‘ho, desde el interior de un frigoffico, et) Es la acepeln ex.
Trictamente espacial de la palabras
ew Emons asi, pone que velo qu o wo;
En la mayor parte de os planos de una pelicula corsent, e
punto de vst del cimars no ex de un personae particular
Lo ue no aul decir que sea neealamente arbitra: puede
bed 2ceas imitations y lees espeifas. Por employ
ia cémara nunca se colocar en un lugar en el que mo podla en
Conta oj hunano de un personae normal (el tah
enn arma, eto bin no filma sino Segin ets ees rive
lerados que excuven los dems (en Despuds del ensayo, de Berg
Seen
Beene
LA BSCENA AUDIOVIUAL 3
‘man, que sucede en un escenario teatral, excusin del cuarto lado
‘que €s el de a sla, de las Milas de butaca).
‘La nocin de punto de vista, en este primer sentido espacial
ddescansa en la posibilidad de deduce con mayor o menor preci-
sn el lugar de un «ojo» a partir dela composicion de la imagen
de su perspective
Recorders también que el punto de vista, en sentido subjeti-
vo, puede ser un pura efecto de montae. Si yo encadeno el plano
de un persona asomado a su ventana con la visi de una esce-
1a enterio, hay mucha probabldades de que e segundo sea pe-
cibido, sin mds indieaciones, como el punto de vista del person:
Je, condicién sin embargo, de que las informaciones del plano
'B'no contradigan las del plano A.
‘Examinemos ahora, por comparacién, la nocién de punto de
cescucha. También puede tener dos sentigos que etn ligados pero
‘no necesariamente
un sentido espacial: idesde déndeoigo?, zdesde qué punto
el expacio representado en a pantalla 0 en'el sonido?
un sentido subjetivo:cqué personaje, en un momento dado
4e Ia accidn,s¢ supone que oye lo que yo mismo oigo?
VILL2. Difewades de definirerterios acisticos
pora'un punto de esucha
En el primer sentido, se observaré ante todo que la naturaleza
specifica de lo auditivo no permite en la mayor pate de los ca-
fos, frente a un sonido 0 aun conjunto de sonidos, dedueie un
lugar de excucha eapacaimenteprivilesiado, ¥ eso en razén de
la naturaleza omnidirecional del sonido (ave se propaga en di-
vetsas direciones) y de i escucha (que capa ls sonidos circu
larmente), ai como de diferentes fendmenos de reflexion
Timaginemos un vilinita que esti tocando en el centro de un
tran sal6n en forma de rotonda, y supongames alos especiado-
Fes agrupados en diferentes lugares junto ala pared. La mayor
parte de os oyentes,stuados en puntos diametralmente opuestor
‘el slén,oitan grosso modo el mismo sonido, salvo minimas di
ferencasdebidas a la reverberacin, Diferenias lgadas ala acs
tien del lugar, pero que no por ello permitian localiza puntos
‘de escucha particulars, En cambio, cualquier vision él violins:
ta situard nmediatamente el eje dese el que se le mira
‘Muchas veces, pues, no puede hablrse de punto de escucha
PPPPPPPP PEPER TEETER eRe eaeggggaganel sentido de poscibn precisa en el expacio, sino mis bien de
lugar de escucha, incluso area de eseucha,
VIIL3. Bs Ja imagen fa que rea el punto de escucha (subetvo)
Enel segundo senda, subjetvo, dado a Is exresion «punto
de esuchan, se encvnta el mismo fenémene gue paral visa,
6s, dese nego, In representcion sol en prime Plano deh
Personae a gue al soca simuldneamente no, somo para
Imagen, sucesvament) si audsn de un Soni, sive ete
sonido como ois pore peronaje most.
El ejemplo els de contapuntoaudovsal que Gta el ma
niieo de Esensen (a inagen de un hombre que acca, Ja
‘uido de boas de un personae fuera de campo) deriva de ete
‘tio, hoy banalado La cusion noe, pus en et pod
Gases, que caracernins de etani, de selr) de rote,
Sion nel nivel del sonido nos pen infer gue ee sono
6: oide por une persona: uct ela imagen la queers ltega
Mente et punto de excucha, meeciendo en et cso el nombre
4 pant
Un caso particular de punto de excucha esl definid por los
sonidos de reducidoalane,supoetamente deta atraleea que
hay qu estar muy eca para oos. paride la aulcién dees.
tor sonidos, o denies sonoros de pronmidad (espirarén en
1a vor, el espestador puede ya star punto de escucha amo
«lsupucto de un personajeque ven sens, concn ene
Juego, de que la imagen, el découpoge vial la interpracin
del actor, leconimen as suposicones que pueda formula ene
props, El hemo mas fecente eel de as converacions
Jeni: cuando el epectaor oye avo dl inrlocutor de
sera prénimay clara, con st filae eastern, puede sunt
€lpunto de escucha somo el del pertonaje que rele a Innada
A menos ques est en i stualon on ther, que deacon
‘onido desu punto eorigen desu punto de legada, 9 convert,
us, enno pertinent la nein de punto de cecha,
VIILS. Vor de frente y vox de espadas
En dros cass parle, posible sin embargo ati
una decin al eeucha, Lor agudos de u onan sles
1a ESCENA AUDIOWISUAL 98
se propagan de manera mis direccional que los graves , cuando
alguien nos habla volviéndonos la espald, percibimos menos los
arménicos agudos desu vor, lt cual nos parece menos present.
Puede entonces hablarse de una diferencia audible entre la vor
de frente y la vor de expaldas.
En algunas peliculas con sonido directo, ois variaciones de
color de Ia voz, debidas @ que, més 0 menos fugivamente, e
{eor a vueko la espalda al micro, que est, por fo general, por
neima desu cabera, Estas fivetuaiones de color contribuyen a
Geral sonido directo su vida propa, y funcionan también como
tindicios materialzadoresy (véase el capitulo 5).
‘Observemos no obstante que
‘nada impide simula oreconsru tales vaiaciones en a pos
sincronizai6n, poe medio de desplazamientos del actor o del mi-
fro (por eempio: en la de ZI hommbreherdo, de Patrice Chéreau)
inversamente, puede dsponerse el micro en el rodaje para
seguir constantemente al actor xe Frente, en especial cuando
se trata de un micro de corbata que transporta el actor mismo,
cerca de su gargant.
‘Sel cine empleamayortariamente, desde luego, la vr de fen-
te, con todos los agudos posibles que le permit la técnica, es con
tna finalidad evdente: estos agudos son esenciales paral intel-
siblidad
‘Sin embargo, cuando el espetador oye una vor de expalas,
no deduce de ella auatomaticamente el punto de escucha del ps:
fo: por una pare, porque en la mayor parte de los casos este
ecto es fugit y noes lo suficientementeetabe y pronuncs
Ao; y, por otra part, porque el punto de escucha, para el sonido,
fo esté asoiado a la representacion de un micro.
VIILS, Escotomizacion de! miero-otdo
Esta importante cuestin dela escotomizacion del papel del
miro no es por otta part valida solo para la vor sino también,
imds gencralmente, para todos Tos sonidos de una pelicula; y no
‘lo para eine, sino igualmente para la mayor parte de as crea:
‘ones radiofonics, musicales y audiovisuales, realizadas a partir
Ge la grabacion sonora,
‘Mientras que la cémara, en efecto, aunque exclu de cam-
po visu no por ello deja de ser un personaje activo de las pei
falas, personaje del que es consent elespectador, el micro, por