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Recuerdo en movimiento: yo soy t Agosto Romina Paula Editorial Entropa Buenos Aires, 2009 167 pginas

Por Claudia Apablaza Agosto lleg a mis manos y cuando lleg lo le de principio a fin, ejercicio que antes no pude hacer con los libros de Natalia Moret y con Aurora Venturini, ms que por los detalles de sus proyectos, por una cierta afiliacin narrativa, afiliacin que no se resuelve con un simple Me gusta. En Agosto Romina Paula mezcla dos voces narrativas: la primera, directa de la protagonista, Emilia, y la segunda persona, la voz de esa misma Emilia dirigida a Andrea, su amiga muerta hace 5 aos. Un t omnisciente, solitario, un hablante en el vaco, articulado no slo con la realidad de su amiga muerta, una especie de estado confesionario hacia ella, sino que con ese posible t que soy yo y ese yo que soy t, ese t que en su mezcla con el yo que articula realidades infinitas y que es Emilia, que es Andrea, que somos todas nosotras, todas las novias muertas a posteriori, abriendo as la posibilidad en la articulacin de la trama de que la protagonista se est hablando a s misma en modo t soy yo, yo soy ustedes, siendo ella la que ha muerto hace 5 aos atrs; es decir, que sea ella la que ha sido violada por uno de esos dos amantes que aparecen en pelculas pornos, en fragmentos dispuestos por la autora al principio y al final del libro con la intencin de despistar un poco al lector, ms an si el lector subraya esta frase de la pgina 162: Las novias muertas, se es el tema, las jvenes novias muertas. Muertas que, por otro lado, por momentos parecen volver de la muerte. Por momentos. Esa es una idea. No slo me cautiv la mezcla de esas dos voces tan bien articuladas, voces infinitas, abiertas al camino del lector, sino que tambin el registro ntimo del texto, de una cercana posible a la protagonista, adems de la movilidad y la puesta en escena del viaje para que el texto se desarrolle, se articule, arme de ese ese viaje su columna vertebral. Primer ejercicio de la protagonista: detenerse en el hoy, decidir llenar vacos del recuerdo de su infancia, todo desde una fe descomunal, como si es que se pudiera realmente llenar ese vaco, tomando la opcin ideal de que s, de que es posible llenar vacos con la articulacin de las palabras. Segundo ejercicio: ir al pasado, volver al pasado desde ese hoy, ir hacia atrs, movilizarse internamente, ejercicio que se resuelve en lo real con el viaje, subirse a un bus directo hasta el pueblo de su infancia: Buenos Aires-Patagonia. Tercer ejercicio: mirar Buenos Aires a la distancia, un Buenos Aires que antes era todo presenta y ahora, en ese movimiento se transforma en pasado. Presente y pasado de las ciudades, dependiendo de el punto donde se fija Emilia. Tomar la distancia necesaria y

desde all tambin evaluar la relacin actual con Manuel, su nuevo novio. Cuarto ejercicio: mirar todo desde un punto medio muerto, un punto lejano y ausente, es decir, mirar todo desde el movimiento, desde la carretera, en movimiento pleno, el punto en que la protagonista se desplaza en el espacio y el tiempo, cuando viaja al pasado y al presente de forma articulada, al pueblo de su infancia, a Buenos Aires, llenando ese vaco y entregndolo al lector como posibilidad de llenarse, salvarse de algo, de s en ese movimiento. As, la emocin que mantiene este texto es: me salvo del pasado, del presente y de todo con el viaje por la carretera, me salvo con mi viaje interior y resuelvo lo que tanto me duele: lo amoroso. As, Agosto es tambin un maravilloso relato de viaje, no slo en el tiempo-espacio, sino que al interior del mundo de la protagonista, Emilia, sus fantasmas, y las escenas trgicas de un algo que busca articular con el lenguaje. Monlogo interior, flujo de ideas en primera persona, que buscan palabra ms palabra, interior ms interior, tripa ms tripa, imagen descrita sobre imagen real, subyaciendo a ese ejercicio de base la idea que sostiene este tipo de narrativa: la palabra me har libre o por lo menos me salvar de escenas que estn respirando abajo del todo y que insisto en olvidar. Pedida de cuentas al exnovio Julin. Pedida de cuentas a Manuel, su actual novio. Relato histrico, a veces, treinteaero. Todo es fuga. Quin no so con hacer ese ejercicio? Un dime por qu me dejaste de amar. Dime por qu tuviste hijos con otra. Una conversacin on the road, carreteras, cervezas, whisky, sndwiches de salame y mayonesa, l al volante, directo al pueblo en que la protagonista tomar el bus de regreso a su ciudad, dilogo romntico, del tipo por qu me dejaste de amar tan pronto, por qu te fuiste a Buenos Aires. Por qu tuviste hijos con otra, boludo? En fin, una interesante novela de novias muertas, de chicas que murieron porque las mat alguien en lo real y a veces en lo metafrico, alguien que mat eso que ya no se puede asir con las palabras: el pueblo, el primer amor, la infancia.