Decembrie 2006 _________________________________________________________________________ JF studio design Amenajarea unei camere de audiie pag.2 Amenajarea unei camere de audiie
Pn nu demult, amenajarea unei camere de audiie sau a unei camere de vizionare (Home Theatre) i dotarea ei cu aparatur de nalt fidelitate reprezenta visul multora dintre noi, dar costul unei asemenea aventuri putea s ating cu uurin sume de ordinul miilor de dolari, chiar i numai la nivelul unei instalaii stereo, cele surround fiind mult mai scumpe i mai rare, puini fiind din aceast cauz cei care-i puteau duce visul la ndeplinire. In ultimii ani ns, datorit evoluiei spectaculoase a tehnicii de calcul, mai ales n domeniul jocurilor video i a aplicaiilor multimedia, a aprut o serie de produse audio-video periferice calculatorului, care au nceput s nlocuiasc tot mai mult aparatura clasic HI-FI. S-a ajuns astfel la posibilitatea obinerii unei caliti a sunetului i imaginii foarte bune, la preuri reprezentnd pn la o zecime din preul unui echipament clasic echivalent. Exist ns desigur n continuare pe pia i aparatur de nalt clas (la preuri pe msur), ceea ce duce la situaia ca n acest moment consumatorul s poat gsi aparatur pentru orice buget, asigurndu-i-se oricui accesul la o calitate pe msura preteniilor. Din pcate, nu aceleai lucruri pozitive se pot spune i despre calitatea amenajrii mediilor de audiie/vizionare, adic a camerelor dedicate acestor activiti. Izolarea fonic i optimizarea rspunsului acustic al acestor ncperi sunt factori de importan primordial n obinerea unei fideliti ct mai ridicate a proceselor de audiie, dar sunt n continuare ori ignorate ori abordate superficial, fr respectarea principiilor fizice i tehnologice corespunztoare, ajungndu-se de multe ori la consecine dezastruoase asupra calitii audiiei. Datorit inexistenei pe meleagurile noastre a unor companii din domeniul ingineriei acustice, specializate pe proiectarea studiourilor de nregistrare i a camerelor de audiie, lipsa unor exemple de lucrri fcute de profesioniti (sau mcar a informaiilor pertinente din acest domeniu) duce la lipsa ncrederii n utilitatea investiiei suplimentare (n proiectare i optimizare acustic) i inevitabil la neglijarea acestor etape. Din acest motiv, se cheltuiesc n continuare sume foarte mari de bani pe mbuntirea aparaturii audio, dar se obin rezultate mult inferioare situaiei n care mcar o fraciune din aceti bani ar fi investii n tratament acustic. Scopul acestui articol este prezentarea principiilor i a unor mijloace practice prin care, cu eforturi i investiii ct mai mici, poate fi amenajat n condiii acustice ct mai bune o camer de audiie (sau un home-theater). Etapele principale n amenajarea unei asemenea camere sunt izolarea fonic a interiorului ncperii fa de exterior, poziionarea corect a asculttorului i a boxelor audio i optimizarea acustic a interiorului camerei. _________________________________________________________________________ JF studio design Amenajarea unei camere de audiie pag.3 Izolarea fonic
Nivelul necesar de izolare fonic a unei camere de audiie depinde n primul rnd de locaia ei relativ la sursele externe de zgomot (aeroporturi, strzi circulate, curi de joac, vecini glgioi, etc.) precum i reciproc de sensibilitatea vecinilor fa de glgia generat n ncpere. In funcie de aceti factori, izolaia poate varia de la forma cea mai simpl (adic cea dat de simplii perei ai camerei) pn la forme complexe constnd n mai multe straturi de materiale fonoizolante, asamblate prin tehnici speciale care urmresc blocarea ct mai eficient a transmisiei undelor sonore prin pereii/tavanul/podeaua camerei. In cele ce urmeaz vor fi evideniate cele mai accesibile mijloace de mbuntire a izolaiei fonice pentru o ncpere ce urmeaz a fi transformat n camer de audiie. Fr a intra n detalii teoretice complexe, vor fi enumerate cteva principii de baz n tehnica fonoizolrii :
Undele sonore sunt oprite de obstacole grele. Pentru a trece de un perete, o und sonor trebuie s pun n vibraie acel perete, care la rndul lui va genera o und sonor de cealalt parte a lui. Cu ct masa peretelui este mai mare, cu att va fi mai mare energia necesar punerii lui n vibraie. Cu alte cuvinte, cu ct masa peretelui (pe unitatea de suprafa) este mai mare, cu att el va fi mai greu de pus n vibraie de ctre unda sonor, iar unda generat de cealalt parte va fi mai slab. Teoretic, la fiecare dublare a masei unui perete se atenueaz sunetul cu nc 6dB (n practic se obin doar 4-5dB). Consecin : creterea fonoizolaiei se realizeaz prin folosirea unor perei ct mai groi i mai deni, precum cei din beton, piatr sau crmid (i nu a unor straturi de polistiren, burete sau alte materiale cu densitate mic !)
Un orificiu ntr-un perete permite undelor sonore s-l traverseze Undele sonore dintr-o incint se comport ca aerul dintr-un recipient sub presiune dac vor gsi un ct de mic orificiu, ele l vor strbate i vor iei afar. Cu ct acest orificiu este mai mare, cu att energia undelor ce ies va fi mai mare, iar spectrul de frecvene mai larg (nspre captul inferior al benzii audio), astfel c, pentru a obine o fonoizolare ct mai bun, trebuie ca ncperea s fie nchis ermetic Consecin : creterea fonoizolaiei unei ncperi necesit etanarea tuturor orificiilor din pereii ei i a mbinrilor de la geamuri i ui. _________________________________________________________________________ JF studio design Amenajarea unei camere de audiie pag.4
O rezonan ntr-un perete faciliteaz transferul undelor sonore Dac ntre dou straturi de material solid ale unui perete compus exist un strat de aer, va aprea o rezonan la o anumit frecven (depinznd n primul rnd de distana dintre straturi i de masa lor pe unitatea de suprafa) pentru care peretele va fi traversat cu uurin de o und sonor oscilnd la acea frecven. Cu ct distana dintre straturi i masa lor cresc, cu att frecvena de rezonan scade. Dac aceast frecven se situeaz ntr-o zon sensibil urechii umane, peretele va oferi o proast izolaie fonic, astfel c este important deplasarea acestei frecvene ct mai n afara spectrului audio, n spe spre valori ct mai coborte. Observaie : pentru aceeai grosime total a peretelui, se va obine o frecven de rezonan mai cobort n cazul unui singur strat de aer mai gros (i deci dou straturi solide) dect n situaia folosirii a dou sau mai multe straturi mai subiri de aer (separate de straturi solide). Consecin : creterea fonoizolaiei unui perete format din mai multe straturi solide, separate de straturi de aer, se obine prin creterea grosimii stratului de aer i a masei straturilor solide componente, situaia cea mai avantajoas fiind cea n care se folosesc doar dou straturi solide, separate de unul singur de aer.
Fonoizolaia unei ncperi este dependent de punctele cu cele mai slabe proprieti fonoizolante din perimetrul ei. Degeaba ne vom strdui s construim perei adiionali din materiale scumpe, dac geamurile sau uile sunt prea subiri sau nu se nchid bine, pentru c undele sonore vor gsi ntotdeauna cile cel mai uor de strbtut! Punctele cele mai vulnerabile vor da msura fonoizolaiei pentru toata camera. Cu ct suprafeele zonelor cu izolaie slab sunt mai mari (raportat la zonele cu izolaie mai puternic), cu att fonoizolaia total total a ncperii va fi mai slab. Consecin: elementele de frontier ale unei ncperi (pereii, tavanul, podeaua, uile, geamurile,etc) trebuie s aib capaciti fonoizolante de valori ct mai apropiate, minimizndu-se suprafeele cu izolaie fonic slab. _________________________________________________________________________ JF studio design Amenajarea unei camere de audiie pag.5 Pereii unei locuine tipice din zona european sunt destul de masivi, fiind de obicei construii din crmid, plci groase de beton sau alte materiale cu mas mare pe unitatea de suprafa, care asigur o izolaie fonic ridicat n aproape toat gama de audiofrecven. Pentru a mai crete considerabil capacitatea de fonoizolare a acestor perei ar fi necesar suplimentarea lor cu straturi adiionale de densitate mare i grosimi substaniale, fapt ce n majoritatea cazurilor este nerentabil sau chiar nerealizabil, din diferite motive cum ar fi costurile foarte mari de realizare sau risipa de spaiu util. Realitatea este c, pentru acest tip de ncpere cu perei masivi (spre deosebire de o camer tipic american avnd pereii din straturi de rigips), izolaia fonic dat de perei este n general suficient pentru o aplicaie gen camer de audiie, limitrile fiind impuse de fapt de elementele mai slabe precum geamurile i uile ncperii i de alte ci auxiliare de scurgere a sunetului n ncperile nvecinate. Din acest motiv, primul pas pentru creterea fonoizolaiei unei ncperi se recomand a fi mbuntirea izolaiei geamurilor. Se va consolida contactul sticlei cu rama, folosindu-se chituri elastice sau chiar chedere de cauciuc, dup care se va verifica mbinarea ramelor cu tocul geamului, fiind necesar obinerea unei nchideri ct mai etane. Pentru asta este n general nevoie de aplicarea unor benzi de cauciuc subire (sau alt material spongios, n ultim instan chiar fii de burete) de-alungul mbinrilor i de folosirea unor sisteme de nchidere ct mai solide care s menin un contact ct mai strns al mbinrilor. In cazul geamurilor de tip termopan, aceste mbinri cauciucate, mpreun cu un sistem de nchidere destul de performant, sunt fcute foarte bine din construcie, determinnd o etanare foarte bun. Din pcate ns, distana prea mic (1-2cm) dintre cele dou foi de sticl specific acestor geamuri determin apariia unei rezonane n zona frecvenelor mediu-joase (200-300Hz), unde urechea uman este destul de sensibil, realizndu-se practic o reducere considerabil a fonoizolaiei pentru acea frecven i din aceasta cauz folosirea geamurilor termopan nu este cea mai performant alegere n amenajarea unei camere de audiie. Cea mai bun soluie const n folosirea unui sistem de dou geamuri clasice, cu sticla ct mai groas i cu o distan ct mai mare (min. 7-8cm) ntre cele dou foi de sticl (ceea ce duce la coborrea frecvenei de rezonan la valori mult mai joase i mai puin sesizabile de urechea uman), folosindu-se metodele de etanare a mbinrilor prezentate mai sus. i n cazul uilor, un factor esenial n obinerea unei bune izolaii fonice este etanarea mbinrilor de jur mprejurul uii, inclusiv la nivelul pragului. Deasemenea, sistemul de nchidere trebuie s fie ct mai solid, eventual cu prindere n mai multe puncte, capabil s aplice o presiune suficient pentru meninerea etan a mbinrilor. Ceea ce este definitoriu pentru capacitatea de fonoizolare a unei ui este masa ei. Deoarece grosimea unei ui, n condiii normale, nu poate avea mai mult de civa centimetri, folosirea unui model gol pe dinuntru este nerecomandat pentru c ar rezona la frecvene _________________________________________________________________________ JF studio design Amenajarea unei camere de audiie pag.6 mediu-joase, preferndu-se folosirea unei ui masive dintr-un singur strat ct mai gros de lemn, PAL, rigips sau o combinaie dintre acestea. Eventual se poate folosi o u normal, care se umple cu nisip i se consolideaz cu straturi adiionale de PAL pe ambele pri, pentru a crete masa total i pentru a evita bombarea placajului sub presiunea nisipului din interior. Se va avea grij de faptul c, datorit creterii greutii uii peste limitele ei normale, s-ar putea s fie nevoie de balamale suplimentare care s preia surplusul de greutate i poate chiar i rama uii va trebui consolidat n acest scop. Orice orificiu din perei (datorat trecerii unor conducte, prize electrice, etc) trebuie cu grij nfundat ct mai bine, nu cu spuma folosit uzual la montarea geamurilor (pentru c are o densitate foarte mic i nu oprete suficient undele sonore), ci cu ceva mai dens, precum vat mineral, gips, chit sau chiar ziare umezite i presate n orificiile/crpaturile ce trebuie etanate. Dup ce toate etapele prezentate mai sus au fost parcurse, mai rmne de discutat un fenomen care are un efect dramatic asupra fonoizolaiei unei ncperi. Dac o surs sonor (de exemplu o box audio) este amplasat ntr-o ncpere cu perei rigizi, ea va transmite energie sonor att n aer ct i direct podelei sau peretelui pe care este sprijinit. Cuplarea direct, prin conexiunea rigid a sursei cu podeaua/pereii va determina o transmitere foarte eficient i la distane mari a undelor sonore (n special a frecvenelor joase) prin infrastructura rigid a cldirii din care face parte ncperea. La rndul lor, pereii ncperilor din apropierea camerei originale vor transmite undele sonore n ncperile respective, ajungndu-se pe aceast cale la transmiterea undelor sonore de frecven joas de la surs pn n interiorul acestor ncperi. Concret, n cazul unei camere de audiie, asta nseamn c sunetele de joas frecven generate de o box (n special un subwoofer) amplasat direct pe podea, vor ajunge destul de uor n camerele vecine. Pentru a mpiedica acest fenomen, este necesar decuplarea mecanic a boxei de podea, printr-o metod care s atenueze transmiterea undelor sonore de joas frecven de la box la podea. Din acest motiv, muli fabricani de boxe le doteaz cu piciorue scurte i ascuite de metal (aa numitele spike-uri) prin intermediul crora boxele iau contact cu podeaua doar pe o suprafa foarte mic, reducnd ntr-o anumit msur energia transmis podelei. Ins cel mai eficient mod de a realiza aceast decuplare const n intercalarea ntre box i podea a unor suspensii elastice (de exemplu buci de neopren sau cauciuc mai gros), care s amortizeze undele de joas frecven, avndu-se grij ca frecvena de rezonan a suspensiei s fie sub frecvena minim ce trebuie izolat, n caz contrar ea devenind un amplificator n loc de izolator n zona acelei frecvene din spectrul semnalului. Astfel, dac trebuie izolat un semnal de audiofrecven ce coboar pna la 30Hz, frecvena de rezonan a suspensiei trebuie s fie sub 20Hz (trebuie s fie de cel puin 1.5 ori mai mic). Modificarea frecvenei de rezonan a suspensiei se realizeaz prin ajustarea dimensiunilor ei (a grosimii i a suprafeei de contact cu boxa) i a greutii aplicate asupra ei.
_________________________________________________________________________ JF studio design Amenajarea unei camere de audiie pag.7 O problem care mai poate aprea n cazul folosirii suspensiilor elastice la boxele full- range este vibraia la frecvene joase a boxei (i implicit a difuzoarelor de medii i nalte) din cauza lipsei unei fixri rigide, ceea ce duce n general la distorsiuni sesizabile de faz la frecvenele medii i nalte din semnalul sonor emis. Pentru a evita acest lucru, masa boxei trebuie suplimentat considerabil, fie prin amplasarea ei pe un soclu mult mai greu (care la rndul lui se va sprijini pe suspensiile elastice), fie prin umplerea ei cu nisip, granule de plumb sau alte materiale cu densitate ridicat (dac fabricantul boxei recomand acest lucru). In situaia invers cazului de mai sus, n care nu boxele voastre i deranjeaz pe vecini, ci boxele vecinilor (sau alte surse de joas frecven, maini, utilaje, etc) v deranjeaz pe voi, situaia se complic puin. Dac v mpcai bine cu vecinii, avei poate ansa s oprii rul la surs, adic s-i convingei s decupleze mecanic de la infrastructura cldirii sursele de zgomot deranjante (prin metodele descrise mai devreme), dar din pcate acest lucru nu va fi posibil n toate cazurile, existnd situaii n care nu vei putea izola perfect ncperea de zgomotele de afar, mai ales dac locuii ntr-un mediu urban zgomotos. Pentru cei aflai n asemenea situaii, trebuie menionat c exist i procedee mai eficiente de izolare fonic a unei ncperi, dar sunt mai complicate i mai costisitoare, constnd practic n construirea n interiorul camerei originale a unei alte camere (camera n camer sau camer flotant), ce are toate elementele (perei, tavan, podea) decuplate mecanic de camera extern prin folosirea unor dispozitive i tehnici speciale. Astfel, se construiete o podea nou care se sprijin de podeaua original doar prin intermediul unor elemente de suspensie (cauciucuri speciale sau chiar arcuri de oel), pe perimetrul ei se ridic perei noi ce nu au nici un contact mecanic cu cei exteriori, iar pe marginea superioar a acestor perei noi se va construi un tavan nou, care la rndul lui nu va avea nici un contact cu tavanul original. Geamurile i uile acestor ncperi vor trebui s urmeze aceeai tehnic de realizare n dou exemplare separate mecanic ntre ele, pentru a menine o izolaie fonic ridicat. Problemele care apar la acest tip de construcie se datoreaz faptului c este necesar efectuarea mai multor calcule sensibile, cel mai complicat fiind de obicei determinarea distribuiei greutii suportate de elementele de suspensie a podelei i dimensionarea lor, inndu-se cont att de propritile fizice ale materialelor din care sunt ele compuse ct i de greutatea total a camerei interioare (mpreun cu mobilierul, aparatura i persoanele din ncpere). Executarea greit a acestor calcule poate duce la nrutiri ale izolaiei dintre camere, att n cazul n care elementele elastice sunt subdimensionate i se comprim prea tare (determinnd uzura lor prematur, ajungndu-se n scurt timp la contact mecanic ntre straturi), ct i n cazul n care sunt supradimensionate i nu se comprim suficient (rmnnd rigide i genernd rezonane la frecvene audibile). Acest procedeu al camerei flotante, chiar dac este mai dificil de realizat i necesit intervenia unui specialist cu experien, este att de eficient nct este foarte folosit n construcia studiourilor de nregistrare audio, unde cerinele de izolare fonic sunt foarte critice. _________________________________________________________________________ JF studio design Amenajarea unei camere de audiie pag.8 Optimizarea rspunsului acustic
In urma execuiei corecte a procedeelor de izolare fonic a ncperii destinate audiiei, se va ajunge la situaia n care aproape toat energia sonor emis de sursele de sunet din camer va rmne captiv nuntru. Dac din punctul de vedere al separrii sonore a interiorului fa de exterior acest lucru este foarte bun, vom constata c, paradoxal, din punctul de vedere al rspunsului acustic al ncperii (adic al calitii audiiei ntr-o asemenea ncpere) poate deveni un lucru destul de nefavorabil, n special pentru ncperile mici (sub 50-60 de metri cubi). In funcie de dimensiunile fiecrei camere n parte, exist anumite frecvene la care undele sonore dintre doi perei paraleli se reflect i se suprapun n antifaz, aprnd aanumitele unde staionare, care se manifest prin formarea de-alungul distanei (L) dintre cei doi perei a unor zone de maxim al nivelului presiunii sonore pentru frecvenele respective, alternativ cu zone de minim (Fig.1). Fig.1
Deasemenea, pentru fiecare aceast frecven (numit frecven fundamental), exist frecvene asociate (numite armonice) avnd valori multipli ntregi ai fundamentalei, cu un numr multiplicat corespunztor de maxime i minime ( exemple n Fig.2 , Fig.3). Fig.2 _________________________________________________________________________ JF studio design Amenajarea unei camere de audiie pag.9 Fig.3
Pentru dimensiunile tipice ale unei camere mici (2-5m) frecvenele fundamentale la care apar aceste unde staionare au valori coborte (30-100Hz), situndu-se exact n zona de redare a difuzorului de joase (woofer-ul dintr-o box full-range respectiv subwoofer-ul dintr-un sistem 5.1). In momentul n care difuzorul va fi aezat n ncpere ntr-un punct ce este zon de maxim de presiune pentru o anumit frecven, el va stimula unda staionar corespunztoare i ca urmare n camer vor aprea locuri n care frecvena respectiv se va auzi mai tare respectiv locuri n care se va auzi mai ncet. Asta nseamn c, pentru anumite poziii ale difuzorului, vor exista zone din camer n care unele note dintr-o melodie cntat de un contrabas (spre exemplu) se vor auzi mai tare dect celelalte, chiar dac toate au fost emise cu aceeai intensitate sonor de difuzor. Consecina este c, n fiecare punct din ncpere, rspunsul acustic n frecven va fi altul, cu denivelri de liniaritate n special n zona de joas frecven (sub 250-300Hz), denivelri ce vor fi mai mult sau mai puin pronunate n funcie de poziia difuzorului de joase n ncpere. Intr-o camer normal, neoptimizat acustic, aceste denivelri pot ajunge la valori de peste 20dB. innd cont de faptul c la nivelul aparaturii (surse de redare, amplificatoare, difuzoare, ...) neliniaritatea se ncadreaz de obicei n limite foarte strnse (2-3dB), aceste valori de zeci de decibeli vor constitui principala problem n sistemul de redare. In Fig.4 se poate vedea rspunsul acustic la frecvene joase al unei camere de dimensiuni mici (aprox 2m x 3.5m x 5m), msurat cu un program de analiz acustic, pentru un difuzor amplasat ntr-o anumit poziie n aceast ncpere, iar n Fig.5 se observ schimbarea dramatic a rspunsului n urma deplasrii difuzorului n planul orizontal cu doar 20cm (poziia microfonului de msur rmnnd aceeai). _________________________________________________________________________ JF studio design Amenajarea unei camere de audiie pag.10 Fig.4
Fig.5
Pe lng alterarea caracteristicii de rspuns n frecven, undele staionare mai au un efect neplcut asupra condiiilor de ascultare: n urma stimulrii lor ele persist mult timp n ncpere (de la sute de milisecunde pna la secunde ntregi, n funcie de dimensiunile camerei i de gradul de fonoabsorbie al pereilor) suprapunndu-se peste semnalul util generat de difuzoare i dnd senzaia c ncperea vuiete sau bubuie la frecvene joase i mediu-joase. Fiind aadar o distorsiune n domeniul timpului a semnalului original, folosirea unui egalizor grafic sau a altui dispozitiv de ajustare n frecven pentru a remedia rspunsul sistemului nu va avea prea mare efect.
_________________________________________________________________________ JF studio design Amenajarea unei camere de audiie pag.11 Contrar unor mituri care circul prin cercurile audiofile, ideea c folosirea pereilor neparaleli duce la eliminarea undele staionare este fals. Undele staionare exist n orice ncpere, ndiferent de forma ei geometric, dar sunt mult mai greu de calculat i de determinat pentru o camer neregulat, dect n cazul unei camere paralelipipedice. Chiar i ntr-o camer paralelipipedic, exist unde staionare nu doar ntre doi perei paraleli, ci i ntre patru perei ba chiar ntre toi ase, dar acestea din urm au o energie ceva mai mic, nefiind n general att de deranjante ct cele dintre doi perei paraleli. i tot ntr-o camer paralelipipedic, dac dou sau toate trei dimensiunile ei sunt egale sau multipli ntregi, undele staionare se vor suprapune la anumite frecvene, ducnd la nrutirea efectelor negative asupra rspunsului acustic din interior. Comform recomandrilor EBU (European Broadcasting Union), pentru a minimiza interferenele dintre undele staionare, dimensiunile unei camere paralelipipedice trebuie s respecte urmtoarele condiii : [1.1W/H] < [L/H] < [4.5(W/H) 4] ; L < 3H ; W < 3H ; rapoartele dintre L, W i H s nu cad n limitele de +/-5% ale unui numr ntreg (L , W i H sunt lungimea, limea i respectiv nlimea camerei) Rezolvarea cea mai corect a acestor probleme ar presupune pentru nceput gsirea unor poziii pentru difuzoare n care nici una dintre undele staionare specifice camerei respective s nu fie stimulat, ceea ce ar face ca rspunsul acustic pentru orice poziie de ascultare n camer s fie acelai, fr denivelrile produse de interferena undelor directe cu cele staionare. Din pcate acest lucru este practic imposibil de ndeplinit, datorit multitudinii de frecvene la care apar unde staionare deranjante ntr-o camer, astfel c n mod uzual se recurge la soluii de compromis, care constau n alegerea poziiei n care st asculttorul i a poziiei difuzorului astfel nct s fie stimulate ct mai puine unde staionare, urmat de aplicarea unor tratamente acustice de absorbie a undelor staionare ce nu au putut fi evitate prin prima metod.
Primul pas n acest scop va fi stabilirea orientrii sistemului audio/video n camer, adic determinarea peretelui n faa cruia se vor afla boxele principale (frontale), preferabil fiind ca uile sau geamurile camerei s se gseasc n lateralul i n spatele asculttorului. Pe axa de simetrie stnga-dreapta a camerei se va alege poziia principal de ascultare. In nici un caz aceast poziie nu trebuie s se gseasc exact n centrul ncperii (este un punct n care i fac simit prezena foarte multe unde staionare), ci undeva mai n spatele sau mai n faa lui, n funcie de dimensiunile i forma camerei. O poziie general acceptat ca fiind cea mai potrivit n acest sens, datorit slabei influene a undelor staionare principale, este situat la o distan de 38% din lungimea (sau respectiv limea, n funcie de situaie) camerei, fa de peretele din fa sau cel din spate. _________________________________________________________________________ JF studio design Amenajarea unei camere de audiie pag.12 Amplasarea boxelor n ncpere
In Fig.6 i Fig.7 se pot vedea dispunerile boxelor ntr-o ncpere destinat audiiei muzicale, recomandate de EBU pentru un sistem stereofonic i pentru un sistem multicanal de tip surround 5.1.
Fig.6
In cazul sistemului stereofonic, lucrurile sunt mai simple : boxele i asculttorul ar trebui s formeze, ntr-o situaie ideal, un triunghi echilateral cu laturile avnd o lungime de 24m. In practic ns, valorile exacte ale unghiurilor i distanelor dintre aceste elemente depind de spaiul disponibil i de puterea boxelor, dar i de rspunsul acustic la frecvene joase al ncperii pentru diferitele poziii ale boxelor. Pentru determinarea acestor caracteristici i alegerea poziiei cu cel mai bun rspuns se pot efectua msurtori acustice precise, dar, n lips de echipamente corespunztoare, se poate face i o apreciere subiectiv. Prin aplicarea pe o box a unui semnal sonor cu multe frecvene joase succesive (o melodie bogat in note grave, de exemplu o pies de jazz cu un contrabas cntnd un ritm de swing) i ascultarea lui (din poziia de ascultare determinat anterior), se va cuta s se disting diferene de intensitate ntre frecvenele joase emise de box (notele cntate de contrabas). Experimentul trebuie repetat pentru mai multe poziii din ncpere, deplasnd boxa cu cte 10 15cm ntr-o anumit direcie pentru fiecare secven, pn cnd se va determina locul cel mai potrivit de amplasare a boxei, corespunznd celui mai constant rspuns n frecven n zona joaselor. Boxa cealalt va fi amplasat simetric (fa de axa de simetrie stnga-dreapta) n cealalt parte a camerei. Procedeul descris se execut mai uor n doi, cnd o persoan ascult i cealalt deplaseaz secvenial boxa.
_________________________________________________________________________ JF studio design Amenajarea unei camere de audiie pag.13 Fig.6
In situaia sistemului surround, cei cinci satelii sunt distribuii pe un cerc ce are ca centru locul n care se afl asculttorul, unghiurile dintre ei avnd valorile indicate n figur (poziia subwoofer-ului va fi discutat mai ncolo). Raza acestui cerc, cu valori uzuale ntre 1.5 i 4 m, depinde de mai muli factori, cum ar fi dimensiunile i geometria ncperii, puterea sateliilor, sau mrimea dispozitivului de afiare video folosit (dac acesta exist) pentru a obine un unghi de vizionare ct mai ergonomic. In situaia n care nu se poate respecta aezarea circular a sateliilor, din motive de lips de spaiu sau chiar raiuni estetice, se admit mici variaii ale distanei fa de centrul cercului, dar este recomandabil pstrarea simetriei stnga-dreapta i este indicat operaia de compensare a decalajelor de timp ce apar ntre semnalele sateliilor (deoarece toate materialele surround sunt mixate n studio n condiiile standard descrise iniial), n caz contrar pierzndu-se din atacul semnalelor redate, ba chiar aprnd modificri sesizabile n spectrul acestora. In mod normal aceast operaie poate fi uor efectuat cu ajutorul reglajelor de pe decodorul Dolby, inndu-se seama de faptul c sunetul parcurge (n condiii de temperatur normal a aerului) cam 34 de cm intr-o milisecund i considerndu-se ca referin boxa cea mai apropiat de poziia de ascultare. Se msoar distanele de la asculttor pn la panoul frontal al fiecrui satelit/subwoofer, se determin diferenele fa de cea mai scurt dintre ele i astfel se pot stabili ntrzierile de timp introduse pe fiecare cale fa de cea aleas referin (aprox. 0,3 ms la fiecare 10 cm), urmnd s se seteze valorile corespunztoare in reglajele de Delay Time Compensation de pe decodorul Dolby (dac acesta permite). Sateliii se vor monta pe stativele cu care au fost livrai, sau se pot construi altele mai potrivite mobilierului camerei. Ele trebuie s fie ct mai grele i mai solide, pentru a preveni balansarea sateliilor n timpul funcionrii (ceea ce ar genera uoare voalri ale sunetului) i pentru a transmite prin contact direct ct mai puine unde sonore podelei ncperii. Inlimea optim la care trebuie poziionai sateliii este nlimea la care se vor afla urechile asculttorului, fiind admise i poziii puin mai ridicate sau mai coborte, n limita a 15-20. _________________________________________________________________________ JF studio design Amenajarea unei camere de audiie pag.14 Gsirea poziiei subwoofer-ului La fel ca n cazul sistemului stereofonic, dac este posibil, se recomand efectuarea de msurtori acustice pentru gsirea celei mai bune poziii. In caz contrar, se va aplica metoda dup ureche, similar celei aplicate la sistemul stereo. Se stabilete zona n care se vor face msurtorile, care (din motive de simetrie) poate fi redus la un sfert din suprafaa podelei (de obicei n partea din fa a camerei) i se va diviza suprafaa n sectoare mai mici (cu latura de 20-25cm), amplasndu-se subwoofer-ul pe primul sector. Se va aplica pe subwoofer un semnal de tipul celui descris mai devreme la sitemul stereo i se vor face aceleai observaii privind consistena reproducerii diferitelor frecvene joase. Experimentul va fi repetat pentru fiecare dintre sectoarele suprafeei stabilite, n final alegndu-se poziia n care subwoofer-ul se comport cel mai bine, n care sunetul perceput de asculttor este cel mai constant n intesitatea notelor. Deoarece numrul de sectoare poate fi foarte mare, este mai bine s se lucreze cu grupe de sectoare, alegndu-se din fiecare grup poziia cu cel mai bun rezultat i n final s se mai fac o ascultare comparativ a poziiilor finaliste pentru a fi aleas cea mai bun dintre ele.
Tratamentul acustic al pereilor Chiar dac amplasarea difuzoarelor s-a fcut dup regulile descrise mai sus, astfel nct s-a redus simitor stimularea undelor staionare, ntr-o ncpere cu perei reflectivi vor exista n continuare o mulime de unde sonore reflectate din perei, n special de frecven joas, ce se vor suprapune peste semnalul sonor util, ngreunnd procesul de audiie din camer, prin fenomene de genul reverberaiei excesive sau a filtrrii de tip pieptene. Pentru a reduce efectele negative ale acestor reflexii vor fi folosite dispozitive de tratament acustic, amplasate n diferite puncte din ncpere n funcie de rolul lor, dup cum se va vedea mai departe. Ca s absoarb ct mai eficient undele sonore de joas frecven dintr-o ncpere, dispozitivele de absorbie acustic trebuie s fie amplasate ct mai aproape de zonele n care acestea se acumuleaz. Cum mbinrile dintre fiecare doi perei i mai ales colurile ncperii sunt zonele cu cele mai mari acumulri de energie acustic de joas frecven, acolo vor fi i cele mai indicate locuri pentru aplicarea absorbiei la frecvene joase. Una dintre cele mai eficiente metode n acest sens o constituie tierea colurilor, adic plasarea pe diagonal (la 45) n colurile camerei a unor panouri formate din plci semirigide de vat mineral presat (se vnd de obicei n baxuri de cte 5-10 buci de dimensiunea 5-10cm X 60cm X 100cm) cu densitatea ntre 30 i 60 kg/metru cub, ce vor fi acoperite ulterior cu o pnz mai deas pentru a nu permite fibrelor s ias n aer. Ideal este ca aceste panouri s acopere toat nlimea camerei, de la podea pn la tavan, grosimea lor trebuind s fie de minim 10-15 cm (Fig.8). _________________________________________________________________________ JF studio design Amenajarea unei camere de audiie pag.15 Fig.8
Se pot pune mai multe plci de vat mineral suprapuse, dar nu se va folosi nici un adeziv ntre ele. Plcile pot fi lipite direct de perei, dup ce le-au au fost tiate marginile la 45 pentru un mai bun contact cu peretele, dar pentru o construcie mai solid se poate folosi un schelet din ipc de lemn prins de perete, pe care se vor fixa plcile de vat mineral, cu ajutorul unei plase de srm sau chiar buci de sfoar. Spaiul de seciune triunghiular nchis ntre panouri i perei poate fi lsat gol sau poate fi umplut la rndul lui cu vat mineral nerigid, de tip vrac, pentru a mbunti absorbia (Fig.9).
Fig.9
Acest tip de absorbant lucreaz ntr-o band larg de frecvene, fiind foarte potrivit pentru uniformizarea rspunsului acustic la semnale cu frecvene joase i mediu-joase n orice _________________________________________________________________________ JF studio design Amenajarea unei camere de audiie pag.16 ncpere. Cu ct limea panoului este mai mare, cu att adncimea cavitii create este mai mare i frecvenele la care acioneaz sunt mai joase; pentru o lime a panoului de 60-100cm, coeficienii si de absorbie au valori maxime n banda de 60-120Hz, scznd uor pentru frecvenele mai ridicate, dar rmnnd destul de constani pn aproape de captul superior al benzii audio. Obinerea unor rezultate consistente n absorbia undelor de joas frecven din ncpere presupune folosirea a ct mai multe asemenea dispozitive de absorbie, amplasate pe ct mai multe muchii ale ncperii (Fig.10). Fig.10
Dac din diferite motive muchiile verticale nu sunt accesibile, panourile pot fi aplicate cu acelai cu succes i pe muchiile orizonatale, dintre tavan i perei (Fig.11). Fig.11
_________________________________________________________________________ JF studio design Amenajarea unei camere de audiie pag.17 Un factor foarte important n rspunsul acustic al ncperii l reprezint distana difuzoarelor fa de perei. In momentul n care un difuzor ncepe s emit unde sonore, acestea se ndreapt n toate direciile (n limita directivitii difuzorului), att direct nspre locul asculttorului ct i spre pereii din jur, din care se reflect n continuare spre alte direcii (ntr-un procent mai mic sau mai mare n funcie de proprietile peretelui) dup regulile precise ale reflexiei, astfel c un anumit fascicol de unde sonore va ajunge dup un interval de timp la urechile asculttorului i se va nsuma cu unda direct sosit mai devreme (Fig.12). Fig.12 In urma acestei nsumri, n funcie de decalajul temporal dintre cele dou unde i de diferena de nivel dintre ele, unda rezultat va avea forma echivalent trecerii printr-un filtru cu multe denivelri n caracteristica de transfer (Fig.13), numit i filtru pieptene (eng: COMB FILTER), semnalul sonor receptat de asculttor fiind mult diferit de cel original emis de difuzor. Fig.13 Cu ct decalajul temporal este mai mic i cu ct nivelul sonor al undei reflectate este mai apropiat de cel al undei directe, cu att dinii filtrului sunt mai nali i mai largi, semnalul fiind deci mai distorsionat acustic. Pentru a diminua acest efect, difuzoarele trebuie poziionate ct mai departe de perei, fapt ce duce la creterea decalajului temporal, iar pereii trebuie tratai cu materiale fonoabsorbante n vederea reducerii nivelului undelor sonore reflectate. Cum poziionarea boxelor ntmpin, n majoritatea cazurilor, limite impuse de forma i dimensiunile camerei, precum i de alte condiii funcionale sau estetice, cea mai eficient metod rmne folosirea absorbanilor acustici n zonele de pe pereii camerei unde au loc reflexiile principale. _________________________________________________________________________ JF studio design Amenajarea unei camere de audiie pag.18 In imaginea din Fig.14 este reprezentat o variant simplificat a structurii de unde sonore reflectate de perei, fiind afiate doar reflexiile principale corespunztoare canalelor stnga i dreapta dintr-o nstalaie stereofonic (far reflexiile din tavan i podea). Fig.14 Fig.15
Se poate observa c, pe lng modificarea timbral a sunetului dotorit efectului de pieptene, reflexiile mai produc i o amestecare a semnalelor canalelor stnga i dreapta la urechile asculttorului, cu efect de deteriorare sever a imaginii stereofonice. Pe fiecare dintre perei unde exist zone supuse reflexiilor principale vor trebui aplicate panouri fonoabsorbante (Fig.15), care pot consta din spum acustic de calitate sau plci semirigide de vat mineral acoperite cu pnz, precum cele folosite la absorbia frecvenelor joase, prezentat mai devreme. Se pot construi cadre din scndur, PAL sau placaj, n care se monteaz plcile de vat mineral i se acoper cu pnz, fiind n acest mod mult mai uoar manipularea i amplasarea lor pe perei. Atenie, pentru acoperirea vatei nu se vor folosi materiale impermeabile (nylon, etc.) pentru c undele sonore trebuie s poat ajunge ntre fibrele vatei minerale spre a fi absorbite. Deasemenea, nu se recomand folosirea n loc de spume acustice profesionale (cu caracteristicile de fonoabsorbie certificate) a buretelui ordinar (de saltea, profilat sau nu), gsit prin magazinele noastre, deoarece n majoritatea cazurilor are caliti acustice ndoielnice, neabsorbind dect unde sonore de frecvene medii i nalte i dezechilibrnd puternic cmpul reverberant din ncpere. Peretele frontal creaz de obicei mari probleme, pentru c reflexiile generate de el denatureaz foarte tare acurateea perceperii scenei sonore stereofonice, astfel c este nevoie de o grosime ct mai mare a stratului de absorbant aplicat pe el. Practic, este nevoie de un strat de minim 10cm de absorbant (recomandat 15-20cm). In cazul pereilor laterali se pot folosi i _________________________________________________________________________ JF studio design Amenajarea unei camere de audiie pag.19 straturi mai subiri de doar 5-10cm sau chiar nite draperii mai grele cu cute adnci, care pot fi ataate pereilor laterali, fcnd posibil i mascarea ntr-un mod elegant a unei ui sau a unor eventuale geamuri. In ce privete peretele din spatele asculttorului, exist teorii ntregi privind modul lui de tratare, dar aceste discuii se refer n general la medii de audiie mult mai pretenioase, precum studiourile de nregistrare, aa c ne vom limita s facem doar cteva observaii. In situaia mai des ntlnit n care distana de la poziia de ascultare pn la peretele din spate este foarte redus, este recomandabil aplicarea unui strat de 10-15cm de fonoabsorbant, pe o suprafa de aproximativ 1m x 1,5m din perete (exact n spatele capului asculttorului), dup modelul folosit la peretele din fa. Pentru o audiie ct mai fidel ns, este indicat ca distana pn la peretele din spate s fie ct mai mare, recomandat fiind un minim de 3m. In cazul n care se poate atinge aceast condiie, nu este neaprat necesar aplicarea pe perete a unor fonoabsorbani, ci se recomand folosirea unor dispozitive complementare, numite difuzeri acustici, care au rolul de a sparge undele sonore n fragmente mai mici i a le reflecta ntr-o multitudine de direcii, crendu-se un aa numit cmp de difuzie, care mbuntete senzaia de spaialitate perceput de asculttor. Pentru a se realiza acest efect, se poate construi un difuzer simplu de tip policilindric sau un grup de asemenea dispozitive (aa ca n Fig.16) din buci de placaj sau plexiglas, curbate uor i ancorate n aceast form cu ajutorul unui schelet din ipc de lemn, sau chiar cu ajutorul unor sfori trecute prin perforaii n colurile lor. Pe perete, n spatele panoului sau chiar pe interiorul panoului, este bine s se aplice un strat subire de fonoabsorbant pentru a amortiza rezonanele din cavitatea creat.
Fig.16
Lrgirea cmpului de difuzie se poate obine prin adugarea n jurul difuzerului a ctorva rafturi cu cri de diferite mrimi (sau alte obiecte, CD-uri, casete, etc), pe peretele din spate i n lateral. Acum este momentul de a completa ncperea cu restul pieselor de mobilier, folosindu-se doar strictul necesar i avndu-se n vedere la amplasarea lor respectarea pe ct posibil a unei simetrii stnga dreapta. Nu trebuie uitat nici tratarea punctelor de reflexie primar din tavan i podea, pentru aceasta din urm fiind suficient un covor gros amplasat n zona reflexiilor (Fig.17). _________________________________________________________________________ JF studio design Amenajarea unei camere de audiie pag.20
Fig.17
Intr-o ncpere dotat cu un sistem surround, lucrurile se petrec cam la fel ca n camera stereofonic, cu deosebirile de rigoare cauzate de echipamentele suplimentare amplasate n camer (satelii, subwoofer, dispozitivele de afiare video, etc), dispunerea tratamentelor acustice respectnd aceleai principii (Fig.18).
Fig.18 _________________________________________________________________________ JF studio design Amenajarea unei camere de audiie pag.21 Consideraii finale
Desigur c situaiile descrise aici sunt oarecum ideale, pentru uurina prezentrii fiind omise din imagini prezena uilor, a geamurilor sau a altor elemente ce ar putea perturba configuraia ideal, ns acest lucru nu ar trebui s constituie o dificultate prea mare n aplicarea la situaiile concrete din realitate a tuturor principiilor teoretice prezentate n cuprinsul articolului. La finalul tuturor acestor eforturi, vei constata cu bucurie c ai devenit posesorul unui mediu de audiie mult mai fidel i mai confortabil auzului. La redarea unui material sonor vei avea acum parte de un bas mai profund i mai consistent, de medii i nalte mai clare i mai transparente, precum i de o scen sonor stereofonic mult mai definit i mai lrgit, dect aveai iniial n sala netratat. Explicaia const n faptul c, pe de-o parte, reducnd undele staionare, sunetele joase pot s se formeze nestingherite fr s fie anulate sau exagerate (fiind posibil acum accentuarea lor din coreciile de ton fr probleme), iar datorit diminurii reflexiilor din perei i implicit reducerii efectelor de tip filtru pieptene, s-a ameliorat acurateea spectral a reproducerii i a crescut definiia scenei sonore stereofonice, mai ales la nivelul frecvenelor medii-nalte. Ultimele retuuri aduse camerei pot fi de ordin estetic, dup gustul fiecruia, fiecare detaliu contnd pn la urm pentru impresia general, care trebuie s fie ct mai odihnitoare, deoarece s nu uitm c aceasta va fi o camer recreativ, destinat unor activiti cu rol de deconectare de stresurile de peste zi, fie c prin asta nelegem vizionarea unui film, jucarea unui joc video n surround, sau chiar simpla lectur a unei cri, pe acordurile unei muzici linititoare.
Not : Acest articol este o versiune actualizat a articolului Amenajri acustice aprut n numrul 1/2003 al revistei Hi-Fi & Multimedia.
_________________________________________________________________________ JF studio design Amenajarea unei camere de audiie pag.22