Imaginao morta imagine1

Samuel Beckett (Luiz Costa Lima traduo)1

Trao de vida em parte alguma, voc diz, bah, dificuldade alguma, a imaginao no
morta ainda, sim, bem, imaginao morta imagine. Ilhas, guas, azul, verdura, fixem-se,
um vislumbre e fim, uma eternidade, omita. At o branco inteiro na brancura, a rotunda.
Sem entrada, entre, mea. Dimetro 80 centmetros, mesma distncia do cho ao pice
da abboda. Dois dimetros em ngulo reto AB CD dividem o cho branco em dois
semicrculos ACB BDA. Estendidos no cho, dois corpos brancos, cada qual em seu
semicrculo. Brancas tambm a abboda e a parede circular altura 40 centmetros em
que ela se apia. Saiam, uma simples rotunda, toda branca na brancura, voltem, batam,
solidez por todas as partes, um timbre como na imaginao o osso soa. A luz que faz
tudo to branco nenhuma fonte visvel, tudo brilha com o mesmo brilho branco, cho,
parede, abboda, corpos, sombra alguma. Muito calor, superfcies quentes mas no
escaldantes, corpos que suam. Saiam de novo, recuem, ela desaparece, vigiem, a
pequena construo some, tudo branco na brancura, desam, voltem a entrar. Vazio,
silncio, calor, brancura, esperem, a luz decai, tudo em conjunto se ensombrece, cho,
parede, abboda, corpo, cerca de 20 segundos, todos os cinzas, a luz se extingue, tudo
some. Ao mesmo tempo a temperatura baixa, at alcanar seu mnimo, digamos o ponto
de congelamento, no mesmo instante em que se alcana o negro, o que pode parecer
estranho. Esperem, por um tempo mais ou menos longo, luz e calor retornam, cho,
parede, abboda e corpos voltam, tudo aumenta em branco e calor, cho, parede,
corpos, digamos por vinte segundos, e se aquecem em conjunto, cerca de 20 segundos,
todos os cinzas, at que o nvel inicial alcanado, de onde comeou a queda. Mais ou
menos tempo, pois podem intervir, a experincia o mostra, entre o fim da queda e o
comeo da subida, pausas de comprimento variado, da frao de segundo at o que,
noutros tempos, noutros lugares, pareceria uma eternidade. Mesma observao quanto
outra pausa, entre o fim da subida e o incio da queda. Extremos, to longos com sua
durao, so perfeitamente estveis, que no caso da temperatura pode parecer
estranho, no comeo. tambm possvel, a experincia o mostra, que ascenso e queda
se interrompam e faam uma pausa, mais ou menos longa, antes de retomar ou de
reverter, a ascenso em queda, a queda em ascenso, estas para que sejam completadas
ou para parar e fazer uma pausa, mais ou menos longa, antes de retomar ou de reverter
outra vez, assim por adiante, at que por fim um ou outro extremo seja alcanado. Por
tais variaes de altos e baixos, combinando-se em ritmos inmeros, no raro que a
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Imagination morte imaginez, ditions de Minuit, 1965. Traduo Luiz Costa Lima

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passagem se faa, do branco e quente ao negro e frio, e vice-versa. S os extremos so

estveis, como o sublinha a vibrao que se manifesta quando uma pausa ocorre em
algum estgio intermdio, quaisquer que sejam seu nvel e altura. Tudo ento vibra, o
cho, a parede, a abboda os corpos, cinza branco ou chumbo ou entre os dois, como
possa ser. Mas em geral, a experincia o mostra, tal passagem incerta no comum.
Com mais frequncia, quando a luz se pe a baixar, e com ela o calor, o movimento
prossegue incessante at, na durao de cerca de vinte segundos, alcana-se o negro
fechado e, no mesmo instante, digamos o ponto de congelamento. O mesmo passa com
o movimento contrrio, em direo ao calor e brancura. Segue na ordem de frequncia
a queda ou a subida com pausas de comprimento variado nestes cinzas febris, sem que
em momento algum o movimento seja alterado. Mas quaisquer que sejam suas
incertezas o retorno, mais rpido ou mais lento, para uma calma temporria parece
certa, no momento, no negro cerrado, ou na grande brancura, com a temperatura
esperada, mundo ainda prova contra o tumulto duradouro. Redescoberto
milagrosamente depois de certa ausncia em vazios perfeitos, j no mais o mesmo,
deste ponto de vista, mas no h outro. Exteriormente tudo como antes e viso do
pequeno edifcio uma mera questo de acaso, sua brancura fundindo-se com a brancura
envolvente. Mas entre e a calma agora mais breve e a tormenta nunca se repete. Luz e
calor permanecem ligados como se fornecidas pela mesma fonte de que no h sinal.
Sempre por terra, dobrado em TRS, a cabea contra a parede em B, a bunda contra a
parede em A, os joelhos contra a parece entre B e C, os ps contra a parede entre C e A,
ou seja inscrito no semicrculo ACB, confundindo-se com o cho branco no fosse a
longa cabeleira de uma brancura estranhamente imperfeita, o corpo branco por fim de
uma mulher. Semelhantemente inscrito no outro semicrculo, contra a parede sua
cabea em A, sua bunda em B, seus joelhos entre A e D, os ps entre D e B, o parceiro.
Sobre seus lados direitos, portanto, os dois e a cabea conta a bunda. Traga um espelho
a seus lbios, ele se embaa. Com suas mos esquerdas cada um segura suas pernas
esquerdas um pouco abaixo do joelho, com suas mos direitas, seus braos esquerdos,
um pouco acima do cotovelo. Nesta luz agitada, no grande e calmo branco tornado to
raro e breve, no fcil a inspeo. Apesar do suor e do espelho, bem poderiam passar
por inanimados seno pelos olhos esquerdos que, em intervalos incalculveis,
bruscamente se escancaram e encaram numa abertura muito alm das possibilidades
humanas. Azul plido agudo o efeito extraordinrio, nos primeiros tempos. Jamais os
dois olhares se combinam salvo uma nica vez quando o comeo de um coincidia com o
fim do outro, por volta de dez segundos. Nem gordos, nem magros, nem grandes nem
pequenos, os corpos parecem inteiros e em muito bom estado, a julgar pelas partes
oferecidas vista. Tampouco aos rostos, supondo as duas partes de uma pea, nada de
essencial parece faltar. Entre sua imobilidade absoluta e a luz agitada o contraste
notvel, no comeo, para quem ainda se lembre de haver sido sensvel ao contrrio. , no
entanto, claro, por mil pequenos signos difceis de imaginar, que no esto dormindo.
Murmurem apenas ah, no mais, neste silncio e no mesmo instante para o olho de
rapina o nfimo sobressalto logo reprimido. Deixem que estejam a, suados e congelados,
alm h coisa melhor. No, acaba e no, no h nada alm e no est em questo
reencontrar este ponto branco perdido na brancura, ver se eles ainda esto tranquilos no
meio daquela tempestade ou de uma tempestade pior ou no negro cerrado para sempre
ou a grande brancura imutvel e se no o que esto a fazer.

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Luiz COSTA LIMA, Prof. Dr.

Pontifcia Universidade Catlica do Rio de Janeiro (PUC-RJ)
terico e crtico literrio, autor de obras como Histria. Fico. Literatura. (Companhia das
Letras, 2006), O controle do imaginrio e a afirmao do romance (Companhia das Letras, 2009),
A fico e o poema (Companhia das Letras, 2012).
costalim@visualnet.com.br

Recebido: 01.12.2013
Aprovado: 03.12.2013

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