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Foto:Nelsinho Faria

ESTUDOS PARA GUITARRA

Edio e distribuio exclusiva: www.nossamusica.com - Nossa Msica Prod. Mus. Ltda. Todos os direitos reservados - 2005 Nelson Faria - email: nelsonfaria@nelsonfaria.com

Nota do Autor

ESTUDOS PARA GUITARRA

Nota do autor : Desde que publiquei minha pgina na internet (www.nelsonfaria.com) recebo emails de vrias pessoas interessadas em fazer aulas virtuais. Gostei da idia desde o princpio, porm nas experincias que realizei, notei que para fazer um atendimento individualizado, atendendo s necessidades de cada aluno de forma diferenciada, gastava muito tempo na elaborao, digitao e gravao das aulas, um tempo bem maior que a durao de uma aula normal (no virtual), inviabilizando a continuidade do trabalho. Decidi ento produzir aulas virtuais, que possam ser disponibilizadas em volumes independentes, com preos acessveis, onde cada aluno possa escolher o assunto de seu interesse e adquirir as aulas individualmente. Tenho o prazer de disponibilizar agora este trabalho, em formato digital para distribuio exclusiva via internet atravs do site www.nossamusica.com, inaugurando a srie de aulas virtuais Estudos para Guitarra. Os assuntos abordados nas aulas virtuais sero: Acordes, exemplos em chord melody, progresses para aplicao e prtica de escalas e arpejos, exerccios tcnicos, exerccios de leitura etc... Se voc tem interesse em algum assunto especfico entre em contato enviando suas sugestes. Espero que voc possa tirar um bom proveito desta srie de aulas, e que possamos estar sempre em contato. Um abrao, Nelson Faria contatos: nelsonfaria@nelsonfaria.com
/ Apresentao

APRESENTAO

Este o primeiro volume de uma srie. Nele apresento apenas uma idia geral sobre os 6 tpicos que considero mais importantes para o estudo dirio da guitarra. Os prximos volumes abordaro esses tpicos isoladamente, com exemplos e exerccios gravados em mp3. Aguardem! 6 tpicos para o estudo dirio: 1. Conhecimento do brao 2. Tcnica 3. Leitura 4. Harmonia 5. Improvisao 6. Repertrio

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A seguir, apresento uma descrio resumida para cada um desses tpicos e tambm uma sugesto bibliogrfica bsica.
Conhecimento do brao

1 - CONHECIMENTO DO BRAO:

Intervalos no brao da guitarra; Escalas diatnicas - Maior, menor natural, menor harmnica e menor meldica; Escalas pentatnicas - Maior e menor; Escalas Blues - Maior e menor; Escalas Simtricas - Diminuta, tons inteiros e cromtica; Modos - Modos gregos, modos gerados pela menor harmnica e modos gerados pela menor meldica; Arpejos de Trades - M, m, Dim, Aum; Arpejos de Ttrades - 7M, m7, m7(b5), 7M(#5), 7, m7M, Dim; Superposies de arpejos; Formao dos acordes, inverses, colocao de notas de tenso, conduo de vozes, acordes em quartas, acordes com corda solta. Bibliografia recomendada: Faria, Nelson - Acordes, arpejos e escalas para violo e guitarra Mock, Don - Artfull arpeggios Greene, Ted - Chord chemistry Greene, Ted - Modern chord progressions Goodrick, Mick - The advancing guitarist Eschete, Ron - Chord phrases Moreira, Jefferson - Dicionrio de acordes com cordas soltas Chediak, Almir - Dicionrio de acordes cifrados Pass, Joe - Guitar chords Holdsworth, Allan - Reaching for the uncommon chord Leavitt, Willian G. - Modern method for guitar
/ Tcnica

2 - TCNICA Mo direita: Palhetadas alternadas, palhetadas em sweep; Mo esquerda: Ligados ascendentes e descendentes, ligados duplos, ligados triplos; Estudos para preciso rtmica; Sonoridade; Tcnicas de interpretao (bending, glissandos etc...). Bibliografia recomendada: Gambale, Frank - The Frank Gambale technique book Gambale, Frank - Speed Picking Gramani, Jos Eduardo - Rtmica

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Leitura

3 - LEITURA Notas naturais, notas alteradas, transposio, figuras rtmicas. Ligaduras, ponto de aumento e diminuio, sncopes etc... Bibliografia recomendada: Oakes, David - Music Reading for guitar Bruner, Tom - Developing Melodic Sight Reading Technique Guerzoni, Felipe - Leitura a primeira vista para guitarristas Most, Sam - Metamorphosis Carrilho, Altamiro - Chorinhos didticos Leavitt, Willian G. - Modern method for guitar

/ Harmonia

4 - HARMONIA Padres modernos de cifragem; Substituies diatnicas; Uso de notas de tenso; Srie harmnica; Dominantes secundrios e substitutos; II cadencial; Funes do acorde diminuto; Resolues do trtono; Resolues deceptivas; Analise harmnica e meldica; Acordes de emprstimo modal; Baixo pedal e ostinato; Modulao; Harmonia quartal; Modalismo; Harmonia blues; Ciclos harmnicos;

Bibliografia recomendada: Chediak, Almir - Harmonia e Improvisao vol 1 e 2 Schoenberg, A. - Funes estruturais na harmonia Schoenberg, A. - Exerccios preliminares em contraponto Adolfo, Antonio - Harmonia e estilos Adolfo, Antonio - O livro do msico Russel, George - The lydian cromatic concept Liebman, David - A chromatic approach to jazz harmony and melody

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Improvisao

5 - IMPROVISAO Improvisao por centros tonais; Improvisao por dominantes secundrios e substitutos; Uso de escalas pentatnicas e blues; Uso de escalas simtricas; Notas de aproximao cromtica; Fraseado; Desenvolvimento de motivos; Construo de solos; Transcries. Bibliografia recomendada: Faria, Nelson - A arte da improvisao Diorio, Joe - Intervalic designs Diorio, Joe - Fusion Goodrick, Mick - The Advancing guitarist Fischer, Carl - Solos for Jazz guitar Martino, Pat - Jazz Boukas, Richard - Jazz riffs for guitar Baker, Mickey - Jazz guitar Eschete, Ron - Jazz guitar Parker, Charlie - Omnibook

/ Repertrio

6 - REPERTRIO

Para construo de um repertrio consistente, importante que voc estude a msica a fundo, tocando-a em tonalidades diferentes, sabendo tocar uma verso em chord melody, aprender a melodia em oitavas diferentes, estudar opes para reharmonizao, etc A lista abaixo uma sugesto de repertrio para ser estudado. As 100 msicas listadas so frequentemente tocadas em jam sessions, shows de msica instrumental e encontros de msicos. TTULO 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 500 miles high A r A paz All Blues All of you All the things you are As rosas no falam As time goes by Atras da Porta Au privave Autumn leaves Baio de Lacan GNERO Bossa Nova Bossa Nova Bossa Nova Jazz Jazz Jazz Samba Cano Jazz Samba Cano Jazz Jazz Baio

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13. 14. 15. 16. 17. 18. 19. 20. 21. 22. 23. 24. 25. 26. 27. 28. 29. 30. 31. 32. 33. 34. 35. 36. 37. 38. 39. 40. 41. 42. 43. 44. 45. 46. 47. 48. 49. 50. 51. 52. 53. 54. 55. 56. 57. 58. 59. 60. 61. 62. 63.

Bala com bala Balada pa Nadia Batida diferente Beautiful love Beb Beijo Partido Billies Bounce Blue Bossa Blue in Green Bluessete Body and Soul Brasileirinho But beatiful Caravan Carinhoso Chega de saudade Chorinho pra ele Choro bandido Corcovado Deixa Desafinado Diz que fui por a Dce de coco Dolphin Dance Espinha de bacalhau Estamos a Eu e a brisa Eu sei que vou te amar Feitio de orao Foot Prints Garota de Ipanema Giant Steps Green Dolphin Street How high the moon I cant get started I got rhythm I love you In a sentimental mood Incompatibilidade de Gnios Influencia do Jazz Imfluenciado Ingnuo Insensatez Intil paisagem Lamento Loro Madalena Manh de Carnaval Meditao Minha Saudade Misty

Samba Balada Bossa Nova Jazz Baio Samba Cano Jazz Bossa nova Balada Jazz Jazz Balada Jazz Chro Jazz Jazz Chro Bossa Nova Chro Chro Bossa Nova Samba Bossa Nova Bossa Nova Chro Jazz Chro Bossa Nova Samba Cano Samba Cano Samba Cano Valsa Jazz Bossa Nova Jazz Jazz Jazz Jazz Jazz Jazz Jazz Samba Bossa Nova Chro Chro Bossa Nova Bossa Nova Chro Baio Samba Samba Cano Bossa Nova Bossa Nova Jazz

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64. Montreaux 65. Mountain flight 66. My Romance 67. Na baixa do sapateiro 68. Naquele Tempo 69. Night and day 70. Nuages 71. O amor em paz 72. O Barquinho 73. O Vo da Mosca 74. Pau de arara 75. Peace 76. Ponteio 77. Pro Zeca 78. Retrato em branco e preto 79. Rosa 80. Round midnight 81. Samba de uma nota s 82. Samba de vero 83. Samba do avio 84. S dano samba 85. Solar 86. Someday my prince will come 87. Spain 88. Stella By Starlight 89. Tarde 90. The Days of Wine and Roses 91. The Gentle Rain 92. There will never be another you 93. This Mascarade 94. Triste 95. Tune up 96. ltimo desejo 97. Um a zero 98. Vento Bravo 99. Vera Cruz 100. Wave Bibliografia recomendada:

Balada Bossa Nova Jazz Samba Chro Jazz Jazz Bossa Nova Bossa Nova Chro Baio Jazz Baio Baio Bossa Nova Valsa Chro Jazz Bossa Nova Bossa Nova Bossa Nova Bossa Nova Jazz Valsa Jazz Jazz Jazz Balada Jazz Bossa Nova Jazz Bossa Nova Bossa Nova Jazz Samba Cano Chro Valsa Jazz Baio Bossa Nova

Real Book The Latin Real Book Fake Book Songbook Cifra e melodia (ebook) - Nelson Faria Songbook Ivan Lins Songbook Ed Lobo Songbook Joo Bosco Songbook Joo Donato Songbook bossa nova Songbook Tom Jobim Cancioneiro Jobim
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Barros, Sidney (Gamela) - Chord melody Guinga - A msica de Guinga Powell, Baden - Livro de partituras Castilho, Joo - Toque Junto Massa, Renato - Toque Junto Rodrigues, Andr - Toque junto Faria, Nelson; Korman, Cliff - Inside the brazilian rhythm section Faria, Nelson - the Brazilian Guitar Book

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Sobre o autor

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Sobre o Autor Em 2003 Nelson Faria comemorou 20 anos de estrada como msico profissional, celebrando com orgulho o lanamento de seus dois livros sobre msica Brasileira no Japo e o lanamento de mais um CD solo. Em 2004 inaugura a srie Cifra & Melodia com a publicao de seu songbook, em formato PDF, editado e distribudo pelo site nossamusica.com Em 2005 lana a srie de aulas virtuais Estudos para Guitarra em formato PDF e ao lado de Kiko Freitas e Ney Conceio o CD Vento Bravo. Nascido em Belo Horizonte, Minas Gerais, Nelson mudou-se para Braslia ainda criana, acompanhado da famlia. Na capital federal, iniciou os estudos na msica, logo se juntando aos vrios instrumentistas e cantores de sua gerao para desenvolver os primeiros trabalhos. Em 1983, decidiu mudar-se para Los Angeles, Estados Unidos, onde cursou o G.I.T. (Guitar Institute of Technology) e teve o privilgio de aprender com os mestres Joe Pass, Joe Diorio, Frank Gambale, Scott Henderson, Howard Roberts, Ron Eschete e Ted Greene. De volta a Braslia, tornou-se um dos instrumentistas brasileiros mais requisitados para gravaes, shows e workshops, desenvolvendo, paralelamente, trabalhos no exterior, como instrumentista e arranjador. O nome de Nelson Faria aparece em quase uma centena de discos, tendo trabalhado ao lado de Joo Bosco, Cassia Eller, Zlia Duncan, Milton Nascimento, Toninho Horta, Tim Maia, Ana Carolina, Leila Pinheiro, Ivan Lins, Paulo Moura, Wagner Tiso, Edu Lobo, Ftima Guedes, Nico Assumpo, Gonzalo Rubalcaba, Lisa Ono, Baby do Brasil, Maurcio Einhorn entre outros, acumulando no currculo gravaes e apresentaes em quase todo o Brasil, no Japo, Estados Unidos, Israel, Argentina, Frana, Austria, Alemanha, Noruega, Itlia, Portugal, Ilha de Malta, Ilha da Madeira, Sucia, Suissa, Dinamarca e Macedonia. Destacam-se em seu trabalho como arranjador e produtor, o CD de Joo Bosco Malabaristas do Sinal Vermelho, indicado ao Grammy Latino e o CD de Karolina Vucidolac, gravado na Sucia, numa parceria entre msicos brasileiros e suecos. Entre as cantoras brasileiras que se destacaram nos anos 90, duas tiveram o auxlio luxuoso de Nelson para marcar presena definitiva no cenrio pop nacional: Cssia Eller, que contou, desde o incio da carreira, com a sua fiel guitarra; e Zlia Duncan, que desde os tempos de Zlia Cristina, na Braslia dos anos 80, conta com as suas cordas e arranjos. Como no podia deixar de ser, ambas participaram do seu primeiro disco solo, Ioi, gravado em 1993. Nelson Faria lanou seis CDs como artista: Ioi (independente 1993), Beatles, um Tributo Brasileiro (Solo Music, 1998), com o pianista Jos Namen; Janelas Abertas (Lumiar Discos, 1999), em duo com a cantora Carol Saboya; Trs/Three (independente, 2000), em trio com o baixista Nico Assumpo e o baterista Lincoln Cheib e Vento Bravo (Independente 2005).
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Aprendendo e ensinando: Nelson Faria daqueles profissionais que acreditam estar sempre aprendendo. Em 2001, depois de muitos anos voltado para trabalhos solo e em parceria com outros msicos, decidiu dedicar mais um tempo aos estudos. Agraciado com a Bolsa Virtuose, concedida pelo Ministrio da Cultura, participou do programa BMI Jazz Workshops, em Nova York, onde teve aulas com os msicos Manny Albam, Jim McNeely e Michael Abene. Durante os meses em que esteve na cidade americana, participou de vrias gravaes com msicos nova-iorquinos e brasileiros, apresentando-se em vrios clubs e casas de espetculo. Como educador, Nelson Faria tambm acumula muitos projetos bem-sucedidos. Entre 1987 e 1999, lecionou as disciplinas de arranjo, harmonia, improvisao e guitarra na faculdade de msica da Universidade Estcio de S, no Rio de Janeiro. Paralelamente, ministrou inmeros cursos e workshops em todo o pas, entre os quais merecem destaque o Primeiro Seminrio Brasileiro de Msica Instrumental, o Curso Internacional de Vero de Braslia, o Festival de Msica da Universidade do Rio Grande do Norte e a Oficina de MPB de Curitiba. Fora do Brasil, Nelson tambm realizou workshops na International Association of Jazz Educators (IAJE), na Manhattan School of Music e na New School, em Nova York; Esteve nos anos de 2001 e 2002 na Berklee College of Music, em Boston para lecionar o violo brasileiro como professor convidado; na University of South California, em Los Angeles; e na Gterborgs Universitet, na Sucia. Nelson Faria autor de quatro livros didticos: A Arte da Improvisao (Lumiar Editora, 1991); The Brazilian Guitar Book (Sher Music Co., 1996, Arikita Music Japan 2003); Escalas, Arpejos e Acordes para Violo e Guitarra (Lumiar Editora, 1999); e Inside the Brazilian Rhythm Section (Sher Music Co., 2002, ATN Japan 2003), escrito em parceria com o pianista americano Cliff Korman.

Trabalhos publicados: 2005 2004 2003 2002 2000 1999 1999 1998 1995 1993 1991 1990 CD Vento Bravo(c/ Ney Conceio e Kiko Freitas) ebook (PDF) Cifra e melodia CD Nelson Faria Livro Inside the brazilian rhythm section (C/ Cliff Korman) CD Trs/Three (c/ Nico Assumpo e Lincoln Cheib) CD Beatles, um tributo Brasileiro (c/ Jos Namen) Livro Acordes, arpejos e escalas CD Janelas Abertas (c/ Carol Saboya) Livro The Brazilian Guitar Book CD Ioi Livro A arte da improvisao Vdeo-aula Toques de mestre
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Nota do autor

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Nota do autor: Obrigado por prestigiar esta iniciativa. Fico feliz em constatar o seu interesse e espero poder colaborar um pouco na sua formao como msico. Escolhi iniciar este curso apostilado sugerindo alguns acordes e progresses que possam auxili-lo a expandir seu vocabulrio de acordes. Alguns exerccios aqui listados esto gravados e disponveis em arquivo MP3 para download grtis no site www.nossamusica.com

Tpicos a serem abordados neste volume:

1 2 3 4 5 5 8

- Intervalos no brao da guitarra; - Formao bsica dos acordes; - Alternativas harmnicas para acordes tipo 7M, m7, 7 e m7(b5); - Sugestes de acordes em progresses comuns; - Acordes em quartas - Transferncia de cordas; - Arranjo em chord melody - Bluessete (Toots Thielmans);

Espero que voc possa tirar um bom proveito desta aula e que possamos estar sempre em contato. Dvidas e sugestes, entre em contato por email. nelsonfaria@nelsonfaria.com

Um abrao,

Nelson Faria www.nelsonfaria.com

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Intervalos no brao do violo ou guitarra

INTERVALOS NO BRAO DO VIOLO OU GUITARRA Intervalo o nome que se d distancia entre dois sons. No minha inteno entrar em detalhes tericos sobre a classificao dos intervalos nesta apostila, e essa informao voc pode adquirir facilmente em diversos livros de teoria da msica (ex: Teoria da Msica - Bohumil Med, Princpios bsicos da msica para a juventude - Maria Luiza Prioli, Harmonia e improvisao vol 1 - Almir Chediak). O conhecimento dos intervalos fundamental para a compreeno do brao do instrumento, da formao dos acordes e escalas. Nos diagramas abaixo, voc encontra as formas mais comuns de se tocar os intervalos harmnicos no brao do violo ou guitarra: Segunda Menor (b2):

Segunda Maior (2):

Tera menor (b3):

Tera maior (3):

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Quarta justa (4):

Quarta aumentada / quinta diminuta (#4 / b5):

Quinta justa (5):

Quinta aumentada / sexta menor (b5):

Sexta maior:

Stima menor:

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Stima maior:

Oitava justa:

Formao bsica dos acordes

FORMAO BSICA DOS ACORDES Um acorde formado pela superposio sucessiva de teras. A primeira nota do acorde (sobre a qual se superpe as teras), chamada de FUNDAMENTAL e representada pelo nmero 1. As demais notas de um acorde so nomeadas de acordo com o intervalo existente entre elas e a fundamental. Ex:

13 11 9 7 5 3 1

A inteno desta apostila enfocar o lado prtico, oferecendo algumas alternativas harmnicas que possam auxiliar a pesquisa de novos acordes. Uma explicao detalhada sobre formao de acordes, inverses e notas de tenso voc encontra no meu livro Acordes, arpejos e escalas disponvel no site www.nossamusica.com

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Alternativas harmnicas

ALTERNATIVAS HARMNICAS:

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Sugestes de acordes

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SUGESTES DE ACORDES EM PROGRESSES COMUNS: Nos exemplos a seguir voc encontrar sugestes de acordes e encadeamentos que podem ser facilmente aplicados em progresses comumente utilizadas na nossa msica popular. Exemplo 1 (oua no arquivo MP3): IIm7 V7 I7M em l maior.

Exemplo 2 (oua no arquivo MP3): IIm7(b5) V7 Im, em F menor.

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Exemplo 3 (oua no arquivo MP3): IIm7 V7 em F maior

Exemplo 4 (oua no arquivo MP3): Progresso em R maior.

Exemplo 5 (oua no arquivo MP3): IIm7 V7 I em F maior, o exemplo abaixo usa um fragmento da melodia da parte B da msica Wave (Jobim) em chord melody.

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Exemplo 6 (oua no arquivo MP3): IIm7 V7 I em D maior.

Exemplo 7 (oua no arquivo MP3): progresso em D maior.

Exemplo 8 (oua no arquivo MP3): progresso em D maior.

Exemplo 9 (oua no arquivo MP3): Frase em acorde, IIm7 V7 em sol maior.

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Acordes em quartas

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ACORDES EM QUARTAS: Os acordes abaixo so formados por sucesses de intervalos em quartas. No exmplo a seguir, mostro o modo de D drico em quartas. Todos os acordes podem ser usados como alternativas harmnicas para Cm7.

Alm de construir os acordes em quartas sobre um determinado modo, voc tambm pode inverter a ordem das notas, gerando novos voicings para o mesmo acorde Abaixo voc encontra mais opes para tocar como alternativa ao acorde de Cm7.

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Transferencia de cordas

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TRANSFERNCIA DE CORDAS: O violo e a guitarra, por suas caractersticas de construo, permitem que uma mesma nota, na mesma altura, seja executada em diferentes posies no brao do instrumento. A seguir, sugiro um mtodo para que voc possa executar um mesmo acorde, com as mesmas exatas notas, em uma outra posio no brao. transferindo o acorde para um outro grupo de cordas. Transferindo de um grupo de cordas inferiores para um grupo de cordas superiores: Para se transferir um acorde de um grupo inferior para um grupo superior de cordas, siga as etapas: 1 2 3 4 Escolha um acorde qualquer. (no exemplo usei E7M); Transfira o acorde para o grupo de cordas imediatamente superior; Desa meio tom na nota que recair nobre a corda SOL; Suba 5 casas

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Para se transferir um acorde de um grupo superior para um grupo inferior de cordas, siga as etapas: 1 2 3 4 Escolha um acorde qualquer. (no exemplo usei G7(13b9)/F); Transfira o acorde para o grupo de cordas imediatamente inferior; Suba meio tom na nota que recair nobre a corda SI; Desa 5 casas

Chord melody

ARRANJO EM CHORD MELODY (oua no arquivo MP3):

Chord melody o nome que se d ao estilo de tocar a melodia e o acompanhamento simultaneamente. Estarei sempre disponibilizando alguns exemplos de arranjo para guitarra solo (chord melody) onde voc poder conferir a aplicao de conceitos discutidos na aula. O exemplo a seguir um arranjo feito sobre a msica Bluessete de Toots Thielmans. Experimente aplicar os conceitos nele contidos para fazer seus prprios arranjos. Um abrao e at a proxima aula virtual! Nelson Faria

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Bluessete

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BLUESSETE
Toots Thielmans Arranjo em chord melody: Nelson Faria

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Foto:Marcelo Pontes

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Nota do autor

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Nota do autor: Improvisao um termo de significado muito amplo e abrangente. Em msica usamos o termo improvisar para descrever a habilidade que um msico tem de criar melodias espontneamente, a partir de um tema proposto ou no, sendo que o improviso sobre um tema proposto a forma mais comum de utilizao da improvisao musical. Nas aulas que abordarei este tema (afinal isto no assunto para uma aula apenas), estudaremos alguns princpios bsicos de inter-relacionamento entre acordes e escalas, desenvolvimento de motivos etc... Nesta aula abordarei o princpio do improviso por centros tonais que a primeira etapa no estudo da improvisao. uma idia simples que servir como base para o desenvolvimento de outros conceitos mais avanados em improvisao. No final desta aula, voc encontra mais um arranjop em chord melody para ir ampliando seu repertrio. Faa bom uso deste trabalho e boa sorte! No site www.nossamusica.com, voc encontra o arquivo de udio em MP3 que acompanha esta aula para download.

Tpicos a serem abordados nesta aula:

1 2 3 4 5 6

Escala maior; Digitaes da escala maior no brao do instrumento; Exerccios diatnicos; Acordes diatnicos na tonalidade maior; Progresses para prtica de improvisao por centros tonais Chord melody - S Dano Samba

Dvidas e sugestes, entre em contato via email. nelsonfaria@nelsonfaria.com

Um abrao e at a prxima aula!

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Escala Maior

ESCALA MAIOR

Damos o nome de escala maior ao conjunto de notas que obedece ao padro intervalar encontrado entre as notas naturais de D a Si. A representao dos intervalos em nmeros bastante prtica e ser o sistema adotado nas aulas virtuais. O nmero 1 indica a tnica da escala, ou seja, nota inicial a partir da qual se calculam os demais intervalos da escala. Os nmeros 2, 3, 4, 5, 6 e 7 , indicam os intervalos obtidos entre a tnica e o grau em questo e representam sempre intervalos maiores ou justos. Ex: 2 - segunda maior, 3 - tera maior, 4 - quarta justa, 5 - quinta justa, 6 - sexta maior, 7 - stima maior. As alteraes ocorridas nos intervalos devero ser indicadas com antes do nmero. Ex: 4 - Quarta aumentada , 3 - tera menor etc... Intervalos na escala maior (exemplo em d): ou

Ou seja, para se obter uma escala maior, devemos tocar a partir de uma nota da (tnica) os intervalos de segunda maior, tera maior, quarta justa, quinta justa, sexta maior e stima maior.

DIGITAES DA ESCALA MAIOR NO BRAO DA GUITARRA No brao do violo ou guitarra, gosto de usar 5 digitaes para executar a escala maior. Note que as digitaes propostas servem para qualquer tonalidade, dependendo do local (casa) onde se toque a digitao no brao do violo ou guitarra.

Digitao 1

Digitao 2

Digitao 3

Digitao 4

Digitao 5

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As notas representadas pelo circulo branco so as tnicas da escala maior e as notas em preto so as demais notas da escala numa determinada regio do brao do violo ou guitarra. Estas 5 digitaes, so, na verdade, 5 possibilidades de se executar a escala maior no brao do instrumento. Suponhamos que voc queira tocar a escala de Mi maior usando a digitao 1. A primeira providencia identificar em qual dedo e em que corda est a tnica da escala. Na digitao 1, as tnicas se encontram no dedo 2 corda L, e no dedo 4 corda SOL. Portanto para se tocar a escala de Mi maior com a digitao 1, devemos nos posicionar na casa 6 (dedo 1 indica a posio no brao). Desta forma, a nota Mi (Tnica da escala) estar no dedo 2 quinta corda (casa 7) e dedo 4 terceira corda (casa 9). A representao na pauta mostra toda a gama (tecitura) de notas na escala de Mi maior abrangida pela digitao 1 Exemplo 1 (Mi maior - digitao 1):

casa 6

Suponhamos agora que voc queira tocar esta mesma escala (Mi maior) porm usando a digitao 5. Na digitao 5, as tnicas se encontram no dedo 4 corda L, e no dedo 2 corda SI. Portanto para se tocar a escala de Mi maior com a digitao 5, devemos nos posicionar na casa 4 (dedo 1 indica a posio no brao). Desta forma, a nota Mi (Tnica da escala) estar no dedo 4 quinta corda (casa 7) e dedo 2 segunda corda (casa 5). Exemplo 2 (Mi maior - digitao 5):

casa 4

Usando as 5 digitaes oferecidas nesta apostila, podemos executar a escala maior em qualquer tonalidade e em qualquer lugar no brao do instrumento. Experimente tocar a escala maior em todas as tonalidades e digitaes.
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Exerccios diatnicos

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EXERCCIOS DIATNICOS: Uma boa prtica, que auxilia no domnio da escala maior e tambm oferece possibilidades meldicas na escala, so os exerccios diatnicos, que so na verdade, padres meldicos dentro da escala. Esses padres podem ser criados por voc mesmo, bastando apenas estipular um motivo rtmico e meldico e repet-lo nos graus da escala. Representando a escala maior numericamente, temos: 1 2 3 4 5 6 7 8 Se quisermos criar um padro meldico, podemos fazer combinaes com os nmeros (graus) da escala em sequencias numricas. Estas sequencias geram padres meldicos interessantes, que te ajudaro a assimilar o som da escala. Exemplo: 1234 / 2345 / 3456 / 4567 etc... Na pauta (exemplo em D maior) seria:

Esses exerccios devem ser praticados em todas as 5 digitaes da escala. Cada uma das digitaes oferecer obstculos tcnicos diferentes, que gradualmente vencidos, auxiliaro no seu desenvolvimento tcnico. Algumas sugestes para estudo dos exerccios diatnicos:

01)

02)

03)

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ESTUDOS PARA GUITARRA

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2006 Nelson Faria - Estudos para guitara pag 6

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Estes so apenas alguns padres na escala maior. Sugiro que voc crie outros padres e se divirta estudando a escala maior. Ela ser a base para todas as outras escalas que viro pela frente!

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Acordes diatnicos a tonalidade maior

ESTUDOS PARA GUITARRA

ACORDES DIATNICOS A TONALIDADE MAIOR (exemplo em D) Sobre cada grau da escala podemos construir um acorde. O exemplo abaixo mostra os 7 acordes gerados pela escala maior. C7M Dm7 Em7 F7M G7 Am7 Bm7(b5)

I7M IIm7 IIIm7 IV7M

V7 VIm7 VIIm7(b5)

- Cifra Analtica

A cifra analtica indica o grau da escala. usada para que possamos entender a harmonia independente da tonalidade. Ou seja, sempre teremos uma acorde do tipo 7M no primeiro grau da escala maior, m7 no segundo grau, m7 no terceiro grau, 7M no quarto grau, 7 no quinto grau, m7 no sexto grau e m7(b5) no stimo grau. Apenas como exemplo mostro a seguir os 7 graus das escalas em Sol Maior e em Bb maior: G Maior: G7M Am7 Bm7 C7M D7 Em7 F m7( 5)

Bb maior: B 7M Cm7

Dm7

E 7M F7

Gm7

Am7( 5)

IMPROVISANDO POR CENTROS TONAIS: Analisando o inter-relacionamento entre os acordes e as escalas, podemos concluir que uma escala combina sempre com os acordes que ela mesma gera. A escala de D maior por exemplo, gerou os acordes: C7M, Dm7, Em7, F7M, G7, Am7 e Bm7(b5). Sobre uma progresso onde aparecem esses acordes devemos improvisar usando a escala de D Maior. importante notar no entanto, que em uma progresso normalmente temos mais de 1 centro tonal envolvido e que a escala para improviso deve mudar de acordo com o centro tonal do momento. Nas progresses a seguir, temos vrios centros tonais diferentes envolvidos. Estes esto indicados acima dos acordes, e tambm a cifra analtica indicando a funo de cada acorde (grau da escala). Experimente improvisar sobre as progresses dadas, usando as escalas indicadas, mudando de um centro tonal para outro da forma mais suave possvel, ou seja, mantendo sempre que posvel, a posio no brao do instrumento.
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Progresso 1

ESTUDOS PARA GUITARRA

Progresso 1: Para improvisar sobre a progresso abaixo, nos 4 primeiros compassos devemos usar a escala de Si bemol maior; do compasso 5 ao compasso 8 a escala de Mi bemol maior; do compasso 9 ao compasso 12 a escala de Sol maior e do compasso 13 ao 16 a escala de Si bemol maior novamente. Experimente!

Bb maior.................................................... IIm7 IIIm7 IV7M V7

Eb maior........................................................... IIm7 V7 I7M IV7M

G maior............................................................ IIm7 V7 I7M VIm7

Bb maior............................................................ IV7M V7 I7M VIm7 IIm7 V7

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Progresso 2

ESTUDOS PARA GUITARRA

Progresso 2: Na progresso abaixo, nos 6 primeiros compassos devemos usar a escala de Sol maior; do compasso 7 ao compasso 14 a escala de Mi bemol maior; do compasso 15 ao compasso 22 a escala de Si maior e nos compassos 23 e 24 a escala de Sol maior, retornando ao incio da progresso.
G maior................................................................ I7M Vim7 IIm7 V7

........................................ I7M Vim7

Eb maior................................ IIm7 V7

.................................................................................. I7M Vim7 IIm7 V7

....................................... I7M VIm7

B maior ................................ IIm7 V7

.................................................................................. I7M VIm7 IIm7 V7

....................................... IV7M VI7

G maior................................. IIm7 V7

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Chord Melody

ESTUDOS PARA GUITARRA

ARRANJO EM CHORD MELODY (oua no arquivo MP3): A cada aula estarei disponibilizando um exemplo de arranjo em chord melody para que voc possa ir construindo o seu repertrio. O exemplo a seguir um arranjo feito sobre a msica S dano samba de Jobim e Vincius. Experimente aplicar os conceitos nele contidos para fazer seus prprios arranjos. S DANO SAMBA
Tom jobim e Vinicius de Moraes Arranjo em chord melody: Nelson Faria

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AULAS VIRTUAIS
Apostilas em formato digital

Aula 4 - Improvisao por CENTROS TONAIS MENORES

ESTUDOS PARA GUITARRA

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ESTUDOS PARA GUITARRA

Nota do autor: Nesta aula abordarei o princpio do improviso por centros tonais menores. A idia a mesma que se aplica aos centros tonais maiores explicado na aula 3, porm a escala menor oferece algumas nuances que devem ser respeitadas, como o uso das trs formas da escala - Natural, Harmnica e Meldica. No final desta aula, voc encontra mais um arranjo em chord melody para acrescentar ao seu repertrio. Faa bom uso deste trabalho e bons estudos! No site www.nossamusica.com, voc encontra o arquivo de udio em MP3 que acompanha esta aula para download. Nele voc encontra uma base (acompanhamento) da msica Blue Bossa para praticar o uso das escalas para improviso, e o arranjo em chord melody da msica Stella by Starlight. Tpicos a serem abordados nesta aula: 1 2 3 4 5 As trs formas da escala menor - Natural,harmnica e meldica; Digitaes das escalas menores no brao do instrumento; Acordes diatnicos a tonalidade menor; Progresso para prtica de improvisao por centros tonais Chord melody - Stella by Starlight

Dvidas e sugestes, entre em contato via email. nelsonfaria@nelsonfaria.com Um abrao e at a prxima aula! Nelson Faria www.nelsonfaria.com www.nossamusica.com

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ESTUDOS PARA GUITARRA


Escala Maior

ESCALA MENOR

Damos o nome de escala menor ao conjunto de notas que obedece ao padro intervalar encontrado entre as notas naturais de L a Sol. A representao dos intervalos em nmeros bastante prtica e ser o sistema adotado nas aulas virtuais. O nmero 1 indica a tnica da escala, ou seja, nota inicial a partir da qual se calculam os demais intervalos da escala. Os nmeros 2, 3, 4, 5, 6 e 7 , indicam os intervalos obtidos entre a tnica e o grau em questo. As alteraes ocorridas nos intervalos devero ser indicadas com b ou # antes do nmero, por exemplo: b3 - tera menor, #4 - quarta aumentada etc....

Intervalos na escala menor natural (exemplo em l):

b3

b6

b7

Intervalos na escala menor harmnica (exemplo em l):

b3

b6

Intervalos na escala menor meldica (exemplo em l):

b3

Ou seja, a escala menor natural formada por, Tnica, segunda maior, tera menor, quarta justa, quinta justa, sexta menor e stima menor; a menor harmnica se difere da natural apenas pelo stimo grau que maior e a menor meldica se difere da menor natural por ter sexto e stimo graus maiores.
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DIGITAES DA ESCALA MENOR NATURAL NO BRAO DA GUITARRA. Digitao 1 Digitao 2 Digitao 3 Digitao 4 Digitao 5

As notas representadas pelo circulo branco so as tnicas da escala e as notas em preto so as demais notas numa determinada regio do brao do violo ou guitarra. Estas 5 digitaes, so, na verdade, 5 possibilidades de se executar a escala menor natural no brao do instrumento. As digitaes das outras formas da escala menor (harmnica e meldica) so obtidas alterando-se o stimo grau (para harmnica) e o sexto e stimo graus (para meldica). DIGITAES DA ESCALA MENOR HARMNICA NO BRAO DA GUITARRA. Digitao 1 Digitao 2 Digitao 3 Digitao 4 Digitao 5

DIGITAES DA ESCALA MENOR MELDICA NO BRAO DA GUITARRA. Digitao 1 Digitao 2 Digitao 3 Digitao 4 Digitao 5

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ACORDES DIATNICOS A TONALIDADE MENOR (exemplo em D) Quando estamos lidando com o centro tonal menor, os acordes de uma progresso podem ter sido gerados pela forma natural, harmnica ou meldica da escala menor. Abaixo apresento os acordes diatnicos para cada forma da escala: Menor Natural (exemplo em d) Cm7 Dm7(b5) Eb7M Fm7 Gm7 Ab7M Bb7

Im7

IIm7(b5)

bIII7M

IVm7

Vm7

bVI7M

bVII7

Menor harmnica (exemplo em d) Cm7M Dm7(b5) Eb7M(#5) Fm7 G7 Ab7M Bdim

Im7M

IIm7(b5) bIII7M(#5)

IVm7

V7

bVI7M

VIIdim

Menor Meldica (exemplo em d) Cm7M Dm7 Eb7M(#5) F7 G7 Am7(b5) Bm7(b5)

Im7M

IIm7

bIII7M(#5)

IV7

V7

VIm7(b5) VIIm7(b5)

Obs: A cifra analtica indica o grau da escala. usada para que possamos entender a harmonia independente da tonalidade.

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ESTUDOS PARA GUITARRA

IMPROVISANDO POR CENTROS TONAIS: Analisando o inter-relacionamento entre os acordes e as escalas, podemos concluir que uma escala combina sempre com os acordes que ela mesma gera. importante notar no entanto, que em uma progresso normalmente temos mais de 1 centro tonal envolvido e que a escala para improviso deve mudar de acordo com o centro tonal do momento. O exemplo abaixo a msica Blue Bossa de Kenny Dorham. Esta msica composta de 16 compassos formada com o centro tonal de D menor nos primeiros 8 compassos, mudando para o centro tonal de R bemol maior nos compassos de 9 a 12 e voltando ao centro tonal de D menor do compasso 13 ao 16. A cifra analtica indicando a funo de cada acorde (grau da escala) est indicada sobre a cifra, assim como a escala que deve ser usada para improvisao. BLUE BOSSA C menor (N).................................................... Im7 IVm7

......................(H).................(N)........................ IIm7(b5) V7 Im7

Db maior............................................................ IIm7 V7 I7M

C menor (N) .........(H)......................(N)........(H)........ IIm7(b5) V7 Im7 V7

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ARRANJO EM CHORD MELODY Oua no arquivo MP3 para download no site www.nossamusica.com STELLA BY STARLIGHT
Victor Young Arranjo em chord melody: Nelson Faria

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AULAS VIRTUAIS Aula 5

FRASEADO IIm7

V7

I7M

ESTUDOS PARA GUITARRA V o l 5

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Nota do autor: Nesta aula estaremos trabalhando sobre o fraseado II V I para tonalidades maiores. O fraseado no improviso construdo de forma similar ao fraseado da lingua falada, ou seja, quanto maior o vocabulrio de palavras e idias, mais fluente o discurso de uma pessoa. Com exerccios preparatrios e estudos de frases e semi-frases, a idia incrementar o vocabulrio de idias musicais, encaixando uma frase a outra como em um quebra-cabeas. Lembre-se sempre que da mesma forma que acontece no aprendizado de uma nova lingua, importante ouvir como soam as frases para aplic-las de forma consciente e com o sotoque certo. Espero que esta aula possa contribuir na sua formao, ampliando seu vocabulrio de frases, ou sendo a base sobre a qual voc comear a criar seu prprio fraseado. No final desta aula, voc encontra mais um arranjo em chord melody para acrescentar ao seu repertrio. Faa bom uso deste trabalho e bons estudos! No site www.nossamusica.com, voc encontra o arquivo em udio em MP3 que acompanha esta aula para download. Nele voc encontra uma base (acompanhamento) para praticar as frases em II V I, e as frases que esto escritas nesta apostila tocadas por mim. Voc encontrar tambm a verso em udio para o arranjo em chord melody. Tpicos a serem abordados nesta aula: 1 2 3 4 5 6 Exerccios preparatrios; Semi-frases para o IIm7; Semi-frases para o V7; Frases para II V I; Frases para II V I (curtas). Arranjo em Chord melody - Misty

Dvidas e sugestes, entre em contato via email. nelsonfaria@nelsonfaria.com Um abrao e at a prxima aula! Nelson Faria www.nelsonfaria.com www.nossamusica.com

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Exerccios preparatrios: 1)Este exerccio um encadeamento de arpejos em IIm7 V7

2)Este exerccios um encadeamento em IIm7 V7 com o uso de nonas.

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3) Este exerccio uma cadncia de dominantes em quartas. Note que o exerccio uma frase de resoluo dominante (V I) que inicia na tera do acorde dominante e reolve na tera do prximo acorde fazendo um ciclo. Este exerccio no tem um fim definido, voc pode e deve continuar o ciclo proposto usando a mesma estrutura de fraseado.

etc...

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4) Da mesma forma que o exerccio anterior, o exerccio a seguir uma cadncia de dominantes em quartas que inicia na tera do acorde dominante e resolve na tera do prximo acorde fazendo um ciclo. Da mesma maneira, voc pode e deve continuar o ciclo proposto usando a mesma estrutura de fraseado.

etc...

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5) Este exerccio uma cadncia de II V I descendo de tom em tom.Da mesma forma que os dois anteriores, este exerccio no tem um fim definido, voc pode e deve continuar o ciclo proposto usando a mesma estrutura de fraseado.

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Construo do fraseado para IIm7 V7 I7M: importante ter na manga algumas idias para os acordes individualmente e fazer a conexo como num quebra-cabeas, unindo as semi-frases em uma frase maior, da mesma forma que unimos palavras para formarmos frases e sentenas. Estude as idias abaixo no maior nmero de digitaes possvel, para que voc possa ter acesso s idias em qualquer lugar do brao do instrumento. Semi-frases para o acorde IIm7 (exemplo Dm7):

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Semi-frases para o acorde V7 com resoluo (exemplo G7):

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Frases para IIm7

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Frases IIm7 V7 curtas (1 compasso):

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ARRANJO E M CHORD MELODY (oua no arquivo MP3) Nesta aula, apresento um arranjo para o standard de jazz Misty, composto por Errol Garner. Oua no arquivo em MP3 a gravao deste arranjo para que voc tenha uma melhor idia da interpretao. No arquivo em MP3 tambm voc encontrar uma base de baixo e bateria para praticar o arranjo em formao de trio. Misty

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HARMONIA
Um estudo das possibilidades para guitarra Solo (Chord Melody)

Foto:Nelsinho Faria

Chord Melody

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Harmonia (um estudo das possibilidades para guitarra solo)

Nota do autor: Nesta aula abordarei alguns conceitos de harmonia aplicados a guitarra. A aula virtual vol 2 (acordes) pr requisito para o entendimento e aplicao desta aula. No abordarei aqui os conceitos que j foram abordados na aula 2. Caso voc ainda no tenha adquirido a aula 2 acesse o site www.nossamusica.com. Como exemplo para ilustrar esta aula, escolhi o tema infantil Atirei o pau no gato. Por ter uma harmonia originalmente muito simples, podemos ir implementando os recursos harmnicos passo a passo, demonstrando a funo de cada um dos tpicos estudados. No final desta aula, voc encontra um arranjo em chord melody de Atirei o pau no gato. Faa bom uso deste trabalho e bons estudos! No site www.nossamusica.com, voc encontra o arquivo de udio em MP3 que acompanha esta aula para download. Tpicos a serem abordados nesta aula: 1234567Harmonia bsica do tema Atirei o pau no gato Reharmonizao por acordes diatnicos; Reharmonizao por dominantes secundrios; Reharmonizao por dominante substituto; Reharmonizao com uso de inverses; Reharmonizao com uso de baixo pedal e acorde diminuto Exemplo em Chord melody

Espero que voc possa tirar um bom proveito desta aula e que possamos estar sempre em contato. Dvidas e sugestes, entre em contato por email. nelsonfaria@nelsonfaria.com Um abrao, Nelson Faria www.nelsonfaria.com www.nossamusica.com/nelsonfaria

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Harmonia (um estudo das possibilidades para guitarra solo)

1. Harmonia bsica: Abaixo voc encontra a msica Atirei o pau no gato com sua harmonizao bsica no tom de d maior, constituda apenas pelos acordes do I, IV e V graus. Estes acordes do o sentido completo da harmonia (tnica, subdominante e dominante). Note que a msica comea na funo de dominante (V7), resolvendo para a tnica (I) no segundo compasso. No quinto compasso aparece o acorde da subdominante (IV) seguido do movimento tnica (I) - dominante (V7) - tnica (I).

2. Reharmonizao por acordes diatnicos: Os acordes de um campo harmnico se dividem em trs grupos bsicos: - Acordes com funo Tnica; acordes com funo Subdominante; e acordes com funo Dominante. Tomemos o campo harmnico de D maior como exemplo: Acordes: C7M Anlise: I7M Dm7 IIm7 Em7 IIIm7 F7M IV7M G7 V7 Am7 Bm7(b5) VIm7 VIIm7(b5)

Acordes com funo Tnica: I7M - IIIm7 - VIm7 Acordes com funo Subdominante: IV7M - IIm7 Acordes com funo Dominante: V7 - VIIm7(b5) Acrescentando os outros acordes da mesma funo aos acordes bsicos, ou at mesmo substituindo-os, conseguimos um enriquecimento da harmonia. Veja (e oua no arquivo em MP3) o resultado deste tipo de reharmonizao:

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Harmonia (um estudo das possibilidades para guitarra solo)

3. Reharmonizao por dominantes secundrios: Dominantes secundrios (ou individuais) so acordes dominantes que preparam os demais graus diatnicos de uma tonalidade. Esses acordes podem ser usados para enriquecer uma progresso harmnica, respeitando-se sempre a melodia. Exemplo de uso de acordes dominantes secundrios: Suponhamos que uma msica use a seguinte progresso harmonica em d maior: || C7M || C7M E7 | Am7 | Am7 A7 | Dm7 | Dm7 D7 | G7 | G7 || || Acrescentando dominantes secundrios teremos: O acorde E7 na progresso acima est preparando a chegada do Am7, o A7 preparando o Dm7 e assim por diante. Podemos acrescentar ainda o dominante do dominante, fazendo uma progresso de dominantes extendidos. Veja o exemplo: || C7M B7 E7 | Am7 E7 A7 | Dm7 A7 D7 | G7 || O acorde B7 na progresso acima est preparando o E7 que prepara o Am7 e assim por diante. Podemos usar tambm o acorde II cadencial, formando um IIm7 - V7 ou IIm7(b5) - V7 para preparar a chegada de um novo acorde. Veja o exemplo: || C7M Bm7(b5) E7 | Am7 Em7(b5) A7 | Dm7 Am7 D7 | G7 || Muitas vezes para se entender uma progresso harmnica importante enchergar o que no est escrito. No exemplo abaixo, mostro uma opo para reharmonizar o trecho acima, porm sem tocar os acordes alvo. Veja: || C7M Bm7(b5) E7 | Em7(b5) A7 | Am7 D7 | G7 || Veja no exemplo a seguir o resultado da aplicao deste conceito na msica Atirei o pau no gato:

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Harmonia (um estudo das possibilidades para guitarra solo)

4. Reharmonizao por dominantes substitutos: Todo acorde dominante pode ser substitudo por um outro acorde dominante afastado de uma quinta diminuta. Exemplo: || Dm7 G7 | C7M || O acorde G7 (V7) pode ser substitudo pelo acorde Db7. Estes dois acordes tem o mesmo trtono e este o motivo de serem intercambveis. Se analizarmos o acorde Db7 em relao ao G7 veremos que Db7 = G7(b9,b5), ou seja Db7 igual a G7 alterado. Portanto a progresso acima pode ser substituda pela progresso abaixo. A diferena mais importante a resoluo do baixo em 1/2 tom. || Dm7 Db7 | C7M || No exemplo abaixo uso o conceito de dominante substituto para substituir tanto o dominante principal (diatnico) quanto os dominantes secundrios. Veja e oua o efeito:

5. Reharmonizao com uso de inverses: Acorde invertido aquele que tem como baixo a tera, quinta ou stima. Uma explicaco mais detalhada voc encontra na aula virtual vol 2 ou no livro Acordes, arpejos e escalas de minha autoria. No exemplo abaixo mostro o efeito que causa o uso de acordes invertidos para reharmonizar uma msica. Este recurso deve ser usado para valorizar a linha do baixo.

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Harmonia (um estudo das possibilidades para guitarra solo)

6. Reharmonizao com uso de baixo pedal e acorde diminuto: Baixo pedal um efeito usado para se criar uma tenso pela repetio de uma nota comum entre os acordes de uma progresso no baixo. Exemplo: || Dm7 || Dm7/G G7 G7 | C7M | C7M/G | C7M/G || || || Com o uso do baixo pedal seria: Que tambm poderia ser cifrado da seguinte maneira: || G74(9) G7 O acorde diminuto pode ser utilizado em 3 funes basicamente: Funo dominante: Quando o acorde diminuto usado para substituir um acorde dominante. Note que um acorde diminuto pose ser considerado um dominante com b9 invertido. Exemplo: G = A7(b9)/G ou C7(b9)/G ou Eb7(b9)/G ou ainda F#7(b9)/G Funo auxiliar: Quando o acorde diminuto usado para retardar uma resoluo. Exemplo: || Dm7 || Dm7 G7 G7 | C7M | C || C7M ||

Funo passagem: Quando o acorde diminuto usado para ligar dois acordes diatnicos. Exemplo: || Em7 Eb | Dm7 G7 | C7M || No exemplo abaixo, note o uso do baixo pedal at a metade do quarto compasso, e o uso do sub V7 para preparar o quarto grau desmanchando a tenso criada. Os acordes no ltimo compasso so na verdade inverses de D7 e G7.

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Harmonia (um estudo das possibilidades para guitarra solo)

7. EXEMPLO EM CHORD MELODY : No exemplo a seguir uso alguns dos conceitos abordados nesta aula para criar um arranjo em chord melody. Procure aplicar esses mesmos conceitos para fazer seus prprios arranjos. Um abrao e at nosso prximo encontro! ATIREI O PAU NO GATO

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Capa

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Livro digital (formato .pdf) contendo as partituras das composies do guitarrista.

Edio e distribuio exclusiva: Nossa Msica Prod. Mus. Ltda. CNPJ 05.771.221/0001-87 Todos os direitos reservados - 2004 Nelson Faria - contatos: nelsonfaria@nelsonfaria.com

Nota do autor

CIFRA & MELODIA

Nota do autor:
Desde que publiquei minha pgina na internet - www.nelsonfaria.com - recebo emails de vrias pessoas interessadas em obter as partituras de minhas composies. Agora, inaugurando a srie Cifra & Melodia, tenho o prazer de disponibiliz-las, em formato PDF para distribuio exclusiva via internet, atravz do site www.nossamusica.com. A idia de disponibilizar este livro em formato PDF, me pareceu ideal por ser um livro do tipo songbook. A cada ano, novas msicas podero ser compostas e adicionadas ao livro, ou seja, um livro vivo que se atualiza a cada nova msica composta. Alm disto, o processo de distribuio do livro imediato, dispensando infra-estrutura de logstica. As partituras disponibilizadas neste livro foram escritas na forma das gravaes constantes dos CDs Ioi (1993), Trs/Three (2000), Nelson Faria (2003) e do livro Inside The Brazilian Rhythm Section.

Sobre o Autor: Em 2003 Nelson Faria comemorou 20 anos de estrada como msico profissional, celebrando com orgulho o lanamento de seus dois livros sobre msica Brasileira no Japo e o lanamento de mais um CD solo. Em 2004 inaugura a srie Cifra & Melodia com a publicao de seu songbook, em formato PDF, editado e distribuido pelo selo nossamusica.com Nascido em Belo Horizonte, Minas Gerais, Nelson mudou-se para Braslia ainda criana, acompanhado da famlia. Na capital federal, iniciou os estudos na msica, logo se juntando a vrios instrumentistas e cantores de sua gerao para desenvolver os primeiros trabalhos. EM 1983, decidiu mudar-se para Los Angeles, Estados Unidos, onde cursou o G.I.T. (Guitar Institute of Technology) e teve o privilgio de aprender com os mestres Joe Pass, Joe Diorio, Frank Gambale, Scott Henderson, Howard Roberts, Ron Eschete e Ted Greene. De volta a Braslia, tornou-se um dos instrumentistas brasileiros mais requisitados para gravaes, shows e workshops, desenvolvendo, paralelamente, trabalhos no exterior, como instrumentista e arranjador. O nome de Nelson Faria aparece em quase uma centena de discos, tendo trabalhado ao lado de Joo Bosco, Cassia Eller, Zlia Duncan, Milton Nascimento, Toninho Horta, Tim Maia, Ana Carolina, Leila Pinheiro, Ivan Lins, Paulo Moura, Wagner Tiso, Edu Lobo, Ftima Guedes, Nico Assumpo,
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Gonzalo Rubalcaba, Lisa Ono, Baby do Brasil, Maurcio Einhorn entre outros, acumulando no currculo gravaes e apresentaes em quase todo o Brasil, no Japo, Estados Unidos, Israel, Argentina, Frana, Austria, Alemanha, Noruega, Itlia, Portugal, Ilha de Malta, Ilha da Madeira, Sucia, Suissa, Dinamarca e Macedonia. Seu trabalho mais recente em parceria com outro artista pode ser conferido no ltimo CD de Joo Bosco, Malabaristas do Sinal Vermelho (Sony, 2003), no qual contribui como produtor, arranjador e instrumentista e no CD de Karolina Vucidolac, gravado na Sucia, numa parceria entre msicos brasileriros e sucos. Entre as cantoras brasileiras que se destacaram nos anos 90, duas tiveram o auxlio luxuoso de Nelson para marcar presena definitiva no cenrio pop nacional: Cssia Eller, que contou, desde o incio da carreira, com a sua fiel guitarra; e Zlia Duncan, que desde os tempos de Zlia Cristina, na Braslia dos anos 80, conta com as suas cordas e arranjos. Como no podia deixar de ser, ambas participaram do seu primeiro disco solo, Ioi, gravado em 1993. Entre o primeiro disco solo "Ioi", em 1993, e o quinto, que leva o seu nome, Nelson Faria lanou outros trs CDs: Beatles, um Tributo Brasileiro (Solo Music, 1998), com o pianista Jos Namen; Janelas Abertas (Lumiar Discos, 1999), em duo com a cantora Carol Saboya; e Trs/Three (independente, 2000), em trio com o baixista Nico Assumpo e o baterista Lincoln Cheib. Aprendendo e ensinando: Nelson Faria daqueles profissionais que acreditam estar sempre aprendendo. Em 2001, depois de muitos anos voltado para trabalhos solo e em parceria com outros msicos, decidiu dedicar mais um tempo aos estudos. Agraciado com a Bolsa Virtuose, concedida pelo Ministrio da Cultura, participou do programa BMI Jazz Workshops, em Nova York, onde teve aulas com os msicos Manny Albam, Jim McNeely e Michael Abene. Durante os meses em que esteve na cidade americana, participou de vrias gravaes com msicos nova-iorquinos e brasileiros, apresentando-se em vrios clubs e casas de espetculo. Como educador, Nelson Faria tambm acumula muitos projetos bemsucedidos. Entre 1987 e 1999, lecionou as disciplinas de arranjo, harmonia, improvisao e guitarra na faculdade de msica da Universidade Estcio de S, no Rio de Janeiro. Paralelamente, ministrou inmeros cursos e workshops em todo o pas, entre os quais merecem destaque o Primeiro Seminrio Brasileiro de Msica Instrumental, o Curso Internacional de Vero de Braslia, o Festival de Msica da Universidade do Rio Grande do Norte e a Oficina de MPB de Curitiba. Fora do Brasil, Nelson tambm realizou workshops na International Association of Jazz Educators (IAJE), na Manhattan School of Music e na New School, em Nova York; Esteve nos anos de 2001 e 2002 na Berklee College of Music, em Boston para lecionar o violo brasileiro como professor convidado; na University of South California, em Los Angeles; e na Gterborgs Universitet, na Sucia
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Discografia

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Nelson Faria autor de quatro livros didticos que focam a improvisao, as peculiaridades rtmicas e harmnicas da msica brasileira e as tcnicas do violo e da guitarra, todos acompanhados por CDs com demonstraes prticas das lies: A Arte da Improvisao (Lumiar Editora, 1991); The Brazilian Guitar Book (Sher Music Co., 1996, Arikita Music Japan 2003); Escalas, Arpejos e Acordes para Violo e Guitarra (Lumiar Editora, 1999); e Inside the Brazilian Rhythm Section (Sher Music Co., 2002, ATN Japan 2003), escrito em parceria com o pianista americano Cliff Korman.

Discografia:
1993 - CD Ioi 1. Baio Por Acaso (N.Faria/H.Stamato/R.Cardoso) 2. Antes Tarde (Nelson Faria) 3. Tijucana (Nelson Faria / Nivaldo Ornelas) 4. Preldio n 3 (Villa Lobos) 5. Influenciado(Nelson Faria / Zlia Duncan) 6. Caraa (Ian Guest) 7. S te esperando (Nelson Faria) 8. Francisco (Milton Nascimento) 9. Buxixo (Nelson Faria) 10.Ioi (Nelson Faria)

1998 - CD Janelas Abertas (c/ Carol Saboya) 1. Meninos eu v (Tom Jobim e Chico Buarque) 2. Ana Luiza (Tom Jobim) 3. Estrada do sol (Tom Jobim e Dolores Duran) 4. Chansong (Tom Jobim) 5. Cano em modo menor (T. Jobim e V. de Moraes) 6. Caminhos Cruzados (Tom Jobim e Newton Mendona) 7. Fotografia (Tom Jobim) 8. Estrada branca (T. Jobim e V. de Moraes) 9. Foi a noite (Tom Jobim e Newton Mendona) 10.Bonita (Tom Jobim e Ray Gilbert) 11.Sem voc (T. Jobim e V. de Moraes) 12.Janelas abertas (T. Jobim e V. de Moraes) 13.Espelho das guas (Tom Jobim) 14.Chora corao (T. Jobim e V. de Moraes) 1999 - CD Beatles, um tributo Brasileiro (c/ Jos Namen) 1. A Hard Days Night 2. Eleanor Rigby 3. Shes Leaving Home 4. The Fool on The Hill 5. Cant buy me Love 6. Norwegian Wood 7. Ticket to ride 8. Help 9. Here comes the sun 10.Blackbird 11.We can work it out 12.Nowhere man 13.Ticket to ride (bonus track)

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2000 - CD Trs/Three (c/ Nico Assumpo e Lincoln Cheib) 1. Eu sei que vou te amar (Jobim / Vinicius) 2. Paca tat, cotia no (Nico Assumpo) 3. Ce Sa CE Sons Pas Savas (Nelson Faria e Nico Assumpo) 4. Cor de Rosa (Nico Assumpo) 5. Los Turcos (Lincoln Cheib e Mauro Rodrigues) 6. Sacop (Nelson Faria e Nico Assumpo) 7. Juliana (Nelson Faria) 8. Vera Cruz (Milton Nascimento e Mrcio Borges)

2002 - CD Nelson Faria 1. Manh de Carnaval (Luiz Bonf e Antonio Maria) 2. Rio (Nelson Faria) 3. Juliana (Nelson Faria) 4. Mr. Albam (nelson Faria) 5. Mexidinho (Nelson Faria) 6. Peaceful Journey (Joe Diorio) 7. Lets be happy together (Nelson Faria e Maria Inez Boabaid) 8. Maxixe (Nico Assumpo) 9. Carinhoso (Pixinguinha e Joo de Barro) 10.Ruas do Rio (Nelson Faria) 11.Yesterday (Lennon e McCartney)

Baby do Brasil e Nelson Faria - So Paulo, 1998

Nelson Faria e Carol Saboya

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Livros editados

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Livros Editados:
A arte da Improvisao Lumiar Editora Ano: 1991 Acordes, arpejos e escalas Lumiar Editora Ano: 1999

The Brazilian Guitar Book Sher Music Co. Ano: 1995

Inside the Brazilian Rhythm Section Sher Music Co. Ano: 2002

Arikita Music, Japo 2003

ATN Japo 2003

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Antes Tarde

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Antes Tarde
(Bossa-nova)

Nelson Faria

Nelson Faria - Cifra & Melodia pag 7

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Antes Tarde (cont. pg 2)

Nelson Faria - Cifra & Melodia pag 8

Baio por acaso

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Baio por Acaso


(Baio)

Faria / Stamato / Cardoso

Nelson Faria - Cifra & Melodia pag 9

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Baio por Acaso (cont. pg 2)

Nelson Faria - Cifra & Melodia pag 10

Brooklyn High (Partindo Pro Alto)

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Brooklyn High
(Partido Alto) Nelson Faria

Nelson Faria - Cifra & Melodia pag 11

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Brooklyn High (cont. pg 2)

Nelson Faria - Cifra & Melodia pag 12

Buxixo

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Buxixo
(Samba Fusion) Nelson Faria

Nelson Faria - Cifra & Melodia pag 13

CIFRA & MELODIA

Nelson Faria e Joo Bosco em show no Motion Blue - Yokohama, Japo

Nelson Faria e Ivan Lins em show no Blue Note - Tokyo, Japo

Ney Conceio, Nelson Faria, Gonzalo Rubalcaba e Kiko Freitas - Itlia, 2003

Jos Namen, Nelson Faria e Toninho Horta Belo Horizonte, 2003

Nelson Faria - Cifra & Melodia pag 14

Fim de Festa

CIFRA & MELODIA

Fim de Festa
(Marcha-rancho) Nelson Faria Cliff Korman

Nelson Faria - Cifra & Melodia pag 15

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Fim de Festa (cont. pg 2)

Nelson Faria - Cifra & Melodia pag 16

Influenciado

CIFRA & MELODIA

Influenciado
(Chro) Msica: Nelson Faria Letra: Zlia Duncan

Nelson Faria - Cifra & Melodia pag 17

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Influenciado (cont. pg 2)

Nelson Faria - Cifra & Melodia pag 18

Influenciado (letra)

CIFRA & MELODIA

Influenciado (letra)

Foi de repente, me pegou de frente veio assim de sopeto, me fez sentir to diferente Sacolejou meu corao irreverente Aparentemente so, um tanto frio, um tanto quente Se eu te disser, foi perigosamente A melodia despencava em queda livre eficiente Incendiou minha razo completamente Desgraadamente bom, um tanto som, um tanto gente E agora eu choro com total inspirao De um jeito meu, vindo do seu, acidental misturao Entendo ento o meu desejo e vou correndo Vou revendo outra maneira de tocar meu corao

Jos Eduardo Gramani e Nelson Faria Campo Grande MT

Pascoal Meireles, Idriss Boudrioua, Santa Rosa, Helinho e Nelson Faria em Curitiba
Nelson Faria - Cifra & Melodia pag 19

Ioi

CIFRA & MELODIA

Ioi
(Frevo) Nelson Faria

Nelson Faria - Cifra & Melodia pag 20

CIFRA & MELODIA

Ioi (cont. pg 2)

Nelson Faria - Cifra & Melodia pag 21

Juliana

CIFRA & MELODIA

Juliana
(Chro-Cano) Nelson Faria

Nelson Faria - Cifra & Melodia pag 22

CIFRA & MELODIA

Juliana (cont. pg 2)

Nelson Faria - Cifra & Melodia pag 23

Lets be happy together

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Lets be Happy Together


(Bossa Nova) Msica: Nelson Faria Letra: Maria Inez Boabaid

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Lets be happy together (letra)

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Lets be Happy Together (letra)

Ive been wondering for so long Who would bring peace to such a lonely soul All the tenderness of such a sensitive feeling Is searching for someone with whom to share it Someone who understands the excitement of giving All the happiness and life inside me Not feeling frightened of this intensive feeling It hurts to feel so lonely with such emotion inside Please come, and let me make you happy Lets be happy together

Nelson Faria, Z Eduardo Nazrio e Nico Assumpo Braslia 1993

Joo Bosco, Nelson Faria e Angela Bosco Amsterdam, julho/2000

Nelson Faria - Cifra & Melodia pag 25

Mexidinho

CIFRA & MELODIA

Mexidinho
(Maxixe) Nelson Faria

Nelson Faria - Cifra & Melodia pag 26

CIFRA & MELODIA

Mexidinho (cont. pg 2)

Nelson Faria - Cifra & Melodia pag 27

CIFRA & MELODIA

Mexidinho (cont. pg 3)

Nelson Faria - Cifra & Melodia pag 28

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Mexidinho (cont. pg 4)

Nelson Faria - Cifra & Melodia pag 29

Montanha Russa

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Montanha Russa
(Afox) Nelson Faria Cliff Korman

Nelson Faria - Cifra & Melodia pag 30

CIFRA & MELODIA

Montanha Russa (cont. pg 2)

Nelson Faria - Cifra & Melodia pag 31

Mr. Albam

CIFRA & MELODIA

Mr. Albam
(Valsa Brasileira) Nelson Faria

Nelson Faria - Cifra & Melodia pag 32

CIFRA & MELODIA

Mr. Albam (cont. pg 2)

Nelson Faria - Cifra & Melodia pag 33

Playground

CIFRA & MELODIA

Playground
(baio) Nelson Faria

Nelson Faria - Cifra & Melodia pag 34

CIFRA & MELODIA

Playground (cont. pg 2)

Nelson Faria - Cifra & Melodia pag 35

Rio

CIFRA & MELODIA

Rio
(Bossa Nova) Msica: Nelson Faria Letra: Ktia Rabello

Nelson Faria - Cifra & Melodia pag 36

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Rio (cont. pg 2)

Nelson Faria - Cifra & Melodia pag 37

Rio (letra)

CIFRA & MELODIA

Rio (letra)

Rio, At que eu gosto do frio Mas, Rio Eu t querendo te ver Se for pra escolher Liberdade ou o redentor Meu corao prefere o seu calor. ... Rio, Cheguei de bolso vazio Mas, Rio To dando um jeito de me virar Andar a p bom l no Central Park Mas o teu mar azul me faz sonhar Rio, Aqui se faz uma grana Mas, Rio Quero voltar mesmo assim, Me espera uma semana que eu t chegando em abril O sol, o cu, o meu Brasil

Cssia Eller e Nelson Faria Aeroanta - Curitiba

Tavinho Fialho, Z Marcos, Nelson Faria, lcio Cfaro e Cassia Eller

Nelson Faria - Cifra & Melodia pag 38

Ruas do Rio

CIFRA & MELODIA

Ruas do Rio
(Bossa Nova) Nelson Faria

Nelson Faria - Cifra & Melodia pag 39

Sacop

CIFRA & MELODIA

Sacop
(Valsa Mineira) Nelson Faria Nico Assumpo

Nelson Faria - Cifra & Melodia pag 40

CIFRA & MELODIA

Sacop (cont. pg 2)

Nelson Faria - Cifra & Melodia pag 41

S te esperando

CIFRA & MELODIA

S te esperando
(Samba) Nelson Faria

Nelson Faria - Cifra & Melodia pag 42

CIFRA & MELODIA

S te esperando (cont. pg 2)

Nelson Faria - Cifra & Melodia pag 43