema de aderncia em pinturas em plsticos, aconsel ado que se utilize 8rimer para 8lsticos antes de iniciar a pintura. 8ode ser feito o acabamento com verniz fosco ou bril ante.
-ouro
Acr1lico, tinta para tecido <impar com um pano umedecido em alcool, e em seguida passar um pano umedecido em gua. * uma superf1cie lisa que permite que pequenos erros se!am facilmente consertados aplicando) se tinta preta "no caso de couro preto%. -$o se pode trabal ar com mscara adesiva, e a durabilidade da pintura n$o muito grande. O acabamento deve ser feito com verniz fosco para dar um efeito mais natural ao trabal o.
1etais ferrosos
Esmalte sinttico bril ante ou fosco' 7ilui#$o' H5O a H3O de Aguarrs ,ecagem' H2 oras entre cada dem$o, completa depois de 2G oras -$o deixe as pe#as protegidas somente pelo fundo "zarc$o% por mais de uma semana, pois ele perde a aderncia, pre!udicando o acabamento.