Bossa Nova

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Bossa Nova
Informaes gerais Origens estilsticas Contexto cultural Instrumentos tpicos Popularidade Amplamente conhecido no Brasil, tambm significativo nos Estados Unidos, Europa Ocidental, Japo. Formas derivadas Cenas regionais Rio de Janeiro Outros tpicos Chorinho MPB, Sambalano, Tropicalismo violo, piano, contrabaixo e bateria 1957, (Zona Sul do Rio de Janeiro,Brasil - Fim: 1963 Samba, jazz

Bossa Nova um movimento da msica popular brasileira do final dos anos 50 lanado por Joo Gilberto, Tom Jobim, Vincius de Moraes e jovens cantores e/ou compositores de classe mdia da zona sul carioca, derivado do samba e com forte influncia do jazz. De incio, o termo era apenas relativo a um novo modo de cantar e tocar samba naquela poca, ou seja, a uma reformulao esttica dentro do moderno samba carioca urbano. Com o passar dos anos, a Bossa Nova tornou-se um dos movimentos mais influentes da histria da msica popular brasileira, conhecido em todo o mundo, um grande exemplo disso a msica Garota de Ipanema composta em 1962 por Vincius de Moraes e Antnio Carlos Jobim.
ndice
[esconder]

1 Origens 2 Incio oficial 3 Mudanas 4 Fim do movimento, da bossa MPB 5 Legado

6 Artistas do movimento 7 Bibliografia 8 Ver tambm 9 Referncias 10 Ligaes externas

Origens[editar]
A palavra bossa apareceu pela primeira vez na dcada de 1930, em Coisas Nossas, samba do popular cantor Noel Rosa: O samba, a prontido/e outras bossas,/so nossas coisas(...). A expresso bossa nova passou a ser utilizada tambm na dcada seguinte para aqueles sambas de breque, baseado no talento de improvisar paradas sbitas durante a msica para encaixar falas. Alguns crticos musicais destacam uma certa influncia que a cultura americana do Ps-Guerra, de msicos como Stan Kenton, combinada ao impressionismo erudito, de Debussy e Ravel, teve na bossa nova, especialmente do cool jazz e bebop. Embora tenha pouca influncia de msica estrangeira como o Jazz, a Bossa Nova possui elementos de samba sincopado.1 Alm disso, havia um fundamental inconformismo com o formato musical de poca. Os cantores Dick Farney e Lcio Alves, que fizeram sucesso nos anos da dcada de 1950 com um jeito suave e minimalista (em oposio a cantores de grande potncia sonora) tambm so considerados influncias positivas sobre os garotos que fizeram a Bossa Nova. Um embrio do movimento, j na dcada de 1950, eram as reunies casuais, frutos de encontros de um grupo de msicos da classe mdia carioca em apartamentos da zona sul, como o de Nara Leo, na Avenida Atlntica, emCopacabana. Nestes encontros, cada vez mais frequentes, a partir de 1957, um grupo se reunia para fazer e ouvir msica. Dentre os participantes estavam novos compositores da msica brasileira, como Billy Blanco, Carlos Lyra,Roberto Menescal e Srgio Ricardo, entre outros. O grupo foi aumentando, abraando tambm Chico Feitosa, Joo Gilberto, Luiz Carlos Vinhas, Ronaldo Bscoli, entre outros. Primeiro movimento musical brasileiro egresso das faculdades, j que os primeiros concertos foram realizados em mbito universitrio, pouco a pouco aquilo que se tornaria a bossa nova foi ocupando bares do circuito de Copacabana, no chamado Beco das Garrafas. No final de 1957, numa destas apresentaes, no Colgio Israelita-Brasileiro, teria havido a ideia de chamar o novo gnero - ento apenas denominado de samba sessions, numa aluso fuso entre samba e jazz -,devido a um recado escrito num quadro-negro, provavelmente escrito por uma secretria do colgio, chamando as pessoas para uma apresentao de samba-sessions por uma turma "bossa-nova". No evento participaram Carlos Lyra, Ronaldo Bscoli,Sylvia Telles, Roberto Menescal e Luiz Ea, onde foram anunciados como "(...)grupo bossa nova apresentando sambas modernos" .2

Incio oficial[editar]

Vinicius de Moraes, principal letrista de canes da bossa nova a partir de "Chega de Saudade", composio feita com Tom Jobim em 1958 e que consagrou o estilo.

Movimento que ficou associado ao crescimento urbano brasileiro - impulsionado pela fase desenvolvimentista da presidncia de Juscelino Kubitschek (1955-1960) -, a bossa nova iniciou-se para muitos crticos quando foi lanado, em Agosto de 1958, um compacto simples do violonista baiano Joo Gilberto (considerado opapa do movimento), contendo as canes Chega de Saudade (Tom Jobim e Vinicius de Moraes) e Bim Bom (do prprio cantor). Meses antes, Joo participara de Cano do Amor Demais, um lbum lanado em Maio daquele mesmo ano e exclusivamente dedicado s canes da iniciante dupla Tom/Vinicius, interpretado pela cantora fluminense Elizeth Cardoso. De acordo com o escritor Ruy Castro (em seu livro Chega de saudade, de 1990), este LP no foi um sucesso imediato ao ser lanado, mas o disco pode ser considerado um dos marcos da bossa nova, no s por ter trazido algumas das mais clssicas composies do gnero - entre as quais, Luciana, Estrada Branca, Outra Vez e Chega de Saudade-, como tambm pela clebre batida do violo de Joo Gilberto, com seus acordes dissonantes e inspirados no jazz norte-americano - influncia esta que daria argumentos aos crticos da bossa nova. Outras das caractersticas do movimento eram suas letras que, contrastando com os sucessos de at ento, abordavam temticas leves e descompromissadas - exemplo disto, Meditao, de Tom Jobim e Newton Mendona. A forma de cantar tambm se diferenciava da que se tinha na poca. Segundo o maestro Jlio Medaglia, "desenvolver-se-ia a prtica do canto-falado ou do cantar baixinho, do texto bem pronunciado, do tom coloquial da narrativa musical, do acompanhamento e canto integrando-se mutuamente, em lugar da valorizao da 'grande voz'".3 Em 1959, era lanado o primeiro LP de Joo Gilberto, Chega de saudade, contendo a faixa-ttulo - cano com cerca de 100 regravaes feitas por artistas brasileiros e estrangeiros. A partir dali, a bossa nova era uma realidade. Alm de Joo, parte do repertrio clssico do movimento deve-se as parcerias de Tom Jobim e Vincius de Moraes. Consta-se, segundo muitos afirmam, que o esprito bossa-novista j se encontrava na msica que Jobim e Moraes fizeram, em 1956, para a pea Orfeu da Conceio, primeira parceria da dupla, que esteve perto de no acontecer, uma vez que Vincius primeiro entrou em contato com Vadico, o famoso parceiro de Noel Rosa e ex-membro do Bando da Lua, para fazer a trilha sonora. dessa pea, baseada na

tragdia Grega Orfeu, uma das belas composies de Tom e Vincius, "Se todos fossem iguais a voc", j prenunciando os elementos meldicos da Bossa Nova. Alm de Chega de saudade, os dois compuseram Garota de Ipanema, outra representativa cano da bossa nova, que se tornou a cano brasileira mais conhecida em todo o mundo, depois de Aquarela do Brasil (Ary Barroso), com mais de 169 gravaes, entre as quais de Sarah Vaughan, Stan Getz, Frank Sinatra (com Tom Jobim), Ella Fitzgerald entre outros. de Tom Jobim tambm, junto com Newton Mendona, as canes Desafinado e Samba de uma Nota S, dois dos primeiros clssicos do novo gnero musical brasileiro a serem gravados no mercado norte-americano a partir de 1960.

Mudanas[editar]
Em meados da dcada de 1960, o movimento apresentaria uma espcie de ciso ideolgica, formada por Marcos Valle, Dori Caymmi, Edu Lobo e Francis Hime e estimulada pelo Centro Popular de Cultura da UNE. Inspirada em uma viso popular e nacionalista, este grupo fez uma crtica das influncias do jazz norte-americano na bossa nova e props sua reaproximao com compositores de morro, como o sambista Z Ketti. Um dos pilares da bossa, Carlos Lyra, aderiu a esta corrente, assim como Nara Leo, que promoveu parcerias com artistas do samba como Cartola e Nelson Cavaquinho e baio e xote nordestinos como Joo do Vale. Nesta fase de releituras da bossa nova, foi lanado em1966 o antolgico LP "Os Afrosambas", de Vinicius de Moraes e Baden Powell. Entre os artistas que se destacaram nesta segunda gerao (1962-1966) da bossa nova esto Paulo Srgio Valle, Edu Lobo], Marcos Vasconcelos, Dori Caymmi, Nelson Motta, Francis Hime, Wilson Simonal, entre outros...

Fim do movimento, da bossa MPB[editar]

Um dos maiores expoentes da bossa nova comporia um dos marcos do fim do movimento. Em 1965, Vincius de Moraes comps, com Edu Lobo, Arrasto. A cano seria defendida por Elis Regina no I Festival de Msica Popular Brasileira (da extinta TV Excelsior), realizado no Guaruj naquele mesmo ano. Era o fim da bossa nova e o incio do que se rotularia MPB, gnero difuso que abarcaria diversas tendncias da msica brasileira at o incio da dcada de 1980 - poca em que surgiu um pop rock nacional renovado. A MPB nascia com artistas novatos, da segunda gerao da bossa nova, como Geraldo Vandr, Edu Lobo e Chico Buarque de Holanda, que apareciam com frequncia em festivais de msica popular. Bemsucedidos como artistas, eles tinham pouco ou quase nada de bossa nova. Vencedoras do II Festival de Msica Popular Brasileira, realizado em So Paulo em 1966, Disparada, de Geraldo, e A Banda, de Chico, podem ser consideradas marcos desta ruptura e mutao da bossa em MPB.

Legado[editar]
O fim cronolgico da bossa no significou a extino esttica do estilo. O movimento foi uma grande referncia para geraes posteriores de artistas, do jazz (a partir do sucesso estrondoso da verso instrumental de Desafinado pela dupla Stan Getz e Charlie Byrd) a uma corrente ps punk britnica (de artistas como Style Council, Matt Bianco e Everything but the Girl).

No rock brasileiro, h de se destacar tanto a regravao da composio de Lobo, Me chama, pelo msico bossa-novista Joo Gilberto, em 1986, alm da famosa msica do cantor Cazuza composta por ele e outros msicos, Faz parte do meu show, gravada em 1988, com arranjos fortemente inspirados na Bossa Nova. Seu legado valioso, deixando vrias joias da msica nacional, dentre as quais Chega de Saudade, Garota de Ipanema, Desafinado, O barquinho, Eu Sei Que Vou Te Amar, Se Todos Fossem Iguais A Voc, guas de maro, Outra Vez, Coisa mais linda, Corcovado, Insensatez, Maria Ningum, Samba de uma nota s, O pato, Lobo Bobo, Saudade fez um Samba

Artistas do movimento[editar]
Tom Jobim Vinicius de Moraes Alade Costa Astrud Gilberto Baden Powell Carlos Lyra Claudette Soares Danilo Caymmi Elizeth Cardoso Johnny Alf Joo Donato Joo Gilberto

Tom Jobim

25 de janeiro de 1927, Rio de Janeiro (Brasil) 8 de dezembro de 1994, Nova York (EUA) Da Pgina 3 Pedagogia & Comunicao

Tom Jobim: Garota de Ipanema foi a cano que lhe trouxe sucesso internacional

Antnio Carlos Brasileiro de Almeida Jobim - ou Tom Jobim -, compositor, cantor, violonista e pianista, um dos maiores expoentes da msica brasileira, foi tambm um dos principais responsveis pela internacionalizao da bossa nova, estilo e movimento musical com influncias jazzsticas, iniciado por volta de 1958 no Rio de Janeiro, que introduziu invenes meldicas e

harmnicas no samba. Considerado um dos grandes compositores de msica popular do sculo 20, as razes de Tom Jobim encontram-se no jazz, em Gerry Mulligan, Chet Baker, Barney Kessel e outros msicos da dcada de 1950. Ao mesmo tempo, Jobim sofreu influncias da msica erudita, principalmente do compositor francs Claude Debussy, e dos ritmos do samba. A certa maneira simples e meldica de tocar o piano, Jobim acrescentava sempre um toque de inveno, uma sonoridade inesperada, enquanto sua voz, ligeiramente rouca, salientava os aspectos emocionais das letras. Depois de ter pensado em seguir a carreira de arquiteto, Jobim acabou se dedicando exclusivamente msica: aos vinte anos j se destacava em casas noturnas e estdios de gravao. Se primeiro disco foi gravado em 1954, mas o sucesso veio em 1956, quando, junto com o poeta Vinicius de Moraes, elaborou a msica da pea teatral "Orfeu da Conceio" (no cinema, "Orfeu negro"). A bossa nova surgiria efetivamente em 1958, quando Jobim produz o disco "Chega de saudade", no qual Joo Gilberto toca e canta msicas do prprio Jobim.
Fama internacional

A fama de Tom Jobim se tornaria internacional em 1962, quando o saxofonista Stan Getz e o guitarrista Charlie Byrd gravaram o LP "Jazz Samba", que permaneceria diversas semanas na lista de mais vendidos. Numa das faixas, a verso instrumental de "Desafinado", que ganharia vrios intrpretes nos EUA, entre eles: Lalo Schifrin, Quincy Jones, Coleman Hawkins e Dizzy Gillespie. Um ano depois, Jobim e outros msicos brasileiros se apresentaram no Carnegie Hall, onde cantaram "Garota de Ipanema". Durante as dcadas de 1960 e 1970, Jobim gravou discos para os principais estdios norte-americanos. Quando o xito da msica brasileira nos EUA comeou a dar sinais de esgotamento, ele se concentrou, ento, na televiso e no cinema brasileiros.

Em 1985, Jobim voltou ao Carnegie Hall, onde cantou diante de trs mil pessoas, abrindo uma longa temporada de shows no Brasil e na Europa. Temporada, alis, que se prolongaria, no ano seguinte, com uma apresentao no Avery Fisher Hall, de Nova York. No ano de 1994, ele voltaria duas noites seguidas, em abril, ao Carnegie Hall: na primeira, para comemorar os 50 anos da gravadora Verve, na companhia de Pat Metheny, Joe Henderson, Charles Haden e Al Foster; na segunda, para promover a Rainforest Foundation, ao lado de Sting, Elton John e Luciano Pavarotti. Em 15 de setembro, viajou at Nova York para submeter-se a uma angioplastia. Num dos vrios exames realizados, os mdicos detectaram um tumor maligno em sua bexiga - e a cirurgia foi marcada para 6 de dezembro, no Mount Sinai Medical Center. No dia 8, enquanto convalescia da cirurgia, Tom Jobim teve uma parada cardaca, s 8h. E uma segunda parada, duas horas depois, que foi fatal. Seu corpo desembarcou no Rio de Janeiro no dia 9 e foi velado no Jardim Botnico, dali seguindo para o Cemitrio de So Joo Batista, aps desfilar em cortejo pela cidade.

Baixar filme: A Msica Segundo Tom Jobim

TNUES DIFERENAS

Canes populares de Tom Jobim escondem referncias a Villa-Lobos e ao romantismo enquanto obras sinfnicas assumem os acordes da bossa nova

Daniel Wolff

Apesar de se consolidar um compositor de msica popular, Antonio Carlos Brasileiro de Almeida Jobim, o nosso Tom Jobim, utilizou bem mais do que imaginamos as tcnicas de sua slida formao musical erudita. Em entrevista a Almir Chediak, Tom Jobim revelou que gostava de ouvir Ravel, Chopin, Bach, Beethoven cujas obras tocava ao piano mas que VillaLobos e Debussy so influncias profundas na minha cabea. Seu primeiro professor, ningum menos que Hans Joachim Koellreutter, formado pela Academia de Msica de Berlim, foi o lder do movimento Msica Viva, que defendia o dodecafonismo de Arnold Schoenberg. Alm dos compositores Claudio Santoro e Guerra Peixe, outro aluno ilustre de Koellreutter foi o maestro Isaac Karabtchevisky. Assim como Villa-Lobos, que tocava violo em grupos de choro na noite carioca, Koellreutter tambm demonstrou interesse pela msica popular, chegando a trabalhar como saxofonista, tocando sambas e chorinhos no bar Danbio Azul, na Lapa. Foi possivelmente com Koellreutter e Villa-Lobos que Jobim descobriu no existir fronteiras rgidas entre o erudito e o popular, como lemos no Cancioneiro Jobim. Tom foi tambm aluno de piano do concertista espanhol Toms Tern, amigo de Villa-Lobos, e de Lcia Branco, professora de alguns dos maiores pianistas brasileiros. Foi Lcia Branco quem incentivou Jobim a aprofundar-se na composio, aps ouvir a Valsa Sentimental, para piano, que Tom considerava sua primeira obra. Composta quando Tom tinha 18 anos, esta valsa ganharia mais tarde letra de Chico Buarque e o ttulo de Imagina. Percebe-se nela uma influncia de Chopin, cujas obras Tom estudava ao piano sob a orientao de Lucia. A melodia, composta de motivos curtos, desenvolve-se a partir de transposies desses motivos. Tal procedimento utilizado por Chopin, por exemplo, na Valsa Op. 64 no 2, em d-sustenido menor. Outro msico que desconhecia as fronteiras entre o erudito e o popular, e que teve profunda influncia na obra de Tom Jobim, foi Radams Gnattali. Os dois trabalharam juntos na gravadora Continental, onde Tom ingressou em 1952. Radams era j um compositor e arranjador consagrado, e foi praticamente um pai musical para Tom, incentivando-o e dando preciosas dicas de composio e orquestrao. Por sugesto de Radams, Tom comps Lenda, uma obra para piano e orquestra sinfnica, que mescla o carter impressionista tpico de Debussy com o romantismo lrico de Rachmaninov. Quando completou 28 anos, Tom recebeu de Radams um importante convite: reger Lenda no

programa Quando os maestros se encontram, da Rdio Nacional, com Radams ao piano. A orquestra da Rdio Nacional era formada por msicos do mais alto calibre, muitos dos quais tocavam tambm na Orquestra Sinfnica Brasileira e na Orquestra do Teatro Municipal do Rio de Janeiro. No foi uma experincia fcil para Tom, que no estava acostumado a reger, mas Radams, sentado ao piano, ajudou o inexperiente maestro dando entradas para os msicos da orquestra. Percebemos a importncia que este evento teve na vida musical de Tom Jobim pela frase que ele disse naquela noite aos seus parentes e amigos, que saram para celebrar com ele aps o concerto: Agora posso morrer. Qualquer lotao pode passar por cima de mim. A prxima obra sinfnica de Tom Jobim teve envergadura ainda maior: Sinfonia da Alvorada, para vozes e orquestra, em cinco movimentos, sobre textos de Vinicius de Moraes. A obra foi encomendada em 1958 por Juscelino Kubitschek, para ser apresentada na inaugurao de Braslia em 1960. Tom trabalhou nela na mesma poca do lanamento de Chega de Saudade e outras canes que assegurariam o sucesso da Bossa Nova. Tal qual as sinfonias e poemas sinfnicos de meados do sculo dezenove como nas obras de Berlioz, Liszt e, posteriormente, Richard Strauss Tom concebeu Sinfonia da Alvorada como uma obra programtica. O primeiro movimento descreve em msica a paisagem do Planalto Central; a chegada dos pioneiros e a construo da capital so abordados do segundo ao quarto movimentos; a quinta e ltima parte consiste em um coral comemorativo da concluso dos trabalhos de construo. notria a influncia de Villa-Lobos, como por exemplo na melodia lenta dos violoncelos no segundo movimento, acompanhada por um ritmo mais rpido em semicolcheias, que parece extrado dos compassos iniciais das Bachianas Brasileiras no 1, de Villa-Lobos. Percebe-se tambm a influncia de Radams Gnattali, como no baio do terceiro movimento, e at mesmo de Berlioz, no uso do hino medieval Dies Irae tocado pelos metais no quarto movimento. Por falta de verba, Sinfonia da Alvorada no foi estreada em Braslia, conforme originalmente previsto. Mas a obra foi gravada em 1960 no estdio da Columbia, no Rio de Janeiro, com Vinicius recitando seu texto, Tom na regncia e Radams ao piano. O disco foi lanado em 1961. Apesar da importncia da obra, ela s voltou a ser tocada em 1966, na TV Excelsior de So Paulo. A estria pblica, por incrvel que parea, s foi realizada em 1986, em Braslia, regida por Alceo Bocchino, com Radams ao piano e Tom

dividindo a leitura do texto de Vinicius de Moraes com a filha do poeta, Susana. Quinze anos mais tarde, em 2001, trs movimentos foram apresentados em dois concertos pela orquestra Sinfonia Cultura, de So Paulo, sob a regncia de Flvio Chamis. Tive a felicidade de participar destas apresentaes como solista, tocando um concerto de Radams Gnattali e meu arranjo de Amadeste, de Thiago de Mello. Fomos prestigiados pela presena do filho de Tom, Paulo Jobim. Enquanto conversvamos no camarim, antes do concerto, Paulo manifestou sua tristeza por uma obra to importante ser to pouco tocada. Nos diz o Cancioneiro Jobim que quando a sinfonia ficou pronta, Tom e Vinicius despediram-se para sempre da msica erudita. J Celso Loureiro Chaves diz que quanto a Jobim, isso no bem verdade, a julgar pela eruditizao que aconteceria mais tarde em Urubu, Terra Brasilis e Matita Per. De fato, a influncia de autores (ditos) eruditos uma constante em Jobim, seja nas obras orquestrais, seja nas canes populares. Tom comentou que em Chega de Saudade usou uma sucesso de acordes que a coisa mais clssica do mundo. Disse tambm que a Bossa Nova tem influncias profundas de Villa-Lobos. Quanto harmonia, reconhecia a influncia de Debussy e Ravel no uso de acordes expandidos. Absorveu muito tambm de Gershwin, como em Chansong. Vejamos alguns aspectos da msica de Jobim nos quais estas influncias podem ser observadas. O desenvolvimento meldico atravs da repetio e transposio de motivos curtos, do qual falamos acima, foi herdado no apenas de Chopin, mas tambm de Gershwin. Outra importante influncia de Chopin foi a harmonia de conduo de vozes, com uma nota permanecendo estacionria enquanto as outras vozes movem-se paralelamente de um acorde para outro. Vemos isto em canes como Passarim, Canta Mais, Falando de Amor, e at mesmo em Samba de uma Nota S. Procedimento semelhante foi muito usado por Villa-Lobos, principalmente nas obras para violo, nas quais as harmonias so obtidas pelo movimento paralelo dos acordes na mo esquerda, sobrepostos a notas estacionrias nas cordas soltas. Quanto melodia, percebemos a influncia de Villa-Lobos principalmente nos desenhos meldicos das canes lentas. Os arpejos da melodia de Luiza, alcanando por salto as parciais agudas dos acordes, lembram os procedimentos usados por Villa-Lobos no Preldio das Bachianas Brasileiras no 4.

Em suma: Tom Jobim , sim, um msico popular, mas a influncia da msica erudita em sua obra inegvel. O curioso que, pelo menos na dcada de 1960, isto no era reconhecido por alguns expoentes da msica erudita. Em 1968, Isaac Karabtchevisky tentou organizar um concerto com a Orquestra Sinfnica Brasileira tocando arranjos das canes de Jobim, no Teatro Municipal do Rio de Janeiro. Instigados pelo crtico de msica erudita do Jornal do Brasil, alguns compositores de renome manifestaram ferrenha oposio ao concerto, sob o argumento de que o Teatro Municipal no lugar de msica popular, conseguindo por fim impedir a realizao do concerto. Felizmente, nos dias de hoje a situao bem diferente. Prova disto o projeto Jobim Sinfnico, gravado em CD e DVD, no qual a Orquestra Sinfnica do Estado de So Paulo apresentou, em 2002, diversas obras de Tom Jobim sob a regncia do maestro Roberto Minczuk. Do repertrio constavam tanto as clssicas Lenda e Sinfonia da Alvorada como arranjos orquestrais de diversas canes. Fica uma sensao do quo tnue a fronteira entre o erudito e o popular na msica de Jobim: as obras sinfnicas so permeadas de motivos e ritmos populares, enquanto as canes demonstram a erudio de um apreciador convicto de Chopin, Debussy e Villa-Lobos. 2007 Copyright de Daniel Wolff. Todos os direitos reservados.