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Los violines de Mozart y un recibo de Florencia

o sea
“con instrumentos originales” no siempre es mejor

Pierluigi Ferrari

Sala audiovisual, 8 de abril de 2008


¿Por qué en este concierto se utilizaron
instrumentos antiguos?
¿Por qué en este concierto se utilizaron
instrumentos antiguos?

¿Por qué los violines no parecen muy diferentes


de los modernos?
¿Por qué en este concierto se utilizaron
instrumentos antiguos?

¿Por qué los violines no parecen muy diferentes


de los modernos?

¿Cómo era el violín en la época de Wolfgang


Amadeus Mozart?
¿Por qué en este concierto se utilizaron
instrumentos antiguos?

¿Por qué los violines no parecen muy diferentes


de los modernos?

¿Cómo era el violín en la época de Wolfgang


Amadeus Mozart?

¿Cómo era el violín de las épocas posteriores a


Mozart?
¿Por qué en este concierto se utilizaron
instrumentos antiguos?
¿Por qué los violines no parecen muy diferentes
de los modernos?
¿Cómo era el violín en la época de Wolfgang
Amadeus Mozart?
¿Cómo era el violín de las épocas posteriores a
Mozart?
¿Para tocar la música de Mozart hay que utilizar
un instrumento barroco o un instrumento
moderno?
Harry Haskell, Minneola,
New York,
Dover Publications Inc.
1996
(primera edición
Thames and Hudson Ltd,
London, 1988)
Copia de un violín de los hermanos Amati realizada por Michael Darnton
Leopold, Nannerl y Wolfgang en París,
Carmontelle, 1764
1741, Willian Hogarth, The Enrag’d Musician, Londres, Tate Gallery
1744, Francesco Maria Veracini, Sonate accademiche op. 2
1752, Francesco Geminiani, Art du violon,
1761,
Giuseppe Tartini,
grabado de
Carlo Calcinotto