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C COMO A ARTE REPROGRAMA
a MUNDO CONTEMPORANEO
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65
rnesrno permaneccndo na sombra (Ibub, 0 vlce-preslden-
Ie dOl Sony; Erasmus Darwm. 0 irmao Jibertano do tronco
da c\'01UlO50 das cspkiCSf Robert Mac Namara, S<'Creta-
no da dcfesa duranle a guerra do Vicln5). GIllick elabo-
ra instrumcntos de mvestigalOiio que deem mtehglbihdadc
ao nossa lempo_ Asslm. cle procurn dlssoln>r a fronll'l-
ra existenle entre os dlSPOSlh'o'OS narralivos da c os
da interpretalOao hlst6nca e lenla eslabclccl'r novas cone-
xOcS entre documentjno e fiClOiio. AinluilO50 da obra de ar-
Ie como mslrumcnlo de anahse dos l'nrooos Ihe pcmHle
substitulr a SUCesso10 emplrica do histonador ("CIS 0 que
acontc!uj por narrallvas que oferecem cutras possibili-
dades de pensar 0 mundo "'tu",l, outros enredos c modos de
"'lOaO. 0 real. para ser vcrd",dClramenfe vislo e pcnS.1do. de-
w se insenr em narrali\'as de a obr.1 de arle-que m
Icgra folios SOCialS na fiqao de urn UnJ\'CrSO formal rocrente
-. segundo Gillick. deve por sua vcz gerilr usos pOlenciais
dessc mundo. uma espCclC de logislicil mentill que favor('{'c
a transformalOao. Adema.ls. t.:ll como as de Rlr-
knt liravanija.. asdc UamGillick supaem iI partklpa{ao do
publico. milS scm ostcnlalOao: sua obra ccomposlil por me-
$ilS de negoclalOao. estranhas plataformas ilr di5(:us.qJo. ce-
nas "auas. paJnBs de camzes. pranchctas. tclas. S<ilas de
informalOiio: eslruluras coletlVas. abcrtas - como as Qgoros
conccbidas pclos urbamstas dos anos 1970. 1'cnto Inc('nll-
vOIr as pcssoas a areilar que'" obrn de art.:' llprcscnlada nu-
rna galena nao CII de ldclas C objclos.... cscrevc
de_ Quando sc manlcm a Ienda da de arlc como pro-
66
blema resolvido, 0 que sc <lJuda a antqullar Ca a"ao d
" olnd
,<{duo ou dos grupos na Histona. Sc as formas expO"'
as pOr
U",m Gillick pareccm sc confundir com 0 (c"aria da I
a lC-
cotidlana (logos. elementos de- arqui\'os burocr.iticos
e guiches.. salas de reuniiio. espccificos dol abslra_
1\50 ('CQnomica), os titulos c as narrahvas a que Temctern
('"ocam lnC{!rtezas, cngJJamentos possfvcis, dcdsoes a la-
mar. SU<lS formas sempre pareccm em suspenso; clas Pl"('_
servam a amblgUldade entre 0 "acabado'" C0 "inacabado".
Em sua CXposll\.lO Erasmus is laft: ill Berli" (1996), todos os
lados das paredes da galena Shipper & Krome fcram re-
robertos rom pinceladas visiwls de varias cores, mas a ca-
mada. de Imta se InterTompia OJ. mc.iaaltura. Nada emOllS
vlo!entamente estranho ao mundo mdustnal do que esse
estado de nao-acabamentQ. do que essas mesas fabrll:adas
3.5 pressas ou esses trabalhos de pintuf.1 (Ibandon3dos an-
les do final. Umobjeto manufuturado nao pode Bear inaca-
b3do.. 0 tarater "incompleto" das obms de Gillick Jevanta
uma questao para a memoria operaria; a partir de que mo.
mento do dcscn\'olVimento do processo mdustri(ll a meC;l-
anula os 131timos de human(l?
Qual 0 papel que desempenha a ;,ute modema nesse pro-
resso? Os modos de od -
pr em massa anulam 0 objeto
co.me cnredo para ronsolldar seu carater prCVisi\'et doml-
n3\'CI, rotmeiro. t preclSO remtroduzir 0lmp'-" I '
a Ln'
certeza, 0 J08O" assun. de Liam Gilhck podem
ser rcahzadas per outras pe:ssoas na trad - f
UnClona_
hstalIlaugurada par Moholy-Nagy t"sldt .....H
'-"', U!Qlad
67
Ill/a n room with Coca-Cola pni"'<'il walls (1998) curn iI'lll/
drawing que deve scr pintado por va rios de aoor-
do com regras prcclsas: trala-sc de tcntarchegar. plIlcelada
ap6s pmcclada.. 3. cor do famoso rcfngerante segUlndo urn
mesmo pois ele eproduzldo ...m f5bricaslocais a
partir do po fornccido pela Coca-Cola Company. Analoga
mente. quando fOl curador de uma Gllhck pedlU
a dezes5C1S artistas inglcscs que Ihe enVlassem
para que ele propno eXl,<ulasse pcssoalmcnle as pc(a5 flO
local (Ga/eric Gia Marcom, 1992).
Os m;;Jler1<1is utilizados pro\'cm d<1 <1rquitctura da cm-
presa' plexigl<1s. cabos. madeira tratad<l ou 3tumfIllO
rolondo. Ao conectar a estetica da arle minim<lhst3 ao If-
mido das multln3C1onais. Uam Gillick
faz urn par31elo entre 0 modernismo universalista e a Rra-
gnllomics. entre 0 projeto de emancipa(iio das v.1nguMdlls
eo protocolo de nossa aliena(ii:o gcrilda por um3 cronomill
"'moderna" Estruturas p3ralelas: a Black BoxdeTony Smith
lorna-se em Gillick urn "Projected think lank" As mesas
de documentos que apareciam n3S de arle con-
ceituill organizadas por Seth Siegcl3ub 3gora SCf\'('m para
ler a cscultura mlIllmalista lransforma-se ern ele-
mento de urn ioso de papeis. A grade modernlSt3 denv.1-
da da ulOPI(l da Bauh3us c do conslrutlVlsmo dep.-tra-se
com SUil recuper3(iio politica. islO e. com 0 conjunto dos
motivos 3tra\'t.'is dos qU<lls 0 podcr economlco estabelco.'u
sua dommil(iio. Niio foram alunos da Bauh.1us que. na Sc-
gunda Guerra Mundial conC'Cberam os bUllurs do fJmoso
os
69
NlCOfJ\S !lOUtH',.
.
Mum do Al/dlltlCO? Essa arqueologia d
. ' 0 modernisl
Cil espeoalmcnte vlslvc! numa sen d no fl.
. C C pC\as Te<lHz I
partIr de seu hvro L'Tle de In dlscussio1l Le .<1.( as <I
," ' grand Ccntr d
(1997), que aprcscnta" C c
_ urn gTUpO de Tef!)
xao sobre os grupos de' reflex50" CI' 'fi d c
. ....SSt lea as segund
vocabul.5.rioformaldc Donaldjudd ino, I d 00
, asnoteto el
trazcm titulos que rcmetcm a fllll,oes dcntro d as
d . 1: -D' e Urn qua-
"ro cmpresana . lS("ussion island rcslgn,ltion platform"
conference sen.'c:n"; "dIalogue platform"" d .'
If" ' rno eratlOn
at arm - A fenomenologtil, cara aos artistas do minima_
hsmo, converte-se num m
. onstruoso bchaviorislllo [mrocrn-
tlOO; a teona da Gestalt tfansforma_sc em p,o"cd'
bl . 0 lmento
pu ICll.<l.flO. 5 trabalhos d(' Liam Gil" k
And
d
I Ie ,como os de Carl
. re, malS 0 que esc ltu
, u ras, rcpresentam zonas c des
COl'lStituem a SJna!etica desS<! ." '
,
. d' s zonas, aqUl, e uma ques-
ao e renunaar discur . ,
negOClaf, ,I: proJetar Imagens, falar, legislar,
essas f ,dmglr, preparar alguma eoisa." Mas
ormas, que projetam enr d .
que 0 observador l.'labo e os poSslvels, implicam
re outras formas para si mesmo.
lI.1allriZIO Cottelutl
Sans litre (1993)' anfl'co b
IJ e rasgJda tres vez:S em
l
f so re tela, 80 x 100 cm. A te-
onnJdeZ n
Z de lorro no cshlo de tu' F ,Uma referencia JO
CIO ontana N
simples, JO mesmo tempo m" , - CSsa obra muito
lnlma!LslJed
to, encontramos todas as fi I.' accsso imedia_
Ih guras que com -
ode Cattelan' 0 desvio CJ', 1 poem 0 traba_
TlCJ urJ de obras d
0 passado
rOS.''RODlIcAO
a fabula nlor.Jlista e, sobrt'tudo, maneira insolente de
retotn<lt aD sistema de valores, nTrombando-o, 0 que con-
tinua a ser a principal carncteristica de seu cstilo (' conSlS-
te ('nl tomar as formns ao pc dOl letra. Enquanto a Incern\ao
de uma tela, para Fontann, eurn gcsto simb6lico c trans-
gressor, CaUelan aprcsenta-nos (>Sse ato em SUil ilcep<;50
mais corrente, 0 lisa de uma arma como 0 gcsto de urn jus-
tlceiro de opcreta. 0 gesta de Fontana, vertical, abria-se
P.1ril 0 espac;o infinito, para 0 otimismo modernistn que
imaginava urn alcm-tela, urn sublime ao alcance da mao.
Sua relomada (em ziguezague) em Cattelan liln(a Fonlanil
ilO ridlculo ao classifid-fo junto com umil serie de televi-
siio de Walt Disney (20rro) praticilmente contempor,inca a
ell.'. 0 ziguezague e0 movimcnlo m.1is utihz.1do por Cat-
lelan: eurn movimento por essenci.1 comico, chapliniano,
que corresponde a um perJmbul.1r por entre as colsas. 0
artistaskatista faz fintils, scu porte vacI!ante dcspcrta 0 ri-
so, milS ele circunda as formas que va/ rO(ando por dc
volve-Ias i'l sua condi(iio de ccn5rio e acessOrios. SmlS litre
(1993) ecertamente uma obm progrilm5tica, do ponto de
vista da forma e do metodo: scm dlivida 0 zIguezague c
scu smal distintivo. Se ronsiderarmos as vririas "rctoma-
das" que cle reallza, percebercmos que 0 metodo Cscmpre
igual: a l.'Struturil formal parece famJliar, mas uma camada
de significao;3es aparece de maneira quasc ins/diosJ, pa-
ra subverter radical mente nossa percep{iio. As forma$ de
Maurizio Ca!t('lnn nos mostram semprc elementos fami"
lI,lres reproduzidos, numa voz il/ off. em ancclotas crucis
71
70
NICOcu
" E
ou 5.lrCastlcas. m MOil ollele, de Jam .,."
..ues I.J.!I, Urn h
observa uma lofoqueira dCjX'nando f orncm
. urn rango En,-
lOlIta 0 da ;WC, e a pobrc m Ih . '10 e]{'
u Ctd5uffi I
susto, uchando que 0 frango Olcabou d . pu 0 de
t c ressu5Clta r
urn cl.mo pareddo que ('maM da 01'" . d
ulorlaasob
C'-<IUclan. quando de faz uma ",.. I ro,
asha'" do hI no
Zarro em rima de urn Fontilna, quando ou . do
d
VlffiOS as Onp
as vermelhas na (rente de uma obr .,.
a que eYOea Smith
au Kounelhs. quando pensamos nurn tumulo d 'On
f' lante de
urn on \(10 ao t'Shlo dos earl1mlOrJ..-s dos anos 1960 Q
do msta!a . uan
urn !umento vivo numa galena nOva-lo Ulna
sobumcmdelabrodecnst<1I(1993) . A .rq
, e uma rcfercnclJ. indl_
rdJ. .lOSdo:zecavalosque]annis Kouncllis exnA.: I
L'AttK"Oetn Roma.em 19 nJ. ga ('na
. 69 Mas 0 tJlulo (WQrlllllg! Enter nI
your Own rtSk. Do not foucll do, tfi"" .
log phs A....... ,w,110 sl1tokmu 110 pllo-
h. , no '""'3'> IJIllttI: ) ;;"
d. ._ d ' you Im'erte radicalmente 0 sentido
.. OUIa. espo,ando d
t I -;I e sua hlstoncidade c de sua sim.
a V1 iI lSta e remet:endo '
no 5enhdo malS 'iI 010 SIStema d('
..... u ar do t('nno'
I!Sp('lacu!obur'---o". 1 - 0 qu(' v('mos eurn
"""C ""'U a ta V1gll'
nos sao puramenle noh'..l ancla,. cuJos IiOlltes exter-
' .......IICOS 0 ammal ""-
sent-ado como be\eza ...-0 nao c <Ipr('-
ou como nOVIdad
proposllt.lO pengosa . e. mas COmo uma
para 0 publICO C
blem.itic:a par.l 0 ""Ierista A extJ"emam('nte pro
<r refcrenaa y _
gr.llulta, e fica claro qu'" a "'l.JUnelhs n50 C
. .. a arle P'O'Vera
opal rn<itnz formal da obfa de rcprcsenta a prin.
, MaunZIO Cal ._
se H.,ere a composl,iio da, le.... n no que
. lmagens e;} d b
clal dos elementos ulUiy-mad 0 _ ISln U1ltao espa.
lS. fato e que rara_
....11," ele
"" ..-K'"
I
obl
elOS em sene 01,1 a tecnologia Scu reglstro for-
uti 1z<J
mal comporta de prefercncl3 elementos naturalS OannlS
Kouncills. GIUseppe Pcnone) 01,1 antropoOl6rficos (CIUllo
Paoh"" Ahghlcro e Boetti). lao sao influencl3s, c me-
nos <linda homenagens .i arte po,,-era, I," sim uma espe.elC
de "'HO'" IInguistlca. alias. Oluito dISCTct-a, que ccflete uma
educ3ltJO visual itahana
Ern 1968, Pier Paolo CalzoJ:Ir1 expOs SaliS litre (Ma-
fllla), mSlalati"ao onde aprcscnta urn dio albino amarrado
ii p<Jrede, num amblente com urn monte de terra e blocos
de gelo Lembramos rnalS urna vcz 0 cnat6rio de Calte/an,
com c.1valos, Jumentos, dies, avestruzcs, pombos c esqul-
los Com a fCSS.1lva de que sellS ammais nJO simbohzam
nada, n50 remetem a nenhum valor transcendente, e sc
conlenlam em cncamar tlpos, pcrsonagens 01,1 Sltlr.lc;Oes:
o univcrso simbOhco dcscn\-olvldo pcla arte pm'era 01,1
par Joseph Buys desmtegra-se na fabula caltl'lani.1na sob
.l prcssiio de urn "'espirito maldoso'" detonador que opOc
formas I.' contradiCS, I.' que rccusa ser habll.1do por qual
quer valor positi,,-o que scJ<l Essa manl'lra de \'oltar as for
mas rnodernlstas contra a ideologl.1 que Ihes deu ongem
(contra a Ideologia moderna da emancipa,50, contra 0 su-
blime), mas tambCrn contra 0 melo artfstico e suas cren,as,
demonstra n30 urn Clnlsrno vulgar, e sirn uma ferocidade
caricalural Algumas de SU35 exPOSI{Ocs podem lembrar,
apnmelra VIStol, urn Michael Asher au urn Jon Kmght.. na
ffil'dida em que prelcndem r(,\'i'lar as estruturas ('(OnOffil-
cas CSOCialS do sIStema da arle, enfocando 0 g;:Jlensta 01,1
72
'1<OW""'""""'"
o da Mas logo essa referenda COn...... t
uill
d.i Jugar a uma outra lmprcssno, mnis difusa' uma v'" d
.. r a.
dcira pcrsomfica,50 da crrt:ica, que rcmete nao so" , (
dar_
rna da fabula. como veremos dcpois, mas tilmbCm a Uffia
Jutenhca \'Ontadc de prejudkar im, em 1993, CalleJan
rcahza uma que ocupa todo 0 espa{O da galena Mas-
Simo de C:lTlo, em M1150, C 56 podl,' set Vista pcla vitrinc. 0
arllsta acabJ. admllmdo: NEu tambcm queria bot'lr Massi-
mo de Carlo para fora da galena durante urn mes."
&pinto maldoso, 0 espintodo clemo mau a/lltlo que sc
senta no fundo cia c1asse. Tem-se a impressao de que Cat-
lel,mconsidern seu repert6no formal como um conjunto de
1l\'6ts de CIlSll e de figuras tmpostas, como uma especlC
de programa csro1:l.r que 0 artisl<l-Cilbulador S(' diver-
Ie transfonnando M\ togO de <:cna Urna de SUilS pnmet-
ras Importantes, Edciollj ddI'obtigo (1991), conSlslc
em ll\'fos esrol;lfeS com ;l C;lpa e 0 titulo m()(:hficados por
cnam;;ls, numa esp{'{Je de desfolT;l e 807...11;50 contra lodes
os progrnmas. Quanto.los lecidos e cortmados da arle po_
\"ern e dOl anlifonM des anos 1%0 e\..., Ih
, .. " e 5er..em._ pa-
ra fuglr do Castello dl RMra, onde CSlava partiCIpando de
sua pnrrara COletlVil lmportanle, em 1992. '"Eu goslava
d: 0 que os outros artlstas fazlam, como reagiam .1
sltua(;'ao. Esse trJbalhonao era a.....nas mn'"(6 "
... .. " nco, era tam-
hemurn lnstrumento: na noile antes dotIl.'rn
I5SQgt,lranspus
a pncla e rugl.'"' Aobra aprescntada era
pura e slmplesmcn.
te essa escada ImprtJV1sada, {etta de \en...... c, d
.."......" marra os lar-
gada na fachada do castelo. Segundo 0 mesmo . '.
pnnclplO,
73
""..--
d 'e
0
ManifeslJ. II ern Lu);cmburgo, CaUeJan
1998 ural' '
"" ' I vcira plantada num lmensa quadnlalero de
CXl'5e urna 0 I
bs >rvador mais apressado podena pensar num
terra. Urn 0 c
ke de Bcuys ou de Penone; ora, ao fim e ao cabo. esse
rerna .. d
_tal nao tern nenhuma partlclp;l(;'aonoscnll 0
b
0
'0ser articular-sc em torno da smtaxc ofensl\'a
dao ra,a ..
desenvolvida pclo artista. culucar os limllcs ffS1COS e ideo
16 icos dos individuos e das comunidades, lcstar as pasSI-
S "dt"'"
bihdades e. sobretudo, a padencia as ms I
felix GonzalezTorrcs ulilizaV3 urn repcrt6no fomlal
hlstoridzado para revelar os embasamenlos IdcolOgICOS e
para constituir um novo alfabcto de luta contra as normas
sexuais. Jii Catlelan puxa as formas para oconflilo e para a
comedi01: a provoca(;'ao de atntos com os operadoft.>sdosis-
tema dol arte, com lrabalhos que envolvcm cada ...cz mais
inromodos. cslorvos e entulhamento; a da co-
media que suslenla as rela(;'Oes de fOfl;'a nesse sistema, com
o uso de grades narrnlivas que diio uma guinada burlcsca a
hisl6ria da arte rccenle. Em suma, seu comporlilmcnto de
artista consiste em oricnlar as (ormas pam a dehnquenda
Pi""Jr>sqJh: Utile Democracy
Nossas vidas transcorrcm sabre urn (undo cilmbiiln-
Ie de Imagen$, enlre fluxes de mfonnil(;'Ocs que en\'oh-em
a vld.1 cotidlana. Toncbdas de Imagens sao fonnatadas co-
mo produtos ou dCSlinadas a ...cnder outros obJelOS.
lam volumes mad(;'OS de informa(;'Oes. 0 proJcto artisllCO
75
74
N'ICOi.As 8()
de l'lerr(: Joseph consisle em co I . l1RRv.uo
l.. n Crlr scnrd
lIIente: nao sc trala de urn.... I 0 il esse
.. encslma pes' am_
de uma pratka produtiva, sernl'lhant ,llI
ao
critica, Csinl
n _...... eadcqu
urna u:ue. manta urn illncrario CI1l naVCft;,
OU sUrfa oa 0"
IOtcrntlvas dos vldcogames EI. SSll1lulat;o($
d . C Imta. em pri .
as de surg1mento fu' melro lugar,
e nClonarnento d .
gens, partmdo do po$lulado d as Ulla_
d
e que ilgora cst
c uma imensa zona-imagem . amos denlro
e nao millS dlanl d
gens: a arte nao eum cs t _ I e as Irna_
_ pc .leu 0 a rnais e Slm
CICIO de apllqlll.'... Joseph d urn Cxer_
. escnvoh'C uma reI - " .
Instrumental COm as f .1\010 udlca e
onnas que ell.' manip I
ra ou adJpta a novos u a, rompa_
d
USO$ estabcleccndo dh-crsos p
50S e reallVaes. Ass" races-
base 1m, 0 mmunalismo Ihe serve COmo
para Cache cache killer (1991) A
ta uma _ .. olrle abslrata SUSlen-
em forma de jogo d .
fliscr Olll'at'mt d e PistolS (La Qil
de Delaunay II dispomb!e, 1993), eolS obms
aunZJo Nannuc - ..
nanos para nO\ a sao recldadas em ce-
'as cenas do fUme e
PtTSlmnages il rlru:r E m que se movem seus
lOaS qu.... (he mteres:
r
1992, ele chega a "refuzer" pc_
OJtlCICa, Richard P m CIO Fontana. Jasper Johns Hello
flnee Essa '
lura nao demOTiSt InstrumentallZJt;ao dOl. cuI-
_ fa urna dcsenv It
t;ao a Hlst6na,. mUlto 10 0 ura qualquer em rela-
d pe COntrfiOO' el f
e um comportamcnlo 1 a unda as condlt;Ocs
d
.. IVre numa
Ingldo POlS. em J...........h SOCledade de consumo
--I" a rCOClag ",
Imagcns COI1ShtUI a base d em .....s formas e das
e uma mOlal .
modos de h,,1bitar 0 mundo So, e preclso inventar
em r .. rer uma for
po ItlCa. dltadura Uma democ:raoa rna chama_sc,
_____ 'IRversamCTII
_ e. COn-
"" ""ou<AO
pe
rmanenle jogo dos pilpeis, a uma dlscussao In-
." .
'"ogoclat;50. t 0 regime politiCO mills falanle, dlzJa
finlta, i.l
Hannah Arendt. Port<lnto, p'lli."Ce plena mente /6glco que
Pierre Joseph tenha cscolhido 0 titulo de Wt/e Dt!mocrocy
P'Jra designar 0 conjunto dos pcTSOllngms t!lUOS n n-.nllVor
pol cle conrebidos. Esses personagens, a pnmeiro dclcs
surgido em 1991, se aprcsentam como figurantes \.....stJn-
do uma p.1n6pha, '"mstalados'" na galeria au no muS("u co-
mo se fossem uma obra qualquer, na noile dOl aberlurOl; a
seguir, des serno substituidos par fotogmfias, simples m-
dicador que permite que seu futuro propnet.irio "'rc.ltivc
i:I avonlade. Esses personagens pro\"cm do imllgma-
no da mltologia, dos videogames, das hlstanaS em qua-
drinhos,. do cmema ou d:l pubhddade: 0 Super-Homem, a
Mulher-Gato, os LadrOes de cores da Kodak, um Jogador
de paill/ball, Gasparzinho, a repJici:lnte de Bladr RUIlIIU. As
vczcs. um levc toque macabro mtroduz uma defasagem 0
surfistil cst.i morlo, um personagem aC'ldentado cst.i rom
:I ci:lbct;i:I enfi:llxadOl, 0 chao i:lOS pes do Super-Homem es-
ta chelo de bltuci:l$ e de gamfns de cer...eja, 0 C.lUbOl eslS
de barco na terra_. Alguns sao .lpresenlados em seu verda-
delro po:ano de fundo: 0 azul que serve para as incrustaes
do video, manifeslando.lo mesmo li:!mpo sua Irreahdilde e
scu potencial de deslocamcnto sobre dlWrs05 fundO$, P3-
fa infinitos enrcdos. Outros se apresentam romo os
de urn iogode lconogriifiros, clTCulando pelo museu
ou pelo espo:a(O de uma colctiva, ceTC3dos de outros obra$;
scguindo Duchamp. que prelendla urn Rembr3ndt
n
76
l\'ICOLAsIIQ
<'Omo lima liibua de passar roup. J """"un
a, OSCph pi
sonagms num museu de <Jrlc mod anla S(>us
C'Cnario. Seu trabalho bUSC'<l se Cfna COrWCrtido (1m
. mprc 0 horiz
ont
I!XpOSlrO
oo
lllleoJleroit;op/lblico-a b d C de lima
,oraCarlel
('lelta espttJal numa encen,Jt'ao '"nf'" orna-se Urn
, rntlVa, 0 r
rca\i\'at;ao da fig
ula
Cduplc' 1m..... P OCesSQ de
. ..se Igualment d
Wlf as obms junlo as qU<lis e... e e reat!_
"" msc:revcm as
e assim 0 unn'erso intciro ...... , personagens,
.... ama Urn campo d
palco. urn tabuleiro. e Joge, Urn
Esse sistema tambem eUrn ro'Clo ..
do ronvi\'lo intehgente entre os p. pohtico: ('Ie fula
b SUJCIIOS Cos (und
do convivio intcligcnte
.........." c as VU'lil5 expost
l;ao dos icones. que carilctcn': a sua A rcahva_
d'a->nn' essa galena de personagens
1\"'1$ em que consiste a little
uma forma """'__ I fOCTQcy, representa
-'-"';;'1\...1.1 mente demOCTiir-
. IC.1, sem dem.1gogiil
h
t.. ilS. PIerre Joseph "
.1mtar olS nalTat nos convlda a
was .1ntenores a .
santemente olS formas nos, a rcfabrie.lr inccs-
d
que nos COnvi'm Aqu" fi
.l arte emtroduzlr . I, a malidildc
o togo nos s t
evitar que eta se petn6qu IS de represcnlilt;aO,
alienante ao qual ad 1.', descolar as formas do fundo
l'Tem quando 5.50
C'OIsas adqUJrldas. Urna let COnslderadas como
pod
. turn supcrAcial dos
ena sugerir que Joseph c . personagens
tTetenlmento popular. 0 ufim arhSfa do meal, do cn-
ra, as gur.lS d
os pefsonilgens dos q,,,, "hos OS COntos de fadas
fica nn e os h 6i '
tI que povoom es5,1 ..d--..... . .. er S de fictao den_
A_ ...... racla n30
glr .... reahdade;- pelo COnlrano COnvldam a fu-
, essas Imagrlls quI' faum
""."""""'"
/
. (Ill do real nos lcvam, poT ncochc!c, a f.lzcr iI
11 npmll rU1g
d
" gem de nossa rcahdadc, mas a parhr da fiC'{.1o
apren IZii
d
" POSltl\'O comp[cxo que regc os pcrsonngcns VIVOS,
No IS
-",-ho C,pido ou a fada funClonilm como lmilgens
Gaspa... " ,
"t,d
as no sistema da diVisao do lrabalho: esscs seres
lIl(n
ImOiginJTlos, cxplica joseph, obedcccm a "um programa
definido, comandado e imutavel', Cseu cstatuto funclonal
n.30 cdlferente do de urn opecirio que trilbalha nurna lmha
de montag-em na Renault nem do de urn garr;om que pega
o pedido, scn"C 0 pmlo e traz a conta Esses personagcns
sao extrema mente tiplficados, sao retratos-robOs, Iron-
gens pcrfcitamenle assoclildilS a urn personagem-modelo
a uma funtao detcrmmada. 0 verdadeiro fundo mllologi-
co de onde brotilm ca Ideologia dil divisao do tr.lbOilho e da
padronizar;ao dos produtos. a ordemdo Imagimino, rodifi
cada segundo 0 regime da produtao, afeta por Igual os en-
canildores c os supcr-herois. J\ fada Ilumrna COlsaS com SU.1
vannhil magle.1, 0 mccSnico de earroccri.1 aJusta c/ementos
em hnha: 0 trabalho eIgual por toda pilrtc. e Cesse mundo
de opcrar;Ocs imut.iwis e de possi\'cis em elr
cuito fe<hado que dcscrc\'C Joseph - mundo euja safda po-
de ser mdicada pela lmagem
As imagens propostas por Joseph devcm ser vividas:
cumpre "propriar-se d('las, rNllv.i-las com SUOi inclusao
em no\'os conjuntos. Em oUlros termos. lraln-se de dcslo-
car assignific3r;Ocs.lnfimas defasagcns crlam movimcntos
imcnsos. por que \'oce aeha que ,,,ntos "rtlsf"s se cmpe-
nham em rdazer, TC'COplar. dcsmontar c remonl", os com-
7$
NICOlAS IlOURRlAliD
ponenlCS de noSSO mundo visunP Por que Plerre Huyghe
refilmJ. Hitchcock ou Pasohlll? Por que Philippe Parrcno
reronstJtUl urn,) lmha de montagem destmada '10 Inzer? 0
arllslJ. dt.."'\"C remantac ao maximo possivel dentro do ma-
quma-rio ro1cIt\'O para produ:m urn altl'rna_
11\'0, Isio e, para (cJnlroduziro multlplo (' 0 passlvel denlro
do cirnnto fechado do SOClal Pierre Joseph.. COm 0 auxiho
de dlSpOSltt\'05 CJp;u:es de '"ahnglc C.lfetar seu local de cx-
. prop6e-nos ooJetos de expeflcnClil, produtos ali-
\'OS, obras que sugerem 00...0$ mOOos de ilpreensao do real
e I\O\'OS hpos de 1n\15hmenlodo mundo da aTtc. A nOs ca-
be habltar a uJlIt Dtmocmcy.
o USO DO MUNDO
Todos os rontcidos 530 bons. ronlanlo que ndO
sqam e que digam respellO 010 uso do
hvro. mulbpbquem sell usa e fonnem uma
lingua dentro de sua lingua.
Gilles Deleuze
Playing tilt world: reprogramar as formas sociais
A exposi,iio p nao cmais 0 resultado de urn proces-
so, seu "happy end" (parreno) eurn local de produt;ao Ne-
la, 0 artista coloc.1 ferramentas adisposit;ao do publico, lal
como, nos anos 1960, as mamfeslat;Oes de arte ronceitual
orgamzadas por Seth Slcgelaub prelendlam slmplcsmen-
te colocar informat;Ocs adlsposlt;aO do visit.lnte Sempre
rccu5:lndo as fonnas acad&mlcas da exposit;ao, os arhstas
dos anos 1990 vlam 0 local da mostra como um cspat;O de
convfvlo, um palco aberto a meio camlnho entre cen.:irio,
esh'idlO de cinemil e s.lla de documentat;<1o.
so
NICOlAS IIOUAAlAun
81
Em 1989, OommKJu(' Gonzalez-r'OCJ'Ster, Bernard Jois-
ten" Plerre Joseph (' Phlhppe Pam.>llO, em Ozone. propuse-
ram uma CXpo51('"dO em (anna de "cslralos de m(orma,do
sobre.l CC'OIoglol politIC;]. 0 \'lsdanlc dNia p<'rrorrcro cspa-
\0 de m3T1Ctrll que de mesmo fi.:l"SSe sua monlagcm VISU-
al. AssIIl\ Qzoneaprt"'St'ntava-sc como urn esparo Ollcgi!lIico
code 0 Vlsltantc ideal sen.1 urn 310r - urn ator di'l mforma_
,30. No ana segum1c. em Nil:". a exposu;.io Lcs Alchers
du P:aradlS(' foi rt"ahzada como urn "filmc em tempo rcal";
durante todo 0 pro)cto, Plel1'C Joseph, Philippe Pam:mo
c PhilIppe I\?mn ficam Morando na gal{'ria AIr de Paris,
moblil3da rom obms de arte (de Angela Bulloch a Helmut
Newton), engenhocas absurdas (urn trampolirn de ginas
tJca. uma caw de Coca que sc mcxe 30 ntmo dos CDs) e
UII\.J se1e?o de videos, em que 05 Ires artist3$ SC movcm
segundo05 hor.inos programados (aulas de mgles. vl5imde
urn pstOOlogo). Na nolle da <lbertura, 05 Vlsllanles hnham
de Ulna camiset:l (CllX'ffiplar unlCO) que mostrava urn
nome gminro (0Bern. Hello Especia'" G6hro-.), enquanto
a reahzadora ManonVemoux.. a partir desse logo de IdentJ-
dadcs. podIa redlgU urn rotelro ern tempo real.
Em suma. urn processo de exposit;ao em tempo reoll,
um motor de pesquisas em busca de scus conteudos. Quan-
do Jorge Pardo rcahza PIer em Munster, em 1997, clc cons-
tr6t urn ob)eto aparcnlemente funclona!. mas a funt;.io real
dcssepier de madel.ra e mdelermmada_ Pardo aprcscnta cs-
truturas cotl(!Ianas. Instrumentos, m6ve1s l.im""'das mas
.Ihes ' r- ,
nao atnbul funt;Oes prects.l$: CmUlto possiVel que cs-
ses obJetos nao5lm:Im para mula a que fazer numa cabana
aberta. no final de um pier' Fumar um Clgarro, como suge-
re 0 dispenser fixado numa de suas p.uroes' a VlSllante-
observador deve inventar e ca\'OUcar seu pnSpno
repcrt6rio de compoctamenlos. Arcahdade SOClal fomere a
Pardo urn conJunto de eslruturas uillilanas, que ele repro-
gl'3ma em funt;.io de urn saber :Irlistlco (a e de
uma mem6riil das forrnils (a pintura modemlsta)
De Andrea Z,ttel a Philippe P.1treno. de C<lrsten Hol-
Ier a Vanessa Beecroft, a gerat;.io de arllStas aqUl tralada
mescla arte conceitual e flOP art, antiforma e jllIlk art, mas
tambcm certos proccdimentos do deSign. do cinema, da
economla e dol mdustria.: aqul C Impassivel dissodar as
obras de scu pano de fundo social, os estllos e a Hisl6rill.
As os rnetodos e os postulados ideoJ6glCOS
desses arlistas, porem, nao se dlstanClarn mUlto dos de urn
Daniel Buren. urn Dan Graham au urn MKhael Asher de
vmte ou mnta anos atm. Eles mostram a mcsrnil vontade
de dcsvendamento das estruturas invisiveis do apdrato
IdeolOglco, desronslroern sistemas de representil{.lO e ado-
tam uma definl{.lo da arte como "mformat;ao Visual" ca-
paz de dcstrUlr 0 entrctenirnento Mas a gerat;.lo de Daniel
Pflumm e Pierre Huyghe sc dJstingue das anteriores por
urn aspecto essenClal: cia recusa qualquer metonimla. Sa-
bemos que ess" figura de cstilo conslste em dcsignar uma
COISa por urn de scus elementos consillutivos (por exem
plo, dlzcr "os para se referir a'"'C1dade->. Acritica
SOCial que faziam os artistas dil arte conCCllua!. portanto,
p<1SSilVil pclo fillro de uma cnbca da lRShtult;ao: para mos-
trar 0 funclOnamento do ronJunto da SOCle<bde. eles ex-
rcntemente em galen;;!s, c1ubes e quaisqucr outras cstrutu-
ra5 de difus3o, dcsde a camlscta atc os diSCOS que ronstam
do c;lla!ogo de seu r6tulo Elektro MUSIC Dept. Ele lambem
faz um VIdeo sobre urn produto mUlto espcclfico, sua pro-
pna galena em Bcrlim (Nell, 1999), Dcssa forma, niio se
Irat;) de opor a galeria de arte (local da arle sepamdo",
portanlo, mau) a urn cspa\O pubhco ideallZ<ldo como local
do bomolhar'" sabrea arle, 0 olhardos transcuntes. mgc-
nuamcnte fetlchlZ<ldos 1.11 como antes se idealizava 0 "born
sclvagcm". A galeria eurn local como os demais, um ('S-
p;1l;0 1mbricado num mecanismo global urn acampamcn-
to de base Indispcms;ivcl a qualquer cxpedl\iio. Urn c1ulx',
uma cscola au uma rua niio s.'io lugares mdllorcs, s.'io Slm-
plesmente outros lugares p.1ra moslrar a orle,
Em Lermos tTh1is gemIS, lomou-sc dificil con5lderarmos
o corpo social como uma totahdade ocg;imca_ N6s 0 perce-
bcmos como urn conJunlode estruluras destaC'ih'Cls enlre SI,
ii. scmelhonl;a dos corpos contemporiincos que gonh.lm vo-
lume com protescs e podem ser modificados a,"ontadc Pa-
mosartislas do final dosCculoxx. a SOCledade tornousc urn
corpo dividido em lobb!.es. cotasou comunidades, c .10 mes-
rna tempo um Imenso ca1310g0 dc tramos n.:matwas
o que se costuma chomor "realidadc" euma monta-
gem Mos a monl<:lgem cm que serii a unica pos-
sivel' A partir do mcsmo malerlal (0 cotldlano), podc-se
criar dlfercntes vcrsOes da rcahdade. Asslm, a .:Irle con-
tcmporiinca aprcsent>l-se como umo mes.1 de montagem
altCTn>ltiva que perturb,], reorganiz.a ou msere as formas
socialS em enredos OriginalS. 0 artlsta dcsprogmma para
1
0 1
""'.11 csnt.'Cifico em que sc descnrolavam SU<lS
pO!,W,1ffi"'" r-
" "d d"" <WC1mdo os prindplos de urn I/lntennliSfUQ (/11/1_
allVl a .....
Ii'trro de Lnspirat50 m3rxislJ. Por cxcmplo, Hans Haacke
denunaa as mulrin;lOOf\3.1S ('\"ocanda 0 financiamcnto
da artc.: Michael tr.lbalha sobre 0 conjunto arqui.
!clomCO do museu ou da galeda de arlt:'i Gordon Matta-
Clad:. perfuT,) 0 duo da gJ.leri3 Y\"on Lambert (Desccn-
dmg Steps for &tan. 1977); Robert Barry dcdara fechada a
galena ondc esta expondo (Closed Callery, 1969)
Enquanlo 0 local de- constituia urn melO em
SI paraos artlStas conccltuais, hoje ele sc tornou urn local de
entre Olltros. Agor.:a n50 C tanto uma questao
de analIsar ou cnticar esse C Sirn de slwar SUil po-
S10;5.o dentmde SIstemas de produ{.1o mais amplos, com os
qwlS Cpreaso e codificar rcli1{Oes. Em 1991,
P1erre Joseph enumera uma hsta intermin.i\'cl de i1\5es lie-
galS au pengosas que (lColiem nos C'Cntros de art... (desde
ahrar em av16es"', como fez Chris Burden, atc "'fazer gra-
-destfulr 0 Im6ve\'" ou "trabalhar aos dommgos"),
que os con\1!I1em num Iocal de slmula\ao de hberdades c
de expenenaas v-.rtua\S- Urn modelo, urn laborat6rio, urn
espa\O hidlCO: em todo casa, nunca 0 simbolo de coisa a\-
guma, e mctlos ainda uma mctoni"mla.
t. 0 SOC1US, ou SCI,], a tot.1hdade dos canais que distn-
buem e repercutem a que se lorna 0 \'Crdadei-
ro local de para 0 Imaginano dos arlistas dess<l
0 de arte ou a galena S<io casas particula-
res. mas fazem parte de urn conlunlo millS amplo: a pral;;)
p(ibllca. Asslrn, Damel PDumm expOe seu trabalho lO(hfe-
S3
..
reptog,amar, sugcnndo que eXlslcm oulros usos po5Sl\'CIS
dolS t&mcas c fm'3,mentas anossa dlsposi{ao.
GillIan Weanng Pierre HU)1;he l'Cahzam urn video a
partir de sistl'm;l.s de cameros de V1gl1iinclil Christine Hili
cn3 uma asenciil de \'Iagcns em Nov.l York que funciona
romo outrJ ag.}n(lil qualquer MIChilci Elmgrecn & Ing,n
Dr.1g5ct monlam uma galena de dent rode urn mu.scu
durante a 2000, na Eslo..-ema. Alexander G)'Orfi
utlhuas fomus do estlidlOOlJ do palco. Carslen Holler re-
c:orre as expl'n.moas de laborat6no. a ponto claro em co-
mum entre lodes esses artislas,. e mUitos oulros entre os
millS CTIJII\'OS da atualidade, consiste nessa capacidade de
utlhur as form.1S sociais existentcs.
Tochs as estruturas cultur.l.Is ou sockns. porlanto, rc-
presenum apenas roup.1S que dewm ser \'CSlidas, objCIOS
que de\"elTl set lestados e expenmentados, como fez Ahx
Lambert em Wtddlng Plea, obm que documenta seus cin-
co Qs,unent05 seguldos no mesmo dia.. Malthllro Laurette
us:l como suporte de seu trnbalho os pequenos c1asslfica-
dos de pmal, os game shows, as ofertas de marketing. No.-
\'tn Rawanch;ukul trnbalha sobre a rede dos taxIS como
outros dcsenham em rapel Fabricc Hybcrl,,)o montar sua
empres.:J UR. dedara que quer "fazer urn usa artistico da
economla- joseph Gngelyexp6eas mensagense os peda-
de P3pel rabtscados que usa para se comUnlco.r com os
outros devtdo asua surdez: ele rtprogramn umo. deficlencla
fislCa como urn processo de produl;iio. Mostrando em SU(lS
a reJlldadc concrela de sua oomunJc<Jl;50 COtl-
dlJ.n.1, Gnge.ly toma como suporte de seu trnbalho a csfera
,," """'""'"
da intcrsubjchvldadc e dfi forma a seu um\-erso
"OuvlmOS a voz" dos que 0 {"Cream; quanto ao (Irl!sta, poe
ll:'gcndas n<:ls oonversas. Etc rcorganiz.a palavras humanas,
fr.,gmcntos de discursos, tral;os l,.'SCntos das convcrS<lS, nu-
m" especie de samplci'lnlento de proxlmldadc, de ccologia
domestica. A nota por cscrilo f! uma forma socii'll aqual
n50 se da mUlta 3tenl;30, gCr.Jlmcntc dl'Stln3da 3 um usa
profissional ou domktko sccundario. No tr.Jbalho de Grl-
gely. dOl percle $CU cstaluto 5ubalterno c adquire a dimen-
sao existendal de urn mslrumento de vital;
mcluida em suas eomposl\Ocs, cia parlidpa de uma polifo-
ma nasddJ de urn dcsvio.
Dessa mJneira, os objclOS soci.:lis, dcsdc as rou(XIs .:lte
as passando pclas cstrutUfi1S mais hanais, nao
fieam mcrtes Inlroduzindo-se no unlVcrso fundonal, a .Jr-
te fCVl\"e esscs obJetos au rc\"ela sua in;)nidadc.
PhilIppe ParrellO 6'
A origmJlidadc do grupo General Idea, dcsde 0 infdo
dos i'lnos 1970, consistc em trJbalhar em fun\,lo di'l forma-
tJl;aOsocii'll: a emprcsa, a tcleVisao, JS rC!vistas, a publiclda-
de. a Dlz Philippe PJrrcno:
A meu vcr, des fOfilm os pl'imell"OS a pensar a l"XJlOSl-
o;:ao, n.1o mats em tcnnos de fonnas au obJct05. e Slm
como (onnMo. Formatos de repTCSC'ntayio, de JeHur..
do mundo. Apcrgunt.. que sc roloc.. em ml'U Irab.11no
podl'ria scr a scgumle: quais 53.0 as ferr.lmcn!3S que
pcrmill'm compreendcr 0 mundo'
S6
NKX>LAs 1lOUJuu.wn
otrabJ.lho de Parrcno parle do principia de qu
c a rCa_
hdadc eestruturada como uma hn(>uagcm c de qu
Q, caar_
Ie permit\," artu:ular cssa linguagem Ell," t.lrnbem m
OS!ra
que toda (ntiro social csta fadada ao fracasso c.."..... 0
' .. ar-
hst,] sc rontente em sobrcpor Sua lingua iii lingua (<llada
pela autoridacll." Denunnar, fazer a cri"llc<1" do mund '
o.
N;i:o sc denuncl" nada de fora; primciro epriXiso aSSUmIT,
ou pelo menos cn\'crgar, a forma daquilo que se quer cri-
llear A mutao podc seT sub\'crsiva, mUlto mais do que
celtos dlSCUfSOS de fronm! que apcnas cnccnam
gestos de t: exatamentc esse dcsafio .'is ahru-
des cnlll:as eslabelecldas na arte conlemporiinca que leva
Parrcno a adolar uma postura oomparaveI it psicanalise 13-
caniana. to mconSClcntc, dlZI", Ji'lcqucs Lacan, que Inter-
preta os smtomas e 0 fOlIo mUlto melhor do que 0 anaUsta
louIs Althusser de seu ponto de VlSt.1 maoosta, dlzla .11-
gopareoda. a \madeira cn1ica e uma crihca do real
lentc pclo propno real cXIstente Intcrpretar 0 mundo nao
basta, e prcciso transforma_lo. cssa que tenta
PhiliPPe Parreno a parbr do campo das imagens. conslde-
rando que elas desempenharn n.l reahdade 0 mcsmo pa_
pel os sinlomas desempenham no mconSCIente de urn
tndlVlduo. A pe.....nta ........1
a por uma anahse freudlana e
a segUlnte: como se organlZi1 0 desfilc des aconteclmen-
tos numa Vida' Qual ea ordem em que SoC repetem' Parre-
no tnterroga 0 real de manciTOl SCTnclhanle atTa\..t.. d
trabalho de I.............. . ..." e urn
_ _ das fonnas SOCialS e da explora-
"00 SISlemahca dos qUl.' unem OS mdrviduos OS
pes l.' as Imagens. gru-
'--
87
Nilo por aCilSO cle incorporou a dlmensao da
ra,,3.o como urn dos dxos pnncipals de sculrohalho; 0 In-
consciente, segundo Ucan. n50 CIndIVidual nem co!elivo,
('Ie eXlste apenas no entre-dols, no encontra, que e0 come-
de todas as narrativas. Constr6i-se urn sujelto "'Parreno
(&. Joseph, &. Caudan, &. GIllick. &. Holler, &. Huyghe.
poralembrar algumas dessas 30 longo de ex-
posu;oes que multas vezes se aprescnl3m como modclos
relacionais em que sc negodam cc-prescm;as enlre dife-
renles protagonistas por melo da constru(iio de urn enre-
do. de umi1 ni1rrahva
Assim, no traoolho de Philippe Pi1rreno, gCr.'llmente
eo coment6rio que produz {ormas, e n3.o 0 inverso: des-
monta-se urn enn..>do pam rcconslrUlr novos cnrcdos, pois
i1 mlerprela,,3.o do mundo curn sintomi1 entre oulros Em
scu video Ou (1997), urna cena aparenlemente banal (uma
mO'Oi1 tirnndo sua camiseti1 W31t Disney) YOU em busca das
rondl,,6es de seu surgimento. Assim dcsfilom ni1 telil, num
tongo rewind, os !ivros, filmes e discuss6cs que result"-
ram na produ"ao de uma Imagem que dura i1pcnas trin-
ti1 segundos. Aqui - como no processo psicanalfliro ou nas
discussOes infindaveis do - (i 0 comentano que
produz narntivas. 0 artlsli1 n50 de\'(' tr.:msfenr il ningucm
o cuidado de lcgendi1r suas Imogens, pois as legendas ttlm-
bern sao lmagens, e assim ao Infinito.
Uma das pnmciras obras de Parrcno, No Mort' Rrallty
(1991), 15 coIocava cssa probltmlatKa, ao hgar i1 de
enredo e a n0'>50 de m3nlfesta{5o. Ern uma sequencia lr-
real que mostTilV.l uma mamfcsla,,50 composta de cnan{as
8S
N1cou.s 8OuR.ltLwn
rom bandeirolas e cartazes, repclmdo 0 s/1'K>n "N
_,'). 11 '0 m
re reality 'chcga de rcahdadc). A queshio e . o
ra COm qual
palavra de ordem. com quallegcnda dc:sfilam h' .
ole as una_
gens' A mam(cstac;ao tern como finalidadc Plod .
. UZIr urna
Imagem colcliva que C'enlinos poHticos P (
ara 0 ulu-
roo A insl<JI,It;ao Spm-lz Bubbles (1997) compost
.' a por uma
nu\'cm de baloes chelOs de gas hclio imitando aq,"1 c.
I
- ' "CSlId_
O('zmhos de hist6rias em qundrinhos
... ....... COmo urn
ronjunto de "lOstrumentos de mam{estac;ao que pcrmilem
a cada urn CSoCre\'el S!;?us propnos slogallS C se
dentro do ",f
grupo e, portanto, dentro dOl imagem que sera
sua Aqui. Phihppc Parreno opera no in-
que sep;1ra Imagem c legenda, trabalho e produto,
produc;ao e oonsumo. Seus trabalhos, rcportagcns sobre a
hberdadc individual. Icndem a :lbolir 0 espac;o que scpara
a produC;.Jo dos obJetos e os seres humanos, 0 trabalho e 0
laze.r Wtrktl.schell'Ctabll 0995), Parreno desloca a (or-
ma dol linha de montag h
em para os obblcs praticoldos aos
com 0 proJt"to '0 ghost, Just a shell (2000), inl-
Cl<ldo JUruamente com Pierre H gh
_ d uy e. cle compra os dlrel-
...." c uma JK'TSOllagetTl de -
,la d ,-_ manga.. Ann Lee, e faz c:omque
1SC'OrTa so",e seu 0000 de
d
- personagem; num conJunto
e mtervem;oes rcunldas sob 0 n I L:H
reno fomere a Y"'t'$ I............ I U0 publIc. Par-
-""'1' fumoso Imltador francl'S tex-
tos que de dedolmol Imitando a VOl. de I b '
Sylvester Stallone ate 0 papa. EsS<!s desde
segundo as modalidadcs dOl vcntnloq,,, d l"'rnm
e a mascara: ao
jon ..... <wn no"'..,....., ""264.
89
c:olocar (ormas SOCl'US (0 IUJbby, 0 nO{loario dOl tele\'is.io ),
Irna8'!ns (uma lembran{<l de in(SnCla. urn personagem de
manga_) ou obJctes c:otldianos na posi{.Jo de revdar suas
ongens c !>Cus proccssos de fabnca(Olo, Pamno expOc 0
inconsciente da produc;ao humana e 0 e!CVOl arondll;,5o de
urn milterial de
Hacking, emprego c tempo livre
As prnllcas de g;,>ram obras que qucs-
tlon.:lm 0 uso das (ormas do trabalho. a que se torna 0
emprego, quando.:ls atlvldades prolissionals sao reprodu-
zidas pclos arlislas? Wang Du dl"(Jara: "Eu tambCm quem
scr urna midia Quero seroJornahsla depois do
Ele realiza esculluras a partir de Imagens difundidas pdos
melOS de comunlC'ol{ao, reenquadrando-ils ou reproduzin-
do-as fielmenlc na escollil e nos enquoldramentos originais.
SUil Instalil{aO Strntfglc (II chambrc (1999) Cuma Imagem
de dimensOes enonncs que obnga 0 vlSltlnte a atI1Jv'essar
varias toneladas de JOrnalS pubhcados durante 0 c:onnilo
de Kosovo, milS5a Informc encim3dol pelas efigics cscul-
pldas de Bill Chnton e Bons YelISIn, por algumas outrns
figuras em fotos da lmprensa da epoc<1 e urn enxame de
aviOes de pape! A fOr{a do Irab3lho de Wang Du denVOI
de sua capacidilde de dar [aslro as Imagens mais csquivas:
de qU3ntilica aquila que quer fugir amatcnalidade, recu-
pera a volume e 0 peso dos aconlCClmenlos, colore 3 mao
as inforrnaes geral$. Wang Du Ca wilda da informa(.lo
em leilao e por peso. Com sua Io,a de imagcns esculpJdas,
90
arte, do design e do marketing pubhcltoino_ Sua
IllSCrevc-se no mundo do trabalho, dupheando seu sistema.
mas scm sc subordlllilr a scus resultados nem dcpcnder de
seus mctodos. 0 art Isla como fundonanofantasma._
Swetlana Heger & Plamen Delanov tinham resolvi-
do dc<i1car suas exPOSl\Ocs, durante urn ana. a uma rela-
I;ao conlralual com a BMW; "1,'nderam.. entao, sua fOr{3 de
trabalho, milS tambCm seu polencial de vislblhdilde (as ex-
posil;Oes as quais foram convidados), assim criando urn
suportc "'pirala'" para a ,ndustria de aulom6....cis Folhetos.
c.utazes, brochuras, novos veiculos e acess6nos: Heger &
Dejanov usaram, segundo 0 (ontexlo das cxposit;6es. 10-
do 0 (onlunto de obielos e representat;6cs produ:ddas pe-
III firma alcmii. Suas rcspedivils paginas nos catalogos de
CXPOSl(i)cS coletivas tambCm foram ocupadas por propa-
gilndas para a BMW.
Urn artista podc entregar dehberadamenle sua obra
a uma marca' Maurizlo Caudan tinha sc contenlado com
urn pape1 de intermediario, durante 0 Aperlo dol Blena! de
Veneza, quando alugou seu csPJt;O de exposit;50 a urn..
marca de cosmeticos. Essa pct;ol se chamoll'a "'Trabollholr Ii
choltO" (Lnoomre e WI bruno melt,e.", 1993) Heger & De-
jol0OV, em SUol pnmeira eXp05l1;50 em Viena. fizernm exa-
lamente a mcsmol roisa .10 fcchar a galent! durante todo 0
pcrfodo d" cxp05lt;iio, pcrmllindo que 0 saissc de
(CriolS. 0 olssunto de seus trabalhos Ii 0 pr6pno trabalho;
como 0 lazer de uns produz 0 cmprego de oUlros, como
o trabalho podc ser finolnclado por outros meies "Iem do
capitalismo dassico. Com 0 proJeto BMW. eles mostrnrilm
ele 1O\"Cnla urn Olrtcsanato da romunica,.io que rep od
r UZQ
lrabalho das agcnaa5 de Irnprcnsa. lembrando-
nos
de
r L.'<-b q"
os lalos lamU\:m sao 0 Jctos que dcvt>mos rode'lr.
Pode-se dl'l'inir 0 metoda de trabalho de Wan D
sid. Su
com a cxpressao corpomlC Ia O'tumg, que n50 ccxalamcntc
uma espiofUlgrm tmprf'SllrlaJ' Ccopiar. duphcar as cstruturas
profissionalS. mas lambCm esplonalas, St'glll.las.
Damel Ptlumm. quando trabalha a partir des logos de
grandes marcas rome AT&T, tambem excrre 0 mesmo off.
00 de urn l?SCnt6no de comUnlC;3t;ao. E1e '"'aliena c desfi-
gura'" essas slglas. '"hbcranclo suas formas" em mmes de
c:ujas tnlhas sonoras elc mz. Seu trabalho ;;lpro.
Xlmase tilmbCm ao de urn escritorio de design. quando ex-
pOe, em calX<1S lummosas abstratas que cvoeam a hlst6na
do modermsmo p1ctOrico, as foT1ll.lS Olmda identl6ciwis de
uma marra de Sgua nuneral au de produtos alimcntares.
Pflumm exphca; "'Tudo na pubhadade, desde 0 plane/a-
mento ate a passando por todos os intermcdla-
nos unagmiivets, Cuma concili:;lt6na e urn conJunlo
.1bsolutamente Lncompreensi"vel de etapas de
Semesquecer 0 que ele chama de"o verdadeiro mlll"'; 0
cllente. que loma.ll PUbllCldade uma ahvKiade subor<linllda
e aillmada. que n50 pertIllte qualquer U'Io..... Ao "'dupli-
car""' 0 tTabalhodas agencas de pubhodade com seus c1ipes
plratas e suas Insignias abstratas, PfIumm produz objetos
que parecem apltques num espa1;O fluhlame denvado da
91
92
NICOlAS 1lQ1JRRiAl1l)
romo 0 proprio trabalho pode ser fcmixad b
". o,SOrCP0d
a Imagem oficml das rnarcas Qutra, n 0
"oens, SUs ..
porcm ap.uenlemcntc livles de quafqucr " pertas,
mperativQ Co
mcroaL Em ambos os casos, 0 mundo do tr"b Ih -
fi
"a 0, ellJ"
19urdS sao roorgaOlzadas por Beg" & D . as
cJanoy cab'
de uma ' Jeta
Mas as rela\Ocs que Heger & DeJ'anayest b'l
BM\ I a C ('('mm
coma I' '\ ndotama[ormadeumcontrato do I"
, .. umn a lanc;a
A pratlca de Daniel Pflumm, tot3lmentc selval". . .
oem, sllua-sc
a dos circuilos profisslonais, fora de qualquer re-
lac;ao entre cIJentc e fornecedor 0 trabalho d po
b, . cuummso_
<l: m:ucas define urn rnunda onde 0 emprcgo naD seria
dlstnbUldo segundo a lei da ttoca e regido por cont t
hgasS<'m enticlades economicas, mas
ao de cada urn, num polfach perma+
que nao :ldmite nenhum dom em troca. 0 trabalho
aSSlm redefinido ap,S' f "
z.er . as rontelras que 0 St'param do Ia-
que ningucm Ihe pede aparcce
ropna e nto;ao do tempo livre As v .
mItes sao transpost I . ezl'S, l'SSt's 1\-
Ltam GIllick a como notou
entre a ordem dlante de uma
Col, que fOI Lntciramcnte criad s;ona e a ordem domesti-
1_]. Os gravadores, por CXCmaIre as cmprcsas de eletronica
p O,nosanos 1940-' ,_
no campo profisslonal _ "" eXlst,am
, e as pessoas nao t d"
p.1ra 0 que aquilo poderia sc en en lam bern
rVle na Vida dlaCla So
gou a fronteira entre 0 profissJonal d .' nyap:l-
e 0
I
93
Em 1979, Rank Xerox im:lgina transpor 0 uni\"Crso do
escrit6rio para a interface grafica do computador, 0 que ge.
ra os "iconcs", a "lixeira", os "documentos" e a "area de tra
balho"; dnco anos dcpois, Steve Jobs, fund:ldor da Apple,
re-toma esse sistema de no Macintosh. A par-
tir dar, 0 tratamento do texto serS regido pelo protorolo for-
mal do setor terciano, e 0 imaginario do PCsera moldado e
colonizado pelo mundo do trabalho. HOje,:l gcneraliza(.'io
do home studio leva a economia artlstica a urn movllnento
Inverso: 0 mundo profissional ingressa no mundo domcs-
tico, pois a dlvisiio entre J:lzer e tmb:llho constilui urn obs
taculo afigur:l do emprcgado exigid:l pel:l cmpCl'Sa,. :l de
alguem flcxlvcl c accsslvcl il qualquer momento.
1994: Rirkrit Tiravanija organiz:l urn "'espa(o de des-
canso" - com poltronas, uma mesa de pcbolim, um<l obf<l
de Andy Warhol, um:l gcJadcim - p<lra que os artistas d<l
exposi(iio "Surfaces de reparaflon", em Dijon, possam rc-
laxar durante os preparativos do espetaculo. A abril, que
desaparece no mesmo momento em que e abertil <10 publi-
co, e a lm:lgem invertida do tempo de trab<llho ilrtistico.
Em Pierre Huyghe, a entre a divcrs50 e <I ar-
Ie rcsol\'C-se no. <ltividolde. Em ..-ex de sc definir pelo tra-
balho que voce fuz nol vid3?"), 0 indivfduo abordado
em SU<lS exposit;6cs constitui-se pda fonna como usa seu
tempo ("0 que voce faz da EllIpse (1999) aprescnt<l
o ator alem50 Bruno Ganz, que IfI.'m fazer urn engate en-
tre duas ccnols de 0 Ilmigo ameru:aIlO, de Wim WcndeTS, fil
mlldo mais de vintc anos antes. Gam: simplcsmcnle
pcrcorrer urn triljeto apenils sugerido no filme de Wenders:
N1CO/J.S 1lOull.Ru.uo
em outras p3.lavrns, prcencher uma eli...,
. r "'las qUi'lnd
aOOt C$ttJ lrabalhando, c quando eshi de ff" 0 0
1:f1,)S Se CSI
empn.-gado como ator em 0 Qmigo nt1lcnCatlo t. aVa
de tr.Jbalhar quando, 21 anos depols (az u ' efa parada
, m engale Cntf
du.lS cmas do filme de- \-Vim \Venders? S C
_ Cf;1 que, afinal
chpsc nOlO urn,) tmagem do lazer como me .' il
b.:i ? fa ncgatl\'O do
tra Iho Quando 0 tempo livre signifie, 'Ie
mpo va.z.io'"
au tempo do consumo organizado nao sc"":' .
, .u uma simples
passagem entre duas sequcnclas, urn v;uio'
Posters om) conSlStc numa sene de (Olos colo 'd
que mostram urn mdlViduQ tlmn.-"ndo um bu-, n "
d ,,- .. co na c.d-
c;a a e plantas numa prac;a public,). Mas exlS-
tc.ho]e urn [calmente pubhco? Esses atos isolados
fr.igCIS, dlzcm respello a de responsabJlidadc: se
um bur.!co na calc;ada, por que h5. de ser urn fundontirio
da a tampa-lo, c nao voce ou eu? Pretendcmo
partdhar urn esparo s
d ' comum, mas na realidade ell.' c gen
a por pnvada.s: estolmos cxcluidos desse cnredo-
somas V1umas dcssa legend '
des.fila sob agem menllrosa, que
as Irnagens da COmumdolde politic,]
As Irnagens de Daniel Pilumm d
m1croutop!a semelhanle na e urn,]
narn afetadas pclas qual a aferta e a demanda 5('-
deo tempo IN,. lndWlduais, urn rnundo on-
otrabalho e -
onde 0 mbalho SC JUnta L __ VlCe\'eI'sa. Urn mundo
ao nuoang mfarmatlCO. $abe
que certos hadns entrarn nos discos . . mas
os StStemas de C!1TI .........,.., ngidos e deC'Cxhficam
... -... au mstmul;Oes
de sub-l.'Cf'S30 .,.1,., par uma \'Ontade
, vezes tambem na
rem remunerados ""fa aperf......... esperanc;a de sc-
_.,_r SCU$ slStCfnil$ de defcsa
9S
prll
Tieiro
demonstram sua de provocar danos,
e depois oferecem seus SCfV1(OS pilra 0 orgamsmo que aCa-
bou de ser atacado, 0 tratamento que POumm mfhge il
lmagem publica das multmaaonalS dcnv<l do mcsmo {'Spi-
nto: 0 trabalho nao cmais remunerado por um cbente - ao
rontr;irio dOl pubhCldade -, mas c dlstnbUldo num arculto
paratelo que ofercre recursos financclros e uma VlSlhllidadl'
lotalmente difcrenh!_ Swctlana Heger & P1amen Dejano\'
rolocam-se como falsos prcsladon.'S de para: a ('(0-
nemia real, enquanto Pl1umm f.:Jz uma chantagem visual
sabre a ceonomia em que opera: romo paraSl1<i Os logos
siio tornados como refcns, rerolocados em Iiberdade parcial,
como umfreruxtre que os usu6nos podem apcrfel{Oar por
conta propria. Heger & DeFlnov vcndem urn programa 10-
de virus aemprcsa da qual divulgam a lmagem, ao
passo que pflumm pOe em circul:lC;ao im:lgens e, ao nlL'Smo
tempo, 0 piloto, 0 eM/solonte que permitI.' dupHc.i-/:ls.
Eslctica terdtina: retralo1mcnlO da produ,50 cuhurJl,
construc;ao de pcrcursos dcnlro dos fluxes CXlstcntes; pro-
duzir servil;OS, ltlnerarios, dentro dos protocolos cu/lur'us.
Pl1umm dedica-se a "encoraJar 0 caos de uma m:lneira pro-
dUllva"', EIe cmprega essa cxpn."SS.io para descrcvcr suas
intervenc;aes em video nos c1ubcs techno, mas cia lambem
se aplica .10 conJunto de scu trab.1Jho, que se apodera: de
deletes fonnals, de "restos de c6chgo" saidos da vida coil-
diana em sua \"(!rsao mldl6tlC3" potra construir urn UOlvcr-
so fonnal onde a grade modernisW se Junta aos jfash6 da
CNN segundo urn plano coerente 0 de uma pir..ltaria gc-
r.:ll dos signos.
96 /'..'1CCl1J\S !lOUItJuAuu
Pflumm n.1Q sc content.. rom OJ Idem de piratana: cle
ronstrol monlagl'ns de grande riqucza fonnal. Suas obras
103
"0 ;lmbientc tccnocultural emergenle dl.'Spcrta 0 descnvol-
vimenl'O de novaS especies de arte, ignorando a scparar;5.o
enlrc emlssao c composlr;5o e
Ec1etismo c p6sprodu{Jo
Com seu sistema muscol6gico c seus aparelhos hlst6-
nros. bern como com sua nccessidade de novos prodUIOS
e novos "amblentcs"', 0 mundo ocldenlal aCilbou por rceo-
nhccer como uma cullura em si ccrlas tradlr;Ot..'S que ate
entao se conslderava fadadas a des.apacccer no movimen-
to do modernlsmo mdustnal, ataboo por accll,u como <lr-
te aquila que em visto <lpcnas como folclore ou sc/VOIgcn<l
Lcmbremos que, pam urn cidad50 do corner;o desle sccu-
10, 01 hist6na dOl escullum as vezcs sallava da AntlgiiJdade
grega para 0 Renasarnento l' sc rcstnngla .1 names curo-
peus. Hail', cullum global e uma gigantcsca anamncsc,
uma enorme ffilscigena{5.o, cujos principios de sao
muito dlffcels de identificar Como evitarque essa visiio Ie-
lesc6plca de culturas e estllos rcsuhe num edellsmo KItsch,
num alexandrinismo cool que CXCIUI qu.:l!quer /ulgamento
cri"tico? Ceralmente, quallfica-se de edHlco urn gOSlo in-
seguro ou scm cnlcrios, urn proccdimento inle!cctual.scm
coluna vcrtebr.ll. urn conjunlo de escolhas que niio sc fun-
da em nenhuma VlsaO rocrcnte. A hnguag('m comum.,10
2 1""", 1..1'7. L toUl"'" 1\-.,., ')f"'$J'"
\.I DkouYnteJ"""" 1'191 ]A m'ni.. p ....""""vt..."",.,...
,...... ,,<0<1_ ,"",Is P...,10 R.oo.u",",- SkI Looyol.o. 1991l.1
101
oonsidcrar pelorativo 0 lermo "cdellco'" na V\" d
. . r ildc Tilttf!.
ca a ldela de que eprL'<:ISO focar 0 rntc!\."'Ssc nu I
m certa Ii
de artc, de Iilcralura ou de musica, do rontr.ino po
as COlsas S('
perdcnam no btsclt, por 050 consegulT <lfirmar .
Urna Iden
ltdc1dc JX'Ssool forte - ou, quando menos"
r{'(Onhecivd. Esse carater vergonhoso do ('dellsmo <. .
I.:
p.lr.h'e:l dOl ideia de que 0 mdlviduo cquivalc SOcialmcntc a
SUilS esrolhas cultu"ns;: sUpOc-se que eu sou 0 que leio, 0
que 0 que olho. Cad;;l urn de nos eidentificado COm
sua e5lrategta pessoal de consume d(' signos; 0 Iolsell fl,'-
presmb urn gostu de fora, uma esptX-IC de opiniiio difu-
sa e impessoal que substitui a cscolha mdividual. Assim,
nosso uRlvcrsosoclal em que 0 plor defeito ronsistina em
MO ser $1lUa\"el em tcrmos <!as normas eulturals, leva-nos
a nossa propna relfic'll;ao. St.."gundo essa visao da cullura
,
o que cada urn pode fazcr com0 que consome nao tern im-
ponanaa alguma. om,. urn artlSt:l pode muito bern llSarum
folhetlm amencano lastlln.ivel para desenvolver urn proje-
to lnteressa ti I f
n SS1mo. n ellzmente, C0 Im-erso que ocorre
com maior freqiiencia.
o dlSCUrso antiecletKO tomou-se. portanto, urn dis-
curso de ades5o, 0 dP<:Mn d
e uma cultul'il marcada com
bahus bern c1arO'lS, que deixam todas 3S suas produ';Oc5
organlz.ldO'ls. claramente identdidvelS sob tal ou ual
ratulo, smal de corn uma vlS3Q q
cultura EI ._. estereot:ipada da
- e esta Vlncu",do a consblul"30 do d
d lSCUrso mo-
ermsla, 1.11 como e aprescnlado .......los Ie, _".
C Xos kvncos de
lement Greenberg.. para quem a hlst6ria d _
a artc conslllUl
105
uma narrativalinear, teleol6gica, dentro dOl qual cada obm
do pass.:ldo se define por sua rcla.;30 com as obras prcce-
denies e subscquenlcs. Segundo Greenberg. a hlSt6na dOl
arte modema consislc numa "'punfica.;ii.o'" progressiva dOl
pintura c da escu[tura Piet Mondrian explicJria, aSSlm,
que 0 neoplJstlcismo era a consequenCla logicJ - e a su-
prcssao - de lodJ a arte anteflor. Essa teona, que considera
a hlsl6na da arle como uma duplica.;.'io dJ pesqUISJ cientf-
fica, traz como cfcilo secund5rio a exclusiio dos parses n50
oc:idenlalS, considcrados "nao hisl6ncos'" essa obscss.'io
pelo "'novo", criada poressa vlsiio dJ ilrtc histoncisia ettn-
tradJ no Ocidenle, que scrii 0 objClO de zombada de urn
dos grandes protagonistas do movimenlo Fluxus, George
Brecht, ao exphcar que emuito mids dlfidl ser 0 nono il fa-
zer alguma coisa do que ser 0 primeiro, polS agora euma
questao de aprender J olhJr bern.
Em Greenberg e na maioria das hist6rias dOl arte od-
dentill, il cultura eslii hgada aquelil monomaniil q\K' con$.!-
dera 0 edClismo (ou seja. qUillqu('r lentatlv,) de sair dessa
narr.ltiva purisla) urn pecado capllal. A Hisrona deve ler
urn sentido Eesse scnlido dC\-e 5(' orgamzar numa narra-
tiva linear.
Em HlstonSlltlOl1 all ill/Clition. Ie retour d/I1l llIrl/X debat
IHls/onClZllpio Oil. II/tel1,iio; 0 ntomo dc rl1ll vc/ho debilliL lex-
to pubhcado em 1987, Y,-e-AI.l1n Bois faz uma analise cn-
tiea da vcrsao p6s-modema do edetismo, l,ll como ele sc
m3nlfcslil nas oblOls d3S nco_expressionlstas europCias ou
entre pinlorcs como Julian Schn3bcl c D.lVld Salle "E.ibcr-
106
107
tados da hlst6ria, podcmos Teeoeref a cia como a uma cs-
pc..'cie de entrctcmmcnto, trata-Ia como urn espac;o de pum
Im..--sponsablhdade- a paThr de agora. luda tern p;.lra nOs a
mesma sigmfiC'J:(;'iio, 0 valor"',
No dos anos 1980, a transvanguarda ddcn-
dia uma l6gK'il do bn<abraque. ao aplainar os valorcs cui
tunus num3. de estilo intcrnacional que misturava
Chinco e BeU)'$, Pollock c Alberto 5.1vinio, numa tot<'ll ind,-
pclo ronteudo de seus trabalhos e por SUilS rcspec-
m'3S hlstoocas. Nessa epoca.. Achille Bonito Oliva
ddendeu esses artlslas em nome de uma "idcologia dn!-
Cd do traidor", a qual 0 artista seria urn "nomadc"
orrulando a\"(mlOlde entre todas as cpocas c cstilos, como
urn vagabundo Tev\r.1ndo os dep6sitos ptibhcos de lim p<l-
fa pegaT alguma COI5a qualquer E ('X"ltamentc cstI.' 0 pro-
blema. sob 0 pinccl de urn Jull."n Schnabel ou de urn Enzo
CucchI. a hlSt6ria da ;ute aparecc como uma glganlesca Jala
de lao de fonnasocas. amputad3S de qualquer sigmficaS'ao
propria em favor de urn culto ao artista - dcmiurgorccu-
perador sob a figura tutelar de Picasso. Nesse V<:Isto em-
preendimento de das formas, a metunorfose dos
deuses assemelhol-se atransfonnar;ao do museu imagtna.
rio ern papel de parede. Uma tal olrtc da citar;ao. praUca-
da pelos neofauvlstas, TC<onduz a HIst6ria a urn valor de
mercadoria. 'Estamos mUlto pr6xImos daquela "igualdade
de tudo. entre 0 bern C0 mal, 0 beto C0 fcio, 0 JnslgnificJn.
Ie e 0 camCleristico", que Flaulx-rl usou como lema de $eU
ulhmo romance, e cujo advcnlo dcspcrta\'a tanto rerelo em
seus $drrarlOs pollr BOlluard ct PtOlc1/ct_
Jcan-Franr;ois Lyolard nao suportava que confundls-
scm a rondi(iio p6smodema, tal como elc ha"la leorizado,
rom a arte prclcnsamente pas-modermsl:! des anos
MistufOlT numa mesm3 superf'lCic os motlV05 noo ou
hipcr-re.1hstas cos mot1\'Q5 abslfOllos, liricos ou OOncel-
tuals Cdlttr que tudo se equl\';lle ponJUC' rudo e born
pafOl consumir r J 0 qll(' csahel/ado pclo edctlsmo
sSo os h.1Dltos do leitor d(' 1'C\-1sta$,. as nt.''SSidadcs do
COI\SUmldor das lmagens Induslnais padrumLldas.. C0
cspfrito do cbenle dos slIpermercados'
Segundo Yvc-Alam Bois, apcnas a hlstonclZ<Jt;5.o das
Connas pode nos preservar do ClnLsmO e do nLvclamcnto
por baixo. Par.:l. L}'ol.:ircL 0 ec1etismo dCSVlil os .:artIstas da
qucstao do que ele con$lder.1v.1 funda-
mental par ser a g.:arantHi de uma "Iensao enlre 0 0110 de
plnlar c a essenCla dol plnlura"; se os arllslas se cntrcgam
.10 "cdellsmo do consumo", C'S1.io servmdo .105 mlcTCSSCS
do "mundo Iccnocicntffico e p6sinduslrial'" c faltando a
$CU dewr relire.
l.)'OI.ud lJpofIooo:>J"N 'on... 1'."'"c.J,lh,
I'u<lx 1mI" lOlL [O,w_.:.......qi.....:.:. II'" T......". eo.-
u.o. 2....... UtNo4 OomQIlhoDtt 19n1
109 lOS
Mas a Unlca contr<lposi,50 a esse I
. ' cc etlsmo
edetlsmo banahzador c consumidor ' eSSe
d
'f' que prega uma .
I cren,<1 OOlen em rclil(;50 aHist6na canula . :n-
\" d as lrnphca
,0e5 po lhcas as obras, sera apcnas a visa d " .
o anvlOlSt"a d
Greenberg ou uma vlS50 puramcntc !ll'to ' '
nClzanle da a
Ie? A do d.lcma cncontrasc nn IOsla' ,.
ur<1,<lo de pro-
cessos e prahC3s que nos permlte n.'SSJr d
r- e uma cullura
do consumo para umit CUllura da ativld d d '
a C, a passlVlda_
de dlante do estoquc disponivel de signos para pr.itic d
respons3bthza,ao. Cada mdivfduo e amda ma'" d
JS
'
Col a aT-
tlSta. vtsto que orcula entre os signos -d
. ... .. = conSl Cr.1T
respons.n-el pelas formJ.S e por seu funclOnamento social:
o sUrglmenlo de um "consume cldad50" a'-'''<'' d
_ _ ......... a cons-
CJentlZ.1oooIehva a respelto das condl\6es desumanas de
trabalho na produc;ao de esportivos ou dos d- _
tes 'O!6gkos ""gas
J>fO\'OCados por tal ou tal atividade indus-
tnal f3z partedessa responsabtliza\5.o. 0 boicole 0 desvio
a plrataria pe:rtence "
rn a essa cultuTa da ativldade Quando
Allen Ruppersber
g COPI" nurna sene de telas 0 rrlmlo de
Groy, de Oscar \\'tlde (197,0, ele adot.1 urn texto lite-
rano e se con';ldera res I
reescre...e_ ponsave par ele dlantc de todos: de
Quando louISe Lawler -
gar de urn caVilla do expoe urn quadro vul-
empreslado .....1a v HenryStuliman e que Ihe foi
nD '0'" RttCltlgAsscc
no moode um fet d latum. colocando-o
xc e spots lummosos cia olfirm
Ie 10005 que 0 reviV<lhsmo d.1 pmtura ' a peran-
naquc1a P.v.ra (1978) , _que .1t1nge scu auge
um.1 converu;ao fifi'
por tnlercs'ieS mercanlJ,. ar Clal msplrada
rOS I'RODUVW
Reescrevcr a modernidade ea tarefa hlstorica dcssc
corno do s6(u[0 XXI: niio partir novamcntc do zero nem
sc sen1ir sobrccarrcgado pclo acurnulo da Hlst6ria, mas in-
\'entanar c scleclOnar, utilizar e recarregar.
Vamos dar urn saIto no tempo.;:1IC2001: ascolagens do
artista dina marquesJakob Koldt ng reescrcwmos trabaIhos
de EI Lissitski ou de John Hearfield a parllr da realidade
SOCial contcmpor5nea Em seus videos ou fotos, Fatimah
Tugg
ar
mescla os anunoos americanos dos anos 1950 com
cenasda VIda cotidiana africana, e Gumlla Khngberg war
gamZil os logos dos supermcrcados sueros em mandalas
emgmatlcas. Nils Norman e Sean Snyder montam c.1lo1lo-
gos de S1gnos urbanos e reescrevem a modermdade a p;:tr-
tir de sua vulganza,iio na hnguagcm arqUllclonica Essas
priiticas, cada qual asua maneira, afirmam a imporlanCla
de manter uma atividade diante da produ,ao Todos
esses elementos sao utlhzaveis Nenhuma ImJgem publica
deve p;:tssar impune, em hip6tcse alguma: um logo perlen-
ce ao espa\O publ1co, pais esla nas ruas e consta nos ob/e-
los que ulthUlmos. Esla em cursa uma guerra Juridica que
coloca os arltstas na hnha de frente. n('nhum slgno dC'\'C fi-
car Inerle, nenhuma Imagem deve Sf:' manler inloGkd A
arte reprcsenta um contrapoder Nao que ol larefa dos ar-
tlstaS seja denunclar, mllitar ou relviOdicar: loeta artc Cen
gapda, qualquer que 5ep sua natureza ou finahdade. HOJc
exislc um cmbalc cnlre as que cn\ulw a
arte e a imagcm ofielal da reahdadc, difundida pdo dls-
curso publicit5no, Iransmllida pclos mcios de comunica-
orgamzada por urn;! idrologla 1./lm/lgMdo ronsumo c
da concofrenda SOCial Em nossa vida cOlldiana, COnvivc_
mos rom rcprcsenta\Oes e fannas que alimentarn
urn tmJgm.lno colchvo cujos conteudos sao ditados pdo
poder. A 3rl(' aprcsenlll-nOS contr.l-lmagcns ?ianle dessa
abstr.t('50 eoonomlca que dcsrcahu a ,..dol rohdlanil. arma
absoluta do podcr tccnomcrcantiL os arllslas reall'-am as
formas,. habltando-as, piratl."ando as propnl.'dades pnvadas
eosropyngllts. 3S m.ll'cas c os prodUIOS, as (ormas museifi-
cadas C.1$ asstnaturas de Jutor
Se essas "recargas" de farmas. CSSJ.S e reto-
madas ho,e n.'Presentam uma questao importantC'. cpor-
que elas ronvtdam a considerar 3 cullur;) mundial como
uma ('3uta de fcrramentls, como urn namlivo
aberto. C050 como urn relata uni'voro c uma gama de pro-
dutos 3C'olb:Jdos.
Em vez de se 3Joelhar diantc das obms do passado,
usa-las.
Como TIfiwamp. Lnscrevendo seu trab3.lho numa ar-
qUllctura de Philip Johnson, como Pierre Huyghe refil-
m'lndo Pasohnl, pensar que as obms propOcm cnredos e
que a artc e uma forma de usa do mundo, uma negod.u;5o
infimta entre pontos de VISta. Cabe a nOs, espectadorcs, ("C-
..'elar essas relac;Qes. Cabe a nOs Julgar as ohms de artc em
das que elas cnam dcntro do contexto es-
pecifico em que se debatem. Pois a arte - e afinal nao vcJO
OUtTa definu;ao que englobe todas as dcmalS _.! uma allVi-
dade que conslSte em produzlr relales com 0 mundo, em
matenahzar de Um3 au outra forma suas rc1alcs com 0
l..-mpo e 0 e:spa'>O.
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NICOlAS IlOURRIAl/l)
NicolilS Bourriaud (Fr.Jnc;.1,
1965). Escrilor, critico de arll',
cUfador de vSrias cxposi-
c;ocs e fundador da revisl.1
Documents SlIr ['Art, C aulor
de tcorias sabre a artc con-
tcmpor5nea, explidl.1d'lS em
seus tftulos: ForUles If/! uie -
L'arl moden/I? et ['illl'l?1ItiOIl dt'
soi c EsUtka rdadol/al, larn-
bern publicado pela Martins.