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Pour une analyse structurale du rcit de la tl-ralit - Jean-Marc ...

Jean Marc Limoges
Jean-Marc Limoges
Montral, Fvrier 2006 1 - L'article est p

La tl-ralit est-elle un anti-rcit , un squelette de rcit , une lutte contre toute histoire , une abolit[ion] d'histoire , un anti-projet ? Voil, en gros, les questions auxquelles tentait de rpondre un numro de l'Inconvnient (fvrier 2004) sur la tl-ralit l'poque o celle-ci crait encore des remous. Or, si les auteurs ont d'une seule voix rpondu par l'affirmative, j'aimerais ici tenter d'illustrer l'inverse non tant, certes, pour (re)valoriser le phnomne tlvisuel adroitement dissqu par eux, que pour me risquer l'clairer d'un angle diffrent. Je voudrais ainsi dmontrer qu'il est possible, non seulement de retrouver un rcit dans la tl-ralit, mais aussi autour d'elle, ou encore, dit plus conomiquement, dcrire le rcit de la tl-ralit. Il s'agira, en somme, et deux fois plutt qu'une, de dbusquer le rcit l o l'on ne croit pas qu'il se trouve. Roland Barthes, dans un article devenu classique, l' Introduction l'analyse structurale des rcits [1] , soutenait que le rcit se retrouvait partout : dans le mythe, la lgende, la fable, le conte, la nouvelle (p. 167) et bien sr, pourrait-on ajouter aujourd'hui, dans la tl-ralit. Dans la tl-ralit mais aussi autour d'elle car, en reprenant et en tentant de remettre au got du jour les concepts mis en place par le smiologue et les formalistes franais , j'aimerais de plus dmontrer qu'il est possible, non seulement de lire un seul et mme rcit dans les diffrents mdias, mais de lier les diffrents mdias en un seul et mme rcit. [2] Il s'agira, aprs avoir mis au jour la mise en scne de la ralit de cette tl, de montrer que ce que d'ordinaire l'on spare (tlvision, radio, revues, journaux) ne constitue qu'un seul et mme texte et que ce que l'on appelle la convergence pourrait tre lue comme une sorte d'immense digtisation du paratexte. Dans son article, Barthes expliquait que le rcit pouvait tre dcrit trois niveaux : le niveau des fonctions , celui des actions et celui de la narration (pp. 174-175). En d'autres termes, s'il n'y a ni fonction, ni action, ni narration dans les missions que je me propose d'tudier, force sera d'admettre qu'il n'y aura pas de rcit. Je suivrai de prs cette tripartition tout en me permettant d'toffer les vues du smiologue en recourant aux travaux de thoriciens qui, ou bien l'ont inspir ou bien l'ont poursuivi. Pour mener bien ma dmonstration, j'ai cru intressant de comparer la tl-ralit d' aujourd'hui celle d' hier et de voir aussi pourquoi deux missions pourtant diffuses au mme moment, nous ont prsent deux ralits cependant bien diffrentes. Aussi, une comparaison entre les missions Loft Story (TQS) et Occupation Double (TVA) et leur anctre Pignon sur Rue (TQ), permettra de mesurer les leons que

celles-l ont pu tirer de celle-ci. (Je me permettrai d'ailleurs de passer de l'un l'autre en cours de route sans trop prvenir.) *** Je rappelle d'abord les faits. Pignon sur Rue (Production Trinme, 1995-1999) [3] mettait en scne des jeunes qui n'avaient rien d'autre gagner que leur vie. Nul prix, nulle preuve, nul couple vainqueur. Ils vivaient las, sous les yeux des camras l'paule, perdant tantt un boulot, tantt une blonde. Chacun poursuivait son but, sans rencontrer d'obstacles ni de vilains, improvisant, au gr des jours, son propre micro-rcit . Et le tout nous tait racont coup de trente minutes par semaine, sans trop de musique ni de fla-fla, sans confession ni conspiration. Que vous tes plates ! [sic] leur lanaient, via courriel, les tlspectateurs dus par l'absence de suspense et de rebondissements. Quelques annes plus tard, la nouvelle tlralit allait tirer profit de ce premier coup d'essai et mettre en place, d'abord, une structure en vertu de laquelle le spectateur pourra effectuer ses propres pronostications et tenter de deviner ce qu'il adviendra des participants, ensuite, un macro-rcit l'intrieur duquel il pourra facilement reprer un schma actantiel et juger de leurs comptences et, enfin, un montage labor grce auquel il pourra goter les plaisirs d'une narration bien matrise. Les FONCTIONS L'tude des fonctions est la premire tape de l'analyse structurale des rcits. S'inspirant des travaux de Vladimir Propp et de Claude Bremond, Barthes avait d'abord insist sur ceci que tout, dans un rcit, [tait] fonctionnel (p. 176), que le moindre dtail pouvait tre peru comme un germe [...] qui mrira plus tard (p. 176). Les fonctions cardinales (p. 180) ou noyaux [4] sont, poursuivait-il, les charnires du rcit [...] inaugur[ant] ou conclu[ant] une incertitude (p. 180) et pouvant, en maintenant une squence ouverte (p. 202), crer du suspense et renforce[r] le contact avec le lecteur [5] (p. 202). Les squences , auxquelles on pourra toujours donner un nom[6] , constitueront l' armature (p. 183) assurant la lisibilit du rcit [7] (p. 217). Le rcit, concluait-il, peut donc tre dcrit comme une sorte d' organisme processif, en devenir vers sa "fin" (p. 209) qui choisira toujours le terme qui assure[ra] sa survie (p. 210) et l'issue qui [fera] "rebondir" l'histoire (p. 210). On sait que Barthes reprendra cette ide, dans S/Z, mais selon une tout autre perspective. Il parlera alors de code proartique [8] (p. 26) que j'aurais tendance rapprocher de ce qu'il appelait, dans le mme ouvrage, du code hermneutique (p. 26), code qui regroupe ces termes au gr desquels une nigme se centre, se pose, se formule, puis se

retarde et enfin se dvoile (p. 26).[9] Aussi appellerais-je pour ma part noyau (ouvrant ou fermant) tout lment qui, ou bien commencera une action , ou bien posera une question dont on attendra qu'elle se termine ou qu'elle se rsolve. Bref et c'est, je crois, ce qu'il faut retenir , Barthes disait que le rcit donnait ainsi l'illusion d'une chronologie, voire d'une causalit, puisque ce qui vient aprs [est] lu [...] comme caus par (p. 180 et p. 357) ou a l'air produit par ce qui tait avant (p. 212). Or, dans le rcit, soutenait-il, il n'y a pas de consquences, il n'y a que des conscutions ; il n'y a pas d'ordre chronologique, il n'y a qu'un ordre logique. [10] Pour expliquer la mme chose simplement, je dirais que, dans le rcit, rien n'est caus par , mais que tout est fait pour . Et Barthes admettra que la squence parfaite sera la plus logique et que cette logique n'est rien d'autre que le dveloppement du probable aristotlicien , c'est--dire du vraisemblable (p. 214). Cette ide sera reprise et habilement poursuivie par Grard Genette dans son article Vraisemblable et motivation [11] . Aprs avoir parl d'un vraisemblable d'poque et voqu un vraisemblable de genre , Genette en retient un qu'il nomme conomique ou fonctionnel (p. 92). C'est un vraisemblable dont la fin dtermine les moyens, dont les effets dterminent les causes (p. 94). l'instar de son prdcesseur, il soutient aussi que le rcit est crit en fonction de la fin (p. 93) et que ses dterminations sont rtrogrades (p. 94). M. de Clves, donne-t-il en exemple, ne meurt pas parce que son gentilhomme se conduit comme un sot, mais le gentilhomme se conduit comme un sot pour que M. de Clves meure. (p. 94) Cependant, Genette ajoute l'ide de vraisemblance , celle de motivation . Celle-ci est ce qu'il faut pour dissimuler [l]a fonction (p. 97), la manire dont les noyaux se cachent sous un masque de dtermination causale (p. 96), ce qui naturalise la fiction en dissimulant ce qu'elle a [...] d'artificiel (p. 97), ce qui transforme, le moyen en cause, la fin en effet, elle est, bref, ce parce que charg de faire oublier le pour quoi (p. 97). Don Quichotte, dira-t-il, est donn comme rudit pour justifier l'intrusion de passages critiques dans le roman, le hros byronien est dchir pour justifier le caractre fragmentaire de la composition des pomes de Byron, etc. (pp. 96-97) Suivant l'exemple de Barthes, on dira que l'achat d'un pistolet (noyau ouvrant une squence) a pour corollaire le moment o le personnage s'en servira (noyau fermant la squence). Suivant celui de Genette, on dira que le personnage a achet un pistolet, non pas parce qu'il tait dprim, mais qu'il tait dprim pour qu'il puisse motiver l'achat d'un pistolet et ensuite se suicider. Ainsi, la dprime motive vraisemblabilise l'achat du pistolet, et l'achat du pistolet ouvre une squence qui se fermera quand le personnage s'en sera (funestement)

servi. *** Est-il possible maintenant de retrouver, dans la ralit laquelle nous a donn accs ces missions, des noyaux ouvrant et fermant des squences ? Celles-ci pourront-elles faire l'objet de nomination et tre abrites de motscouverture ? Sera-t-il possible de reprer, dans ce qui ne saurait tre crit en fonction [d'une] fin , l' armature assurant la lisibilit du rcit ? Et les fonctions cardinales (s'il y en a) auraient-elles tre dissimules sous des masque[s] de dtermination causale ? Dans Pignon sur Rue, les concepteurs taient, comme ceux qu'ils filmaient d'ailleurs, la remorque des alas du quotidien. Aussi des noyaux semblaient-ils sems tout vent et devions-nous nous attendre les voir mourir plutt que mrir. Les squences s'ouvraient sans cesse, sans jamais se refermer tout fait (ou bien se fermaient subitement sans avoir t pralablement ouvertes). Et, comme ces participants n'taient pas films en permanence, un noyau pouvait peuttre bien germer, mais non dans le champ de la camra. Aussi l'ensemble donnait-il l'impression d'un vaste jardin inculte. Cependant, lors de la dernire saison, une chance inoue sourit aux concepteurs. Une participante allait fournir, bien malgr elle, le fil conducteur dont on avait besoin. Ds le dbut de l'mission, cette jeune femme, qui se distinguait des autres par son maternalisme (nous avons pu la voir, par exemple, accueillir chez elle sa jeune sur, s'inquiter de sa sant, lui offrir du lait et des biscuits, etc.) avoua avoir envie de nouveau . Une squence s'ouvrait. Une question se posait. Qu'allait tre ce nouveau ? Elle reut alors chance inoue, donc ! une dclaration d'amour de la part d'un admirateur qui l'avait vue la tl (et qui n'tait pas j'ai l'information de source sre, i.e. du principal intress ! arrang avec le gars des vues ). L'intrigue rebondissait ! Un suspense se crait ! Allait-elle lui rpondre ? Oui ! Allaient-ils vivre ensemble ? videmment ! Mais l'amour peut-il durer toujours ? nous fut-il donn de lire par un hasard bien orchestr celui-l sur une carte postale colle sur le frigo de l'appartement par l'entremise d'un zoom appuy. Bien sr ! Allaient-ils fonder une famille ? Une sage-femme allait nous le confirmer ! Les mots-couverture se posaient d'euxmmes vie de colocataire , vie de couple , naissance d'un enfant et les motivations envie de nouveau , maternalisme vraisemblabilisaient le tout. C'est peut-tre d'ailleurs ce qui expliqua la popularit de cette participante qui, plutt que les autres, fut choisie, l'poque, comme porteparole d'une campagne publicitaire sur les maladies transmissibles sexuellement !

Toutefois, on aura devin qu'une telle chance ne sourit pas toujours aux concepteurs. Et aussi avons-nous pu voir des scnes dont le traitement induisit penser qu'elles auraient une suite sans que cela ft pourtant le cas. Lors d'une mission, nous avons pu assister pour ne citer que ce seul exemple une discussion entre l'un des participants et la copine d'un autre ( l'insu de celui-ci) qui, par les jeux de plongs, de contre-plongs et de mouvements de camra nerveux et saccads (un style dont allait d'ailleurs tirer profit 24 heures chrono quelques annes plus tard), laissa croire une ventuelle idylle qui, videmment, n'eut jamais lieu. On nous menait ainsi sur de fausses pistes, nous promettait de folles aventures, nous faisait miroiter l'espoir de voir quelques scnes suaves et sulfureuses, tout autant de promesses en l'air qui ( dfaut d'une partie de jambes) ne pouvaient faire autrement que de remb runir les plus patients tlspectateurs sans cesse dus par le manque de suite dans les ides, de suspension du suspense, de vice sans fin. Notre premire tl-ralit, par son manque de cohrence, par ses causes sans effets, par sa chrono sans logique, par ses germes mrissant hors-champ, souffrait donc d'une certaine illisibilit dont ses successeurs allaient tirer leon. La nouvelle tl-ralit a donc vacu ces flottements, ces indcisions, ces dceptions en prenant soin d'tablir, d'entre de jeu, des rgles strictes, un canevas simple, une fin connue d'avance. Les plus drisoires dfis poss par les concepteurs du loft (se passer les menottes, dcorer une citrouille) et les plus somptueux voyages proposs aux habitants du domaine Point zro (des montagnes Rocheuses aux les Turquoises) n'avaient d'autres fonctions que de donner une cohrence au rcit, de lui fournir une armature , d'en assurer la lisibilit . Ainsi, et suivant en cela de trs prs les propositions de Roland Barthes, se passer les menottes avait pour corollaire se dfaire les menottes , partir en voyage avait pour corollaire revenir de voyage , etc. Ces vnements, tout artificiels, naturalisaient le rcit, assuraient sa survie, craient le suspense dont on avait besoin, nous dirigeaient lentement mais srement vers sa fin. Nous pouvions dormir tranquille, le terme de ces actions allait nous tre livr au tournant. On savait nous mener. De plus, non satisfaits de ces petites distractions et de ces grands divertissements, les concepteurs ont mme pris soin de mettre en scne un narrateur dlgu, bon semeur, qui allait attirer notre attention sur les menus faits de la semaine ou de la journe et planter lui-mme les noyaux auxquels la suite allait apporter une lumire. Qui allait rester ? Qui allait partir ? Qui allait coucher avec qui ? Le tlspectateur, sachant qu'on allait rester, partir ou coucher, revenait donc aprs la pause ou la semaine prochaine pour savoir avec qui. De la mme faon, certaines mentions crites venaient sans cesse assurer la cohrence et la lisibilit du rcit. Il n'tait pas rare de lire, par exemple : Y aurait-il un froid entre Julie et Nicolas ? (Loft

Story), Brigitte et Samuel, o en sont-ils ? (Loft Story), Marielle est-elle toujours amoureuse de Samuel ? (Occupation Double), etc. Questions auxquelles la suite allait donner une rponse et aussi rassrner les plus inquiets. Bien que fortement catalytique la catalyse tant cette seconde fonction qui consiste "remplir" l'espace entre deux noyaux (Barthes, 1985 : 180) le rcit se dirigeait bien savamment vers une fin, tout en nous laissant sur la ntre. Mme le plus imprvisible vnement ne pouvait pas ne pas s'inscrire dans cette logique du rcit (Cl. Bremond). La fuite inopine des deux lofteurs (pour qui se souvient de ce moment tragique), loin de dgonfler l'entreprise, lui redonna un second souffle. Dans une mission propose en catastrophe sur l'heure du midi TQS, le 22 octobre 2003, nous avons pu voir un Gilles Proulx agit demander : [Le] remplaant [...] il va avoir une longueur d'avance [...] il va tre privilgi le nouveau qui va arriver et Philippe Fehmiu, animateur de Loft Story, le rassurer candidement : Avantag, dsavantag, c'est ce qu'on va voir la semaine prochaine (je souligne). De la mme faon, une journaliste, durant la mme mission, conjectura le plus srieusement du monde : On a vu deux garons qui ont choisi de quitter maintenant, est-ce qu'il y aura des filles qui emboteront le pas c'est suivre dans les prochaines semaines (c'est encore moi qui souligne). Nous le voyons, on ne s'en chappe pas si facilement. Les ACTIONS Revenons (plus srieusement) Barthes. L'tude des actions prend le relais de l'analyse des fonctions . Car si le rcit peut se bris[er] au niveau fonctionnel , il demeure toutefois unitaire au niveau actantiel (p. 189). En d'autres termes, il peut ne pas y avoir de rapport[s] squentiel[s] entre [deux] pisode[s] , il subsistera toujours, un niveau suprieur un niveau o l'on retrouve les mmes personnages d'une squence l'autre un rapport actantiel (p. 189). Le terme propos n'a donc rien voir avec les actions proprement dites (qui sont, en fait, les fonctions ) mais avec les personnages posant ces actions. Ce sont donc les personnages qui assurent cette cohsion entre les squences. Et ceux-l doivent tre dfinis, non par leur psychologie (p. 190), mais par leur participation une sphre d'actions (p. 191), c'est--dire selon la place qu'ils occupent dans le schma actantiel . Algirdas-Julien Greimas, auquel Barthes se rfre explicitement, avait propos de dcrire et de classer les personnages du rcit, non selon ce qu'ils sont, mais selon ce qu'ils font (d'o leurs noms d'actants), pour autant qu'ils participent trois grands axes smantiques [...] qui sont la communication, le dsir (ou la qute) et l'preuve (p. 191). Le niveau des Actions [sic] , conclut-il, renvoie donc

aux grandes articulations de la praxis (dsirer, communiquer, lutter) (p. 191). On le sait, toute l'uvre de Greimas a cherch par la suite mettre en place une grammaire grce laquelle il serait possible d'expliquer tous les rcits du monde (Barthes, 1970 : 9). Il n'est peut-tre pas inutile d'en rappeler brivement les grandes lignes. Le smioticien avait d'abord mis en place, ds sa Smantique structurale (1966), un schma actantiel grce auquel il tait possible de reprer, dans tout rcit, un sujet dsirant un objet , un destinateur l'incitant se le procurer, un destinataire susceptible d'en profiter, de mme que diffrents adjuvants et opposants chargs d'aider ou de freiner le sujet dans sa qute [12] . Ces actants , toffait-il par la suite dans ses Essais smiotiques (1970 et 1983), peuvent, une fois inscrits dans un programme narratif , tre modaliss et donner naissance diffrents rles actantiels [13] . Et ces rles actantiels , relevant de la composante syntaxique , peuvent tre associs des rles thmatiques sorte de qualification ou d' attribut (Greimas, 1970 : 256) ou encore d' units qualificatives et/ou fonctionnelles (Courts, 1976 : 95) relevant de la composante smantique [14] . Enfin, cette rencontre entre rles actantiel et thmatique donnera naissance l' acteur [15] . Le programme narratif , dans lequel l' acteur sera inscrit, peut quant lui se dcomposer en quatre tapes (voir Groupe d'Entrevernes, 1979 : 13-67) : la phase de manipulation (o un contrat est pass entre un destinateur et un sujet oprateur en vue d'un faire-faire ), la phase de comptence (o le sujet oprateur doit acqurir les objets modaux tels le pouvoir-faire ou le savoir-faire ncessaires la ralisation de son faire ), la phase de performance (o le sujet oprateur ralise ce faire , transforme un tat en un autre) et la phase de sanction (o un destinataire juge le faire , value cette transformation). videmment, un rcit pourra mettre en branle plusieurs programmes narratifs . Le sujet dsirant obtenir un objet constituera un PN de base ; s'il lui faut au pralable acqurir un autre objet avant d'obtenir celui-l, on notera ce second programme PN d'usage (Greimas et Courts, 1979 : 298). De la mme faon, l' objet aura, ou bien une valeur de base , ou bien une valeur d'usage . [16] Cependant et c'est surtout ce qui doit retenir l'attention , parler d' objet en soi n'a pas de sens (Greimas, 1983 : 22). En effet, l' objet apparatra toujours comme un espace de fixation, comme un lieu de runion occurrentielle de dterminations-valeurs . [17] La valeur s'investira ainsi dans un objet ds qu'un sujet sera en rapport (jonctif ou disjonctif) avec lui. En d'autres termes, l' objet de la qute pourra, proprement parler, tre

n'importe quoi (un anneau, une princesse, une mission de tlvision). Il suffira qu'un sujet dsire cet objet , que ce sujet s'engage dans une longue qute pour l'obtenir, que cet objet risque de passer aux mains d' opposants que le sujet devra affronter, que l'chec soit vit grce diffrents adjuvants qui l'auront aid, et enfin que l' objet profite un destinataire qui le sanctionnera positivement pour qu'enfin cet objet soit investi d'une valeur que nous ne saurions lui discuter. C'est pourquoi il faudra, pour rendre compte de la valeur , porter attention la mise en scne syntaxique de l' objet (Greimas, 1983 : 22). *** Les participants de notre tl-ralit n'taient-ils que des acteurs dcomposables en rle actantiel et rle thmatique ? Poursuivaient-ils une qute ? Leurs parcours allaient-ils tre jonchs d'obstacles ? Allions-nous les juger comme de simples personnes ou bien en fonction de leur comptence excuter un programme narratif ? Leur objet allait-il tre investi de valeur ? N'voluant ni dans des dcors en carton-pte ni entre des murs en contre-plaqu, les participants de Pignon sur Rue, quand ils sortaient, taient vraiment dans la rue. Aussi, plutt quteurs qu'en qute, aucun d'eux ne recherchait de princesse, ni n'affrontait de dragon. Arms seulement de patience, ils tardaient laisser poindre le rle qu'ils jouaient dans ce pitre programme. Cependant, lors de la dernire saison, un couple partit en voyage en Amrique du Sud. Ds les premires missions, ils avourent avoir depuis longtemps prpar ce voyage. Nous avions, ds lors, notre objet, dj dsir, dj valoris. Un programme narratif n'allait pas tarder se mettre en place. On ne part pas dans le sud, sans recevoir quelques vaccins d'usage ; ce qui nous permettra de voir, lors de leur passage la clinique, des affiches sur lesquelles nous pouvions lire : Voyager, c'est dangereux ! ou Ne jouez pas au Risk . Ds lors, la qute s'annonait jonche d'obstacles. Partant, nous allions les voir aux prises avec des scorpions dans leur chambre et des ouragans sur leur route, victimes de moult voleurs et de multiples diarrhes. Nous assisterons enfin, au terme de leur voyage, une fte ol ol laquelle les concepteurs donnrent, grce des flous visuels et des rverbrations sonores, un air gaiement psychdlique le traitement effectu valorisa ainsi jusqu' leurs dboires. Le final, sur une paisible plage ensoleille, et leur retour Montral (indemne!), sanctionna positivement cette aventure. Mais, on s'en doute, ce type d'vasion, instigue par les participants mmes, n'tait pas lgion. Certains, dfaut d'arriver en ville (ou d'en partir), s'y arrimrent. Plus d'un n'aura, en fait, cherch qu' tuer le temps. Deux participants

dont les rles thmatiques se rsumeraient, pourrait-on dire, au coquet et au fonctionnaire feront, ct de nos voyageurs du sud, bien ple figure. Tous deux semblaient avoir bien peu de motivation pour quoi que ce soit, ne russissaient mme pas nommer leur dsir, ne rencontraient jamais d'obstacles dans leur qute (si tant est qu'ils en poursuivissent une), parvenaient des buts malgr eux ou grce d'autres (quand bien mme ils n'avaient rien demand). Pour ne citer qu'un seul exemple, rappelons que l'un d'eux se fit laisser, au dbut de la srie, par sa copine et qu'il s'en fit trouver une autre (!) et sans mme l'avoir demand par sa colocataire. Ainsi, cet objet , peine dsir , facilement acquis , eut aux yeux des tlspectateurs, bien peu de valeur . C'est pourquoi plusieurs se demandaient continuellement si notre jeune premier aimait vraiment sa dernire conqute. Heureusement pour lui, le principe de l' exclusion des candidats n'tait pas encore venu l'esprit des crateurs. Les enjeux taient, en effet, bien diffrents dans le Loft et pendant l'Occupation (o le cafardage et les liminations taient de mise). Le schma actantiel tout comme les appartements d'ailleurs tait construit sur mesure. En entrant dans la pice, les participants n'avaient d'autre choix que de revtir le rle qui les y attendait. Le programme tait simple : la seule comptence ncessaire dans ce jeu, tait de ne pas en jouer. Ne pas jouer de game ! Rester soi-mme ! Tel tait le dfi qui attendait les participants. De cette faon, seulement, ils pouvaient performer , et recevoir enfin la sanction tant attendue : l'amour (et/ou l'argent). Les gars taient ainsi les sujets d'une qute dont l'objet les filles gagnait en valeur par le seul fait d'tre convoit par ceux-l, ces gars qui taient, la fois, autant d'opposants l'un pour l'autre que des objets pour celles-ci, objets qui gagnaient leur tour en valeur puisque convoits par ces filles qui s'opposaient les unes aux autres et ainsi de suite Le cercle tait vicieux (tout comme la valeur tant recherche par les candidats : trouver quelqu'un avec de belles val eurs ! ). Qu'importe, le conflit , cr d'avance, avait de quoi rassrner les plus anxieux. Un couple allait triompher ! La dynamique de ce schma fut d'ailleurs bien rsume par l'une des participantes franaises de Loft Story lors de l'mission Enjeux (prsente Radio-Canada le 14 octobre 2003) : Au dpart, on est comme une bande de copains, et en fait, quand la premire phase d'limination commence se mettre en place, c'est l o on se rend compte finalement qu'on est plus des copains, mais qu'on commence tre des rivaux. Nul besoin de poursuivre plus avant l'enqute. Mais, non satisfaits d'crire l'avance les rles actantiels d'un PN us, nos concepteurs ont surtout pris soin de dfinir aussi les rles thmatiques. Dans la mme mission, Mathias Gurtler,

journaliste pour VSD, expliquait : [Il y a] un livre de recettes [...] et qu'est-ce qu'on y retrouve ? [...] La bimbo qui a un pass de Cendrillon et qui fait pleurer toute la France et le personnage "gay" ou la fille lesbienne qui fait son "coming out" . L'quipe d'Enjeux avait tent de poursuivre la liste : une "bimbo" silicone, ambigut sexuelle, petit-bourgeois, un gars un peu macho, un intello, une fille nature, une grande gueule . Jean-Luc Lory, dans La Voix de l'Est, crivait pareillement : [...] pour le casting [du Loft Story franais], on avait recrut des strotypes de la socit franaise. La bourgeoise coince et un brin vulgaire, la fille "peace and love", la blonde pulpeuse et sexy aux seins silicons, le beau gars, le doux rveur et j'en passe... (12 juillet 2003) Paule Vermot-Desroches, journaliste au Nouvelliste, l'animatrice du Loft Story qubcois, Rene-Claude Brazeau, confiait : On tente de recrer un portrait socio-dmographique du Qubec. Un intello, une grano, un introverti, une extravertie. (25 juillet 2003) C'est ainsi qu'en plus de jouer un rle actantiel dans un programme crit d'avance, nos acteurs ont aussi camp des rles thmatiques bien dfinis. N'y avait-il pas, et dans Loft Story, et dans Occupation Double, le beau gars (Samuel et ric), l' introvertie (La et Livia), l' ambivalent (MarieLaurence et Pascal), la grande gueule (Hugues et Natacha), l' artiste (Mathieu et Pierre), en plus du policier (Yannick et Caroline) et de la bitch (Mlanie et Genevive) [18] . On aura donc brillamment fait de ces personnes, des personnages. Et si les candidats n'ont pas jou de rle, je dirais cependant que l'on s'est drlement jou d'eux. La NARRATION Je reviens, une dernire fois, l'article duquel je suis parti. L'tude de la narration , concluait Barthes, marque le terme de l'analyse structurale des rcits. C'est le niveau couronnant les niveaux antrieurs (p. 200), celui o viennent s'intgrer les units des niveaux infrieurs (p. 199). Se rfrant Tzvetan Todorov, qui lui-mme s'inspirait des Formalistes russes et d'mile Benveniste, Barthes prcise que l'on passe ici du niveau de l' histoire niveau comprenant la logique des actions et la "syntaxe" des personnages (que je viens d'tudier) au niveau du discours , comprenant les temps, les aspects et les modes du rcit (p. 174) ; on reconnatra les termes utiliss par Genette lors de ses tudes narratologiques. Reprenant la dichotomie hjelmslvienne, certains diront que l'on passe ainsi d'une tude du plan du contenu une tude du plan de l'expression . [19] Cependant, si je me contenterai seulement ici d'voquer quelques notions narratologiques, je me tiendrai, encore une fois, assez proche de l'article de Barthes ( partir duquel je prendrai mes liberts) d'o ces notions sont absentes. Celui-ci,

bien en amont des dveloppements qu'allait connatre la narratologie, s'intresse plutt aux signes de la narrativit (p. 198), c'est--dire aux signes du narrateur et aux signes du lecteur (p. 194). Et comme ces signes sont immanents au rcit, et par consquent parfaitement accessibles une analyse smiologique (p. 195), Barthes propose de dcrire le code travers lequel narrateur et lecteur sont signifis le long du rcit (p. 194). Dans un article paru dans le mme numro, Les catgories du rcit littraire [20] , Todorov, auquel Barthes renvoie, prcise le travail faire. Il y aborde la question de l' image du narrateur et de l' image du lecteur (p. 152). Aussi, pour entrevoir l'image du premier, faudrait-il se placer un niveau apprciatif et chercher les apprciation[s] morale[s] (p. 152) derrire les actes (p. 153) et les descriptions (p. 152). Du mme coup, on verra se dessiner l' image du lecteur qui nous renseignera sur le rle que nous devons jouer (p. 153). En effet, conclut-il, ds que l'image du narrateur commence ressortir plus nettement, le lecteur imaginaire se trouve lui aussi dessin avec plus de prcision (p. 153). S'intresser aux signes du narrateur , ce sera donc, comme le dit Todorov, s'intresser, entre autres, aux aspects et [aux] modes du rcit (p. 152), c'est--dire la manire dont l'histoire est perue par le narrateur (p. 145) la focalisation [21] et au type de discours utilis par le narrateur pour nous [la] faire connatre (p. 145) l'nonciation [22] quoi j'ajouterais le thme , voire le monde , qui nous est racont, et qui est tout aussi susceptible de nous en apprendre sur les apprciations morales du narrateur. [23] Cependant, les structuralistes restent peu loquaces sur la question du rle du lecteur . Et aussi faudra-t-il attendre un livre comme celui de Vincent Jouve, L'effet-personnage dans le roman (1992), pour en avoir une ide plus prcise. L'auteur la rattache la fois au thme abord et la focalisation adopte. Selon lui, le lecteur (ou le spectateur) s'identifiera celui qui a le mme savoir que lui (focalisation interne). Dans le mme ordre d'ides, le lecteur pourra se projeter tre endessous , craintif ou respectueux dans le personnage dont il en sait moins (focalisation externe) ou se distancier tre audessus , condescendant ou paternaliste du personnage dont il en sait plus (focalisation zro). Semblablement, le lecteur (ou le spectateur) sympathisera avec le personnage qui s'ouvrira le plus notamment par le recours des rcits de parole (Grard Genette) et des rcits de pense (Dorrit Cohn) et qui abordera le plus franchement les thmes relatifs l' amour , l' enfance , le rve et la souffrance . Enfin, la question de l'nonciation demande quelques ramnagements. Les traces que le narrateur laissera dans son

 discours se rvleront diffremment selon que l'on crit un texte ou que l'on ralise un film ou une mission. Comment se manifeste donc cette subjectivit ? Plusieurs thoriciens ont certes parl de la monstration de l'appareil nonciatif l'cran, voire de sa digtisation , de mme que du fameux regard la camra deux procds soulignant l'nonciation mais il est une autre marque qui manifeste encore plus directement la subjectivit de l'nonciateur et qui est releve par Franois Jost dans La tlvision du quotidien (2001) : l' nonciation performantielle (p. 58). Il prcise : Ds que l'on sent le corps de celui qui filme par un mouvement brusque, un tremblement, une hsitation, la camra devient une personne : et elle signifie le tmoignage oculaire. Se dtachant du monde auquel elle adhrait comme une pellicule, l'image apparat alors pleinement comme une nonciation. [...] L'accent sur l'nonciation filmique ou sur l'nonciation audiovisuelle renforce l'apparence d'authenticit du document. (p. 57) [24] A contrario, prcisera-t-il, lorsque aucune de ces marques d'nonciation ne renvoie la prise de vues, nous avons parfois l'impression que l'image nous restitue le rel (p. 57). *** Comment la ralit tlvisuelle nous a-t-elle t raconte ? Y avons-nous eu accs en toute objectivit , sans parti pris ni jugement de valeurs ? Y avait-il un narrateur orchestrant le tout, choisissant les images et dessinant la sienne ? Est-il possible de dcouvrir la subjectivit de ce mga-narrateur filmique (selon l'expression d'Andr Gaudreault) et, du mme coup, la place qu'il nous a rserve, le rle qu'il nous a fait jouer ? Dans Pignon sur Rue, une seule camra dont nous sentions d'ailleurs souvent la prsence (par des ombres, des rflexions, des mouvements brusques) suivait les participants. Le travail effectu sur la forme (la forme de l'expression dirait Metz, aprs Hjelmslev) tait donc tout aussi rudimentaire : d'hsitants montages alterns, de timides rcits de pense, peu de flashsback, pas de musique. On aura tent, malgr tout, de fictionnaliser cette ralit, sous peine de lasser les plus patients. On essaya en effet, la plupart du temps, de nous faire oublier que ce que nous voyions tait la ralit . Cependant, lors de certains moments que l'on pouvait deviner cruciaux, on sut, en quelque sorte, tirer profit de cette narration bancale en incluant l'appareil nonciatif la digse. En effet, celui-ci, qui tentait pourtant de s'effacer, s'affichait par moment, devenant le signe tantt de la confession, tantt de la connivence. Qu'une scne se ft tristement gnante ou qu'un participant passt nerveusement aux aveux, l'appareil nonciatif se faisait subitement sentir, comme pour nous dire : Attention, ce que vous voyez est vrai ! . Les -coups authentifiants dont parlait Jost, trahissaient les apprciations morales du

narrateur qui tirait profit du moral (plutt bas) des participants. Il tait par ailleurs possible de dceler d'autres signes de narration, d'autres traces de subjectivit. La focalisation grce laquelle on nous a transmis certains vnements a, par moment, trahi un certain parti pris. Ainsi, l'pisode lors duquel la participante reut la lettre d'un admirateur nous fut montr en focalisation interne : nous partagions le mme savoir qu'elle. En recevant, en ouvrant et en lisant la lettre avec elle, nous subissions, pour ainsi dire, la mme surprise. Aussi aurait-on pu, par exemple, rencontrer l'admirateur avant et filmer ensuite la raction de la participante de faon avoir un ascendant sur elle. On prfra susciter l'identification du spectateur. C'est cependant une focalisation zro (ou omnisciente) que l'on privilgia lors de la fte rserve au coquet , fte dont nous avons pu voir les prparatifs et grce laquelle nous pmes, en quelque sorte, assister la surprise du jeune homme dont les joues rougirent sous nos yeux. En en sachant plus que lui, nous le regardions de haut, et ne pouvions faire autrement que d'adopter une attitude un peu paternaliste son gard. On aurait videmment pu ne pas nous mettre dans la confidence et nous faire vivre la surprise avec lui. Mais cela aurait donn une tout autre image du narrateur, et nous aurait fait jouer un tout autre rle. Visiblement, on prfrait la jouvencelle au joufflu. La nouvelle tl-ralit allait, quant elle, dissimuler ses camras, cacher ses micros et, du coup, masquer son nonciation. Ds lors, grce ces kilomtres de pellicules au fil desquels nous voyions les participants s'ingnier se dbarrasser des leurs, grce la grande richesse d'un matriel d'une tout aussi grande pauvret, montages alterns et parallles foisonnrent, flashs-back et flashs-foward fourmillrent, zoom et panoramique abondrent. Et cela sans parler des rcits de pense au confessionnal ou sur un canap qui nous permettaient d'en savoir plus que les autres (et sur les autres) et de la musique larmoyante qui accompagnait fatalement l'exclu jusqu' la porte. Bref, on en aura fait toute une histoire ! Un seul exemple permettra, d'abord, de mesurer les effets qu'auront eus sur le tlspectateur les jeux de focalisation. Qui ne se souvient de cet pisode o tout le Qubec se demandait qui de Julie-la-prof ou de La-le-mannequin allait tre jecte du loft? Une focalisation omnisciente nous permit d'apprendre, lors d'une discussion de groupe, ce que l'on pensait de la prof (absente de la discussion) dont on noircissait abondamment le tableau. Ds lors, connaissant sa souffrance, le Qubec sympathisa avec elle et congdia l'ardent mannequin dont le silence l'avait semble-t-il laiss de glace. En en sachant plus que la prof, il tait normal que nous la prissions en piti. D'autre part, il faut aussi remarquer que si la digse, qui naquit

ainsi du choix et de la juxtaposition de ces squences (bref, du montage), avait pour effet de fictionnaliser le vcu des participants, ce vcu lui-mme tait fictionnalis. Non satisfait de pouvoir manipuler leur gr le matriel filmique pour nous offrir une belle narration, les concepteurs auront galement et contrairement ce qui se passait dans Pignon sur Rue manipul le profilmique [25] . Et cette manipulation aura pu, elle aussi, nous livrer un signe de la subjectivit de leurs narrateurs. En effet, comme les ralits filmes par l'un et par l'autre rseau n'taient pas semblables, force est d'admettre qu'elles ont t mises en scne par deux narrateurs diffrents. Car qu'elles taient les ralits prsentes ? Loft Story nous montrait des jeunes ordinaires enferms entre quatre murs, tournant en rond, s'puisant relever le plus embarrassant dfi (ramasser les honneurs lors d'un faux gala ou les crottes du chien sur la vranda), et victimes, une fois par semaine, d'une sorte de fatalit qui allait les jeter sur la place publique o l'on procderait leur humiliation. Occupation Double faisait plutt accder les jeunes ordinaires au rang de stars. De leur arrive en limousine, leurs sorties Paris et Las Vegas, en passant par leurs bombances en robe de bal et tuxedo, ces participants ont plutt vcu la vie des gens riches et clbres. Ces deux mondes ne laissaient-ils pas aussi transparatre la subjectivit de ceux qui nous les avaient mont(r)s ? *** Reprenons. L'analyse structurale tant faite, le rcit tant trouv aux trois niveaux , il me faut maintenant ouvrir la perspective et reprendre le questionnement depuis le dbut en m'intressant cette fois, et conformment au programme que je me suis donn en tte d'article, non au rcit dans l'mission, mais l'mission elle-mme en tant qu'elle est inscrite dans un rcit plus grand. En d'autres termes, il me faut reprendre le travail depuis le dbut et poser les questions suivantes : S'il y avait des noyaux dans ces missions, peut-on aussi soutenir qu'elles taient elles-mmes les noyaux d'un rcit plus grand ? S'il y avait des objets de valeur dans ces missions, peuton galement avancer qu'elles taient elles-mmes des objets de valeur d'un programme plus large ? Et s'il y avait des signes du narrateur transpirant de ces missions, peut-on pareillement maintenir qu'elles taient elles-mmes des signes d'une narration plus vaste ? Je tenterai maintenant de dmontrer que notre nouvelle tl-ralit n'a pas seulement mieux dirig la mise en scne de son rcit, mais qu'elle a aussi fait tout un rcit de sa propre mise en scne. Les FONCTIONS Ainsi, si des noyaux peuvent se retrouver dans le rcit, se peut-il que le rcit soit lui-mme le noyau d'un rcit plus

grand ? Se peut-il que l'mission elle-mme soit ce germe qui mrira plus tard inaugurant une incertitude, posant une nigme et crant le suspense assurant sa survie ? Se peut-il encore que l'mission elle-mme soit ce masque charg de dissimuler l'artifice, de naturaliser la fiction, de vraisemblabiliser ce qui viendra aprs elle ? Une des grandes trouvailles de notre rcente tl-ralit est d'avoir dcouvert qu'une fois la tl disparue, il restait tout de mme la ralit . Et que cette ralit, tait aussi la ntre. En d'autres termes, ces gens qui s'taient baudis sous notre nez pouvaient continuer de le faire dans notre dos. Aussi a-t-on cru bon lancer des missions de radio et fonder diverses revues qui allaient tout nous rvler sur ce qui s'y tramait. S'aimaientils vraiment ? taient-ils toujours ensemble ? Le rcit rebondissait effectivement, mais hors de l'mission, dans un autre mdium, assurant ainsi son immarcescible survie . Et comme le rcit doit noter les deux termes du rapport, sauf devenir "illisible" , le tlspectateur allait devoir, d'abord changer de mdium, mais aussi trs souvent payer les frais de cette lisibilit. Quand Caroline-la-policire dcide de poursuivre Mikal-le-minet l'extrieur du domaine Point zro, une question se pose : resteront-ils ensemble ? Pour que cette squence devienne lisible , le tlspectateur allait tre oblig d'couter l'entrevue exclusive de l'exclu sur les ondes de Radio nergie ou bien de se procurer un exemplaire du Lundi [26] . Quand ric The Plastic man fond pour Isabelle plutt que Natacha, une squence se ferme, mais deux s'ouvrent : comment l'une allaitelle vivre sa peine et les autres, leur amour ? Pour le savoir, il fallait au plus vite se procurer le Dernire heure [27] et le Journal de Montral [28] . Une squence s'ouvrait sous nos yeux pour se refermer ailleurs, et l'mission elle-mme devenait le masque charg de vraisemblabiliser cette drive. [29] Mais l'mission elle-mme tait aussi le noyau qui avait pour corollaire tantt une autre mission (de tl ou de radio), tantt un livre, tantt un disque. Dj Franois Jost, dans L'empire du Loft (2002), remarquait que, chaque fois qu'un participant tait exclu, un producteur lui offrait, comme par hasard, un emploi dans le domaine des arts et des communications. Le Loft, disaitil en substance, n'aura servi qu' mettre en place de futures vedettes qui se seront dmarques par un trait caractristique et qui allaient connatre une certaine gloire dans le domaine pour lequel elles semblaient prdestines. Et ce trait caractristique ressemble tonnamment ce masque de dtermination causale dont parlait Genette, masque qui allait faire de cette fin prvue d'avance (la gloire, la reconnaissance, le succs), le vraisemblable effet d'une cause. [30] Ici, on aura vu Marie-Laurence devenir animatrice, Yanick,

chroniqueur, Mathieu, chanteur, Julie, journaliste. Ceux-ci s'tant dmarqus, et ayant acquis peu de frais un capital de sympathie, leur succs (journalistique, musical, radiophonique ou tlvisuel) devenait donc vraisemblable . Et de la mme faon qu'un personnage se servant d'un pistolet sans l'avoir pralablement achet (ou l'ayant achet sans pourtant tre suicidaire), l'arrive subite de ces nouvelles vedettes sur la scne mdiatique sans leur pralable passage dans le loft (ou ce passage dans le loft sans leurs traits distinctifs), nous aurait paru invraisemblable. Il fallait donc les motiver. Enfin, on peut aussi remarquer que certaines caractristiques de l'mission (le direct, l'aspect ludique) masquaient leur tour des noyaux qui avaient pour corollaires diffrents gestes que le public allait devoir poser. Encore une fois, Franois Jost ne pensait pas autrement, lui qui crivait, dans le mme ouvrage : La rduction de Loft Story la vie de ses habitants occulte les ressorts de la stratgie de M6 qui visait, en fait, promouvoir trois produits : une mission prtendument en direct, diffuse par satellite sur TPS ou sur l'internet, moyennant un droit payer ; un rsum quotidien de la journe des lofteurs, 19 heures ; et une mission de prs de trois heures, diffuse en prime time, chaque jeudi. [...]Pour vendre aux tlspectateurs l'abonnement au satellite, l'argument du direct devait tre mis en avant. (p. 53, je souligne) De fait, proposer une connexion , sauver un candidat n'taient que les noyaux de squences dont les termes taient s'abonner ou tlphoner , squences qui n'taient ni plus ni moins que les masques chargs de rendre tout naturel la dpense (combien artificielle) que nous allions faire. crit en fonction de son insatiable faim, notre rcit se devait donc de nous rendre cette dpense vraisemblable. Faire de l'argent fin mot d'une histoire dont nous n'tions que les pitres marionnettes n'tait videmment qu'un secret de Polichinelle. Mais le plus intressant dans toute cette histoire, c'est de voir comment celle-ci fut structuralement bien crite. Les ACTIONS Il me faut maintenant rpondre la question suivante : si tout rcit met en scne l' objet d'une qute qui sera investie de valeur , se peut-il que le rcit lui-mme, que l'mission elle-mme, soit cet objet inscrit dans une qute plus large, plus grande et plus diffuse, qui sera, son tour, aussi investie de valeur ? Se peut-il que le discours ayant entour ces missions, ait constitu un immense programme narratif ? Les missions elles-mmes n'ont-elles pas t l'objet d'une mise en scne, d'une impossible histoire dormir debout ? N'en a-t-on pas fait les objets que l'on allait, lentement mais srement, investir d'indiscutables valeurs ?

Ds le 15 novembre 2001, nous pouvions par exemple retrouver, dans La Presse et Le Soleil, le sujet de notre qute , m par un dsir (qui n'avait alors rien voir avec ses autres dsirs, que l'on connut tristement par la suite, plus inavouables et combien plus rprhensibles, et qui donnrent lieu mais c'est une tout autre histoire un tout autre rcit) : aprs avoir adapt la Fureur, Guy Cloutier (je souligne) veut en faire autant avec Loft Story et souhaite renouveler cette frnsie (Le Soleil). Nous pouvions galement retrouver les phases de comptence et de performance : Guy Cloutier a achet le concept franais et l'a propos TVA (Le Soleil). Nous pouvions aussi entrevoir l'ventuelle lutte et ses nombreux opposants : On imagine dj l'angoisse de Fabienne Larouche si un Loft Story qubcois devait affronter chaque soir Virginie (Le Soleil). Et nous pouvions enfin prendre connaissance de notre destinataire : Guy Cloutier croit que l'mission adapte ici ferait le bonheur des Qubcois (La Presse). [31] l'mission Enjeux, aborde plus haut, on toffait bizarrement le mme programme. Nous y retrouvions, la phase du contrat entre le destinateur franais et le sujet qubcois (c'est toujours moi qui souligne) : une squence nous montrait Guy Cloutier flanqu de son avocat quittant la maison de production Endemol, en France, o ils venaient de finaliser l'achat de l'mission. Son avocat : La dernire fois [qu'on est venu ici] c'tait [...] il y a trois ans, pour voir le loft [...] et l on revient trois ans aprs, l on vient signer le contrat. et Cloutier de rpondre : C'est ce qu'on appelle tre tenace ! . Puis, nous y retrouvions l'acquisition des comptences . Le commentaire d'Alain Gravel : En achetant les droits de l'mission Loft Story, Guy Cloutier mettait la main sur la Bible de la compagnie Endemol qui, dit-on, contient la recette du succs. Une recette qui dpend beaucoup [...] du choix des candidats. Fort de la rcente acquisition de son objet d'usage la Bible (ou le livre de recettes , c'est selon) notre sujet oprateur n'avait plus qu' se lancer dans sa qute trouver les candidats et nous en faire bienveillamment profiter. Dans la seule journe du 12 juillet 2003, les journaux rendaient compte de cette performance , de cette qute aux candidats (je souligne encore) : le producteur et le diffuseur s'apprtent faire le tour du Qubec pour recruter les clibataires qui participeront l'mission. "Tout est dans le casting, avoue [...] Cloutier. C'est notre plus grand dfi." . [32] Nous retrouvions galement l'aide apport par l' adjuvant : Quant la slection finale, nous serons conseills par les quipes franaises de l'mission [33] et de la haine montre par les opposants : Guy Cloutier le sait [...] les dtracteurs sont nombreux : "Je vais sans doute tre la cible de critiques, dit-il." . [34]

De plus, on n'a pas manqu d'investir dans ce sujet dont le rle actantiel tait aussi d'tre le sujet oprateur du faire , un rle thmatique fort positivement valoris. Je ne citerai qu'une phrase de cette apologie (combien dplace aujourd'hui!) parue dans L'Actualit [35] : Malgr ses 63 ans, Guy Cloutier [...] a gard l'enthousiasme de sa jeunesse. L'il vif, le sourire frondeur, les pommettes saillantes, il parle trop vite et vous donne du "tu sais, Pierre" aprs cinq minutes d'entretien, question de vous mettre en confiance et de vous faire sentir comme si vous tiez son grand ami . Un sujet comme celui-l (croyait-on l'poque) ne pouvait pourchasser que d'audacieux et glorieux objectifs. Enfin, mme ce qui chappa manifestement aux concepteurs fut rcupr dans ce programme narratif. Je reviens videmment cette sortie inopine, mi-parcours, des deux lofteurs. son mission du midi, prcdemment aborde, Gilles Proulx nous propose, dans son bulletin spcial , une entrevue avec Mme Thrse David, vice-prsidente aux communications de TQS, qui enrichit, malgr elle (?), ce programme peupl d'cueils et de vaillants collaborateurs (je souligne toujours) : On a pass l'aprs-midi dcider ce qu'on ferait [...] et toute l'aventure a fini 9h00 hier soir [...] tout le monde est all faire son boulot, a t d'une rapidit tonnante et les gens des productions Guy Cloutier ont t trs trs trs collaborateurs. Enfin, la sanction fut donne par le destinataire , le public qubcois, celui dont on ne cessait de dire qu'il dcidait et qui l'on faisait croire que l'on tait l pour lui (je souligne) : L'adaptation qubcoise de Loft Story [...] a permis TQS d'enregistrer les meilleures cotes d'coute de son histoire. [36] , Loft Story [a] domin les cotes de la maison BBM avec des pointes de [...]2 033 000 spectateurs [37] , mme si en dpit de sa popularit auprs du public, la srie [...] n'a pas gnr les revenus qu'espraient [sic] le rseau TQS [38] . Mais qu'importe, nous avions t au poste ! Ainsi mise en scne, cette mission n'a-t-elle pas t l' objet d'une vaste qute (dans laquelle, encore une fois, on nous incluait) ? N'a-t-on pas, du mme coup, en nous parlant de la tnacit de son sujet, des multiples critiques dont il fut victime, des moult secours apports par un groupe trs trs trs collaborateur , investi cette mission d'une valeur toute positive ? Qu'aurait t, au fond, cette mission sans tout ce cirque ? Encore une fois, nous voyons comment le rcit de cette tl-ralit fut structuralement bien orchestr. La NARRATION Il me faut enfin tenter de reprer les signes travers lesquels les narrateurs, dont je postule l'existence, ont t signifis le long des rcits, voire de ces grands rcits que

sont les chanes l'intrieur desquelles nos petits rcits n'taient que des maillons. La question, calque sur les deux prcdentes, serait la suivante : s'il est possible de reprer les signes du narrateur l'intrieur d'un rcit, se peut-il que le rcit lui-mme, que l'mission elle-mme, ne soit que l'un des signes d'une narration plus vaste ? Se peut-il que l'image du narrateur, dont nous avons eu une ide plus haut, se profile galement dans l'mission d'avant et dans celle d'aprs ou encore ailleurs, dans les diverses revues et les divers journaux affilis ? Il s'agirait, en somme, de dmontrer que les ralits qui nous furent prsentes taient diffrentes tout simplement parce qu'elles taient crites par deux narrateurs diffrents, lis deux chanes diffrentes. Selon ce qui a t dit plus haut concernant la diffrence entre l' histoire et le discours , on comprendra que je ne m'attarderai pas ici puisque mon propos est de montrer que le rcit qui m'intresse raconte une seule histoire grce plusieurs discours (et non plusieurs histoires grce un seul discours ) aux questions relevant de la narratologie de l'expression . Il ne saurait donc pas tre question ici, comme plus haut, des jeux de focalisation, des rcits de parole ou de pense ou encore du rle que l'on nous ferait jouer. Je me placerai plus spcifiquement ce niveau apprciatif dont parlait Todorov et qui me permettra de relever les signes du narrateur auxquels s'intressait Barthes. Mes proccupations tourneront donc plus spcifiquement autour des thmes abords. J'ai dmontr, plus haut, comment l'image d'un narrateur se dessinait derrire Loft Story, qui mettait de l'avant le drisoire et l' invitable et derrire Occupation Double, qui privilgiait la gloire et l' argent . Est-il alors possible d'tendre ces apprciations morales , ces thmes , l'ensemble de la programmation ? Que raconte donc TQS et TVA ? quoi reconnatrait-on, par exemple, le narrateur de l'mission du matin, du film de fin de soire, des informations et des talk-shows mls ? Laisserait-il, de a de l, quelques traces nous permettant de le reprer ? TQS, tout le monde le sait, a toujours privilgi l'insignifiant et l'infortune ; ses films sont des films-catastrophes, ses manchettes font tat des accidents et des agressions, les animateurs de ses missions de varits tablent sur un humour grivois, souvent douteux. On n'aura par exemple qu' passer en revue quelques-uns des titres de films que l'on y a prsent depuis le dbut de l'anne 2004 pour entrevoir une image de son narrateur (et, du coup, de son tlspectateur) : Liaison fatale, Analyse fatale, L'arme fatale, Fatale innocence, Obsession fatale, Drive fatale, Beaut fatale, Alerte noire, Alerte imminente, Virus mortel, Nuits mortelles, Terreur extrme, Limites extrmes, La fin des temps, et j'en passe.

De la mme faon, ses diffrentes missions de varits auront pour titre : Rire et dlire, Fun Noir, Faut le voir pour le croire, Testostrone, Sexy cam, Voyeur, Kama Sutra, etc. N'tait-ce pas l les apprciations morales fatalit, crainte, angoisse, dlire et sexe que nous retrouvions aussi l'intrieur du loft ? TVA, ce n'est plus un secret pour personne, prsente plutt une vision manichenne du monde d'un ct, les gens ordinaires , de l'autre, les vedettes avec, quelquefois, le passage des uns dans le panthon des autres, par le simple fait de passer TVA. [39] Il suffit, encore une fois, de jeter un rapide coup d'il sur ses diverses missions pour constater qu'elles nous mnent toujours sur le chemin de la gloire : que l'on pense, par exemple, Star Acadmie ou Michle Richard, aux Galas (des Olivier ou des MtroStars), aux Biographie, Musicographie et autres Comicographie (sortes d'autoconscration peine parodique), ces missions nous prsentant la vie des gens riches et clbres (Hollywood le prix de la gloire, Top Modle, Les Top 10 des Chambres d'htels les plus dispendieuses, ou des plus beaux Casinos) ou celles nous mettant en contact avec ceux-l : des Coulisses de Don Juan Dans ma camra, en passant par les Spcial Cline Dion, Spcial artistes et autres Demandes spciales. Encore une fois, n'est-ce pas l l'uvre d'un mme narrateur ? N'tait-ce pas les thmes beaut, gloire, conqute, adulation, richesse que nous retrouvions aussi dans Occupation Double ? Une lecture rapide des diverses revues affilies l'un ou l'autre rseau confirmerait la prsence de ce mme narrateur . Dans le premier numro du magazine All ! (14 novembre 2003), visiblement de mche avec Loft Story, nous retrouvions, en plus de la manchette Le flic de Loft Story se vide le cur , des titres aussi fatalistes que : Dsespre, cette gambler se poignarde , 3 ans de pnitencier ! , La Californie calcine ! , tandis que le 7 jours de la mme priode (29 novembre 2003), proprit du groupe Quebecor Media, possdant aussi le rseau TVA, nous invitait, en premire page, et grce des titres combien plus enivrants, Dcouvr[ir] le dcor intime de [n]os vedettes et suivre [Le] dernier voyage de rve [de] Natacha, ric et Isabelle . Bref, il semble qu'il soit ainsi possible de retrouver, dans ces diffrents discours , une seule et mme histoire . Les deux chanes apparaissent ainsi cacher deux narrateurs , dont chaque mission ne constituaient qu'un signe . Ces narrateurs masqus ont toutefois marqu de leur subjectivit, non seulement l'ensemble de leur canal, mais aussi la ralit qu'ils y ont, chacun, prsente. Des deux narrateurs, peu importe le mdium, et peu importe l'mission, il appert que le premier contemplait le malheur des uns, et que le second nous

faisait envier le bonheur des autres. Nous avions donc l deux missions qui taient tout fait en phase avec le spectacle plus grand, plus large et diffus qui les incluait, deux rcits fidles leur poste . *** Il est maintenant temps d'y mettre un terme. J'ai dmontr, d'abord, que l'on pouvait, partir d'une analyse structurale, rendre compte du rcit (aussi futile ft-il) prsent dans la tl-ralit (l o plus d'un n'en voyait pas). La nouvelle tl-ralit a d'ailleurs c'est le point sur lequel j'ai cru bon insister marqu d'ingnieuses avances (si l'on peut s'exprimer ainsi) par rapport l'ancienne. Pignon sur Rue n'avait mis ni sur les fonctions , ni sur les actions , ni sur la narration pour assurer la lisibilit de la ralit qu'elle nous prsentait. Loft Story et Occupation Double ont quant elles pris soin de poser, d'entre de jeu, non seulement les tours du monde et les rodomontades qui manquaient leur prdcesseur, mais aussi un narrateur commentant l'action, posant des questions, crant du suspense, faisant rebondir l'histoire et assurant la survie dont le rcit avait besoin ; elles ont aussi pens dresser un schma et dessiner les rles actantiel et thmatique l'intrieur desquels les participants n'ont eu, sans le savoir, qu' prendre place ; elles ont enfin, en installant de nombreuses camras et tout autant de micros, trouv le moyen de faciliter le traitement narratif et russi, du mme coup, fictionnaliser cette ralit (qui tait d'ailleurs dj fictionnalise). Le rcit tait ainsi triplement garanti. Comment aurait-il pu en tre autrement ? Un rcit sans fonctions claires, sans actions dtermines, sans narration matrise se serait vu confin dans les salles obscures des cinmathques frquentes par une poigne de cinphiles endurcis! J'ai dmontr, ensuite, que l'on pouvait galement, toujours partir d'une analyse structurale, donner corps un rcit moins voyant, plus fantomatique, voire spectral, prsent autour de la tl-ralit (l o peu auraient song le chercher). C'est l aussi une des principales inventions de cette nouvelle tlralit. Certes, d'aucuns n'auront manqu de remarquer que cela est videmment li ce que l'on appelle la convergence ou la concentration des mdias. Quebecor media possde TVA, Radio nergie et plusieurs revues et journaux dont le Journal de Montral, le Lundi, le 7 jours et le Dernire heure. Les Productions Guy Cloutier taient la fois prsentes TQS, CKOI et dans le magasine All !. Il est vident que chacun de ces vhicules aura fait la promotion des produits que son groupe mettait lui-mme en scne. Mais l'analyse que j'ai propose a surtout permis de voir que cette mise en scne tait, elle aussi, structuralement bien orchestre. Le rcit n de la concentration, est sorti de son cadre, s'est infiltr dans son propre paratexte,

s'est dcentr pour mieux se mettre en scne (et nous mettre en bote). On pourrait mme avancer que la convergence ne cherche pas seulement diffuser diffrents spectacles, mais rendre un seul et mme spectacle plus diffus. Cependant, en semant et en dissminant leurs noyaux d'un canal l'autre, nos narrateurs ont paradoxalement flirt avec l' illisibilit . dfaut de noter, l'intrieur d'un mme mdium, les deux termes de leurs squences, ces rcits pouvaient effectivement ne pas tre suivis . Aussi a-t-on sembl miser sur le fait que le tlspectateur allait suivre le rcit n'importe o ! Peut-tre faudrait-il alors proposer, afin de rendre ce rcit diffus plus tangible, un troisime axe ceux proposs par Roland Barthes dans son analyse structurale des fonctions . Dans son article, il expliquait comment le rcit fonctionnait sur un axe horizontal, o sont les noyaux , qui ont leur sanction plus loin , et un axe vertical, o sont les indices et les informants les renseignements secondaires et qui ont leur sanction plus haut (p. 179), c'est--dire au niveau des actions ou de la narration . [40] Faudrait-il alors parler d'un troisime axe, diagonal celui-l, dont les sanctions seraient ni plus loin ni plus haut mais ailleurs , c'est--dire dans un autre mdium ? Il semble maintenant vident que Loft Story et Occupation Double, et ce malgr leur insignifiance mais tout est signifiant dans un rcit, mme l' insignifiant disait Barthes ont su, mieux que leur prdcesseur, nous prendre dans les rets de leurs rcits. Rcits certes que l'on nous contait, mais aussi dans lesquels nous les comptions. Car, en plus de raconter si activement ces rcits aussi passifs pussent-ils tre la grande affaire de cette tl-ralit ne fut-elle pas plus passivement encore d'tre raconte. Nos missions, ellesmmes noyaux de dnouements qu'elles motivaient, ellesmmes objets de qutes qui les valorisaient, elles-mmes signes de narrations qui les englobaient, faisaient donc partie d'un rcit plus grand qu'elles. Mais aussi, parce que le spectateur a besoin de fables crites en fonction d'une fin, d'aventures o des sujets se lancent dans diverses qutes, de narrations raffines les tenant en haleine, nos missions n'ont pu faire autrement que de nous raconter diffrents rcits. Mais, trop vouloir dcrire ces petits rcits par lesquels nous tions pris, il s'en sera fallu de peu que nous ne vissions ceux, plus grands, dans lesquels on nous prenait.

Jean-Marc Limoges
Montral, Fvrier 2006 1 - L'article est paru originalement dans la revue Communications, n 8 (1966). Toutes les citations seront cependant tires de L'aventure smiologique (1985) dans lequel l'article fut repris. Les italiques seront de l'auteur. Les autres articles que

je citerai seront tous aussi tirs de cet ouvrage. 2 - Cette antimtabole est moins force qu'elle en a l'air. Barthes lui-mme, revenant quelques annes plus tard, dans S/Z (1970), sur son propre travail, ne disait-il pas, ds l'incipit, que les premiers analystes du rcit , c'est--dire lui-mme (!), auraient bien voulu voir tous les rcits du monde [] dans une seule structure (p. 9, je souligne). 3 - Je ne m'intresserai ici qu' la quatrime et dernire saison (1998-1999). 4 - Que Barthes distingue des catalyses , des indices et des informants (auxquels je ne m'intresserai pas ici). 5 - Une squence est une suite logique de noyaux, unis entre eux par une relation de solidarit. [Elle] s'ouvre lorsque l'un de ses termes n'a point d'antcdent solidaire et elle se ferme lorsqu'un autre de ses termes n'a plus de consquent. (p. 186) Ailleurs, dans son Analyse textuelle d'un conte d'Edgar Poe , Barthes dira que les squences sont des sortes de microstructure [construisant] une attente et sa rsolution (p. 358). 6 - En effet une squence est toujours nommable (p. 186), elle peut recevoir un titre qui ressemble des mots-couverture (p. 187). Pareillement, dans S/Z, Barthes dira : Quiconque lit le texte rassemble certaines informations sous quelque nom gnrique d'actions (Promenade, Assassinat, Rendez-vous), et c'est ce nom qui fait la squence. (p. 26) 7 - Dans Les suites d'actions , Barthes rptera que le rcit doit noter les deux termes du rapport, sauf devenir "illisible" (p. 214). 8 - Ou encore, dira-t-il dans propos d'Actes 10-11 , de code actionnel (p. 303). Dans S/Z, il prcisera : Se rfrant la terminologie aristotlicienne qui lie la praxis la proaresis[], on appellera proartique ce code des actions []. De plus, comme ces actions s'organisent en suites, on coiffera chaque suite d'un nom gnrique, sorte de titre de la squence []. (p. 25) Voir aussi Les suites d'actions (p. 210). 9 - Dans propos d'Actes 10-11 , Barthes parlera d' une squence lmentaire, deux noyaux, du type Question/Rponse (p. 308). Cependant, dans son Analyse textuelle d'un conte d'Edgar Poe il distinguera un code actionnel (fond sur un ordre logico-temporel) et un code de l'nigme [sic] (la question se couronne de sa solution) (pp. 358-359). 10 - Il reprendra plus loin, dans son Analyse textuelle d'un conte d'Edgar Poe : Les termes de la squence actionnelle sont lis entre eux [] par une apparence de logique. (p. 356) Puis conclura : La temporalit et la causalit, bien que, dans le rcit, elles ne soient jamais pures, nous paraissent fonder une sorte de naturalit, d'intelligibilit, de lisibilit de l'anecdote. (p. 357) 11 - L'article est paru originalement dans la revue Communications, n 11 (1968). Toutes les citations seront tires de Figures II (1969) dans lequel l'article fut repris. Les italiques seront de l'auteur. 12 - Les actants , lira-t-on dans le Dictionnaire raisonn de la thorie du langage (1979), dsignent un type d'unit syntaxique, de caractre proprement formel, antrieurement tout investissement smantique et/ou idologique (Greimas et Courts, p. 3). 13 - Le sujet pourra, par exemple, tre dot des modalits du vouloir-faire, du savoir-faire ou du pouvoir-faire : dans ce cas, [il] assume ces rles actantiels que sont le sujet selon le vouloir, le sujet selon le savoir, le sujet selon le pouvoir-faire (Greimas et Courts, 1979 : 4). 14 - Le rle thmatique serait une sorte de thme [] pouvant tre rapport quelqu'un, un personnage dtermin (Courts, 1976 : 91). Il existe aussi des rles thmatiques fortement strotyps comme la marraine , le bucheron [sic], le cur , etc. (Courts, 1976 : 93). 15 - L' acteur est, grosso modo, l'quivalent du personnage tel que l'usage commun l'entend. Il est, en smiotique, le lieu de convergence et d'investissement des deux composantes syntaxique et smantique. [Il est] porteur d'au moins un rle

actantiel et d'au moins un rle thmatique. Il pourra tre, par exemple, individuel (Pierre) ou collectif (la foule), figuratif (anthropomorphe ou zoomorphe) ou non figuratif (le destin) (Greimas et Courts, 1979 : 7-8). 16 - Par exemple, criront comiquement Greimas et Courts dans leur Dictionnaire : la banane qu'essaie d'atteindre le singe est une valeur de base, alors que le bton qu'il ira chercher pour excuter ce programme ne sera pour lui qu'une valeur d'usage (p. 415). 17 - L'exemple de Greimas est clairant : Lorsque quelqu'un, par exemple, se porte acqureur, dans notre socit d'aujourd'hui, d'une voiture automobile, ce n'est peuttre pas tellement la voiture en tant qu'objet qu'il veut acqurir, mais d'abord un moyen de dplacement rapide, substitut moderne du tapis volant d'autrefois ; ce qu'il achte souvent, c'est aussi un peu de prestige social ou un sentiment de puissance plus intime. L'objet vis n'est alors qu'un prtexte, qu'un lieu d'investissement des valeurs, un ailleurs qui mdiatise le rapport du sujet lui-mme. (Greimas, 1983 : 21) 18 - Pour ne citer qu'un exemple, je rappelle que nous retrouvions, en premire page du Dernire heure : Genevive [d'Occupation Double] : celle par qui le scandale arrive (18 octobre 2003) ainsi que dans les pages du Soleil : Mlanie [de Loft Story, tait] la bitch de service (29 octobre 2003). 19 - Andr Gaudreault, dans Du littraire au filmique (1999) parlait quant lui d'une narratologie du contenu dont le principal reprsentant est assurment Algirgas-Julien Greimas et d'une narratologie de l'expression dont le principal reprsentant est, n'en pas douter, Grard Genette (pp. 46-47). 20 - On se rfrera, pour cet article, la rdition du numro de la revue Communications aux ditions du Seuil (1981), pp. 131-157. 21 - La question de la focalisation a t longuement traite, en littrature, par Grard Genette, et au cinma, par Franois Jost. Pour dire la chose simplement, ou bien nous en savons plus que le personnage (et nous sommes en focalisation zro ou omnisciente ) ou bien nous en savons autant que le personnage (et nous sommes en focalisation interne ) ou bien nous en savons moins que le personnage (et nous sommes en focalisation externe ). Ces jeux de focalisation peuvent videmment changer en cours de route (Genette parle alors de focalisation multiple ). Voir, de Genette, Discours du rcit in Figures III (1972) et, de Jost, L'Oeil-Camra. Entre film et roman (1987). 22 - La question de l'nonciation fut d'abord mise de l'avant par mile Benveniste, puis largement enrichie, en linguistique, par Catherine Kerbrat-Orecchioni dans L'nonciation. De la subjectivit dans le langage (1980) et, au cinma, entre autres, par Christian Metz dans L'nonciation impersonnelle ou le site du film (1991) et par Franois Jost dans Un monde notre image. nonciation, cinma, tlvision (1992). 23 - Ce monde, est-il besoin de le rappeler, a videmment peu de choses voir avec le ntre. Todorov prcise d'ailleurs qu' il existe deux interprtations morales . Il y en a certes une que les lecteurs donnent sans se soucier de la logique de l'uvre [et] qui peut varier () suivant les poques et la personnalit du lecteur (p. 153). Mais il y en a une autre, qui est intrieure au livre (p. 153). Il s'agit de voir ce qui, dans le texte, reoit une apprciation positive et une apprciation ngative, apprciations qui, rappelle enfin Todorov, peuvent ne pas tre celle de l'auteur ni la ntre (p. 153) 24 - Il poursuivra : Lorsqu'il veut augmenter la crdibilit visuelle d'une scne de pure fiction ou faire croire qu'un vnement a rellement eu lieu, le ralisateur n'hsitera pas imiter les procds qui caractrisent les genres authentifiants (). Cette feintise s'observe aussi bien dans les genres ouvertement fictifs que dans ceux qui prtendent nous informer de faits avrs, mais avec des effets diffrents (p. 57) il parlera aussi, par exemple, des -coups authentifiants (p. 57). 25 - Le profilmique fut dfini pour la premire fois par tienne Souriau dans L'Univers Filmique (1953). Il regroupe tout ce qui existe dans le monde [] mais qui est spcialement destin l'usage filmique ; notamment : tout ce qui s'est trouv devant la camra et a impressionn la pellicule . Cit par Andr Gaudreault dans Du littraire au filmique (p. 30, n. 10).

26 - Le Lundi, vol. 27, n 41, 13 dcembre 2003. 27 - Dernire heure, vol. 10, n 38, 6 dcembre 2003 et vol. 10, n 45, 31 janvier 2004. 28 - Le Journal de Montral, vol. XL, n 216, 20 janvier 2004. 29 - On notera aussi que le rcit pouvait galement fonctionner, pour ainsi dire, dans l'autre sens. On pouvait, par exemple, semer un noyau, poser une question, dans une revue et le voir germer, la voir se rsoudre, dans une mission subsquente. Il en fut ainsi lors de la parution du Lundi (vol. 27, n 24, 25 octobre 2003) qui, en page couverture, faisant tat des rumeurs sur Occupation Double, titrait : un gay, un imposteur, trip trois, seins refaits, complots et qui, en page 10, demandait sans dtour : Qui est le gay et qui est l'imposteur ? et en page 12 : Qui complote contre qui ? . videmment, il s'agissait l de questions auxquelles la revue n'apportait aucune rponse. Elles ne consistaient qu' inaugurer [des] incertitude[s] que l'on allait apaiser au cours de l'mission ou lors de l'mission spciale prsente aprs la finale officielle. L'animateur ric Salvail avait d'ailleurs en main, lors de cette mission, ledit numro et s'ingniait mettre un terme toutes ces rumeurs. 30 - Jost crivait, dans L'Empire du Loft : [] les sorties des exclus du loft sont de fameux trompe-l'il. chaque fois, le rituel est le mme : acclamation du public, pleurs, impressions et surprise : un professionnel fait une proposition d'embauche au candidat. Ce soir, c'est Frdric de Vincelles, directeur de Fun Radio, qui s'adresse Steevy []. Pour Julie, Rgis Ravannas, directeur de M6 [] de mme que Kimy se voit proposer d'animer le chat d'un site internet [] Kenza, une mission de radio sur Fun Radio, et Aziz, de tourner dans une srie policire Le tlspectateur peu attentif l'identit de ces professionnels y vit d'abord la preuve du talent des candidats et de l'effet Loft Story , conte de fes de la vie moderne. Depuis, Steevy a t embauch par Laurent Ruquier sur Europe 1. Laure anime une mission pour Tva. [] En ralit, cette mission, qui se prsentait d'abord comme une observation de la ralit des jeunes d'aujourd'hui et qui leur assignait un objectif priv ( former un couple ), avait un double intrt pour les professionnels : d'une part, mettre en scne un casting de marathon, d'o mergeraient peut-tre de futures vedettes rutilisables par l'une des socits du groupe. D'autre part, valoriser peu de frais celui-ci aux yeux du tlspectateur. [] Le plateau de Loft Story a donc l'avantage pour le groupe, d'une part, de mieux faire connatre ses activits, d'autre part, de se donner une image favorable par une double opration de don offrir un emploi et de contre-don, profiter de la notorit du lofteur, acquise peu de frais. (pp. 126-128) Ici, le producteur du Loft Story qubcois, avait avou sans ambages, dans Le Soleil du 20 Juin 2003 qu'il souhait[ait] que Loft Story cre des stars qui trouveront ensuite des emplois dans les mdias et fassent de la pub. 31 - La Presse, 15 novembre 2001, p. C4 et Le Soleil, 15 novembre 2001, p. B2. 32 - La Voix de l'Est, La Tribune, Le Quotidien, Le Nouvelliste, Le Droit, Le Soleil et La Presse, samedi 12 juillet 2003, p. 3. 33 - La Voix de l'Est, samedi 12 juillet 2003, p. 46. Nous pouvions galement lire dans La Presse du 25 septembre 2003, p. C2 : S'il avait un conseil donner Guy Cloutier [] douard Boccon-Gibod lui suggrerait d'extrmement bien choisir ses participants. [] Si le casting est mauvais, c'est l'chec. 34 - La Voix de l'Est, La Tribune, Le Quotidien, Le Nouvelliste, Le Droit, Le Soleil et La Presse, samedi 12 juillet 2003, p. 3. Nous trouvions aussi dans Le Soleil du 20 juin 2003, p. B8 : Guy Cloutier n'a pas l'air enchant de voir TVA arriver cet automne avec Occupation Double, un concept fort semblable Loft Story. et dans Le Devoir du samedi 23 aot 2003, p. E19 : Pour lui compliquer la tche (ou l'emmerder...), TVA a pondu toute vitesse son propre concept, Occupation Double, o l'on suivra pendant dix semaines des clibataires. 35 - L'Actualit, vol. 28, n 17, 1er novembre 2003, p. 94. 36 - La Presse, dimanche 28 dcembre 2003, p. X9. 37 - La Presse, samedi 27 dcembre 2003, p. PLUS2. 38 - La Presse Canadienne, lundi 12 janvier 2004. 39 - Pour ceux qui en douteraient encore, je ne citerai que cet loquent propos tenu

par l'une des personnalits les plus reprsentatives de ce ( mga -)rcit, Julie Snyder, qui confiait sans dtour au sujet de Star Acadmie, Alain Gravel lors de l'mission Enjeux dj cite : Le dimanche, c'est peut-tre les plus grands moments de gloire et la semaine c'est peut-tre les moments d'intimit. (je souligne) 40 - Pour comprendre " quoi sert" une notation indicielle, disait Barthes, il faut passer un niveau suprieur (actions des personnages ou narration), car c'est seulement l que se dnoue l'indice (p. 179). En d'autres termes, un indice (ou un informant) n'a aucune incidence sur la squence des fonctions, mais prendra son sens au niveau des actions.

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