• Organum.
o Forma de polifonía más antigua que se conoce.
o Conciste en superponer voced a distancia de cuarta y a veces de quinta.
o Se comenzaba y se terminaba al unísono.
• Discantus.
o Arte más refinado.
o Origen del contrapunto.
o Utilizó el movimiento de voces paralelas y el movimiento de voces
contrario.
o Comienzan a manifestarse las primeras tentativas de ornamentar las
melodías con procedimientos que se conocen con el nombre de notas de
paso y apoyaturas.
• Conductus.
o La melodía era solamente producto de la elaboración del artista.
• Gymel.
o Procedimiento en el cual las voces se mueven a distancia de terceras y
terminan al unísono por movimiento contrario.
• Faux-bordón.
o Consistía en disponer las voces en intervalos de terceras y sextas.
o Su nombre deriva de la disposición de unas de las voces, que se entonaba
una octava más alta de lo que se escribía y resultaba con relación al bajo
una sexta superior.
EL “ARS ANTIQUA”.
• El motete primitivo.
o Composición polifónica, generalmente a tres voces, que se construía con
melodías, sacras o profanas, ya existentes.
o Una de las voces, llamada tenor, era un texto litúrgico que servía de base
a la obra. Se escribía una segunda voz: el motete, que se improvisaba en
lengua vulgar, y se superponía una tercera voz que se cantaba en lengua
vulgar.
• Teóricos del “Ars Antiqua”.
o Son aquellos hombres que codifican los medios de que se valen los
músicos para componer.
o Los más importantes fueron:
Juan de Garlandia.
Juan de la Croix.
Francón de París.
Francón de Colonia.
• Innovaciones musicales durante el “Ars Anti”.
o Fueron:
El empleo de la escritura a tres y cuatro voces.
El valor de la duración de cada nota, que permitió la superposición
exacta de las voces.
EL “ARS NOVA”.
o Lapso que comprende los primeros años del siglo XIV hasta los primeros
del siglo XV.
o Se desarrolló en Francia y en Italia.
o Se refiere a las innovaciones de carácter técnico que lo diferencian del
“Ars Antiqua”.
• Innovaciones musicales del “Ars Nova”.
o Fueron esencialmente técnicas.
o Fueron principalmente las siguientes:
Reconocimiento del compás binario.
Empleo en forma sistemática de tres y cuatro partes.
Prohibición de quintas y octavas.
Reconocimiento de los intervalos de tercera y sexta como intervalos
consonantes.
Progresos en la notación por la introducción de nuevos valores.
• Representantes y teóricos más importantes.
o Representantes:
En Francia:
Guillermo de Machaut.
En Italia:
Giovanni de Cascia.
Jacopo da Bologna.
Francesco Landino.
o Teóricos:
En Francia:
Felipe de Vitry.
Juan de Muris.
LA ESCUELA FRANCO-FLAMENCA.
MÚSICOS DESTACADOS.
FORMAS MUSICALES.