.jate en los centros tonales4 ,, 1, +b. +st5n a distancia de tercera mayor, uno de otro, *ormando un ciclo cerrado pues el 2ltimo del primero tambi6n est5 a distancia de tercera mayor$. /a *rmula compositiva en la que se basa el movimiento de los centros tonales, resulta de dividir la escala en tres partes iguales. 7e acuerdo a la nota de partida recordemos que slo e8isten 0' sonidos di*erentes$, obtenemos cuatro posibles combinaciones. .igura '$. /a "Armona !im6trica#, que se asienta en el uso de ciclos musicales, se discutir5 con mayor pro*undidad en otro artculo$. .igura '
!i miramos nuevamente a la .igura 0, vemos que Coltrane ha utilizado el segundo diagrama superior para componer 1iant !teps. 3n recurso que usa Coltrane para completar y hacer m5s claro el cambio de
centro tonal, es hacer que preceda el dominante a cada acorde de tnica por ej, los compases 0 y ' donde 79 es el dominante de 1 &aj9, y ,b9 el dominante de +b &aj9$, o por un patrn ::m9 ; <9 ; : &aj9 por ej. compases = al 0($. !i tomamos cualquier diagrama de la .igura ', podemos movernos en sentido de las agujas del reloj, o en sentido contrario. Coltrane ha comenzado en el sentido contrario al movimiento de las agujas, probablemente para hacer la progresin menos predecible. /a .igura > nos muestra como hubiera sido la otra posibilidad, la del movimiento en el sentido de las agujas del reloj, anteponiendo el dominante a cada acorde de la progresin. .igura >
Al agregar el dominante se produce un movimiento de descenso de semitono en la lnea del bajo , ; ,b9$, dando la sensacin, en primera instancia, de ser un enlace : ; <::9 que conduce al ::: grado diatnico , &aj9 ; ,b9 ; +b &aj9$. +ste tipo de enlace hace que la progresin suene como una cadencia rota tradicional4 ::: &aj9 en lugar de : &aj9 +b &aj9 es enarmnico de 7? &aj9, que es el tercer grado diatnico de la escala de , mayor$. @ara evitar esto, Coltrane se decidi por el movimiento contrario a las agujas del reloj. Coltrane us la misma idea en su tema "Countdown#, que es una rearmonizacin del standard de &iles 7avis "Tune 3p#. /a .igura A muestra, en el primer pentagrama, la progresin de acordes de Tune 3p en la tonalidad de 7. +n el segundo pentagrama, las variaciones de 1iant !teps y de Countdown.
.igura A +n los cambios de Countdown, se ha hecho una pequeBa variacin. +n lugar del acorde :, se ha colocado +m9, el :: m9, que es el primer acorde del original Tune 3p. +l mismo principio se repite para las tonalidades de C y ,b. +n la .igura C podemos ver la armona completa de Tune 3p sobre el pentagrama, y la armona de Countdown bajo el pentagrama.
.igura C Dtro ejemplo de este tipo de rearmonizacin es la versin de Coltrane del !tandard ,ody and !oul. /a .igura ( muestra los cambios de los compases 09 al 'E del original sobre el pentagrama, y la rearmonizacin de Coltrane bajo el mismo. 3na vez m5s, la octava es dividida en tres partes iguales bajando los centros tonales en intervalos de tercera mayor. .igura (
Aplicando el principio de rearmonizacin de Countdown, podemos tomar cualquier patrn :: ; < ; : para generar los cambios. /a *igura 9 nos muestra un patrn :: ; < ; : en C y debajo algunas posibilidades de rearmonizacin con este principio. .igura 9
/a primera *ila despu6s del patrn :: ; < ; : son los cambios Countdown. /a segunda *ila son los mismos cambios anteponiendo a cada dominante su ::m9 relativo. +n la 2ltima *ila se ha cambiado la especie de algunos acordes, y se han agregado sustitutos tritonales en lugar del acorde correspondiente @ara una e8plicacin detallada de los sustitutos tritonales, remitirse al artculo "!ustitucin Tritonal#$. Con este cuadro puedes tomar cualquier standard donde est6n presentes el patrn ::)<): hay innumerables temas con estos patrones$ y realizar tus propias rearmonizaciones. +stas rearmonizaciones
pueden concebirse como tales o como *uentes de lneas meldicas improvisadas mientras la seccin ritmica toca los cambios originales.