Re-lectura de La Grande Illusion (1937) de Jean Renoir SERGIO ALEGRE

"Nevertheless the historian must still look lo the films themselves as the central documents, and a major aspect of this study has been lo examine cinematic from and semiotic analytical concepts, the talent content of the filmic discourse has been uncovered, illustrating the complexity of the cinematic text, the ' galaxy of signifiers' in the words of Roland Barthes, revealing some of the tensions and dilemmas of rance in the crisis years of the !opular ront""# A pesar de la dificultad que encierra hacer una nueva lectura2 de un film catalogado por la mayora de los crticos y estudiosos del cine entre los mejores de la historia3, $a %rande &llusion presenta, tras los ms de cincuenta aos transcurridos desde su estreno en Pars 4, una complejidad tan atractiva en todos los sentidos que es muy difcil de resistir Atracci!n que se inicia desde el momento en que uno empie"a a conocer su fase de preparaci!n# el gui!n escrito entre $ean %enoir y &harles 'paa( est )asado en las evasiones reales de un com)atiente franc*s compaero de %enoir+, de producci!n# s!lo el aval de la presencia de $ean -a)in como primer actor y la tenacidad negociadora de Al)ert Pien(evitch convencieron al productor a financiar el film tras tres aos de recha"o por parte de los productores franceses, y por .ltimo su reali"aci!n# enfrentamientos, en ocasiones )astante violentos, de /rich von 'troheim con $ean %enoir y &arl 0och 1 /l argumento de $a %rande &llusion ha sido perfectamente resumido por el profesor Pierre 'orlin y a sus propias pala)ras me remito# 2/l film se inicia en un )ar militar franc*s cerca del frente durante la 3 -uerra 4undial 5n piloto, el teniente 4arechal 6$ean -a)in7, reci)e la orden de llevar al capitn 8e 9oieldieu 6Pierre :resnay7 en un avi!n ;a segunda secuencia transcurre en un )ar militar alemn /l mayor <on %auffenstein 6/rich von 'troheim 7 que ha derri)ado el aparato franc*s, invita a los oficiales enemigos a comer 4arechal y 9oieldieu llegan a un campo de prisioneros 'on enviados a )arracones donde la vida no es muy difcil 4s tarde, 4arechal y 9oieldieu, que han intentado escapar varias veces, son encerrados en una fortale"a donde el mayor <on %auffenstein, gravemente herido e incapacitado para volar, es el oficial al mando ;os franceses se dan cuenta de que pueden escapar si se produce alg.n momento de confusi!n 4ientras 9oieldieu simula una evasi!n y los alemanes lo )uscan, 4arechal y %osenthal 68alio7 escapan Am)os huyen a trav*s de la nieve y el )arro =a)i*ndose torcido un to)illo, %osenthal no puede avan"ar a )uen ritmo, su amigo lo a)andona pero al poco tiempo vuelve y le ayuda a esconderse en una granja ;a granjera, cuyo marido y hermano han muerto, los recoge, 4arechal se convierte en su amante y tra)aja como si fuera el granjero &uando %osenthal se recupera completamente, am)os cru"an la frontera sui"a 2> /l film alcan"! un *?ito nota)le tanto por parte del p.)lico@ como de los crticos, aunque se aprecian grandes diferencias en funci!n de sus planteamientos ideol!gicos# 2/n :rancia, la e?trema derecha vio el film como una defensa del patriotismo y la glorificaci!n de la guerra, que haca que cada individuo se sacrificase por su pas, la ilusi!n que menciona el ttulo era la de los pacifistas# frente al enemigo, hom)res que pensa)an que eran diferentes descu)ren que son franceses antes que nada ;a e?trema i"quierda por otra parte pens! que el film serva a la causa de la pa" esta)leciendo una clara diferencia entre los arist!cratas, soldados profesionales que viven para la guerra, y el resto de los hom)res, empujados a la conflagraci!n a pesar suyo ;a ilusi!n es la de la unidad nacional, y de hecho las divisiones sociales son ms fuertes que la aparente cohesi!n nacida del patriotismoAB 8iferencias que tam)i*n aparecieron con el paso del tiempo dentro de las mismas corrientes ideol!gicas# 2/n CB41, por un cam)io de direcci!n )astante e?traordinario se da en calificar la pelcula de invitaci!n al cola)oracionismo, con todos los t!picos que puedan suponerse 2CD

A mi modo de entender, el eje central de $a gran ilusi'n es un recha"o frontal a las guerras y los ej*rcitos# "(e doy cuenta ahora de )ue, vencedoras o vencidas, las naciones no escapan a la decadencia engendrada por la guerra" $as guerras destruyen en pocos meses lo )ue una cultura lentamente absorbida ha tomado siglos en construir"CC /ste recha"o se articula, en mi opini!n, en tres ideas )sicas# a7 la inutilidad del servicio militar, de antol!gicas, por su significaci!n, hay que calificar las secuencias de un grupo de jovencsimos reclutas, casi nios, haciendo la instrucci!n %ecordemos las pala)ras del protagonista#

24arechal 6en primer plano, al final de la panormica7# ;o que me fastidia, amigo, no es la m.sica, ni los instrumentos /s el ruido el ruido de los pasos, que es el mismo en todos los ej*rcitos 2C2 )7 el espritu militares negativo sin importar las naciones <on %auffenstein, en seal de las duras condiciones que tendrn que soportar en el castillo, comentar#

"!ara )ue no se acuse a la barbarie alemana, he decidido aplicarles su propio reglamento militar, el franc*s""""C3 c7 la guerra es perjudicial para las gentes sencillas, incluso para los supuestos vencedores, sirva como ejemplo la melanc!lica escena en la que /lsa 68ita Parlo7 e?plica su triste situaci!n o el hasto y resignaci!n de la mayora de los soldados alemanes en un momento en que la situaci!n de la guerra era favora)le a Alemania

$unto a esta idea fundamental destaca la defensa de la clase o)rera que hace %enoir a lo largo de todo el film a trav*s de dos procedimientos# la e?altaci!n y elevaci!n a la categora de h*roe de 4arechal 6mecnico de profesi!n, .nico herido y el ms indignado por la cada de 8uaimont, ser encarcelado por enfrentarse a los alemanes, luchador nato sin inter*s personal alguno, que logra escapar de la fortale"a y encuentra el amor, volviendo a :rancia para poder luchar nuevamente por su pas7, el otro procedimiento es su continua comparaci!n con 9oieldieu, separado del resto la mayora de las veces por sus gustos, estilo e incluso su lenguajeC4 <emos dos ejemplos# 24arechal# EPero es qu* usted no puede hacer nada como todo el mundoF =ace dieciocho meses que no nos separamos y a.n nos tratamos de usted 9oieldieu 6mientras se peina7# Go trato de usted a mi madre ya mi esposa 4arechal 6estallando de risa7# EHDDDDF 2C+ 29oieldieu 6un poco sorprendido7# I/s que se puede comprar lo que se desea en el pue)lo vecinoJ /l ingeniero# &asi todo lo que se quiere, por intermedio de la cantina 9oieldieu# Perfecto /n tal caso, voy a comprarme un sill!n estilo ingl*s, algunos li)ros, una )araja, cigarrillos ingleses /l ingeniero 6interrumpi*ndole7# EKhF E8e esto no encontrarF 9oieldieu# IHoJ AC1 /sta continua comparaci!n permitir, adems, poner de manifiesto las diferencias de clase e?istentes en aquella *poca# 2%osenthal 6a 9oieldieu7# /s el )arman de :ouquetLs quien lo ha enviado en una )otella de agua dentfrica /l maestro 6sin comprender7# I:ouquetLsJ 4arechal 6al maestro7# ' es un )ar de los &ampos /lseos /l maestro# &uando yo i)a a Pars, sola comer en casa de mi cuado %esulta menos caro que el restaurante 2C> Ktros temas destacados del film son#

C7 el recha"o del arte no comprometido# todos los comentarios artsticos reci)en un trato ir!nico y despectivo por parte del personaje principal y no olvidemos el final que reci)en los li)ros rusos, la hoguera# 28emoldier hace detenerse a 4arechal y le seala algo PlanoM flash en panormica so)re el muro, donde vemos una especie de nicho, clavado en la piedra y en el que hay una pequea estatua de la <irgen Huevo plano de los dos hom)res 8emoldier 6con admiraci!n7# E8el siglo doceF 4arechal se encoge de hom)ros PlanoMflash de un muro inmenso G un nuevo plano del grupo, que contin.a su camino, pasando por delante de otra estatua empla"ada en el muro 8emoldier 6e?tasiado7# E'iglo treceF 4erechal 6aturdido7# EAhF ' 2C@ 27 un recha"o del antisemitismo# Ino es %osenthal el que ms se conmueve, llorar incluso, con la vuelta de 4arechal tras su estancia en la celda de castigoJ IHo es el propio 4arechal el que afirma que lo importante es lo que uno hace y no en lo que creeJ# 24arechal# 8e acuerdo, pero comprende, si t. y yo, un da, nos encontrramos sin un c*ntimo, se nos tratara como a dos pordioseros, mientras que *l seguira siendo el seor 8e 9oieldieu 65na pausa7 Por lo dems, t. tam)i*n eres estupendo Hos has alimentado generosamente con los envos de tu familia InoJ %osenthal# E9ahF /s pura vanidad /n el fondo, al invitaros a mi mesa tena la ocasi!n de pro)aros que tengo una familia rica ;a gente cree que nuestro mayor defecto es la avaricia -rave error, puesto que generalmente somos muy generosos Pero para compensar esta cualidad, $ehov nos proporcion! el pecado del orgullo 4arechal# E9ahF Nodo eso no son ms que )o)adas A m no me importa ni lo ms mnimo $ehov Nodo lo que s* es que t. has sido un )uen amigo 2CB 37 la aceptaci!n o cuanto menos un noMrecha"o de la homose?ualidad como relaci!n entre hom)res en situaciones e?cepcionales# c!mo si no interpretar la escena en la que todos se quedan em)elesados y mudos al ver un joven vestido con ropas de mujer y, por supuesto, el carcter de las relaciones entre 9oieldieu y %auffenstein 2D 47 la constataci!n de la uni!n 3glesiaM/j*rcitoMAristocraciaM4onarqua# magistral es el plano que inicia la segunda parte de la pelcula, con un descenso de la cmara mostrndonos sucesivamente un crucifijo, una fotografa del 0iser y los enseres militares de %auffenstein Pero tras toda la trama del film la idea latente es una defensa del ideario del :rente Popular# 2/n CB3+, el partido &omunista :ranc*s me pidi! que hiciese una pelcula de propaganda, cosa que hice con gusto 4e pareca que todo hom)re honesto esta)a o)ligado a com)atir el na"ismo 4e equivoqu* en cuanto al poder del cine $a %rande &llusi'n, pese a su *?ito, no detuvo la 33 -uerra 4undial Pero pienso que muchas grandes ilusiones, li)ros, manifestaciones, pueden llegar a influirA 2C 2A pesar de que su entusiasmo por la causa i"quierdista fuese muy grande, %enoir nunca fue un seguidor de un partido o una ideologa Aunque tra)aj! con el Partido &omunista y tuvo muchos cola)oradores y amigos que eran miem)ros destacados, *l nunca se afili! 'us simpatas se acerca)an ms al :rente Popular y siempre fue un humanista socialista 222 /fectivamente, vemos que tras una primera parte en la que se nos muestran insistentemente las diferencias entre arist!cratas y )urgueses por un lado y tra)ajadores por otro, en la segunda se nos presenta la uni!n de todos, 9oieldieu, 4arechal y %osenthal, como la .nica forma de superar el encierro ya que todos los intentos hechos en solitario han fracasado <olvamos al gui!n# 2%osenthal 6al odo de 9oieldieu7# I=ace mucho tiempo que no ha visto ParsJ 9oieldieu# 5na semana %osenthal# ;e envidio IG c!mo est el am)ienteJ

9oieldieu# /l otro da estuve en 4a?imLs y se encontra)a a)arrotado Huevo plano de 4arechal y el maestro 4arechal 6con desenfado7# EAhF Go no voy nunca a esos lugares :ouquetL sO 4a?im L sO Prefiero cualquier pequea ta)erna )arata donde pueda encontrar un )uen vino 5na vo" 6en off7# I5n poco de polloJ /l maestro 6soador7# 4a?imLs Go no he estado nunca 4arechal# E9ahF Ho te pierdes nada 223

29oieldieu# Pues yo adoro la flauta <amos a procuramos las flautas necesarias para todos los prisioneros y, el da convenido, organi"aremos un gran concierto =e aqu el programa# primero, concierto general en todos los pa)ellones a las cinco de la tarde /s la hora que comien"a a anochecer &inco minutos ms tarde, nuestros centinelas procedern a la confiscaci!n de los instrumentos A las cinco y cuarto, nuevo concierto , con todos los medios a nuestra disposici!n# cacerolas, aullidos, gritos, ruidos varios y cuanto se nos ocurra /l resultado ser una llamada general en el patio 4arechal# IG despu*sJ 9oieldieu# I8espu*sJ 65na pausa, sigue jugando con la ardilla7# /sto es asunto mo Nendrn ustedes cinco minutos para descender por las murallas y ganar el )osque 224 /sta uni!n, y aqu radica el )uen sa)er hacer de %enoir, aparece de forma natural, sin fricciones, como algo l!gico $ean %enoir tam)i*n estar defendiendo este planteamiento a trav*s de la amistad de 4arechal y %osenthal, pues vemos que un o)rero se une a un rico )urgu*s pero ser con quel que viva con y como el resto mientras dure la situaci!n Adems, el desarrollo de la relaci!n 9oieldieuM %auffenstein nos muestra que, a pesar de su pertenencia a la no)le"a, 9oieldieu es, en .ltima instancia, un 2)uen franc*s2, ya que se distancia del no)le alemn por su aceptaci!n de los valores de la %evoluci!n :rancesa# 2%auffenstein 6con desd*n7# I&ree usted que 4arechal y %osenthal son aut*nticos oficialesJ 9oieldieu# 'on muy )uenos soldados

%auffenstein 6despreciativo7# E' ya lo s*F /n la actualidad, una guerra supone armar a una naci!n entera 5n )onito regalo de la %evoluci!n :rancesa 9oieldieu 6sonriente7# 'in em)argo, me temo que no nos sea posi)le impedir la marcha del tiempo %auffenstein se levanta y apaga so)re la ventana %auffenstein# Go no s* que qui*n va a ganar esta guerra, pero estoy seguro de una cosa# sea cual sea su resultado, lo cierto es que significar el fin de los %auffenstein y de los 9oieldieu 9oieldieu# /s posi)le, tal ve" sea que ya no tienen necesidad de nosotros %auffenstein# IG no cree usted que esto es una lstimaJ 9oieldieu# /s posi)le 22+ As, 9oieldieu nos aparece como un arist!crta de gustos y maneras, pero no de ideas Por otra parte, pienso que no es un desprop!sito afirmar que la uni!n de los tres protagonistas franceses con los prisioneros rusos para conseguir la ansiada li)ertad es un guio de complicidad al mensaje del :rente Popular# +odos unidos con la ,R-- contra el fascismo" :inalmente, para aca)ar con esta pequea contri)uci!n al estudio de $a %rande &llusion, querra comentar aqu, dada su condici!n de reconocidos historiadores y su nacionalidad francesa, el anlisis de los historiadores 4arc :erro y Pierre 'orlin, que a mi modo de entender son esenciales 4arc :erro nos muestra de forma difana que la situaci!n cam)iante de una sociedad puede alterar radicalmente los juicios so)re un film21 &on todo, no estoy totalmente de acuerdo con los argumentos que se esgrimieron tras la 33 -uerra 4undial para calificar $a %rande &llusion de antisemita y cola)oracionista, que constituyen el reverso de las emitidas antes de la contienda por la mayora de los crticos /videntemente, %osenthal aparece diferente del resto, pero vive, piensa y, so)re todo, lucha como los dems &reo que %enoir era lo suficientemente sensi)le como para querer ocultar las peculiaridades de los judos, por el contrario, pienso que trat! de significar que dichas diferencias no merma)an su condici!n y actitud genuinamente francesas Por lo que se refiere al segundo calificativo, cola)oracionista, en efecto la imagen de los alemanes no es negativa, pero no hay que olvidar que el desarrollo de la pelcula transcurre en campos de prisioneros para oficiales Adems, la imagen de los ingleses va pareja a la de los rusos y, en algunos momentos, a la de los alemanes Pero no creo que sea un intento de despreciar lo e?tranjero, sino de ensal"ar lo estrictamente franc*s, es decir, se trata, en pala)ras de Pierre 'orlin2>, de un nacionalismo chauvinista que, a mi juicio, aparece incluso en ms ocasiones que las que *l refiere# estoy pensando, por ejemplo, en el canto completo e innecesario para la trama de $a (arsellesa Nam)i*n estoy totalmente de acuerdo en su comentario so)re la representaci!n de los alemanes# severos y muy disciplinados, e incluso aadira, a los ejemplos por *l citados, el sim)olismo que supone el collarn ortop*dico que de)e usar %auffenstein durante la segunda parte del film

HKNA' G %/:/%/H&3A'# 6C7 -%KNN;/ 'N%/9/;, / 2$ean %enoir and the Popular :ront2, 0 % 4 'K%N= 6ed 7 eature ilm as .lstory ;ondon# &room =elm, CB@C, p B2 627 8ada la importancia de la figura de $ean %enoir y de $a gran ilusi'n es imposi)le citar aqu todos los li)ros, artculos, reseas, etc , aparecidos Aun as, destacar* los siguientes# 9%A58G, ; /ean Renoir0 +he 1orld of his ilms HeP Gor(# 8ou)leday, CB>2, 95'&=9A54, $ 2inema engage" ilm in the !opular ront 5r)ana# 5niversity Press, CB@@, :A5;0H/%, &h +he -ocial 2inema of /ean Renoir Princeton# 5niversity Press, CB@1, :/%%K, 4 3nalyse de film, analyse de soci*t*s" ,ne source nouvelle pour &'.istoire Paris# =achette, CB>+, -%KNN;/ 'N%/9/;, / 2Political polarisation and :rench cinema,CB34M3BA,P%KHAG, H M'P%3H-, 8 Q 6eds 7 !ropaganda, !olitics and ilm #4#5678 ;ondon# 4acmillan, CB@2, pp C+>MC>D, ;/-5'/, P .istoire de la poli ti)ue du cin*ma fran9ais" $e cin*ma et la &&& R*publi)ue Paris# ;henninier, CB1B, y 'K%;3H, P" +he ilm in .istory" Restaging the !ast K?ford# 9lac(Pell, CB@D

637 /l $urado 3nternacional reunido en 9ruselas en CB+@, para seleccionar los 4ejores :ilms de todos los Niempos, clasific! en +R lugar $a gran ilusi'n, o)ra que o)tuvo >+ votos de los historiadores del cine %ecientemente, en el 3 :estival 3nternacional de &ine /uropeo 6;a 9aule, CBBD7, qued! clasificada la cuarta mejor pelcula europea, en una votaci!n organi"ada entre cerca de 1DDD cineastas de todo el mundo $a %rande &llusion ha o)tenido asimismo los siguientes galardones# Premio al mejor conjunto artstico, <enecia CB3>, y Premio al mejor film e?tranjero, Hueva Gor( CB3@ 647 &oncretamente, en el cine 4arivau? %eprodu"co aqu la ficha t*cnicoMartstica del film# N K # $a %rande &llusion Producci!n# %*alisation dL Art &in*matographique 6:rancia, CB3>7 8irector# $ean %endir Argumento, adaptaci!n y dilogos# &harles 'paa( y $ean %enoir :otografa# &hristian 4atras y &laude %endir 4.sica# $oseph 0osma &anci!n 2'i aveu? 4arguerite2, <incent Nelly y A <alsien 8ecorados# /ug*ne ;ouri* 4ontaje# 4arguerite %enoir 4arthe =uguet 6para la versi!n ntegra7 'onido# $oseph de 9retagne <estuario# 8ecrais Ayudante de 8irecci!n# $acques 9ec(er 'cript# -ourdji $efe de N*cnicos# &arl 0och 3nt*rpretes# /rich von 'troheim 6<on %auffenstein7, $ean -a)in 64arechal7, Pierre :resnay 69oieldieu7, 8alio 6%osenthal7, 8ita Parlo 6/lsa7, $ulin &arreter 6actor7, -aston 4odot 6ingeniero7, $ean 8ast* 6maestro7, -eorges Peclet 6soldado franc*s 7, 'ilvain 3t(ine 68emoldier7, $acques 9ec(er 6oficial ingl*s7 4etraje# 3 2>D m 63+ mm7 8uraci!n# C2Dmin 9lanco y negro :echas de rodaje# 3nvierno, CB31M3> /studios# 9illancourt y /clair /?teriores# Alsacia, cerca de Heuf M9risach, =aut 0oenigs)urg y &olmar 8istri)uidora actual# &inedisM:ilmsonorM-aumont 6Paris7 6+7 2/l ttulo original de $a %rande &&lusion fue tomado de la famosa novela de Horman, Angell, pu)licada en CBCD, que tena por tema la utopa de las guerras econ!micas Pero 'paa( y %enoir han negado siempre que dicho ttulo les sirviera de inspiraci!n, declarando en varias entrevistas, con motivo del estreno en CB3>, ha)erse )asado, so)re todo para la redacci!n del gui!n, en relatos directos de prisioneros de guerra, as como en los datos de una encuesta esta)lecida por L;a ;iga de los evadidosA 'ealemos por .ltimo, que un novelista, $ean de <alli*res, se querell! por las Lnumerosas y flagrantes referencias L que $a gran &llusi'n haca a su novela $e cava&ier -charnhost, si )ien el asunto no lleg! muy lejos26cfr %/HK3%, $" $a %ran &llusi'n %ui'n 9arcelona# Aym, CB11, p 337 'o)re la ela)oraci!n del gui!n y los distintos cam)ios que hu)o, vid 4A%&KH, 8 2ombat 62@M <333 MCB417 y 9 AS3H , A +*l*rama, cit por &=A%8/%/, % !remier !lan, Ho 22 624 M< MCB127 617 Para un mayor conocimiento de la historia de la pelcula, vid %/HK3%, &" (i vida, mis films <alencia# :ernando Norres, CB>+ 6>7 'K%;3H, P +he ilm &n .istory, Restaging the !ast K?ford# 9lac(Pell, CB@D, p C41 6@7 T'u film $a grande &llusion rompi! records de recaudaci!n en toda :rancia y fue, con gran diferencia, la cinta con mayor *?ito comercial de aquel ao2 6cfr -%KNN;/, ' op" cit , p >17 6B7 'K%;3H, P op" cit , p C41 6CD7 :/%%K, 4 2ine e .istoria 9arcelona# -ustavo -ili, CB@D, p C+3 6CC7 %/HK3%, &" op" cit, p >+ 6C27 3dem, p >4 6C37 3)idem, p B3 6C47 'o)re este tema, vid A;AH N%3--',3 2Nhe ;egacy of 9a)el# ;anguage in $ean %enoirLs -rande 3llusion2, HeP Krleans %evieP, <ol C+, Ho 2 6CB@@7#>DM>4 /n este atractivo artculo se nos propone como elemento de anlisis del film las distintas lenguas que aparecen Nriggs llega a la conclusi!n de que# 2/l te?to polglota de $a %rande &llusion es el principal constituyente del significado de la pelcula 4ientras crticos como $ames 0erans y Ale?ander 'esons(e han sealado la prominencia de los varios idiomas del film la funci!n detallada del lenguaje como la metfora central de la cinta ha sido completamente ignorada ;as diferencias de lenguaje constituyen el tema central y, al mismo tiempo, trgico del film# la separaci!n de las naciones e incluso de las clases sociales dentro de los pases A6&fr p >D7 6C+7 %/HK3%, $" op" cit , p C3 6C17 3dem, p 2> /sta conversaci!n en particular y toda la pelcula en general nos muestra el carcter que tuvo la 3 -uerra 4undial para la oficialidad, idea que ha sido perfectamente recogida en :/%%K, 4 $a %ran %uerra #4#76#4#5, 4adrid# Alian"a, CB>D 6ed francesa, CB1@7, p C@D# 24ientras tanto los militares franceses siguieron considerando la guerra como un torneo en que el mejor es quien gana, el com)ate segua siendo un asunto en el que regan la moral ca)alleresca y se conta)a ms con la virtud guerrera de la sangre que con el progreso de las t*cnicas2 3deas que tam)i*n se mantenan en el ej*rcito alemn# 2/l legionario encendi! un cigarrillo y lo coloc! entre los la)ios del teniente :ric( /l jefe del escuadr!n se qued! at!nito Ho ha)a visto nunca

soldados como aquellos 5n su)oficial, lleno de horri)les cicatrices, poniendo un cigarrillo h.medo de saliva en la )oca de su oficial IUu* ocurra en el ej*rcito alemnJ /n los viejos tiempos del /mperador las cosas eran muy diferentes ;as clases inferiores esta)an en su sitio Adems, ha)a medios para ensearles a mantener las distancias 2 6&fr =A''/;, ' (ontecassino 9arcelona# Pla"a V $an*s, CB>+, ed alemana, CB1+7 6C>7 %/HK3%, $ op" cit , p +4 'o)re este tema, vid asimismo =K9'9AQH, / $ $a :ra del &mperio #5;86#4#7 9arcelona# ;a)or, CB@B 6ed inglesa, CB@>7 6C@7 %/HK3%, $ op" cit , p B+ 6CB7 3dem, pp CD>MCD@ 62D7 &on respecto a esta cuesti!n no me resisto a omitir aqu la opini!n de Hagisa Kshima# 2/n las historias de guerra siempre ha ha)ido homose?ualidad latente, y en el li)ro de <an del Port 6so)re el que est )asado la pelcula 4erry &hristmas 4r ;aPrence7 la ha)a, s!lo que se escri)a en los cincuenta y no la podan mostrar li)remente o no se da)an cuenta de los elementos homose?uales su)conscientes en su narraci!n Pero hacer esta pelcula en esta *poca y negar o no mostrar esos elementos sera deshonesto Pienso c!mo sera una versi!n contempornea de $a gran ilusi'n de $ean %enoir 2 6&fr 'uplemento 8ominical de /l Pas, C2M3MCB@@, p >7 2&on relaci!n a las posi)les afinidades entre am)os films, ms de un crtico ha credo ver en 4erry &hristmas 4r ;aPrence fuertes reminiscencias de la hermandad supraguerrera que se esta)lece entre el franc*s Pierre :resnay y /rich von 'troheim unidos por encima de sus fronteras gracias a una compartida postura *tica ante el mundo 2 6&fr K%8KW/S, 4 :l 2orreo 2atal<n, 2M3XMCB@3, p 3+7 62C7 %/HK3%, $ op" cit , p B1 6227 -%KNN;/, ' op" cit , p >1 <id tam)i*n P%Y8A;, % $a soci*t* fran9aise a travers le cin*ma #4#76#478, Paris# Armand &olin, CB>2 6237%/HK3%, $ op" cit , pp +4M++ 6247 3dem, p CC2 62+7 3)idem, p CD1 6217 :/%%K, 4 3nalyse de film, analyse de soci*t*s, pp 3BM42 62>7 'K%;3H, P op" cit , pp C4+MC+@

'/%-3K A;/-%/ is 4 A and staff mem)er of the &entre for &inematic %esearch :3;4M =3'NK%3A 6'pain7 and 8octoral candidate on 'panish cinema at the 5niversity of 9arcelona =e is currently teaching history in a =igh 'chool 69arcelona7 and mem)er of the 3nternational Association for AudioM<isual 4edia in =istorical %esearch and /ducation 63A4=3'N7 =e has recently )een aParded Pith a grant from 5niversity of 9arcelona and, noP, is also Associate /ditor of this journal Z ilm6.istoria, <ol 3, Ho C 6CBBC7# 2+M34