Universidad de San Carlos de Guatemala

Facultad de Arquitectura

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INTRODUCCIÓN
La historia muy particular del País, plagada
de eventos propios de la cultura Latinoamericana,
que va desde grandes desastres naturales
(terremotos, inundaciones, etc.), gobiernos
dictatoriales y de corte militar, y las grandes
intervenciones extranjeras, como la conquista de
España y mas recientemente el intervencionismo de
los Estados Unidos de América. Unido a esto dichos
eventos encontraron una herencia ancestral y
milenaria en la cultura Maya caracterizada por su
propia cosmogonía y cultura. Nos encontramos con
un panorama atípico y de características
especiales. La arquitectura y la obra arquitectónica
en general no es ajena en nada a todos estos
acontecimientos, y a pesar de la lentitud de los
medios de comunicación y el carácter tan diferente
de la cultura occidental con la nuestra, en todo
momento la influencia de los tratadistas y las obras
construidas a nivel mundial han mantenido a
Guatemala siempre presente en la “Moda
Arquitectónica”, de tal suerte que se dan una serie
de “Estilos Arquitectónicos” que no son ajenos a los
acontecimientos mundiales, pero invariablemente
la cultura Guatemalteca se ha encargado de
ponerles su toque muy personal, su toque latino, su
“toque chapín”. Naciendo así una arquitectura que
puede denominarse muy regionalista con una gran
influencia de los acontecimientos que se dieron en
cada uno de los estadios de la historia de la
arquitectura a nivel mundial. Pero no todo es
encanto, la aceleración de los medios de
comunicación y la “globalización” han hecho que
la arquitectura como tal caiga en un proceso de
internacionalización, eliminando un poco los valores
de regionalismo y contexto y poniendo la obra
arquitectónica a nivel formal por encima de todos
esos valores propios de la cultura Guatemalteca,
hoy en día el gran reto de las nuevas generaciones
de Arquitectos Guatemaltecos es tratar de rescatar
esa arquitectura que se ha perdido en los
enunciados estéticos solamente; y trata de dar un
nuevo sentido a las corrientes y estilos de moda sin
dejar por un lado esas características propias de las
que hablamos, el regionalismo y la
contextualización de la obra, pero tomando en
cuenta lo mas importante, las características
culturales, sociales y económicas de los pobladores,
que en nuestro caso son tan variables y
contradictorias, que de por si, lo hace una tarea
difícil pero no imposible.
El presente ensayo nos da una referencia muy
general de los acontecimientos, la visión de la
región y la obra arquitectónica que se ha generado
desde el aparecimiento de la “modernidad” y la
“arquitectura contemporánea” en Guatemala, las
corrientes arquitectónicas que han tenido
presencia, o bien han dejado huella, y un análisis de
lo que actualmente se esta generando a nivel de
arquitectura, tratando de dar una pauta de hacia
dónde nos dirigimos.
RESEÑA HISTORICA:
La ciudad de Guatemala se establece en el Valle
de la Ermita, en el año de 1776; luego que la
Ciudad de Santiago de Los caballeros de
2
Guatemala, hoy La Antigua Guatemala fuera
destruida por el terremoto de Santa Marta en el
año 1773. A partir de la Revolución liberal de 1871
los postulados positivistas producen un cambio
radical en la estética de la ciudad, transformando
las artes plásticas y la estética, se antepone la
utilidad a la belleza, de esta forma todas las obras
de infraestructura gubernamental pasan a ser
exponentes de la misma. Posterior a ello a finales del
siglo XVIII y durante la administración del General
José Maria Reyna Barrios, se da un proceso de
cambio, especialmente hacia la cultura Francesa,
la cual el admiraba profundamente. Cambiando
por completo la traza original de la ciudad y
desbordando los limites hacia lo que hoy es la
Avenida de la Reforma, en esta época son
inaugurados algunos edificios de gobierno de gran
importancia como: La Propiedad Inmueble, (1896) y
varios monumentos. La muerte trágica del general
Reyna Barrios marca el limite de una dictadura
naciente de 22 años a cargo del también General
Manuel Estrada Cabrera.
Los terremotos de 1917 y 18 rompieron con la
tradicional forma de vida de los habitantes de la
Ciudad de Guatemala y cambiaron la arquitectura
y la expresión plástica del País. A partir de esta
época hay una transformación en los métodos y
estilos de construcción. Se sustituyen los techos de
teja por láminas de zinc. Las construcciones en
general se vuelven muy bajas y de una sola planta.
Anteriores a los terremotos se habían construido
algunos edificios, con cemento armado, los cuales
demostraron su resistencia y a imitación de estos se
levantaron en los años ‘20s, recias armazones de
acero y ladrillo, consideradas asísmicas. Al mismo
tiempo se consolidaba un movimiento dentro de las
artes plásticas con un grupo de discípulos de la
generación de artistas que vinieron en la época de
Reyna Barrios y Estrada Cabrera, haciendo su
aparición la arquitectura Art Nouveau, hacia los
años ‘30, con su variada gama de expresiones
estéticas.
Se desarrollan otras estilísticas que van de la mano
con el contexto mundial, tratándose de desarrollar
las obras dentro del pasado precolombino y
colonial, que caracteriza nuestra cultura.
El Modernismo hace su aparición en el año de 1920
con la construcción del Edificio de la Sanidad
Publica en la 9ª. Avenida entre 14 y 15 calle de la
zona 1; de estilo puramente Neoclásico, dando así
origen al apreciamiento de muchas de las
corrientes modernas gestadas a nivel mundial, en el
contexto de las ciudades Guatemaltecas.
El arquitecto Eduardo Aguirre Cantero en su libro
“Espacios y Volúmenes” (Arquitectura
Contemporánea en Guatemala) hace referencia a
una serie de acontecimientos que marcan ciertas
épocas dentro del desarrollo de la arquitectura
contemporánea de Guatemala. Siendo estos:
ANTECEDENTES: 1870-1948 Da una visión de los
antecedentes y los cambios dramáticos sufridos en
las distintas épocas.
LA BÚSQUEDA: 1950-1960 Al inicio de los años 50 se
inicia un cambio en la imagen urbana de la ciudad,
3
se construyen los primeros edificios de corte
Neoclásico y viviendas Neocoloniales. Apareciendo
también el art-nouveuax. Al final en los 60 se inicia el
Centro Cívico.
ENCUENTRO CON UN ESTILO: 1960-1970 Continúa un
proceso acelerado de la construcción, se da énfasis
a la necesidad de una integración ambiental e
identidad Guatemalteca por medio del diseño de
los edificios. Aparece a finales de esta época el
Centro Cultural Miguel Ángel Asturias, considerado
un icono de la arq. Guatemalteca y enmarcado
dentro de un estilo expresionista que se adelanto a
su época.
UN ESTILO PROPIO: 1970-1980 Se transforma la
expresión arquitectónica, lográndose una mayor
volumetría en la arquitectura, aparece una gran
demanda de oficinas lo cual incrementa
considerablemente la construcción. Aparecen
edificios con una gran influencia racionalista,
funcionalista con características muy propias, sin
embargo aparece también el estilo internacional.
LA TRAGEDIA: 1976 marcada por el terremoto del
76, el país inicia el proceso de reconstrucción.
LA CRISIS: 1980-1990 A finales del 79 e inicios de los
80 el país es alcanzado por la crisis económica
latinoamericana dando inicio a lo que se conoce
como “la década perdida”.
EL RESCATE: 1970-1997 Se refiere mas que todo al
rescate del patrimonio construido.
LA TRANSICION: 1985-1995 El inicio de la vida
democrática da lugar a un incremento en la
construcción concretándose una de las épocas de
mayor auge constructivo en la historia de
Guatemala. Aparecen los primeros centros
comerciales, generando una serie de estilos que se
conjugan dentro del paisaje urbano, cambiando la
tónica del mismo, el postmodernismo, el estilo
internacional, se definen algunos estilos con
características propias, la expresión a través de los
materiales y la forma, la integración ambiental, y la
expresión a través de elementos de contraste,
aparecen los primero intentos de alta tecnología.
EL FUTURO: 1990-2000 aparece una clara exaltación
por las artes visuales, dando importancia a la
técnica constructiva el metal y los forros de vidrio
son casi obligados, aparece en pleno el
postmodernismo, y sus enunciados, en
contraposición al funcionalismo. Aparecen indicios
de alta tecnología, deconstrucción, expresión
internacional, volumetría expresiva, la globalización
nos sumerge dentro de las corrientes mundiales.
IDENTIDAD: 1991-2000 aparecen algunos intentos
por rescatar nuestra propia identidad retomando
valores olvidados y mixtandolos con las nuevas
tendencias para generar una arquitectura propia
que pueda llamarse guatemalteca.
A nivel del aparecimiento de las distintas corrientes
o estilos arquitectónicos se plantea el siguiente
listado que nos da una mejor idea de la
Arquitectura contemporánea en Guatemala.
IDENTIFICACION DE CORRIENTES ARQUITECTONICAS:
ECLECTICISMO
o ECLECTICISMO ROMANTICO
 ESTILOS: MUDEJAR (PRINCIPIOS DEL XX)
 VICTORIANO (P DEL S. XX)
4
  COLONIAL CALIFORNIANO (P DEL S XX Y
MED DEL S XX como variante de la arq.
Neocolonial.
 NEOGOTICO ( 1960)
 NEOROMANICO (1960)
MODERNISMO PREMODERNO:
 ART NOVEAU (1920)
 ART DECO (1930-40)
 NEOCOLONIAL (1935-50)
 NEOMAYA (1930-40)
ARQ. CONTEMPORANEA:
 ESTILO PROTORRACIONALISTA (1920)
 RACIONAL FUNCIONALISTA (1950-
actual)
 NACIONALISTA ( 1950-70)
 BRUTALISTA (1960-70)
 EXPRESONISTA (1960-70)
 TARDO MODERNO (1970-90)
 INTERNACIONAL ( finales siglo XX)
 POSMODERNISMO ( Finales s XX actual)
 EXPRESION INTERNACIONAL (1992)
IDENTIFICACION DE CORRIENTES ARQUITECTONICAS:
Para identificar las corrientes arquitectónicas hay
que hablar de estilo, “El termino estilo, comprende
aspectos muy amplios, se expresa como una
metodología compositiva de elementos visuales,
como el tono, el contorno, la textura, escala y
dimensión. Este termino, al ser aplicado a la
arquitectura es determinado por el lenguaje formal,
la tecnología constructiva y los patrones
predominantes.”1
Los estilos arquitectónicos poseen cierto significado
propio, el cual depende de la condición social y
política así como del entorno cultural, lo que lo
hace predominante en la aceptación de cierta
población.
Las corrientes arquitectónicas son una forma de
pensamiento, que no han sido validadas. Es decir
pensamientos que aun no se han consolidado y que
no han logrado reunir el consenso de una
comunidad que lo avale. Ahora bien cuando
finalmente se consigue el aval se convierte en un
estilo o una escuela representativo de una disciplina
A finales del siglo XX después de la Primera Guerra
Mundial, de los escritos generados por Le Corbusier,
confluyen varios arquitectos y deciden promulgar
los postulados del modernismo; por ejemplo,
convirtiéndose en ese momento en un estilo. El estilo
arquitectónico perdura a través del tiempo y lo
hace por sus propias características. La corriente
pasa de moda, en algunos casos retoma elementos
antiguos para crear una arquitectura nueva (Neo),
pero generalmente no perdura en el tiempo.
Ejemplos de estilo pueden ser el Barroco o el
Neoclásico, y contrariamente podemos ver que
mas contemporáneamente las nuevas corrientes o
tendencias aun no han sido validadas, algunas
como el postmodernismo que se encuentra en su
1
Contrastes en el paisaje Urbano del Centro Histórico de la Ciudad
de Guatemala. Maria Antonia Tuna A. Tesis de Grado Pag. 72
5
ocaso, o como el deconstructivismo que esta en
ese proceso de validación o bien pasar de moda.
Ciudad y arquitectura son dos aspectos de la
misma unidad, en la que la arquitectura se
manifiesta como un elemento simbólico que se
incorpora a la estructura física de la ciudad.
Dentro del área que ocupara el centro histórico de
la ciudad se hacen fácilmente identificables tres
tipos de expresiones arquitectónicas.
• Estilos Arquitectónicos puros
• Eclecticismos.
• Expresiones Arquitectónicas indefinidas
ESTILOS ARQUITECTONICOS PUROS
Dentro de este estilo se encuentran los edificios de
carácter publico, religioso a nivel residencial dentro
de los altos estratos, inmuebles de estilo colonial
tradicional o neoclásico de significativa calidad
compositiva, por lo que muchas de estas
edificaciones han sido declaradas patrimonio de la
nación por el Instituto de Antropología e Historia y se
constituyen como hitos de nuestra arquitectura,
manteniendo sus características originales.
EL ESTILO TRADICIONAL:
Predominio del muro sobre el vano. Ritmo de
puertas y ventanas, balcones, salientes, herrería
forjada, marcos y dinteles, (piedra martelinada),
aleros, techos de teja, portón de ingreso a un
zaguán. Ejemplo: Edificio residencial, Colegio “Liceo
Francés” que se encuentra ubicado en la 5ª
avenida y 10 calle de la zona 1.
EL ESTILO NEOCLÁSICO:
Edificios monumentales dentro de este estilo,
Columnas de órdenes clásicos adosados a la
estructura de la edificación., frontones y tímpanos
curvos y triangulares. Bajos relieves en los tímpanos,
utilización de balaustres, frisos decorados cornisas,
equilibrio, simetría y proporción, horizontalidad, y
apariencia masiva, fachadas planas y sobrias,
utilización de elementos arquitectónicos clásicos. A
nivel monumental, la catedral es un fiel exponente
de la arquitectura Neoclásica en nuestro país.
Características de las edificaciones residenciales:
Pilastras de ordenes clásicas adosadas a la
estructura de la edificación, pórticos en el acceso
principal, cornisas como remate de muros,
balaustres como pasamanos o barandas de
balcones y terrazas, altura de dos niveles o mas. A
nivel residencial, la edificación ubicada en la 6ª Av.
Y 3ª calle de la zona 1. (Casa de la Familia Flores)
EL ECLECTICISMO
Los Eclecticismos, conforman la tendencia
predominante dentro de la diversa arquitectura del
Centro Histórico, esto ha originado un collage
urbano formado de distintas épocas, estilos y
variantes arquitectónicas locales, pues al mezclarse
los estilos o topologías arquitectónicas forma el estilo
ecléctico.
Siendo dentro de los eclecticismos, donde se
enmarcan la mayoría de edificaciones con
caracteristicazas patrimoniales en el área del
Centro Histórico de la ciudad de Guatemala.
Expresándose de dos formas una a nivel de
composición estilística, lo cual involucra toda la
6
obra edificadora, y la otra a nivel de decoraciones
o elementos aislados, lo cual se manifiesta en la
transformación de las fachadas.
Expresiones Arquitectónicas Indefinidas. Su
aparecimiento se incremento en el Centro Histórico
de la Ciudad de Guatemala, a partir del terremoto,
manifestándose a través de comercios y viviendas
edificadas al costo y gusto de propietarios; a veces
son eclécticos estilísticamente, y en la mayoría de
los casos no poseen un estilo definido.
ECLECTICISMO ROMANTICO
Todos los estilos se dieron en nuestro país como
producto de un tardío movimiento Romántico.
Constituyendo composiciones eclécticas, ya que en
la mayoría de los casos continuo manteniéndose el
patrón espacial y funcional de la arquitectura
colonial con fachadas de Estilo Romántico.
MUDEJAR (principios del siglo XX)
Características de los edificios residenciales:
Dominio del muro sobre el vano, en edificios de dos
o más niveles se presentan balcones salientes,
remates de muros con almenas, varios planos en la
fachada, cerramientos en forma de arcos de
herraduras, apuntados, poli lobulados o mixtilíneos,
muros a veces recubiertos con tapetes de diseños
geométricos calados, y recuadros con azulejos y
decorado, Ejemplo: Colegio “Santo Domingo”,
ubicado en la 9ª Av. Y 13 calle de la zona 1 único
exponente con características predominantes.
VICTORIANO (principios del Siglo XX)
Características en edificios residenciadles: Presenta
nuevos sistemas de proporción y leyes armónicas,
uso del ladrillo o madera. Se usan calados de hierro
y o madera en diversos elementos de la
arquitectura universal (griegos, Romanos, Góticos,
Bizantinos), se incorporan ángulos, de 45 grados, en
algunos elementos de la fachada. Ventanas de tipo
balcón de tres y cinco lados, composición de vidrios
de color, galerías de fachadas principales, uso de
cornisas, balaustres torneados y ménsulas, verjas de
hierro. Se emplearon sobre todo, algunas de las
características de este estilo como elementos
decorativos a nivel de fachada. Dentro del Centro
Histórico y áreas aledañas hay muy pocos ejemplos
que presenten características claros de este estilo
importado a principios de siglo. Ejemplos: La
residencia ubicada en la avenida Simeón Cañas 6ª
avenida 10-01 de la zona 2 y la ubicada en la 6ª Av.
8-57 zona 2.
COLONIAL CALIFORNIANO (principios del siglo XX y
mediados del siglo XX como variante de la
Arquitectura Neocolonial).
En edificios residenciales; Características similares a
las de la arquitectura colonial. ( En ritmo, posición
de vanos y decoraciones), predominio del muro
sobre el vano, utilización de volúmenes, empleo de
arcos y columnas, utilización de tejas y aleros.
Ejemplos se encuentran en la avenida Simeón
Cañas, en el sector de la Reforma y Tivoli. Ejemplo:
Residencia Ubicada en la 8ª calle y 1ª Av. De la
zona 9.
NEOGOTICO ( los años 60´)
7
Características en edificios monumentales:
Predominio de la verticalidad, remates en forma de
flecha, ventanas y puertas ojivales, predominio de
los vanos sobre los muros, vitrales y ventanales de
rosetón. Este estilo se presento tardíamente en el
Centro Histórico de la ciudad. Ejemplos: 1) Edificio
de la Casa Central en 2ª Av. Y 13 calle de la zona 1;
2) Templo protestante ubicado en la 5ª calle y 6ª Av.
“A” zona 1.
NEOROMANICO (1960)
Características en edificios monumentales, Arcos de
medio punto, columnas resaltadas y molduras
robustas, predominio de muros, empleo de bóvedas
de cañón, combina estilos Islámicos, Romano y
Bizantino.
MODERNISMO PREMODERNO:
ART NOVEAU (1920)
Con la llegada del Art Noveau a Guatemala, se
inicia una etapa de transformación en la
arquitectura, que coincide con la etapa de
reconstrucción, posterior a los terremotos de 1917-
18, no hay grandes construcciones en las que se
utilice esta concepción estética, originada por el
arquitecto Belga Víctor Horta en 1893; el ejemplo
más característico esta en la casa situad en la sexta
avenida, frente al atrio de la iglesia de San
Sebastián, y en el Hotel “Fénix” ubicado en la 7ª
Av. Y 15 calle de la zona 1. El paso del Art Nouveau,
fue efímero en la arquitectura guatemalteca,
manifestándose principalmente a nivel decorativo,
de volutas vegetaliformes en fachadas, herrajes en
los balcones con forma inspiradas en este estilo,
predominan las líneas dinámicas y asimétricas,
como la línea latigazo o serpentina, utilización de
decoraciones flamígeras, entramados
vegetaliformes como lianas, lirios, algas y viñas,
utilización de rostros y figuras femeninas.
ART DECO (1930-40)
En edificios monumentales, utiliza decoraciones
geométricas sintetizadas, fustes cilíndricos con
capiteles simples, enmarcamiento de vanos,
molduras rectilíneas, cornisas, desplazamiento de
planos, altura variable. Como ejemplos podemos
mencionar: La Escuela Dolores Bedoya de Molina en
la 7ª Av. Y 14 calle del Centro Histórico. La casa
Presidencial, ubicada en la 6ª Av. Entre 5ª y 4ª calles
de la zona 1.
NEOCOLONIAL (1935-50)
En edificios monumentales mantiene un carácter de
identidad, uso de sistemas constructivos modernos
como sustento estructural, empleo de elementos y
decoraciones con características barrocas y
coloniales, uso de ménsulas de concreto en aleros
como evocación de las vigas de madera
coloniales, predominio del muro sobre el vano,
cornisas mixtilíneas, arcos y columnas coloniales,
marcos y sillares de piedra labrada. En los edificios
residenciales poseen las mismas características que
las edificaciones de carácter monumental, solo que
a menor escala. En el intento por retomar la
identidad en la arquitectura, se construyeron
edificios como el Palacio de Correos y Telégrafos, y
el antiguo Aeropuerto que actualmente es sede de
la Fuerza Aérea Guatemalteca.
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NEOMAYA (1930-40)
En edificios monumentales emplea decoraciones
geométricas, utilización de elementos de la plástica
prehispánica, es una arquitectura de carácter local
(latinoamericanista), es una Arquitectura Historicista,
aplicación de la escultura y de murales con temas
nacionalistas. Ejemplos El Palacio Maya de San
Marcos.
ARQ. CONTEMPORANEA:
ESTILO PROTORRACIONALISTA (1920)
A nivel urbano, se empiezan a presentar retiros de la
alineación. Volumetrías puras, estructurales, cornisas
y decoraciones menores, la arquitectura residencial
se manifiesta en el surgimiento de condominios.
Ejemplos: residencia ubicada en la 8ª Av. 9-64 de la
zona 1.
RACIONAL FUNCIONALISTA (1950- actual)
Se manifiesta con la ausencia de decoraciones,
volumetría pura, muros de cristal conjugados con la
estructura expuesta. el Edificio ubicado en la 7ª Av.
Entre 16 y 17 calles zona 1, (Policlínicas del Instituto
Guatemalteco de Seguridad Social). Es uno de los
primeros ejemplos de este estilo, en edificios
monumentales se caracteriza por la continuidad
entre el espacio exterior e interior por medio de
inmensas vidrieras, simplicidad de formas, pureza de
líneas y dimensiones geométricas, carácter
escenográfico, se integra el edificio al sistema
urbano, nuevas soluciones urbanas
arquitectónicas. Ejemplo: El Palacio Municipal,
ubicado en el Centro Cívico.
Desde principios de los años 90 y hasta la
actualidad en Guatemala se están desarrollando
de manera muy general, y con cierta recurrencia
los estilos siguientes:
POSTMODERNISMO: Estilo contemporáneo que
rompe con los enunciados del funcionalismo, y en
general aparece contrario al modernismo, retoma
los valores clásicos y neoclásicos, y se expresa a
través de la abstracción de estos elementos,
utilizando de manera general los capiteles, las
columnas, cornisas y otros.
Retoma la relación proporcional de la figura
humana con la arquitectura, volumétrica en la
disposición de sus formas, se abstraen
geométricamente y retoman algunos elementos de
la arquitectura clásica, se emplean elementos que
no poseen ninguna función dentro de la estructura
de la edificación, como elementos decorativos(
ventanas, que no dan a ninguna área interior).
Debido a que combina elementos de la
arquitectura clásica con los elementos modernos,
el edificio que dio la pauta del ingreso del
postmodernismo en Guatemala es El Reformador,
ubicado sobre la Av. Reforma 1ª y 2a. Calle zona 9.
EXPRESION INTERNACIONAL: utiliza de manera
intensiva el vidrio tanto claro como reflectivo,
generando composiciones volumétricas muy ricas
con geometría variada, logrando un estilo muy
y ostentoso. Pero descontextualizado ya que podría
estar en cualquier lugar.
9
VOLUMETRIA EXPRESIVA: Utiliza contrastantemente
volúmenes macizos de concreto u otro material,
con el vidrio o elementos transparentes, puede
decirse que forma parte de la corriente
internacional.
TARDOMODERNO O CONTINUACION DE LA
MODERNIDAD: Se trabaja con diseños abstractos,
utilizando formas básicas formando bloques sólidos
conjugados con vidrio de manera repetitiva y con
formas novedosas, normalmente son edificios de
una escala monumental y dominan el entorno. Se
valen mucho de los recursos estéticos dándole
prioridad a la forma envolvente.
Actualmente a nivel intencional se están
desarrollando algunas corrientes arquitectónicos
como el deconstructivismo, la teoría del pliegue, los
Fractales, el diseño orgánico, la aplicación de la
teoría del caos, la arquitectura virtual; que no se
han empezado a desarrollar en nuestro medio, a
pesar de que ya se ven algunos intentos por
adentrar en el deconstructivismo, y la alta
tecnología.
NUEVO URBANISMO
El Nuevo Urbanismo, o Planificación Neotradicional,
es una forma de diseño comunitario que surge
como respuesta al crecimiento desmedido urbano y
suburbano de las ciudades y sus consecuencias
negativas, Las características primarias de diseño
del Nuevo Urbanismo incluyen las siguientes:
Vecindarios centrados en el peatón con las
instalaciones sociales y económicas primarias
dentro de una caminata de cinco minutos.
Orientación comunitaria alrededor de sistemas de
tránsito público.
Usos de suelos mixtos dentro de los vecindarios. El
nuevo Urbanismo pretende evitar el crecimiento
excesivo en extensión, pretende romper con los
errores cometidos en los suburbios, estos errores se
han repetido en las ciudades norteamericanas en
los últimos cincuenta años, idealmente pretende
mejorar las relaciones comunitarios de los usuarios
por medio de diseños que le den prioridad al
peatón en los vecindarios más que darle prioridad a
los conductores de vehículos. Pues se piensa que el
vehículo ha dominado el paisaje y la vida en los
espacios públicos.
Al darle prioridad al peatón se pretende hacer de
los vecindarios lugares más humanos.
Gropius decía que los ciudadanos de un País tienen
las mismas costumbres en el vivir y en el habitar, y no
entendía por que los edificios no podían someterse
a una unificación semejante, que se aplica a los
vestidos, los carros o los zapatos. Tratando de evitar
el peligro de una estandarización demasiado rígida.
El neourbanismo podría tener sus raíces en esta
concepción y el ejemplo de la ciudad moderna de
Le Corbusier ya que el punto de partida de esta es
la residencia y son la ciudad y la traza urbana los
que deben adaptarse a esta.
10
Sin embargo ha caído en un cliché que se vuelve
aburrido, al diseñar las viviendas con el mismo estilo
postmoderno o regionalista, e idénticas una de la
otra, esto podría mejorarse citando a Gropius,
tratando de que no todos los pares de zapatos sean
iguales pero que al final de cuentas sean zapatos.

En Guatemala existen ya algunos intentos por

aplicar esta tendencia urbanística, mas con la
intención de economizar área de lote y optimizar
recursos económicos, que con la intención de crear
espacios mas humanos, (casi todos los ejemplos
están en los suburbios o muy lejos de los centros
urbanos, donde la tierra es mas barata). Podemos
mencionar proyectos importantes como El Pedregal
del naranjo del Grupo Seis Arquitectos. Y el proyecto
Flor de Campo en Palin Escuintla, seria prematuro
decir si son o no exitosos, solo el tiempo y el
consumo lo dirá. Lo cierto es que a pesar que
rescatan el espacio peatonal, su estilo de residencia
deja un vacío estético.

Se utiliza el estilo postmoderno debido a que el

neourbanismo nace cobijado en los postulados de
este estilo, que son básicamente en contra del
modernismo, lo cual no quiere decir que no pueda
aplicarse otro estilo o corriente arquitectónica a
proyectos de esta naturaleza.

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 SINTESÍS DE EDIFICIOS EN GUATEMALA
1920 - 2005
FECHA EDIFICIO UBICACIÓN ESTILO ASPECTOS FORMALES ASPECTOS AUTOR
CONSTRUCTIVOS
1923 Hotel Palace (Fig.1) 4ª. Avenida 12 calle Fachadas con Es un gran cubo. Tiene carácter Utiliza concreto armado
zona 1 influencia romántica de palacio con un patio para la estructura
central y corredores portante, compuesto de
dos niveles.
1925 Facultad de Esquina de la 7ª. Sobria decoración Es un gran bloque, compuesto Utiliza techos de lamina Arq. Roberto
Ciencias Naturales y Avenida y 3ª. Calle de romanticista que de varios patio articulados por de zinc, losas de concreto Hoegg
Farmacia.(Fig.2) la zona 1 remata los vanos de corredores y paredes de
las ventanas y mampostería. Se
cercana al Art Deco compone de uno y dos
niveles
1927 La Perla Esquina de la 9ª. Calle y Art Deco. Es un gran paralelepípedo, Concreto armado para Arq. Whillheim
(concebido para 6ª. Avenida de la zona forrado de una decoración las estructuras portantes y Krebs
apartamentos y 1 geométrica que se observa en mamposterías reforzadas
comercios).(Fig.3) las paredes, en pilastras y en el en las paredes
remate del edificio, con
elaboradas formas. Los
comercios tienen doble altura
1928 Edificio Redueles Esquina de la 6ª. Decoración de Es un gran cubo forrado de una Concreto armado en la
(destinado para Avenida y 13 calles influencia exuberante decoración en estructura portante
hotel y comercio). zona 1. Romanticista y dinteles, cornisas y balcones.
(Fig.4) recupera la idea de Tiene un patio central que sirve
un palacio para iluminación.
renacentista.
1929 Pasaje Rubio Entre 8ª. Y 9ª. Calles de Influencia historicista La distribución espacial es a Concreto armado en la Arq. Cristóbal
(galería interior de la zona 1 principalmente en través de un corredor central estructura portante Azori
comercios, oficinas las columnas que integra todo el edificio que
y apartamentos). lo conecta con la 8ª. Y 9ª.
(Fig.5) Calles y 6ª. Avenida.

Figura 1.

Figura 3. Figura 4.
Figura 5.

Figura 2.
12
FECHA EDIFICIO UBICACIÓN ESTILO ASPECTOS FORMALES ASPECTOS AUTOR
CONSTRUCTIVOS
1934 Edificio de aduanas. 10ª. Calle y 13 avenida Art Deco Formas geométricas con un Combinan la Arq. Rafael
(Fig.6) de la zona 1 juego de planos en su fachada mampostería reforzada Pérez De León
principal, destacándose el con techos de losa de
ingreso principal con elementos concreto y estructura de
decorativos de influencia art metal y lamina
deco. La articulación espacial
es a través de un gran vestíbulo
central que enlaza todos los
espacios.
1935 Palacio de Sanidad 9ª. Avenida entre 14 Art Deco Tiene un gran juego de Concreto armado y Arq. Roberto
(Oficinas, despachos, calle A y 15 calle de la volúmenes en fachada y aún mampostería reforzada. Cordón Arq.
biblioteca, zona 1. conserva un mínimo de Rafael Pérez
laboratorios y salón de elementos decorativos. En el De León.
actos. (Fig.7) primer nivel, la distribución por
un gran vestíbulo, en el
segundo es rodeado por un
patio de iluminación.
1935 Teatro Lux. (Fig.8) 6ª.avenida y 11 calle de Art Deco Presenta un juego de Estructuras de concreto Arq. Rodolfo
la zona 1. volúmenes cilíndricos y cubos, armado, que abarcan Bader.
dándole un gran dinamismo a grandes luces.
la fachada, contiene
elementos decorativos
geométricos que refuerzan el
movimiento de la fachada. El
vestíbulo central es el elemento
integrador de los espacios.
1940 Palacio de las 7ª. Avenida y 12 calle Neo colonial Es una reminiscencia de formas Concreto armado Arq. Rafael
Comunicaciones de la zona 1 de la arquitectura colonial que Pérez De León
(oficinas de correos y se evidencia en el uso de
telégrafos). (Fig.9) pilastras y molduras de
ventanas abocinadas y arcos.

Figura 6.

Figura 7. Figura 8. Figura 9.

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CONSTRUCTIVOS
1942 Palacio de la Policía. 6ª. Avenida y 14 calle Influencia de Es un gran volumen con Concreto armado Arq. Manuel
(Fig.10) de la zona 1 Renacimiento elementos formales de Moreno
español, por el reminiscencia romántica. Tiene un Barahona
uso de arcos patio que distribuye a los
diferentes espacios. El edificio
tiene una escala monumental.
1943 Palacio Nacional de 6ª. Calle, zona1 Renacimiento Volúmenes majestuosos, escala Concreto armado y Arq. Rafael
la Cultura. (Fig.11) español monumental, uso de detalles piedra tallada en las Pérez De León
renacentistas en ventanas, fachadas. y Arq. Enrique
remates y cornisas. Inspirado en el Riera.
Palacio de los Condes de
Monterrey España.
1945 Biblioteca Nacional y Entre 4ª. Y 5ª. Avenidas Racional Juego de volúmenes exentos de Losas, vigas, columnas de Arq. Rafael
Archivo de y 6ª. Calle A y 8ª. Calle funcionalista elementos decorativos y de mampostería reforzada Pérez De
Centroamérica. de la zona 1 proporciones modernistas, donde con concreto armado. León.
(Fig.12) los vanos predominan sobre los
macizos. Los ambientes se
conectan a través de un
vestíbulo central.
1955 Municipalidad de Centro Cívico, zona 1 Internacional- Tiene pureza de líneas, sencillez y Concreto armado. Arq. Pelayo
Guatemala. (Fig.13) Funcionalista, con proporción, que le dan belleza y Llerena Murua
características valor arquitectónico al edificio, y Arq. Roberto
regionales además tiene integración Aycinena.
plástica con los murales de
Dagoberto Vásquez y Guillermo
Grajeda Mena
1956 Instituto Centro Cívico, Zona 1 Funcionalista El volumen no compite con el Concreto armado Arq. Jorge
Guatemalteco de edificio de la Municipalidad. El Montes y Arq.
Seguridad Social IGSS. volumen está ubicado este-oeste, Roberto
(Fig.14) con mamparas y formas puras Aycinena
carentes de decoración.
Además tiene integración
plástica con los murales de los
maestros Roberto González y
Carlos Mérida, con el tema de la
seguridad social.

Figura 10.

Figura 11.

Figura 13.
Figura 14.
Figura 12.
14
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CONSTRUCTIVOS
Finales de Banco de Guatemala Centro Cívico Internacional- Los edificios forman dos Concreto armado Arq. Jorge
los ‘50s y Crédito Hipotecario Funcionalista, paralelepípedos, utilizándose Montes
Nacional. (Fig.15) localmente puede una escala vertical mayor en el Cordova, Arq.
sugerirse que edificio del Banco de Rafael
mantiene un estilo Guatemala que en el Crédito Minando y
nacionalista. Hipotecario Nacional. Arq. Carlos
Integración plástica con los Haeussler
murales de los maestros
Roberto González, Efraín
Recinos y Dagoberto Vásquez.
1960 Rectoría, Universidad Ciudad universitaria, Funcionalista- Uso de plazas de inspiración Concreto armado Arq. Jorge
de San Carlos de zona 12. regionalista. precolombina en el frente y en Montes y Arq.
Guatemala. (Fig.16) la parte posterior del edificio las Carlos
fachadas norte y sur tienen una Haeussler
celosía de influencia
precolombina
1970 Recursos Educativos, Ciudad universitaria, Brutalista Se concentran las formas Concreto armado y en el Arq. Max
Universidad de San zona 12 geométricas simples de líneas exterior, para sus Holzheu, Arq.
Carlos de Guatemala. rectas y uso moderado del diferentes elementos uso Agusto De
(Fig.17) vidrio, en franjas horizontales, del concreto expuesto. León, Arq.
con uso de parteluces y Mario Novella
repetición de elementos, y artista Luis
manteniendo una perfecta Díaz.
simetría en sus cuatro
fachadas.
1968 Galerías España 7ª. Avenida, Plazuela Funcionalista Composición semicircular, Utilización de concreto Arq. Raúl
(comercio y oficinas). España, zona 9 integrando a la rotonda de la reforzado y ladrillo de Minando
(Fig.18) Plazuela España manera abundante en la Herrera
fachada
1969 Hotel Camino Real. Avenida Reforma y 14 Funcionalista Fachada semicircular y Concreto armado, Arq. Minando
(Fig.19) calle, zona 10 presenta una celosía celosía de concreto y Arq.
geométrica expuesta, blanco y uso de ladrillo Giesemann
predomina la línea diagonal. expuesto.

Figura 18.

Figura 15. Figura 16.

Figura 17. Figura 19.

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CONSTRUCTIVOS
1970-1978 Gran Centro Cultural Centro Cívico, zona 1 Expresionista Expresión volumétrica Concreto armado. Ing. Y artista
Miguel Ángel Asturias. monumental, pero agregando Efraín Recinos
(Fig.20 la utilización de texturas,
colores y formas ondulantes
como esculturas, con
integración al paisaje.
1974 Corte Suprema de Centro Cívico, zona 1 Funcionalista- Arcos coloniales en las cuatro Concreto armado. Arq. Mario Flores
Justicia y Torre de neocolonial fachadas de la corte suprema Ortiz
Tribunales. (Fig.21) que contrastan con la torre de
tribunales donde prevalecen
formas verticales.
1975 El Triangulo. (Fig.22) 7ª. Avenida, zona 4 Moderno- El terreno es triangular, cuya Concreto armado Firma Tinoco y
Funcionalista forma se adopta en el sótano Lacape,
y en los primeros tres niveles de construido y
comercio, donde descansa el calculado por el
resto de la torre con planta ingeniero Juan
rectangular, para uso de José Hermosilla.
oficinas.
1974-1975 Edificio el Patio. 7ª. Avenida y 7ª. calle Racionalista, con Tiene un sótano de Concreto armado Arq. Alfonso
(Fig.23) de la zona,4 algunos elementos estacionamiento y dos niveles Yurrita Cuesta y
regionales de comercio. Uso de patio Arq. Carlos Rigalt,
central y fuente de casas construido por el
antiguas de la zona 1. El diseño Ing. Hermosilla
rompe con los cuadrados y
rectángulo, para jugar con las
formas circulares en sus
ventanas y cenefas

Figura 20. Figura 21.

Figura 22. Figura 23.

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CONSTRUCTIVOS
1972-1974 Finanzas Públicas Centro Cívico, Zona 1 Internacional Predominio de la línea vertical Estructura metálica y Arq. René Minera,
en sus fachadas, con muros vidrio en sus fachadas calculo
sólidos hacia el este y oeste. norte y sur estructural Ing.
Consta de 22 niveles. Roberto Solís
1975-1978 Centro Financiero 7ª. Avenida y 5ª. Calle, Tardomoderno Manifiesta el nacimiento de la Concreto armado. Firmas Valenzuela
zona 4 (fig.24) zona 4 arquitectura internacional. Se Bastante uso del vidrio &Benchoam y
integra la plástica con una en todas sus fachadas Tinoco & Lacape
escultura en su plaza de y aluminio. y asesoría de Luis
ingreso, murales en su interior Díaz
del artista Cesar Fortuna.
1976-1979 Plaza del sol Calle Montufar zona 9 Funcionalista- Tiene un vestíbulo abierto a los Concreto armado. Firma Tinoco y
(comercio y oficinas) nacionalista seis niveles, cruzado Lacape, calculo
(foto 1) perpendicularmente por estructural de
puentes que comunican la Ing. Hermosilla
circulaciones verticales con el
centro del vestíbulo y con los
corredores. Integración de
murales inspirados en güipiles
de Luis Díaz.
‘70s Géminis 10 (primera 12 calle y 1ª avenida Internacional- Son dos torres donde Concreto armado Arq. Carlos Rigalt.
fase) zona 10 funcionalista predomina la línea horizontal,
(foto 2) combinando macizos y vidrio.
Cada torre es rematada con
un penthouse, de planta
circular.
‘70s Diario El Gráfico 14 avenida 4-33 zona 1 Nacionalista Se conjugan grandes vestíbulos Concreto armado Arq. Carlos
(foto 3) con muros inclinados, Haeussler Uribio.
sugiriendo la forma de una
pirámide truncada y
representación de formas
mayas

Figura 20.
Foto 1
Foto 1

Figura 24 Foto 2

Foto 1
Foto 1 Foto 3 17
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1985 Banco de Exportación 12 calle y avenida la Expresión Esta conformado por cuatro El criterio estructural se Arq. Antonio
( foto 4) Reforma , zona 10 internacional, módulos en sentido basa en los puentes Prado Cobos
longitudinal, permitiendo luces de carretera que
de 20 metros libres en un cubren grandes luces.
sentido y 50 metro en el otro, Uso de concreto
sin interferencias. Tiene una expuesto
extensa y frondosa
jardinización en el área central.
1986 Centro comercial Entre calzadas San Volumetría Uso de volúmenes puros y Concreto armado y Firma Solares y
Megacentro Juan y Roosevelt, zona expresiva masivos, color y texturas que mampostería Lara
(foto 5) 7 enmarcan una volumetría reforzada.
exquisita.
‘80s Peri-Roosevelt Calzada Roosevelt y Internacional Se manejaron diferentes Concreto armado y Firma Pemueller y
( foto 6) Anillo Periférico, zona 7 volúmenes, entre estructura de metal y Cohen
paralelepípedos y prismas, vidrio
combinados con texturas, con
un ordenamiento lineal y
concentrado
1989-1990 Edificio EDYMA Plaza 13 calle y 8ª. Avenida Internacional- Predominan las franjas Concreto armado Firma Valenzuela
( foto 7) de la zona 10 Funcionalista horizontales combinadas entre y Benchoam.
vidrio y macizos en los sillares,
generando un contraste con
dos volúmenes verticales en su
fachada principal, uso del
color con palo rosa en
gradación
‘80s Campus Central de la Zona 10 Internacional - Una magnifica integración a la Concreto armado y Arq. Adolfo Lau
Universidad Francisco nacionalista topografía y al paisaje. La en todas las fachadas Chang
Marroquín circulación interna se desarrolla ladrillo expuesto.
( foto 8 ) a través de núcleos verticales
combinados con plazas en sus
diferentes niveles.

Foto 7 Foto 8
Foto 5 Foto 6
Foto 4
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1990 Edificio Reformador Avenida Reforma entre Postmoderno Simetría general, muros con Concreto armado y Arq. Manuel E.
( foto 9) 1ra y 2da calles, zona 9 verticalidad y remates con prefabricado, uso de Castillo
detalle de tímpano, vidrio reflectivo (Castillo & Palma)
ventanearía de muros cortina

1992 SCI Center Avenida Reforma y 9na Expresión Tiene simbolismo de barras Concreto Firma Solares y
( foto 10) calle, zona 9 Internacional ascendentes verticales, uso de prefabricado, Lara
gradación, conformado por 5 predominio del vidrio
paralelepípedos reflectivo en sus
fachadas
1994 Centro Las Margaritas Diagonal 6, zona 10 Expresión En sus fachadas norte y sur Concreto Firma Minondo &
( foto 11) Internacional predominan las franjas prefabricado, y Giesemann
horizontales, combinadas con concreto expuesto y
vidrio y macizos. Tiene además vidrio en las fachadas
un macizo volumétrico
piramidal, en cuyas aristas hay
colocada vegetación
1994 Edificio Atlantis 13 calle y 3ra avenida Expresión Presenta una expresión Concreto Firma Solares &
zona 10 Internacional volumétrica explosiva, donde prefabricado y uso Lara
se combinan prismas y intenso del vidrio
paralelepípedos sobrepuestos reflectivo en todas sus
fachadas
1996 Plaza Dorada 6ta. Av. Y 3ra calle Postmoderno Utiliza una abstracción de la Concreto Arq. Eduardo
( figura 26 ) zona 9 bóveda maya en sus remates, prefabricado y Aguirre y Enrique
los que salen en voladizo con mampostería Riera
pequeñas gradas invertidas reforzada, en sus
fachadas
combinación de
macizos y vidrio
reflectivo

Foto 9 Foto 10 Foto 11 Figura 26

Foto 11

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FECHA EDIFICIO UBICACIÓN ESTILO ASPECTOS FORMALES ASPECTOS CONSTRUCTIVOS AUTOR

1996 Tikal Futura Calzada Postmoderno Identidad guatemalteca, simbolismo de Concreto armado y Pemueller y
( foto 12) Roosevelt y 22 pórtico maya, abstracción de forma prefabricado, en las fachadas Cohen
Av. Zona 11 piramidal, la planta representa también presenta paneles
una pirámide con vestíbulos abiertos de prefabricados en gradación
varios niveles, integración de la plástica que envuelven a las torres de
con murales interiores inspirados en la vidrio reflectivo
cultura precolombina
1996 Torre del País Avenida Reforma Tardomoderno Utilización de cubos y paralelepípedos Concreto prefabricado y en Arq. Hector
(Bancafé) zona 9 agrupados en su volumetría sus fachadas se manifiesta Gonzalez
( foto 13) principalmente el uso del
vidrio en tonos azules y verdes
que contrastan con el uso de
fachaleta de block rustico
1997 Edificio El Globo 7ma avenida y 10 Volumetría En las fachadas se manejan ventanas Paneles prefabricados en las Arq. Daniel Borja
( figura 27 ) calle zona 1 expresiva remetidas con antepechos, donde se fachadas y uso de concreto
hace evidente el concepto de armado y prefabricado en la
sustracción estructura
1997 Plaza de la Diagonal 6, Postmoderno Influencia paladiana, con remates de Fachadas con ventanas de Arq. Warren
República zona 10 formas abstractas clásicas, en la base franjas verticales, concreto Orbaugh
( foto 14 ) presenta 5 arcos y un pórtico prefabricado y vidrio
reflectivo
1997 Torre Avenida Reforma Expresión Simbolismo de torre de monedas, Concreto prefabricado y Firma Solares &
Internacional frente obelisco Internacional representados en cilindros interceptados predominio del vidrio en sus Lara
( foto 15) zona 10 y truncados fachadas con colores en
diferentes tonos
1998 Corporación de 7ma avenida Volumétrica Fachada de ladrillo y vidrio donde se Concreto prefabricado y uso Firma Solares &
Occidente zona 9 Expresiva manejan volúmenes conjugando el de fachaleta de ladrillo y Lara y Arq.
cilindro y el paralelepípedo. vidrio reflectivo Rodolfo Lau

Foto 13
Foto 12 Figura 27 Foto 14 Foto 15

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En los cuadros anteriores se realizó una CONCLUSION
interpretación de manera sucinta de algunos
edificios representativos de la arquitectura en En Guatemala se ha visto influenciada por las
Guatemala en el siglo XX, manifestando su estilística corrientes arquitectónicas a nivel mundial, pero es
de acuerdo a sus características. evidente también que los arquitectos
Guatemaltecos han hecho y siguen realizando un
Del año 2000 a la fecha se han venido gran esfuerzo por mantener dentro de sus proyectos
construyendo edificios representativos de algunas algún componente que lo una con sus raíces, y que
estilísticas de los que puede mencionarse, el edificio de cómo resultado proyectos individuales que
Multimédica en la zona 15, diseñado por el Arq. tratan de ser únicos.
Alfredo Neutze, cuya estilística es tardomoderno.
Asimismo, recientemente se acaba de construir el Analizar las diferentes corrientes
centro Comercial Miraflores diseñado por 6 arquitectónicas nos ha proporcionado una visión
arquitectos cuya estilística puede identificarse mucho más amplia para abordar la interpretación
como volumétrica expresiva con cierta tendencia al arquitectónica en nuestro país, con más precisión.
deconstructivismo. En proceso de construcción se Sin embargo, no esta dicho todo y con toda
encuentra el edificio de la empresa Comunicación certeza en nuestra Guatemala los estilos foráneos
Celular en carretera al Salvador, que puede seguirán influyendo, apareciendo así
identificarse con estilística volumetría expresiva manifestaciones del deconstructivismo, el pliegue,
con cierta tendencia al deconstructivismo. arquitectura cibernética y otros, con el
convencimiento de que habrán grandes aportes en
adición, por los arquitectos guatemaltecos, como
se ha venido demostrando a lo largo de la historia.

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