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SBADO 1 DE FEBRERO DEL 2014

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EL PAS DE URUGUAY/GDA

Leila Guerriero
Periodista, escritora y editora

Nac en Junn, Argentina, en 1967. Colaboro con El Pas Cultural, El Pas de Madrid, Rolling Stone Argentina, El Mercurio, soy editora para el Cono Sur de Gatopardo. Soy autora de Los suicidas del n del mundo (2006) y Frutos extraos (2009). El ao pasado publiqu Plano americano, que rene 21 perles de artistas latinoamericanos, y recientemente Una historia sencilla.

Siento que para escribir tienes que entrar en una especie de trance
RAFAEL REY El Pas de Uruguay

Es una de las guras ms rutilantes del periodismo narrativo latinoamericano. Sus textos son feroces aguijonazos, dagas que se hunden en la carne del lector con la certeza y la puntera del que sabe dnde dejar marcas.

l 2013 fue un ao intenso. Un ao de ediciones, de premios y de libros. Yo digo: Bueno, si ya pienso que llegu a un momento cspide, ahora qu hago? No me gusta pensarlo as. Tens un estilo narrativo bastante personal . Toms algunas precauciones para editar, para que tu estilo no se inmiscuya en el trabajo de la persona que ests editando? S. Tengo una gran amiga, la editora chilena Andrea Palet, que escri-

bi una columna muy interesante sobre el tema y una de las cosas que ms me quedaron es que, para ser un buen editor, primero que nada tens que ser una digna sombra: tu destino es que vas a permanecer oculto y no es tu momento de brillo, es el momento de brillo del autor. Cundo te dens por un perl? Trabajo para peridicos y revistas, y hay que encontrar lo que sera una excusa periodstica. Uno siempre tiene que estar atento a que su historia va a salir publicada en un medio y ese medio tiene una regla que es: a ver, por qu vamos a estar publicando el perl de esta persona? Me parece que eso es como una seal bonita del ocio del periodista, esa humildad de decir: bueno, yo tengo que ponerme al servicio, no estoy pintando el fresco del techo de la Capilla Sixtina. Esto tiene un n terrenal, concreto, que es que la gente se interese por una historia. Cmo son las primeras aproximaciones a esa persona? Antes que nada, levanto el telfono

Para ser un buen editor, primero que nada tens que ser una digna sombra: tu destino es que vas a permanecer oculto y no es tu momento de brillo.

Una cosa es el desconocimiento, que provoca ir a descubrir ms a fondo. Otra cosa es ir desde la ignorancia ms bruta y desconsiderada.

y pregunto si me van a poder recibir. No hago nada antes de contar con el s del entrevistado. Luego me preparo para ir a verlo. Pero me preparo. No voy as noms. Si es un escritor, leo sus libros; si es una mujer que ha matado a su marido, leo la causa; si son los judos ortodoxos, no voy a que me enseen ellos cmo es la fe que profesan; tambin, pero trato de no ir con una ignorancia Porque tambin eso es tener respeto por la historia del otro. Una cosa es el desconocimiento, que provoca ir a descubrir ms a fondo un mundo sobre el que ya tens cierta gura fantasmal; otra cosa es ir desde la ignorancia ms bruta y ms desconsiderada. Eso es una falta de respeto. Y eso produce que el otro no se abra como se debera abrir. No percibe en vos la curiosidad real, genuina. Cmo manejs lo que puede ser cierta invasin a su vida? Les planteo que me gustara acompaarlos a alguna actividad que hagan, que sea como muy suya. Creo que la gente cuando encuentra alguien genuinamente interesado en su vida y encuentra una escucha respetuosa, incluso para escuchar cosas horrendas, o que uno no comparte, me parece que respeta ese inters. La permanencia, la permanencia, la permanencia, hace que uno se invisibilice de alguna forma, que el otro te acepte como parte del paisaje. Y cuando eso pasa empiezan a pasar cosas muy buenas. Porque el trabajo de hacer perles ms que el trabajo de preguntar es el trabajo de mirar. -Cundo considers que ya tens todo el material como para sentarte a escribir? Uno nunca puede saber todo, pero creo que s tiene que tener la sensacin de que lo sabe todo. En el caso de los antroplogos forenses [los busc para una nota], yo estaba buscando s o s una exhumacin. Necesitaba ver el trabajo de campo. Entonces hasta que no se hiciera eso, yo saba que no me quera retirar de la historia. Cuando me dijeron: Lo hacemos, yo supe ese da que era el nal de la historia con ellos. En el caso de Laborde [un festival folcrico en Argentina] tuve clarsimo que me tena que sentar a escribir inmediatamente despus de llegar del ltimo festival, porque era imposible recuperar esa emocin, esa euforia, en julio del 2013 hubiera sido demencial, se te gasta la emocin. Despus desgrabo todo, lo desgrabo yo, no doy a desgrabar nada. Antes de sentarme a escribir repaso todo junto, como para tener una idea global. Releo todo el material de archivo y todas las entrevistas que hice. De esa relectura global, sale el arranque. Si yo no tengo el arranque, no me siento a escribir. Vos pass hasta 15 y 16 horas escribiendo. S. Muchas horas. Es que hay algo que tiene que ver con el tema de la concentracin. Yo siento que para escribir tens que entrar como en una especie de trance. Alan Pauls deca algo muy bonito: escribir es como un lugar horrible en el que de todas maneras quers estar, aunque te pasen cosas horribles. Es un poco esa la sensacin de la escritura: yo no quiero estar ah, pero aun as quiero estar, aunque pasen cosas horribles. Quiero lograr ese estado de concentracin, como de msica, que me envuelva, que se transforme en una especie de trance, como de agua, que vas navegando en eso todos los das en los que te levants y te acosts y vas sumergido en eso. Siento realmente que cuando escribo las mejores cosas suceden. La escritura es sobre todo el momento en que no ests escribiendo, en el que ests trabajando para que eso acontezca. Hay gente que disfruta mucho de escribir. A m eso no me pasa, salvo en las instancias nales, los ltimos cuatro, cinco das, como de apretar esta clavijita, y ac esta palabrita y la coma y el punto y aparte. Me encanta; ah s hay como un disfrute.

JEREMAS GAMBOA

LOS MUROS INVISIBLES

Todos queremos que la literatura llegue a mucha gente, pero a veces nos resulta difcil aceptarla lejos de un mbito restringido.

a crtica ms dura que recibi el lanzamiento de mi novela Contarlo todo estuvo dirigida a su campaa de mrketing, que buscaba llamar la atencin de un producto editorial un libro de ccin en la mayor cantidad de personas. Alguna gente ligada al crculo literario peruano, que habitualmente se siente preocupada por el reducido nmero de lectores en el pas, la escasa ascendencia de la literatura entre el pblico o los psimos resultados en lectora que arrojan los estudios de educacin en el Per, recel dos hechos: que una novela supuestamente seria se anunciara en las vallas de la ciudad y que su autor apareciera hablando de su vida y su vocacin en un reportaje de televisin en seal abierta y en horario estelar. Un texto insuperable lleg a proponer que mi novela era algo as como la cortina de humo del discurso marca Per ante los psimos resultados de compresin lectora de la prueba PISA. Todos queremos que la literatura llegue a mucha gente, pero a veces nos resulta difcil aceptarla lejos de un mbito restringido y cercado por muros invisibles y en contacto con otras manifestaciones culturales, populares o masivas. En Mientras escribo, el narrador Stephen King relata cmo en sus clases de escritura creativa sus profesores lo avergonzaban por haber ledo narrativa de serie B y no literatura prestigiosa y erudita. Yo recuerdo eso cuando en clases de apreciacin literaria les pregunto a mis alumnos por su experiencia como lectores y casi todos intentan ocultar que se devoraron las sagas de Harry Potter o Crepsculo. Les digo que no est mal haber ledo eso y que incluso esa experiencia previa podra serles til de cara a nuevas experiencias de lectura, seguramente ms enriquecedoras. Al nal del semestre esos mismos estudiantes terminan discutiendo apasionadamente textos de autores serios como Antn Chejov o Richard Ford y descubren qu los separa de otros como Dan Brown o Paulo Coelho. Algunas de las personas que me escriben por mi novela me conesan que no haban ledo nada antes y me preguntan por nombres de otros autores que quisieran leer. Cuando eso ocurre, me parece vislumbrar ese pblico que los escritores siempre hemos estado buscando y que ha permanecido por mucho tiempo en la oscuridad. Cmo acercarnos a l? En una columna reciente en Velaverde, el escritor y crtico Gustavo Favern considera alentador que un libro de las caractersticas de Contarlo todo haya sido el segundo ms vendido del 2013, pero luego formula una pregunta problemtica: dnde cuernos estuvieron escondidos esos lectores de literatura seria antes? Admito que no tengo una respuesta a esa cuestin, pero s me parece razonable plantearse el rol que podra haber jugado en todo eso el satanizado mrketing editorial. Lo ha resumido de esta manera, en su columna de Publimetro, la periodista Vernica Klingenberger, quien consider valiosa la campaa que acompa la novela: Nunca vi a tanta gente hablar sobre el mismo libro en tan solo unas semanas.

NUESTROS COLUMNISTAS Marco Aurelio Denegri

LUNES

Milagros Leiva
MARTES

Abelardo Snchez Len

MIRCOLES

Pedro Canelo
JUEVES

Jennifer Llanos
VIERNES

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