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LA ORIGINALIDAD ARTSTICA DEL LENGUAJE METAFRICO DE FEDERICO GARCA LORCA

Datos biobibliogrficos Federico Garca Lorca naci en Fuentevaqueros (Granada), el 5 de juinio de 1898; y muri asesinado en !nar (Granada), vctima de la violencia del "#, en a$osto de ese mismo a%o& 's la suya una (ersonalidad e)traordinariamente dotada (ara el arte* musiclo$o +reco(il y armoni! canciones tradicionales+, di,ujante, director teatral +-und en 19". el $ru(o teatral universitario /La 0arraca1, (ara el que ada(t o,ras de nuestro teatro del 2i$lo de 3ro, que re(resenta (or los (ue,los de 's(a%a+, e)ce(cional recitador&&&; (ero, ante todo, (oeta de $ran ins(iracin y (ro-undo conocimiento de la t4cnica literaria& Garca Lorca el (oeta contem(or5neo que 6a lo$rado mayor universalidad; y aunque su -ama se da,a, a veces, a ra!ones e)traliterarias, lo cierto es que sus ma$n-icos y ,ellos (oemas justi-ican so,radamente esa (o(ularidad& 'n sus (rimeras o,ras +Libro de poemas (1918+19.7), Primeras Canciones (19..), Canciones (19.1+19.8)+ se advierte ya un (ersonalsimo em(leo de la met5-ora y una atraccin (or los motivos -olclricos y tradicionales, as como ciertos ecos van$uardistas& 3,ra -undamental de esta (rimera 4(oca es el Poema del cante jondo +la (rimera redaccin es de 19.1, y en su -orma de-initiva se (u,lica en 19"1+, cuyo n9cleo central lo constituye el (ro-undo dramatismo de la cancin andalu!a, so,re la que Garca Lorca 6a (royectado su dolor de vivir& 'n 19.8 se (u,lica +en :adrid, (or la ;evista de 3ccidente+ el Romancero gitano, com(uesto entre 19." y 19.<; o,ra inte$rada (or 18 (oemas, en la que se 6allan -undidos los motivos (o(ulares andaluces y la t4cnica ultrasta m5s re-inada, el romance tradicional +si ,ien me!clando lo narrativo con lo lrico+ y la ca(acidad meta-rica m5s inslita& La visin del mundo andalu! que o-rece Garca Lorca en esta o,ra est5 car$ada de (atetismo* en el Romancero gitano /6ay un solo (ersonaje +dijo el (ro(io autor+, que es la (ena que se -iltra (or el tu4tano de los 6uesos1; y ,asta con leer, (or ejem(lo, el /;omance de la (ena ne$ra1 y el /;omance son5m,ulo1 (ara com(ro,ar el tono (at4tico de una o,ra que, estili!ando los elementos (o(ulares a trav4s de unas im5$enes de ,rillante colorido y musicalidad, alcan!a una enorme calidad (o4tica& =ntensa -uer!a dram5tica tiene tam,i4n el Llanto por Ignacio Snchez Mejas (19"8); lar$a ele$a dividida en cuatro (artes, en 6onor y recuerdo del -amoso torero muerto en a$osto de 19"8 en la (la!a de :an!anares; (oema en el que de nuevo se -unden los elementos (o(ulares y tradicionales con los cultos y van$uardistas& >e 19"5 es, asimismo, Poeta en Nueva or! +resultado de la estancia del (oeta en ?orteam4rica entre 19"7 y 19"1+, li,ro en el que Garca Lorca ado(ta la t4cnica surrealista +el versculo, la ima$en alucinante&&&+ (ara e)(resar su a$rio desd4n (or la civili!acin moderna norteamericana, des6umani!ada y (romotora de injusticias sociales& "l divn de #amarit (19".+19"#) y Sonetos del amor oscuro +de los que se conservan once+ com(letan su o,ra lrica&

Garca Lorca es, adem5s, un dramatur$o e)ce(cional& 2u (rimer 4)ito teatral lo consi$ui en 19.<, con Mariana Pineda; o,ra a la que si$uieron La zapatera prodigiosa (19"7), $odas de sangre (19""), erma (19"8) y La casa de $ernarda %lba (19"#), (or citar slo sus o,ras de mayor inter4s& 'n todas ellas 6ay e)traordinarios (asaje lricos y una intensa -uer!a dram5tica que con-iere a los (ersonajes, am,ientes y con-lictos una inne$a,le dimensin real& !aloraci"# global $% la &ro$'cci"# &o(tica $% Garc)a Lorca Garca Lorca convierte el len$uaje meta-rico en un (oderoso y ori$inal recurso e)(resivo* smiles y met5-oras de altsima calidad est4tica se des(arraman (or toda su o,ra +lrica y dram5tica+ y justi-ican so,radamente estas (ala,ras del (ro(io (oeta* /2lo la met5-ora (uede dar una suerte de eternidad al estilo1; o estas otras* /'l (oema que no est5 vestido no es (oema, como el m5rmol que no est5 la,rado no es estatua1& ;ecu4rdese +(or (oner un ejem(lo si$ni-icativo+ en el /;omance son5m,ulo1 +del Romancero gitano+ cmo Garca Lorca (one a (rue,a la e)(resividad del len$uaje con estos versos, en los que (redomina la am,i$@edad de sentido de las (ala,ras, su valor connotativo* /La higuera &rota su viento ' con la lija de sus ramas( ' ) el monte( gato gardu*o( ' eriza sus pitas agrias+1 (versos 1<+.7)& Garca Lorca 6a (retendido transmitirnos en estos versos la sensacin de (5nico que e)(erimenta la naturale!a toda +ante tr5$icos acontecimientos inminentes+; y (ara ello 6a recurrido a un len$uaje tan irracional como (o4tico* el viento, al sacudir las ramas de la 6i$uera, se 6ace 5s(ero y duro como 4stas; y el monte, como un $ato aterrori!ado, eri!a sus m5s es(inosas (lantas, las (itas& As es, en de-initiva, el arte de Garca Lorca* e-ectos coloristas y sensoriales, constantes trans(osiciones meta-ricas y, so,re todo, un tremendo es-uer!o (or lo$rar la (er-eccin -ormal de los (oemas* /B& & &C si es verdad que soy (oeta (or la $racia de >ios B&&&&C, tam,i4n lo es que lo soy (or la $racia de la t4cnica y del es-uer!o, y de darme cuenta en a,soluto de lo que es un (oema&1

Ro*a#c% + *%tfora, U# &o%*a %-tra)$o $% .Do/a Rosita la solt%ra o %l l%#g'a0% $% las flor%s1 A la (ie!a teatral ,o*a Rosita la soltera o el lenguaje de las &lores B1C +escrita entre 19"8 y 19"5, y u,icada en el am,iente (rovinciano $ranadino novecentista+ (ertenece este (oema, en el que (or medio de la met5-ora, Garca Lorca recrea un tema de lar$a tradicin literaria, cual es la duracin e-mera de la rosa, com(ara,le a la de la vida 6umana; la rosa, que es roja (or la ma%ana, se (one ,lanca a la, cada de la tarde, y se des6oja (or la noc6e, sim,oli!a la e)istencia de ;osita* enamorada y -eli! en su juventud, lan$uidece con la (artida de su novio a lejanas tierras, y se consume lentamente en una in-ructuosa es(era& Duando se a,re en la ma%ana, roja como san$re est5* el roco no la toca (orque se teme quemar& A,ierta en el medioda, es dura como el coral* el sol se asoma a los vidrios (ara verla, relum,rar& Duando en las ramas em(ie!an los (5jaros a cantar y se desmaya la tarde en las violetas del mar, se (one ,lanca, con ,lanco de una mejilla de sal; y cuando toca la noc6e, ,lando cuerno de metal, y las estrellas avan!an mientras los aires se van, en la raya de los oscuro se comien!a a des6ojar& Eor medio del len$uaje meta-rico, Garca Lorca elude la mencin directa de la realidad, sustituy4ndola (or otras (ala,ras que la su$ieren y que, m5s que 6ojarasca decorativa, se convierten en el len$uaje mismo de la (oesa& 'n e-ecto, en los oc6o (rimeros versos +que cronol$icamente coinciden con la ma%ana (versos 1+8) y el medioda (versos 5+8)+ se condensan smiles y met5-oras de altsima calidad est4tica, de los que se sirve Garca Lorca (ara (resentar una ,ellsima rosa, de color rojo intenso y ardiente, de (4talos consistentes, er$uida en su tallo*

FFFFFFFFFF B1C Federico Garca Lorca* ,o*a Rosita la soltera o el lenguaje de las &lores+ Eo!uelo de Alarcn (:adrid), editorial 's(asa Dal(e, .775& ?ueva coleccin Austral, 19<&

Smil* La rosa (A) es roja como la sangre (0) B/roja como san$re est5*1; verso .C& 'l color rojo (ermite esta,lecer la com(aracin entre la rosa y la san$re& Met&ora* /'l roco no la toca G (orque se teme -uemar&1; Bversos " y 8C& 'l color rojo de la rosa es tan vivo y ardiente que su$iere el calor del -ue$o; y, (or eso, las $otas de roco re6uyen (osarse en sus (4talos, (ara evitar quemarse& Smil* La rosa (A) es /dura como el coral*1 (0); Bverso #C& 'l color y la solide! 6acen (osi,le a6ora la com(aracin* la rosa tiene el color (roja) y la consistencia (dura) del coral& Met&ora* /'l sol se asoma a los vidrios G (ara verla relum,rar&1; Bversos < y 8C& 'l sol contem(la, a trav4s de los cristales del invernadero ( vidrios* metonimia de la (arte (or el todo), el ,rillante colorido de la rosa, que re&ulge como una llamarada (6i(4r,ole, 4sta, de clara -actura $on$orina& ;ecu4rdense los (rimeros versos del c4le,re soneto de Gn$ora* /:ientras (or com(etir con tu ca,ello G oro ,ru%ido al sol relum,ra en vano; B&&&C1)&

A (artir del verso 9, y con la lle$ada del atardecer, la rosa inicia un (aulatino y r5(ido declive (/se (one ,lanca, con ,lanco G de una mejilla de sal;1 Bversos 1" y 18C), que la llevar5 a des6ojarse cuando entre la noc6e (/en la raya de lo oscuro se comien!a a des6ojar&1) Bversos 19 y .7C& H, de nuevo, el len$uaje meta-rico em(leado (or Garca Lorca se mani-iesta aqu como un (oderoso y ori$inal instrumento e)(resivo& 'l lan$uidecer de la tarde, con la consi$uiente (4rdida de vive!a y colorido, y la c5rdena lu! mortecina del cre(9sculo ves(ertino est5n su$eridos (or medio de com(licadas met5-oras en las que slo -i$ura el elemento irreal, sin que a(are!ca e)(lcito del t4rmino real de la com(aracin* la tarde se desvanece entre viol5ceos res(landores, esto es, /y se desmaya la tarde G en las violetas del mar,1 Bversos 1. y 1"C& 2on esos los instantes en que la rosa (ierde su vivido color rojo (ara ir (alideciendo, en un (roceso de de$radacin que el (oeta su,raya com,inando acertadamente im5$enes visuales y auditivas* /se (one ,lanca, con ,lanco G de una mejilla de sal;1 Bversos 1" y 18C; y as, la desa$rada,le sensacin que evoca la sequedad del ,lanco de la sal so,re una mejilla se ve real!ada (or el e-ecto ac9stico, i$ualmente desa$rada,le, de la caco-ona o,tenida (or una sa,ia com,inacin de los sonidos (/,lanca G con ,lanco1)& H nuevamente a(rovec6a Garca Lorca la com,inacin de im5$enes auditivas y visuales (ara acrecentar la (er-eccin -ormal del (oema y llevarlo al e)tremo del re-inamiento y de la m5s a,soluta ,elle!a sensorial*

/y cuando toca la noc6e, G ,lando cuerno de metal,1 Bversos 15 y 1#C& 'n virtud de un des(la!amiento cali-icativo, blando no acom(a%a al voca,lo noche (/,landa noc6e1 e)(resa el estado anmico de tranquilidad, suavidad y a(aci,ilidad que se asocia con la nocturnidadC, sino a cuerno (/,lando cuerno de metal,1 Bverso l#C); y la sensacin auditiva re(resentada (or el ver,o toca se vincula con noche, y no con cuerno (/y cuando toca la noc6e,I Bverso 15C)&

2ur$en, as, estos e)ce(cionales versos, en los que el sonido met5lico del cuerno +la luna, en cuarto men$uante+, re-or!ado (or la aliteracin de nasales, (roclama la entrada de la noc6e* /y cuando toca la noc6e, G ,lando cuerno de metal,1 Bversos 15 y 1#C&

H es entonces, mientras al ocaso sucede una noc6e estrellada (/y las estrellas avan!an G mientras los aires se van,1 Bversos 1< y 18C), cuando la rosa, en la oscuridad del invernadero, se des6oja lentamente (/en la raya de lo oscuro se comien!a a des6ojar&1 Bversos 19 y .7C)&

Los .7 versos octosla,os constituyen un romance, en el que los versos im(ares quedan li,res y los (ares riman en asonante& La asonancia de la a aguda contri,uye a acrecentar la sonoridad de un (oema en el que las sensaciones auditivas +se$9n 6emos visto+ adquieren una im(ortancia relevante&

Co*%#tario g'ia$o $%l a#t%rior &o%*a 1& Domentar los smiles y met5-oras que le sirven a Garca Lorca (ara (resentar, en los oc6o (rimeros versos, una rosa de sin$ular ,elle!a& .& Los versos < y 8 +/el sol se asoma a los vidrios G (ara verla relum,rar1+ contienen una metonimia de la (arte (or el todo y una 6i(4r,ole de clara ascendencia $on$orina& Domentar la e-icacia (o4tica de am,os recursos literarios& "& Don la lle$ada de la tarde, la rosa inicia un r5(ido declive, que la llevar5 a des6ojarse cuando entre la noc6e& JDon qu4 met5-oras su$iere Garca Lorca la 6ora del cre(9sculo ves(ertino y la lle$ada de las som,ras de la noc6eK Domentar su ori$inalidad y e)(resividad& 8& 'l sonido met5lico del cuerno su$iere el ,lando sosie$o de la noc6e* /y cuando toca la noc6e G ,lando cuerno de metal1 (versos 15 y 1#)& JDmo lo$ra el (oeta re-or!ar la im(resin de musicalidad que (roduce esta ima$en auditivaK

El .2o%*a $%l ca#t% 0o#$o1 o %l 3alor co##otati3o $% la &alabra &o(tica $% Garc)a Lorca, 2itas + g'itarras 'sta es la descri(cin (o4tica que Garca Lorca e-ect9a de una pita& 'l escritor usa la len$ua en su vertiente e)(resivo+literaria, de manera que los valores connotativos de las (ala,ras tienen mayor relevancia que los meramente conce(tuales& 2ita Eul(o (etri-icado& Eones cinc6as cenicientas al vientre de los montes, y muelas -ormida,les a los des-iladeros& Eul(o (etri-icado& B.C H esta otra es la descri(cin de car5cter instructivo +y, en cierto modo, cient-ica+ de una pita, tal y como se reco$e en el >;A'* &ita (>e ori$en incierto&)& Elanta viva!, oriunda de :4)ico, de la -amilia de las Amarilid5ceas, con 6ojas o (encas radicales, carnosas, en (ir5mide trian$ular, con es(inas en el mar$en y en la (unta, color verde claro, de 15 a .7 cm de anc6ura en la ,ase y de 6asta " m de lon$itud; -lores amarillentas, en ramilletes, so,re un ,o6ordo central que no se desarrolla 6asta (asados varios a%os, (ero entonces se eleva en (ocos das a la altura de # < m& 2e 6a naturali!ado en las costas del :editerr5neo& >e las 6ojas se saca ,uena 6ila!a, y una variedad de esta (lanta (roduce, (or incisiones en su tronco, un liquido a!ucarado, de que se 6ace el (ulque& B"C 2i se com(aran las descri(ciones de Garca Lorca y del >;A', se o,servar5 que el >;A' nos 6a (ro(orcionado una in-ormacin o,jetiva de las caractersticas m5s relevantes de una pita, (ara lo cual se 6a 6ec6o un uso conce(tual y no a-ectivo de la len$ua, limitada, as, a la comunicacin de conocimientos, y a la que son ajenos cuantos recursos (udieran su$erir emociones est4ticas; o, lo que es lo mismo, las (ala,ras est5n em(leadas con cuidada (ro(iedad l4)ica, de acuerdo con su si$ni-icado nocional o denotativo, y atenuando al m5)imo sus valores e)(resivos& 'n cam,io, Garca Lorca 6a reali!ado una descri(cin en la que (redomina el uso connotativo de la len$ua, con el que, m5s que (recisar y de-inir lo que es una pita,
FFFFFFFFFF B.C Federico Garca Lorca* Poema del cante jondo+ :adrid, ediciones D5tedra, 1989, 18&L edicin& Doleccin Letras Mis(5nicas, ##; (5$& .7"& B"C ;eal Academia 's(a%ola* ,iccionario de la Lengua "spa*ola& :adrid, 's(asa, .771; vi$4sima se$unda edicin, (5$& 1.7"&

4sta se evoca y se su$iere, ,uscando (rovocar en el lector determinados sentimientos y sensaciones, y (roduciendo la im(resin de ,elle!a a trav4s de un uso e)(resivo de la len$ua& Analicemos someramente el (oema& Garca Lorca com(ara las 6ojas de la pita +de color de ceniza+ con los tent5culos del pulpo, (or su lon$itud& 'l colosal tama%o de la (lanta +&ormidable+, que se asemeja a enormes muelas +en com(aracin con el tama%o m5s (eque%o de los dientes+ la 6ace destacar en montes ) des&iladeros, a los que est5 -uertemente sujeta, como lo est5 la silla de montar, ase$urada so,re la ca,al$adura (or medio de cinchas ce*idas a su vientre& 'sta,le!camos a6ora una com(aracin entre la len$ua usada en los tres (oemas dedicados a la guitarra +que -i$uran, asimismo, en el Poema del cante jondo+ y la em(leada (or el >;A' (ara de-inir este instrumento musical& 'sta es la in-ormacin so,re la vo! guitarra, contenida en el >;A'; in-ormacin o,jetiva de car5cter meramente in-ormativo, transmitida (or medio de una len$ua en la que (redominan los valores denotativos de los voca,los, usados, (or lo dem5s, con e)tremada (ro(iedad l4)ica y (recisin desi$nativa* g'itarra (>el $rie$o !izra, ctara, a trav4s del 5ra,e -itara)& =nstrumento m9sico de cuerda, que se com(one de una caja de madera, a modo de valo estrec6ado (or el medio, con un a$ujero circular en el centro de la ta(a y un m5stil con trastes& 2eis clavijas colocadas en el e)tremo de este m5stil sirven (ara tem(lar otras tantas cuerdas ase$uradas en un (uente -ijo en la (arte in-erior de la ta(a, que se (ulsan con los dedos de una mano mientras los (isan los de la otra donde conviene al tono& B8C Nres son los (oemas que tienen como (rota$onista la guitarra, en el Poema del cante jondo& 'l (rimero +y, sin duda, el m5s com(lejo+, lleva (or ttulo /La $uitarra1, y -i$ura al comien!o +en se$undo lu$ar+ del /Eoema de la se$uiriya $itana1, (osicin 4sta muy adecuada, (orque lo (rimero que se oye en una seguiri)a es el ras$ueo de la $uitarra; el se$undo se titula /Las seis cuerdas1, y es el tercero de los (oemas que inte$ran /Gr5-ico de la (etenera1; y, el tercero, titulado /Adivinan!a de la $uitarra1, enca,e!a /2eis ca(ric6os1& ;e(roducimos, se$uidamente, estos tres (oemas +que ordenamos en ra!n de la di-icultad creciente de un len$uaje -uertemente connotativo+, en los que Garca Lorca nos comunica la visin su,jetiva y emocional que tiene de la $uitarra&

FFFFFFFFFF B8C La de-inicin de g'itarra re(roducida corres(onde a la reco$ida en la vi$4sima (rimera edicin del >;A' +de 199.+, (5$& <59& La edicin del .771 trae esta otra de-inicin* (>el 5ra,e -itarah, 4ste del arameo -ipara, y 4ste del $rie$o !izpa, citara)& =nstrumento musical de cuerda com(uesto (or una caja de resonancia en -orma de oc6o, un m5stil lar$o con trastes, y cuerdas, $eneralmente seis, que se 6acen sonar con los dedos&

A$i3i#a#4a $% la g'itarra 'n la redonda encrucijada, seis doncellas ,ailan& Nres de carne y tres de (lata& Los sue%os de ayer las ,uscan (ero las tiene a,ra!adas un Eoli-emo de oro& OLa $uitarraP B5C ?o era necesario lle$ar al verso die! (ara sa,er que Garca Lorca se est5 re-iriendo a una $uitarra& 2us seis cuerdas est5n siendo ras$adas +el ,aile de las seis doncellas+* tres son de tri(a +/de carne1+, y otras tres, de acero +de plata+& H es (recisamente a la altura del a$ujero circular que 6ay en el centro de la caja de resonancia donde las (untas de los dedos ro!an varias cuerdas a la ve! +/en la redonda encrucijada1+ (ara (roducir el sonido& La alusin de Garca Lorca al m5s -amoso de los Dclo(es est5 motivada (or el 6ec6o de que Eoli-emo tena un solo ojo en la -rente +ce$ado (or Qlises+, al i$ual que la $uitarra dis(one de un a$ujero circular (or donde se esca(a el sonido& Qna $uitarra, en de-initiva, con la que se e)(resan las m5s variadas emociones que anidan en el su,consciente del es(ritu& Las s%is c'%r$as La $uitarra, 6ace llorar a los sue%os& 'l sollo!o de las almas (erdidas, se esca(a (or su ,oca redonda& H como la tar5ntula teje una $ran estrella (ara ca!ar sus(iros, que -lotan en su ne$ro alji,e de madera& B#C

FFFFFFFFFF B5C 3(& cit&, (5$& 199& B#C 3(& cit&, (5$& 1<<&

's esta una visin com(letamente -unesta de la $uitarra, cuya caja de resonancia es com(arada con un /ne$ro alji,e1 en el que -lotan sollo!os de almas en (ena& H queremos recordar aqu el sa$a! comentario de este (oema que 6ace AndreR >e,icSi*
/La $uitarra e)(resa si$ni-icados a-ectivos que de otra manera quedaran ocultos& Dontiene sue%os y sus(iros, visiones emotivas (rivadas e intan$i,les; (or medio de su m9sica las convierte en sollo!os y en lloro, en emociones e)(resadas& La ima$en del interior de la $uitarra como un alji,e y la alusin a las /almas (erdidas1 su,rayan lo in-orme de los sentimientos todava no e)(resados; la (ersoni-icacin de la $uitarra +su 6ueco es una ,oca que llora+ destaca su (a(el consciente de dar -orma y e)(resin a estos sentimientos& G 'n los versos siete y oc6o, la tar5ntula viene a re(resentar la mano que toca las cuerdas de la $uitarra& Aunque esta com(aracin se ,asa en un (arecido visual, sirve ante todo (ara ,orrar la (resencia del $uitarrista; al trans-ormarse en ara%a, la mano (ierde su valor de miem,ro del cuer(o 6umano y se convierte en com(lemento de la $uitarra misma& As se acent9a la im(resin de la $uitarra como ser vital +tal ve! elemental+ que Tca!a sus(irosT y con-i$ura los sentimientos& La ima$en de la estrella que teje la $uitarra su$iere que 4sta, en su la,or e)(resiva, suscita al$o ideal, ,ello, a,soluto& (Las estrellas, instintivamente, evocan estas cualidades en nosotros)& G ?o ca,e duda* la estili!acin de la $uitarra en TLas seis cuerdasT sirve (ara destacar el im(acto de la creacin artstica, (ara ayudarnos a ver la m9sica de la $uitarra no como distraccin ni como ejercicio t4cnico, sino como la actividad vital de e)(resar valores 6umanos im(ortantes&1 B<C

FFFFFFFFFF B<C AndeR >e,icSi* "studios sobre poesa espa*ola contempornea. La generaci/n de 012340125+ :adrid, editorial Gredos, 1981, .&L edicin& 0i,lioteca ;om5nica Mis(5nica& ==& 'studios y ensayos, 11"&

La g'itarra 'm(ie!a el llanto de la $uitarra& 2e rom(en las co(as de la madru$ada& 'm(ie!a el llanto de la $uitarra& 's in9til callarla& 's im(osi,le callarla& Llora montona como llora el a$ua, como llora el viento so,re la nevada& 's im(osi,le callarla& Llora (or cosas lejanas& Arenas del 2ur caliente que (ide camelias ,lancas& Llora -lec6a sin ,lanco, la tarde sin ma%ana, y el (rimer (5jaro muerto so,re la rama& O36 $uitarraP Dora!n mal6erido (or cinco es(adas& B8C ersos de distinta medida +entre tres y oc6o sla,as+, ya sea re(iti4ndose o sucedi4ndose con cierta ra(ide!, ayudan a su$erir el roce de las cuerdas con las (untas de los dedos& ?ada m5s em(e!ar a sonar la $uitarra andalu!a, se (erci,e la inmensa triste!a de su canto, que rom(e la serenidad de las madru$adas, que,radas como co(as de vidrio que vi,raran estremecidas& H la $uitarra (rosi$ue con su triste lamento, si que nadie (ueda silenciarla& H su llanto es montono, como el discurrir quejum,roso del a$ua cada o el $4lido viento que sil,a so,ra la nieve& H la $uitarra si$ue llorando +recalca el (oeta+ sin que nadie (ueda acallarla& H llora an6elando sue%os im(osi,les, (ero tam,i4n llora (or realidades concretas y des$arradoras; todo lo cual $enera un inmensura,le dolor* llora (or esa arena del Sur caliente, una tierra

FFFFFFFFFF B8C 3(& cit&, (5$s& 18#+18<&

reseca que quisiera ver crecer en ella las camelias (ro(ias de tierras 69medas; y llora, y llora&&& 'l (oema se cierra, tras invocar a la $uitarra, con una de-inicin (o4tica de la misma, en la lnea de amar$ura que lo recorre de arri,a a,ajo* la $uitarra es un cora!n mal6erido (or esas cinco es(adas +los dedos del $uitarrista+ en 4l clavadas que sa,en arrancarle la in-inita triste!a que anida en su -ondo& El '#i3%rso *%taf"rico $%l .Ro*a#c%ro gita#o1 Es%#cia + %str'ct'ra $% la obra 'n 19.8 se (u,lica el Romancero gitano, com(uesto (or diecioc6o (oemas* del 1 al 15 +que constituyen el aut4ntico /n9cleo $itano1+, y la seccin /Nres romances 6istricos1& 'sta o,ra en modo al$uno es una andalu!ada -olclrica& A este res(ecto, escri,e Garca Lorca* /'l li,ro en conjunto, aunque se llama $itano, es el (oema de Andaluca, y lo llamo $itano (orque el $itano es lo m5s elemental, lo m5s (ro-undo, m5s aristocr5tico de mi (as, lo m5s re(resentativo de su modo y el que $uarda el ascua, la san$re y el al-a,eto de la verdad andalu!a universal&1; un li,ro que su autor de-ine como /anti(intoresco, anti-olclrico, anti-lamenco, donde no 6ay ni una c6aquetilla corta, ni un traje de torero, ni un som,rero (lano, ni una (andereta&1, y en el que los $itanos a(arecen como de(ositarios de la mejor tradicin andalu!a& Eorque lo que Garca Lorca o-rece en el Romancero gitano es una constante inter(retacin (o4tica de la realidad a trav4s de im5$enes siem(re ,rillantes que alcan!an una altsima calidad est4tica& H en cuanto al romance +como $4nero literario, con una am(lia y antiqusima tradicin+, el (oeta 6a sa,ido condensar en 4l todas las caractersticas (ro(ias del ;omancero castellano medieval* versos octosla,os con una 9nica rima asonante en los (ares; comien!o de los (oemas /in media res1, entrando directamente en el tema; insercin de r5(idos di5lo$os introducidos sin /ver,a dicendi1; adjetivacin re(rimida; a(osiciones que ejercen una -uncin similar a la de los e(tetos 4(icos; constantes re(eticiones y (aralelismos; e)actas re-erencias tem(orales y locales (ara situar las acciones narradas; interru(cin de la narracin en el (unto de m5)ima tensin emocional +(rocedimiento est4tico llamado /-ra$mentarismo1, con el que se lo$ra que el (oema $ane en lirismo y ca(acidad su$eridora+; escase! descri(tiva; y, de modo muy nota,le, la restauracin del /e(os1 ((i4nsese, (or ejem(lo, en la $rande!a 4(ica de la /:uerte de Anto%ito el Dam,orio1 o del /;omance de la Guardia Divil es(a%ola1)& 2in em,ar$o, y como ras$os distintivos (ro(ios, Garca Lorca a%ade la continua re-erencia al mundo andalu! y, en es(ecial, a las costum,res $itanas&

Los &o%*as &rotago#i4a$os &or .%l Ca*borio1 2e$uidamente se (resentan, acom(a%ados de comentarios estilsticos, los dos (oemas que Garca Lorca dedica a Antonio Norres Meredia* el n9mero 11, /Erendimiento de Anto%ito el Dam,orio en el camino de 2evilla1; y el n9mero 1. /:uerte de Anto%ito el Dam,orio1& B9C 2r%#$i*i%#to $% A#to/ito %l Ca*borio %# %l ca*i#o $% S%3illa Antonio Norres Meredia, 6ijo y nieto de Dam,orios, con una vara de mim,re va a 2evilla a ver los toros& :oreno de verde luna, anda des(acio y $ar,oso& 2us em(avonados ,ucles le ,rillan entre los ojos& A la mitad del camino cort limones redondos, y los -ue tirando al a$ua 6asta que la (uso de oro& H a la mitad del camino, ,ajo las ramas de un olmo, $uardia civil caminera lo llev codo con codo& UUU 'l da de va des(acio, la tarde col$ada a un 6om,ro, dando una lar$a torera so,re el mar y los arroyos& Las aceitunas a$uardan la noc6e de Da(ricornio, y una corta ,risa, ecuestre, salta los montes de (lomo&

FFFFFFFFFF B9C Euede resultar de inter4s la inter(retacin +com(rensi,le+ que e-ect9a Guillermo >a!+Elaja del Romancero gitano en su o,ra titulada 6ederico 7arca Lorca (:adrid, 's(asa+Dal(e, (rimera edicin de 1958; (5$s& 118+189)& Anti$ua coleccin Austral, 1..1&

Antonio Norres Meredia, 6ijo y nieto de Dam,orios, viene sin vara de mim,re entre los cinco tricornios& UUU +Antonio, Jqui4n eres t9K 2i te llamaras Dam,orio, 6u,ieras 6ec6o una -uente de san$re con cinco c6orros& ?i t9 eres 6ijo de nadie, ni le$timo Dam,orio& O2e aca,aron los $itanos que i,an (or el monte solosP 'st5n los viejos cuc6illos tiritando ,ajo el (olvo& UUU A las nueve de la noc6e lo llevan al cala,o!o, mientras los $uardias civiles ,e,en limonada todos& H a las nueve de la noc6e le cierran el cala,o!o, mientras el cielo reluce como la $ru(a de un (otro&

A&ro-i*aci"# al t%-to As'#to5 t%*a + co*%#tario %stil)stico Subra)ado del te8to desde el asunto ) desde el tema( simultneamente+
Org'llo $% la %stir&% B.C S)*bolo $% a'tori$a$ B"C 6%ll%4a #at'ral B5, <+8C Alta#%ro 789

Jacta#cioso B17+11C

A&r%sa*i%#to B15+1#C

Antonio Norres Meredia, 6ijo y nieto de Dam,orios, con una vara de mim,re va a 2evilla a ver los toros& :oreno de verde luna, anda des(acio y $ar,oso& 2us em(avonados ,ucles le ,rillan entre los ojos& A la mitad del camino cort limones redondos, y los -ue tirando al a$ua 6asta que la (uso de oro& H a la mitad del camino, ,ajo las ramas de un olmo, $uardia civil caminera lo llev codo con codo& UUU

L%#to atar$%c%r B1<+.7C

D)a $% Noc:%b'%#a B..C S'a3% brisa B."C

D%t%#ci"#, r%tira$a $% la a'tori$a$ B.<+.8C

'l da de va des(acio, la tarde col$ada a un 6om,ro, dando una lar$a torera so,re el mar y los arroyos& Las aceitunas a$uardan la noc6e de Da(ricornio, y una corta ,risa, ecuestre, salta los montes de (lomo& Antonio Norres Meredia, 6ijo y nieto de Dam,orios, viene sin vara de mim,re entre los cinco tricornios& UUU

Cobar$)a B"7+".C

Org'llo *a#cilla$o B""+"8C

+Antonio, Jqui4n eres t9K 2i te llamaras Dam,orio, 6u,ieras 6ec6o una -uente de san$re con cinco c6orros& ?i t9 eres 6ijo de nadie, ni le$timo Dam,orio&

Ra4a *argi#a$a + &%rs%g'i$a5 ;'% %ra 3ali%#t% B"5+"8C&

O2e aca,aron los $itanos que i,an (or el monte solosP 'st5n los viejos cuc6illos tiritando ,ajo el (olvo& UUU

Ca*borio %#carc%la$o B"9+87C C%l%braci"# $% la $%t%#ci"# B81+8.C

A#sias $% lib%rta$ B8#C

A las nueve de la noc6e lo llevan al cala,o!o, mientras los $uardias civiles ,e,en limonada todos& H a las nueve de la noc6e le cierran el cala,o!o, mientras el cielo reluce como la $ru(a de un (otro&

%sunto del te8to+ Garca Lorca narra lricamente la detencin de Antonio Norres Meredia, a car$o de la $uardia civil, y (or ro,ar limones, cuando se diri$a a 2evilla, el da de ?oc6e,uena, a (resenciar una corrida de toros& Interpretaci/n del te8to a partir del tema+ 'n los versos iniciales tra!a Garca Lorca un su$estivo retrato del Dam,orio& 'st5 dotado de ,elle!a natural* el color aceitunado de su te! res(landece (or el ,rillo de la luna (Moreno de verde luna, +verso 5+); ne$ro a!ulado es el color de su ,rillante y ri!ado ca,ello, que le cae so,re la -rente (Sus empavonados bucles ' le brillan entre los ojos& +versos <+8)& 2on los suyos andares altaneros de torero (anda despacio ) garboso& +verso #); y su car5cter, jactancioso (cort/ limones redondos( ' ) los &ue tirando al agua ' hasta -ue la puso de oro & +versos 17+1.+)& Eero, se$9n avan!a el (oema, Garca Lorca (resenta el contraste entre la genuina raza gitana +que, aunque mar$inada y (erse$uida siente el or$ullo de la estir(e y 6ace del valor una constante vital+ ) la cobarda del Camborio, que se 6a dejado (render (or cinco $uardias civiles, sin 6a,erles 6ec6o -rente (versos .9+"8)& Comentario estilstico del te8to+ "l absoluto dominio del romance+ 'l (oema es un romance, $4nero literario que cuenta con una am(lia y antiqusima tradicin, y en el que Garca Lorca 6a sa,ido condensar todas las caractersticas (ro(ias del ;omancero castellano medieval*

ersos octosla,os con una 9nica rima asonante en los (ares (o4o)&

Domien!o del (oema /in media res1, entrando directamente en el asunto* tras el ,reve retrato del Dam,orio +versos 5G1.+, asistimos a su detencin (or la $uardia civil +versos 1"G1#& =nsercin de di5lo$os introducidos sin /verba dicendi1* en este caso, la vo! de la conciencia que recrimina al (rota$onista su co,arda +versos .9G"8& Adjetivacin re(rimida& A(osiciones que ejercen una -uncin similar a la de los e(tetos 4(icos* %ntonio #orres 9eredia( ' hijo ) nieto de Camborios, +versos 1G.; .5G.#+; Moreno de verde luna, +verso 5& Donstantes re(eticiones y (aralelismos* %ntonio #orres 9eredia( hijo ) nieto de Camborios( con una vara de mimbre va a Sevilla a ver los toros+ B&&&C %ntonio #orres 9eredia( hijo ) nieto de Camborios( viene sin vara de mimbre entre los cinco tricornios+ (versos 1+8; .5+.8)&

')actas re-erencias tem(orales y locales (ara situar las acciones narradas* % la mitad del camino cort limones redondos, B&&&C a la mitad del camino( ,ajo las ramas de un olmo, B&&&C (versos 9+17; 1"+18)& % las nueve de la noche lo llevan al cala,o!o, B&&&C a las nueve de la noche le cierran el cala,o!o, B&&&C (versos "9+87; 8"+88)&

=nterru(cin de la narracin en el (unto de m5)ima tensin emocional +(rocedimiento est4tico llamado (or :en4nde! Eidal /-ra$mentarismo1, que estimula la ima$inacin del lector, invit5ndole a recu(erar las consecuencias que se si$uen de la accin dram5tica descrita, con el que se lo$ra que el (oema $ane en lirismo y ca(acidad su$eridora& 'scase! descri(tiva; y, de modo muy nota,le, la restauracin del /e(os1&

2in em,ar$o, y como ras$os distintivos (ro(ios, Garca Lorca a%ade al romance una continua re-erencia al mundo andalu! y, en es(ecial, a las costum,res $itanas& "l lenguaje meta&/rico( poderoso ) original instrumento e8presivo+ ;esulta sor(rendente la -ecunda ori$inalidad con que el (oeta, merced a su e)traordinaria ca(acidad meta-rica, trans-orma el (aisaje y la ?aturale!a toda& Eor medio de im5$enes taurinas, Garca Lorca su$iere el lento atardecer +con la lu! cre(uscular re-lejada en las a$uas+ del da de ?oc6e,uena (Las aceitunas aguardan ' la noche de Capricornio, +versos .1G..+) en que cinco $uardias civiles a(resan al Dam,orio* "l da se va despacio( la tarde colgada a un hombro( dando una larga torera sobre el mar ) los arro)os+ (versos 1<+.7)& Domo si de un torero se tratara, el da lleva el ca(ote a cuestas (la tarde colgada a un hombro, +verso 18+), y se va despacio +verso 1<+, d5ndole un ca(ota!o (la larga torera del verso 19, con el ca(ote e)tendido a lo lar$o), a ese toro que sim,oli!an, en el verso .7, el mar ) los arro)os& H no -alta en ese atardecer una suave ,risa +a la que el (oeta atri,uye un auda! cali-icativo* ecuestre+, que ca,al$a so(lando los montes que (resentan un color $ris a!ulado* ) una corta brisa( ecuestre( ' salta los montes de plomo& (versos ."+.8)& H si al llamar ecuestre a la ,risa se la com(ara con un ca,allo, con otra com(aracin similar se cierra el (oema* mientras el cielo reluce ' como la grupa de un potro& (versos 85+8#)& 'l aroma de li,ertad que ese (otro sim,oli!a 6ace m5s dram5tica la situacin en la que se encuentra el Dam,orio, encerrado en el cala,o!o (or ro,ar limones, mientras los $uardias civiles cele,ran su detencin ,e,iendo (recisamente limonada&

M'%rt% $% A#to/ito %l Ca*borio oces de muerte sonaron cerca del Guadalquivir& oces anti$uas que cercan vo! de clavel varonil& Les clav so,re las ,otas mordiscos de ja,al& 'n la luc6a da,a saltos ja,onados de del-n& 0a% con san$re enemi$a su cor,ata carmes, (ero eran cuatro (u%ales y tuvo que sucum,ir& Duando las estrellas clavan rejones al a$ua $ris, cuando los erales sue%an vernicas de al6el, voces de muerte sonaron cerca del Guadalquivir& UUU +Antonio Norres Meredia, Dam,orio de dura crin, moreno de verde luna, vo! de clavel varonil* JVui4n te 6a quitado la vida cerca del GuadalquivirK +:is cuatro (rimos Meredia, 6ijos de 0enamej& Lo que en otros no envidia,an, ya lo envidia,an en m& Wa(atos color corinto, medallones de mar-il, y este cutis amasado con aceituna y ja!mn& +OAy Anto%ito el Dam,orio di$no de una em(eratri!P Acu4rdate de la ir$en (orque te vas a morir&

+OAy Federico Garca, llama a la $uardia civilP Ha mi talle se 6a que,rado como ca%a de ma!& UUU Nres $ol(es de san$re tuvo y se muri de (er-il& iva moneda que nunca se volver5 a re(etir& Qn 5n$el marc6oso (one su ca,e!a en un cojn& 3tros de ru,or cansado encendieron un candil& H cuando los cuatro (rimos lle$an a 0enamej, voces de muerte cesaron cerca del Guadalquivir&

A&ro-i*aci"# al t%-to As'#to5 t%*a5 s%l%cci"# l(-ica + co*%#tario %stil)stico Subra)ado del te8to desde el asunto+
2r%sagios $% *'%rt% B1C Locali4aci"# $%l %sc%#ario B.C R%+%rta %#tr% gita#os B", 8C Fi%r%4a $% la l'c:a B5+17C

Abati*i%#to $%l Ca*borio B11+1.C Es $% #oc:% B1"+1#C

I#sist%#cia %# los &r%sagios $% *'%rt% B1<C

oces de muerte sonaron cerca del Guadalquivir& oces anti$uas que cercan vo! de clavel varonil& Les clav so,re las ,otas mordiscos de ja,al& 'n la luc6a da,a saltos ja,onados de del-n& 0a% con san$re enemi$a su cor,ata carmes, (ero eran cuatro (u%ales y tuvo que sucum,ir& Duando las estrellas clavan rejones al a$ua $ris, cuando los erales sue%an vernicas de al6el, voces de muerte sonaron cerca del Guadalquivir& UUU

I$%#tificaci"# $%l *orib'#$o B19C

Los a'tor%s $%l cri*%# B.5+.#C La %#3i$ia co*o ca'sa $%l as%si#ato B.<+.8C

+Antonio Norres Meredia, Dam,orio de dura crin, moreno de verde luna, vo! de clavel varonil* JVui4n te 6a quitado la vida cerca del GuadalquivirK +:is cuatro (rimos Meredia, 6ijos de 0enamej& Lo que en otros no envidia,an, ya lo envidia,an en m& Wa(atos color corinto, medallones de mar-il, y este cutis amasado con aceituna y ja!mn& +OAy Anto%ito el Dam,orio di$no de una em(eratri!P Acu4rdate de la ir$en (orque te vas a morir&

S%#ti*i%#tos r%ligiosos a#t% <a *'%rt% B"5+"#C

2%tici"# $% 0'sticia B"8C

+OAy Federico Garca, llama a la $uardia civilP Ha mi talle se 6a que,rado como ca%a de ma!& UUU

Mo*%#to $% %-&irar B81+8.C

Los #g%l%s co#str'+%# la ca&illa ar$i%#t% B85+88C

R%tira$a $% los as%si#os B89+57C Sil%#cio tras la &%l%a B51C

Nres $ol(es de san$re tuvo y se muri de (er-il& iva moneda que nunca se volver5 a re(etir& Qn 5n$el marc6oso (one su ca,e!a en un cojn& 3tros de ru,or cansado encendieron un candil& H cuando los cuatro (rimos lle$an a 0enamej, voces de muerte cesaron cerca del Guadalquivir&

Interpretaci/n del te8to a partir del asunto+ 'l romance relata, lricamente, el asesinato, en las (ro)imidades del Guadalquivir, y (or la noc6e, del $itano Antonio Norres Meredia, a manos de sus cuatro (rimos; asesinato (rovocado (or la envidia que en ellos (roducen las cualidades que el Dam,orio atesora en su (ersona& 'ste ar$umento +destacado (or medio del su,rayado y de las notas en el mar$en i!quierdo del te)to, que lo com(lementan+ se desarrolla a lo lar$o de las tres (artes que estructuran el (oema* la violenta (elea del Dam,orio con sus (rimos (versos 1+18), la dram5tica a$ona de aqu4l (versos 19+87), y la e)(iracin del $itano (versos 81+5.)& 'n e-ecto, el tr5$ico suceso narrado (o4ticamente (or Garca Lorca, enmarcado (or los versos iniciales (!oc%s $% *'%rt% so#aro#) y -inales (3oc%s $% *'%rt% c%saro#) reco$e tan slo los momentos de mayor tensin dram5tica +tal y como suceda en los romances medievales+* el a,atimiento del Dam,orio ((rimera (arte), su a$ona (se$unda (arte), y su (osterior e)(iracin (tercera (arte)& La (rimera (arte queda estructurada de la si$uiente -orma*

erso 1& Antici(o del -atal desenlace del (oema* :oces de muerte sonaron& erso .& Locali!acin del escenario* cerca del 7uadal-uivir& ersos "+8& Eresentacin de los (ersonajes que intervienen en la reyerta a trav4s de sus voces +y (or medio de una auda! metonimia de la (arte (or el

todo+* los cuatro (rimos Meredia (las voces antiguas, del verso ") y el Dam,orio (la voz de clavel varonil, del verso 8)&

ersos 5+17& Luc6a cruenta entre el Dam,orio y sus cuatro (rimos (las botas, nueva metonimia de la (arte (or el todo)& 'l Dam,orio se de-iende 6iriendo a sus a$resores ($a*/ con sangre enemiga +verso 9+)& ersos 11+1.& 'l Dam,orio queda mortalmente 6erido (or sus (rimos, aludidos (or otra metonimia de la (arte (or el todo* cuatro (u%ales (verso 11)& ersos 1"+1#& La reyerta transcurre cuando ya es de noc6e* los rayos luminosos enviados (or las estrellas son como rejones que (enetran en el agua gris del Guadalquivir en que ser re-lejan (versos 1"+18); en tanto que los erales an6elan +sue*an+ ser lidiados en el ruedo (ara (ro,ar la ,ravura de su casta (versos 15+1#)& =m5$enes taurinas am,as +rejones, erales+ de las que se vale Garca Lorca (ara situar cronol$icamente la accin* durante la noc6e& ersos 1<+18 2e re(iten, a modo de estri,illo, 1os versos iniciales, que con-irman los -unestos (resa$ios de muerte anunciados&

H si la (rimera (arte es -undamentalmente descri(tiva, con im5$enes coloristas que recalcan la violencia de 1a (elea entre el Dam,orio y sus (rimos, la se$unda (arte, con 1a a$ona del $itano, reviste un marcado car5cter dram5tico* a requerimientos del (oeta (versos ."+.8) +cuya vo! se deja escuc6ar directamente (versos 19+.8 y ""+"#), y que es consciente de la inminente muerte del $itano (verso "#)+, el Dam,orio delata a sus asesinos (versos .5+.#), e)(one los motivos que les 6an inducido al crimen +la envidia (versos .<+".)+, y le e)i$e al (ro(io Garca Lorca que (on$a el 6ec6o en conocimiento de la Guardia Divil (ara que se 6a$a justicia (versos "<+"8), (orque le 6an arrancado la vida alevosamente (versos "9+87)& La tercera (arte +narrativa+ reco$e la e)(iracin del $itano* tres ,ocanadas de san$re (onen -in a su vida (versos 81+8.); y son los (ro(ios 5n$eles quienes se 6acen car$o de su cuer(o y dis(onen el velatorio del cad5ver (versos 85+88), mientras los Meredia se retiran a su 0enamej natal (versos 89+57)& Las voces de muerte cesan cuando la tra$edia ya 6a culminado (verso 51)& H aqu queda interrum(ida la narracin, aunque su ca(acidad su$eridora se (rolon$a muc6o m5s all5 del verso 5., lo que le (ermite al (oema $anar en lirismo&

Subra)ado del te8to desde el tema+ oces de muerte sonaron cerca del Guadalquivir& oces anti$uas que cercan vo! de clavel varonil& Les clav so,re las ,otas mordiscos de ja,al& 'n la luc6a da,a saltos ja,onados de del-n& 0a% con san$re enemi$a su cor,ata carmes, (ero eran cuatro (u%ales y tuvo que sucum,ir& Duando las estrellas clavan rejones al a$ua $ris, cuando los erales sue%an vernicas de al6el, voces de muerte sonaron cerca del Guadalquivir& UUU
Lib%rta$5 3itali$a$ B.7C 6%ll%4a5 lo4a#)a B.1C !o4 lo4a#a + gallar$a B..; 8C

!o4 lo4a#a + gallar$a B8C Fortal%4a 7=>89 Agili$a$? %sc'rri$i4o B<+8C !al%#t)a B9C El%ga#cia B17C

El%ga#cia B.9; 17C 2osici"# %co#"*ico>social B"7C 6%ll%4a, &i%l bla#ca + 3%r$osa B"1+".; .1C 2%rso#a0% @#ico % irr%&%tibl% B"8C

+Antonio Norres Meredia, Dam,orio de dura crin, moreno de verde luna, vo! de clavel varonil* JVui4n te 6a quitado la vida cerca del GuadalquivirK +:is cuatro (rimos Meredia, 6ijos de 0enamej& Lo que en otros no envidia,an, ya lo envidia,an en m& Wa(atos color corinto, medallones de mar-il, y este cutis amasado con aceituna y ja!mn& +OAy Anto%ito el Dam,orio di$no de una em(eratri!P Acu4rdate de la ir$en (orque te vas a morir&

Esb%lt%4 B"9+87C

+OAy Federico Garca, llama a la $uardia civilP Ha mi talle se 6a que,rado como ca%a de ma!& UUU Nres $ol(es de san$re tuvo y se muri de (er-il& iva moneda que nunca se volver5 a re(etir& Qn 5n$el marc6oso (one su ca,e!a en un cojn& 3tros de ru,or cansado encendieron un candil& H cuando los cuatro (rimos lle$an a 0enamej, voces de muerte cesaron cerca del Guadalquivir&

2%rso#a0% @#ico % irr%&%tibl% B8"+88; "8C Los #g%l%s 3%la# %l ca$3%r B85+88C

Interpretaci/n del te8to a partir del tema+ Garca Lorca +(or medio de un su$estivo len$uaje meta-rico+ va (er-ilando, a lo lar$o del romance, el retrato del Dam,orio, convertido en arqueti(o de la ra!a $itana, y (redestinado a morir como el toro de lidia, que (a$a con su vida la no,le!a de su estir(e& 'l (rimer ras$o de la (ersonalidad del $itano que Garca Lorca destaca es el vigor ) robustez de su voz, (ero tam,i4n su galanura, as como el &resco olor de su aliento& 'l color rojo su,ido (ermite esta,lecer la com(aracin entre labio y clavel, y justi-ica la (ermutacin de boca (or clavel, de -orma que la vo! varonil del $itano se ve en$alanada con al$unas caractersticas del clavel, tales como la 6ermosura o su suave aroma& H as sur$e un su$estivo verso, que com,ina una -eli! metonimia con una tri(le asociacin de sensaciones (rocedentes de di-erentes dominios sensoriales +en com(leja sinestesia* auditivas, crom5ticas y ol-ativas+* voz de clavel varonil (verso 8 y, nuevamente, verso ..)& 'l Dam,orio es valiente& 2us atacantes son cuatro, (ero les (lanta cara& Duando luc6a, e)6i,e una tremenda -ortale!a; de a6 que los des$arrones que (roduce en sus (rimos +aludidos con la metonimia las botas+ ten$an la consideracin de mordiscos de jabal B1C& Eero, adem5s de -uerte y a$resivo, (eleando el Dam,orio es gil como el del-n (advi4rtase la -uer!a (l5stica de la com(aracin* los saltos -uera del a$ua de los del-ines (ermiten /visuali!ar1 los acro,5ticos movimientos del Dam,orio); y tam,i4n es escurridizo como los (ro(ios del-ines y como el ja,n, lo que le va a

(ermitir derramar la san$re de sus a$resores +re(resentados con otra metonimia* cuatro (u%ales+ que lo van a a,atir& 6uerza( agilidad( habilidad escurridiza ) valenta en el combate quedan (lasmados, as, en estos versos, de (ro-unda densidad meta-rica* Les clav/ sobre las botas mordiscos de jabal+ "n la lucha daba saltos jabonados de del&n+ $a*/ con sangre enemiga su corbata carmes( pero eran cuatro pu*ales( ) tuvo -ue sucumbir+ 'l Dam,orio viste con elegancia ) distinci/n( y sa,e com(letar su atavo con adornos que delatan una condicin social acomodada* e1 color carmes de su corbata (verso 9) armoni!a (er-ectamente con el color corinto de sus zapatos (verso .9) +colores -uertes, que mani-iestan la (asin vital del $itano+; y los medallones de mar&il que cuel$an de su cuello (verso "7) le (restan un as(ecto aristocr5tico o, (or lo menos, ele$ante& 'l $itano $enuino, 6istricamente /(erse$uido1 (or la civili!acin, re(resenta el instinto (uro, la li,ertad su(rema& Al identi-icar al Dam,orio con un ca,allo de dura crin, Garca Lorca traslada al $itano el aroma de libertad que ese ca,allo sim,oli!a, a la ve! que acrecienta su (ro(ia pujanza vital& 'st5 dotado el Dam,orio de una e)traordinaria belleza natural* la (iel oscura y morena, (ro(ia de los $itanos, trasmutada en verdosa, res(landece (or el ,rillo de la luna (verso .1) B.C; y es, (or tanto, una me!cla del verde de la aceituna y del ,lanco del ja!mn (verso ".) B"C& A la ,elle!a del Dam,orio contri,uye la esbeltez de su -i$ura; y de a6 la acertada com(aracin del cuer(o que se do,la (or las 6eridas reci,idas con la ca%a de ma! que se quie,ra (versos "9+87) B8C& 'n de-initiva, el Dam,orio es un personaje ;nico, que no admite la com(aracin con nadie (digno de una "mperatriz, (roclama el verso "8); y si se muri/ de per&il (verso 8.), es (orque su e-i$ie quedar5 acu%ada (ara la inmortalidad y, (or tanto, se$uir5 viva, aunque sea irre(eti,le* viva moneda -ue nunca ' se volver a repetir& (versos 8"+88)& 'ste conjunto de cualidades e8cepcionales que el Dam,orio concentra en su (ersona +y que el su,rayado 6a (uesto de mani-iesto+ es el que, en de-initiva, des(ierta la envidia de sus (rimos +envidia de pro&unda resonancia racia0( <tnica, (ues la estir(e

de los Meredia se considera a s misma /in-erior1 a la de 1os Dam,orio+, y es la causa de un asesinato lar$amente (remeditado& Subra)ado del te8to a partir de la selecci/n l<8ica+ 2e o-rece, a continuacin, el su,rayado de la (rimera (arte del romance, en la que se descri,e la (elea entre el Dam,orio y sus cuatro (rimos Meredia (versos 1 al 18); su,rayado reali!ado e)clusivamente desde la (ers(ectiva de la seleccin l4)ica que Garca Lorca 6a llevado a ca,o con o,jeto de su$erir la violencia de dic6a (elea& oces de muerte sonaron cerca del Guadalquivir& oces anti$uas que cercan vo! de clavel varonil& Les clav so,re las ,otas mordiscos de ja,al& 'n la luc6a da,a saltos ja,onados de del-n& 0a% con san$re enemi$a su cor,ata carmes, (ero eran cuatro (u%ales y tuvo que sucum,ir& Duando las estrellas clavan rejones al a$ua $ris, cuando los erales sue%an vernicas de al6el voces de muerte sonaron cerca del Guadalquivir&

Color ro0oAsa#gr% B8C Di%#t%s co*o c'c:illos B5+#C

Sa#gr%5 $% color ro0o B9C Color ro0oAsa#gr% B17C 2'/al%s as%si#os B11C 2'/al%s *'+ corta#t%s B1"+18C

Color ro0oAsa#gr% B1#C

Interpretaci/n del te8to a partir de la selecci/n l<8ica e&ectuada por el autor+ Eara su$erir la violencia que enmarca la (elea entre el Dam,orio y los cuatro (rimos Meredia, el (oeta, acumulando e-ectos coloristas, ti*e de rojo una ,uena (arte del l4)ico que em(lea* (ala,ras que incluyen en su si$ni-icado el ras$o sem5ntico /color rojo1; o e)(resiones que, (or conti$@idad con la san$re +a la que inequvocamente aluden+ connotan /color rojo1& 'n el (rimer caso se encuentran las (ala,ras clavel (verso 8; aunque las -lores de esta (lanta adquieren colores muy diversos, las rojas son las que m5s se cultivan); sangre (verso 9; de color rojo vivo en las arterias, y oscuro en las venas); carmes (verso 17; color de $rana, rojo); ver/nica(s) (verso 1#; la ca(a con la que se ejecuta este lance taurino +es(erando la acometida del toro, en-rente de 4l, y teni4ndola e)tendida o a,ierta con am,as manos+, en su (arte e)terna, es de color rojo); alhel (verso 1#; entre las variedades de esta (lanta, que se cultiva (ara adorno, las 6ay con -lores de color rojo)& >e i$ual

manera, en los si$uientes versos est5 (resente la san$re* /Les clav/ so,re las ,otas G mordiscos de jabal&1 (versos 5+#); /(ero eran cuatro pu*ales G y tuvo que sucum,ir&1 (versos 11+1.); /Duando las estrellas clavan 'rejones al a$ua $ris,1 (versos 1"+18)& B5C Comentario estilstico del te8to+ Garca Lorca narra en en este romance +narracin lrica y desreali!acin e)trema, a trav4s de un denso len$uaje meta-rico+ el asesinato de Antonio Norres Meredia a manos de sus cuatro (rimos (versos 11+1., .5+.#, "9+8.); asesinato motivado (or la envidia que su personalidad gitana des(ierta en ellos (y que el (ro(io Dam,orio resume en los versos .9+".* ele$ancia, (osicin social, ,elle!a&&&)& La accin se sit9a en las (ro)imidades del ro Guadalquivir (versos ., 18, .8, 5.), no lejos de la serrana cordo,esa de 0enamej, de donde son sus (rimos Meredia; y transcurre de noc6e (versos 1"+1#) B#C& Memos se%alado am(liamente cmo Garca Lorca convierte el len$uaje meta-rico en un (oderoso y ori$inal recurso e)(resivo& Vuisi4ramos a%adir a lo ya a(untado el su$estivo (a(el que se le otor$a a la metonimia en la (rimera (arte del romance, donde estalla en toda su (lenitud una violencia que acarrea destruccin y muerte& A trav4s de voces conocemos que dos estir(es $itanas se en-rentan, en (elea ,rutal, a muerte (voces antiguas -ue cercan ' voz de clavel varonil&; versos "+8)& >e los asesinos slo sa,emos que cal!an -uertes ,otas (Les clav/ sobre las botas ' mordiscos de jabal&; versos 5+#) y que ,landen a-ilados (u%ales (pero eran cuatro pu*ales ' ) tuvo -ue sucumbir&; versos 1l+1.)& ?o 6ay rostros* slo san$re derramada& La muerte /so,revuela1 la escena& H es necesario adentrarse en la se$unda (arte del romance (ara que se(amos, (or ,oca del mismo Garca Lorca, qui4n es el $itano que a$oni!a* %ntonio #orres 9eredia( ' Camborio de dura crin, B&&&C (versos 19+.7)& H 6asta los versos .5+.#, el Dam,orio, que se est5 desan$rando, no con-iesa 1a identidad de sus asesinos* Mis cuatro primos 9eredia( ' hijos de $enamej+ Las m9lti(les y audaces metonimias em(leadas +sin duda el (rocedimiento e)(resivo m5s destacado en 1a construccin de la (rimera (arte de este (oema+ no 6acen sino (oner una ve! m5s de mani-iesto el (rodi$ioso dominio que Garca Lorca tiene del l4)ico& H ya que 6a,lamos de construccin -ormal, re(aremos en el -uerte /sentido arquitectnico1 con que est5 conce,ido el (oema& 'n e-ecto, una serie de sutiles articulaciones l4)ico+sem5nticas, sint5cticas y -nicas con-ieren al romance una slida co6esin te)tual*

La animalizaci/n meta&/rica del Dam,orio, que luc6a con la -uer!a del ja,al (Les clav/ sobre las botas ' mordiscos de jabal&; (versos 5+#); es 5$il y escurridi!o como un del-n ("n la lucha daba saltos ' jabonados de del&n&; versos <+8); y e)6ala una (oderosa ener$a vital (Camborio de dura crin,; (verso .7)&

Los e-ectos crom5ticos del atavo del $itano +corbata carmes,; (verso 17) y zapatos color corinto,; (verso .9)+, armoniosamente conjuntado, que e)teriori!an su ele$ancia y distincin, y que tam,i4n re-lejan su es(ritu vital& La correlacin meta-rica entre moreno de verde luna, (verso .1) y B&&&C cutis amasado ' con aceituna ) jazmn& (versos "1+".), que sirve (ara recalcar 1a 6ermosura de 1a (iel del $itano y, en es(ecial, de su rostro& La -orma en que muere el Dam,orio +de per&il (verso 8. )+ y que 6ace (osi,le los versos si$uientes +:iva moneda -ue nunca ' se volver a repetir& (versos ""+ "8), de manera tal que su (er-il se asemeja a los que -i$uran en las monedas+ le a,re las (uertas de la (osteridad y (roclama su condicin 9nica e irre(eti,le, ya antici(ada, en al$una -orma, en el verso "8, que (resenta al Dam,orio como digno de una "mperatriz&

La co6esin estructural est5 tam,i4n lo$rada mediante el em(leo de (aralelismos sint5cticos (1), constantes re(eticiones l4)icas (.), o(osiciones l4)icas y sem5nticas ("), estri,illos (8)&&&; recursos que Garca Lorca a(rendi en el ;omancero iejo, y que maneja con $ran (ericia& Me aqu al$unos ejem(los*

Earalelismos sint5cticos& :oces de muerte sonaron ' cerca del 7uadal-uivir+ :oces de muerte cesaron ' cerca del 7uadal-uivir+ (versos 1+.; 11+1.)& Cuando las estrellas clavan ' rejones al agua gris( cuando los erales sue*an ' ver/nicas de alhel( (versos l"+1#)& Camborio de dura crin( ' moreno de verde luna( ' voz de clavel varonil. (versos .7+..)&

;e(eticiones l4)icas& cerca del 7uadal-uivir+ (versos ., 18, .8, 5.)& voz de clavel varonil+ (versos 8, ..)&

3(osiciones l4)icas y sem5nticas& voces antiguas -ue cercan Gvo! de clavel varonil& (versos "+8)& $a*/ con sangre enemiga ' su corbata carmes( pero eran cuatro pu*ales ' ) tuvo -ue sucumbir+ (versos 9+1.)& Lo -ue en otros no envidiaban ' )a lo envidiaban en m+ (versos .<+.8)& :oces de muerte sonaron =+++> voces de muerte cesaron =+++> (versos 1, 51)&

'stri,illos& :oces de muerte sonaron ' cerca del 7uadal-uivir+ (versos 1+.; 1<+18)&

:uc6os otros recursos (o4ticos le 6a suministrado a Garca Lorca el ;omancero iejo, y que (odemos reconocer en este (oema& As*

'ntrada directa en el asunto, de modo a,ru(to +in media res+& La reyerta entre $itanos comien!a en los (rimeros versos del romance, en una atms-era -9ne,re (:oces de muerte sonaron&&&)& =nsercin de r5(idos di5lo$os, introducidos sin verba dicendi& Noda la se$unda (arte del romance (versos 19+87) es un di5lo$o entre el (oeta y el Dam,orio mori,undo, con dos intervenciones de cada uno (de seis y de cuatro versos las del (oeta; de oc6o y de otros cuatro, las del Dam,orio)& A(osiciones con una -uncin similar a la de los e(tetos 4(icos, y que su,rayan el car5cter 6eroico de los (rota$onistas, es(ecialmente del Dam,orio, miti-icado en el (oema* Antonio Norres Meredia, Camborio de dura crin, moreno de verde luna, voz de clavel varonil& (versos 19+..)&

OAy, Anto%ito el Dam,orio, digno de una "mperatrizP (versos ""+"8)& :is cuatro (rimos Meredia, hijos de $enamej& (versos .5+.#)&

A(osiciones con una -uncin similar a la de los e(tetos 4(icos, y que su,rayan ')actas re-erencias locales y tem(orales, que sit9an las acciones narradas* el asesinato se comete cerca del 7uadal-uivir (versos ., 18, .8, 5.), y (or la noc6e (versos 1"+1#); los Meredia re$resan a 0enamej consumado el crimen (versos 89+57)& Adjetivacin re(rimida& 'stos son los cali-icativos em(leados en el (oema; escaso n9mero, si se toma en consideracin que toda la (rimera (arte es una colorista descri(cin de la violenta reyerta entre $itanos, y que la san$re corre a,undantemente&

Erimera (arte, versos 1+18, la (elea* (voces) antiguas (verso "); (vo!) varonil (verso 8); (san$re) enemiga (verso 9); (cor,ata) carmes (verso 17); (a$ua) gris (verso 18)&

2e$unda (arte, versos 19+87, la a$ona* dura (crin) (verso .7); verde (luna) (verso .1); (vo!) varonil (verso ..); (!a(atos) corinto (verso .9); (Dam,orio) digno (verso "8)&

Nercera (arte, versos 81+5., la e8piraci/n* viva (moneda) (verso 8"); (5n$el) marchoso (verso 85); (ru,or) cansado (verso 8<)&

Adecuada com,inacin de elementos descri(tivos, narrativos y dram5ticos& 'l (oema est5 dividido en tres (artes* la (elea, descri(tiva; la a$ona, dialo$ada; y la e)(iracin, narrativa& La vivacidad discursiva as lo$rada es e)traordinaria& 'l &ragmentarismo, que interrum(e la narracin en el (unto de m5)ima tensin emocional& 'l romance /termina1 con la retirada de los asesinos a 0enamej, mientras los 5n$eles velan el cuer(o inse(ulto del Dam,orio&

's, (or otra (arte, admira,le el uso que Garca Lorca 6ace de los tiem(os ver,ales, (articularmente en el di5lo$o que sostiene con el $itano mori,undo& Aunque 6ay una coincidencia entra /tiem(o de lo narrado1 y /tiem(o del narrador1 +y de a6 el presente de imperativo /%cu<rdate1 (verso "5) y el presente de indicativo /llama1 (verso "8)+, Garca Lorca recurre a la (er-rasis incoativa ir a ? in&initivo (ara anunciarle al Dam,orio su inminente -inal (/por-ue te vas a morir&1; verso "#)* en realidad )a se ha empezado a morir, y slo restan las tres ,ocanadas de san$re que (onen de-initivo -in a su vida& Eor otro (arte, el em(leo del pret<rito per&ecto, en ,oca tanto del (oeta como del Dam,orio +tiempo -ue indica acci/n pasada ) per&ectiva -ue guarda cierta cone8i/n temporal con el presente+, acent9a la evidencia de una muerte se$ura* Eoeta&+ JVui4n te ha -uitado la vida cerca del GuadalquivirK (versos ."+.8)& Dam,orio&+ Ha mi talle se ha -uebrado como ca%a de ma!& (versos "9+87)& Al Dam,orio 9nicamente le quedan, en e-ecto, los estertores de la muerte y esos tres vmitos de san$re con los que e)(ira (versos 81+8.)& Memos dejado (ara el -inal las re-erencias al (lano -nico de la len$ua& May en el (oema un (ar de versos que contienen aliteraciones muy su$erentes; as la reiteracin de GiG tnica +$r5-icamente con o sin tilde+ y de G)G en hijos de $enamej +que (roduce, intencionalmente, un desa$rada,le e-ecto ac9stico+; y la reiteracin de GSG en los versos "9+87* a mi talle se ha -uebrado ' como ca*a de maz&; reiteracin que 6ace m5s e-ectiva la /rotura1 de la vida del Dam,orio, ya totalmente miti-icado& 'l (oema es un romance en versos octosla,os, con una 9nica rima asonante en los (ares; rima aguda en 4i, a trav4s de la cual la e)(resin adquiere ese tono (un!ante +de a-ilado cuc6illo+ que el tr5$ico suceso narrado e)i$e&

As es, en de-initiva, el arte de Garca Lorca* e-ectos coloristas y sensoriales, constantes trans(osiciones meta-ricas y, so,re todo, un tremendo es-uer!o (or lo$rar la (er-eccin -ormal de los (oemas* /B&&&C 2i es verdad que soy (oeta (or la $racia de >ios B&&&C, tam,i4n lo soy (or la $racia de la t4cnica y del es-uer!o, y de darme cuenta en a,soluto de lo que es un (oema1&
NOTAS B1C 'l ras$o m5s caracterstico del jabal +animal muy (eli$roso cuando est5 6erido+ son los caninos del ma)ilar in-erior, muy desarrollados, que so,resalen de los la,ios; y su (elaje tu(ido est5 com(uesto de cerdas muy -uertes& Duando en monteras, la jaura de (erros lo acosa, se de-iende a cuchilladas& B.C ;ecu4rdese, en el romance de /La casada in-iel1, cmo Garca Lorca descri,e la sensualidad del cuer(o -emenino desnudo& Las im(resiones t5ctiles y visuales que e1 cutis de 1a amante causan en $itano se e)(resan con estos su$estivos versos* Ni nardos ni caracolas ' tienen el cutis tan &ino( ' ni los cristales con luna ' relumbran con ese brillo+ (versos .8+"1); es decir, que la suavidad de la (iel de la amante so,re(asa la de 1as arom5ticas -lores ,lancas de 1os nardos y 1a del nacarado de 1as caracolas, y su luminosidad es su(erior a la de los cristales ,a%ados (or la lu! nocturna de la luna& B"C %ceituna ) jazmn son, en e-ecto, una variante meta-rica de moreno de verde luna& >e al$una -orma, estos versos traen a la memoria otros de Garcilaso de 1a e$a, los iniciales del soneto XX===, en el que se tra!a un estili!ado retrato -emenino, acorde con el canon de 1a ,elle!a, renacentista* /'n tanto que de rosa ) azucena G se muestra la color en vuestro $esto,1; juvenil vitalidad que emana de ese $esto adornado (or un vivo cromatismo* /rosa y a!ucena1& B8C ;ecordemos que la ca%a de ma! tiene un tallo alto, recto y $rueso, y es vi$orosa& B5C 'l rejn se utili!a en el toreo a ca,allo; es un asta de madera, de metro y medio de lar$o a(ro)imadamente, con una cuc6illa de acero en la (unta, que sirve (ara 6erir al toro, que,r5ndolo en 4l (or la muesca que tiene cerca de la (unta& B#C 'ste romance, en su estructura, (arece ajustarse a una noticia de (rensa& 's -5ci1 res(onder a las llamadas /5@1 +cinco (ala,ras in$lesas que comien!an (or @+, que resumen lo esencial de una noticia*

@ho'-ui<n* (rota$onistas (los Meredia y el Dam,orio, -rente a -rente)& @hat'-u<* qu4 ocurre (los Meredia asesinan al Dam,orio)& @hen'cundo* locali!acin tem(oral (de noc6e)& @here'd/nde* locali!acin es(acial (cerca del Guadalquivir)& @h)'por -u<* motivo (a causa de la anti$ua envidia que la arrolladora (ersonalidad del Dam,orio des(ierta en los Meredia)& H todava (odra a%adirse una (re$unta m5s* ho@'c/mo* en qu4 -orma (a (u%aladas)&

La ci'$a$ $% S%3illa + %l arc#g%l Sa# Gabri%l 'n el Romancero gitano /irrum(en de (ronto1 las tres $randes ciudades andalu!as, re(resentadas (or tres arc5n$eles* GranadaG2an :i$uel, Drdo,aG2an ;a-ael, y 2evillaG2an Ga,riel B1C; y as sur$en tres (oemas 6erm4ticos +(or la di-icultad de su com(lejo len$uaje meta-rico+, aunque de tono irnico y $uasn& 'n el tercero de estos romances +el n9mero 17, de los 18 que com(onen la o,ra lorquiana+, la Anunciacin es vista desde una (tica $itana, y todos los elementos que con-orman el (oema est5n sometidos a una (ro-unda agitanizaci/n& A Anunciacin de los ;eyes la visita 2an Ga,riel (ara anunciarle la 'ncarnacin cristiana del er,o* />ios te salve, Anunciacin& G Morena de maravilla& G Nendr5s un ni%o m5s ,ello G que los tallos de la ,risa&1 (versos 8"+8#)& H ese ni%o ser5, como ,uen $itano, no solo ca,allista, sino -undador de dinasta* />ios te salve, Anunciacin, G Madre de cien dinastas& G Yridos lucen tus ojos G paisajes de caballista&1 (versos 59+#.)& 'ste es el (oema* Sa# Gabri%l (2evilla) Qn ,ello ni%o de junco, anc6os 6om,ros, -ino talle, (iel de nocturna man!ana, ,oca triste y ojos $randes, nervio de (lata caliente, ronda la desierta calle& 2us !a(atos de c6arol rom(en las dalias del aire con los dos ritmos que cantan ,reves lutos celestiales& 'n la ri,era del mar no 6ay (alma que se le i$uale, ni em(erador coronado ni lucero caminante& Duando la ca,e!a inclina so,re su (ec6o de jas(e, la noc6e ,usca llanuras (orque quiere arrodillarse& Las $uitarras suenan solas (ara 2an Ga,riel Arc5n$el, domador de (alomillas y enemi$o de los sauces& +2an Ga,riel* el ni%o llora en el vientre de su madre& ?o olvides que los $itanos te re$alaron el traje& UUU

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Anunciacin de los ;eyes, ,ien lunada y mal vestida, a,re la (uerta al lucero que (or la calle vena& 'l Arc5n$el 2an Ga,riel, entre a!ucena y sonrisa, ,i!nieto de la Giralda, se acerca,a de visita& 'n su c6aleco ,ordado $rillos ocultos (al(itan& Las estrellas de la noc6e se volvieron cam(anillas& +2an Ga,riel* aqu me tienes con tres clavos de ale$ra& Nu -ul$or a,re ja!mines so,re mi cara encendida& +>ios te salve, Anunciacin& :orena de maravilla& Nendr5s un ni%o m5s ,ello que los tallos de la ,risa& +OAy 2an Ga,riel de mis ojosP OGa,rielillo de mi vidaP Eara sentarte yo sue%o un silln de clavelinas& +>ios te salve, Anunciacin, ,ien lunada y mal vestida& Nu ni%o tendr5 en el (ec6o un lunar y tres 6eridas& +OAy 2an Ga,riel que relucesP OGa,rielillo de mi vidaP 'n el -ondo de mis (ec6os ya nace la lec6e ti,ia& +>ios te salve, Anunciacin, :adre de cien dinastas& Yridos lucen tus ojos (aisajes de ca,allista& UUU 'l ni%o canta en el seno de Anunciacin sor(rendida& Nres ,alas de almendra verde tiem,lan en su vocecita&

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Ha 2an Ga,riel en el aire (or una escala su,a& Las estrellas de la noc6e se volvieron siem(revivas&

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'l romance arranca con la descri(cin del arc5n$el sevillano, transmutado en un joven $itano; una descri(cin que, en los seis (rimeros versos, su,raya su $alanura* de cintura del$ada +/ni%o de junco1 (verso 1), /&ino de talle1 (verso .)+; con ese color cetrino tan caracterstico de los $itanos +/piel de nocturna manzana1 (verso ")+; dotado de -uer!a y vi$or masculinos +/nervio de plata caliente1 (verso 5); sevillano $al5n donjuanesco +/ronda la calle desierta1 (verso #)+& La descri(cin del arc5n$el continua en los cuatro si$uientes versos (<+17), y a6ora se centra en sus andares lentos; (ero su taconeo es l9$u,re, (orque (resiente la -utura Easin que, en al$una -orma, contiene el mensaje que trae a la ir$en* de a6 el contraste entre los /!a(atos de c6arol1 +con su color ne$ro, de muerte+ y /las dalias1 +que a(ortan connotaciones vitales+& 'n los oc6o versos si$uientes (11 a 18) (rosi$ue la descri(cin del arc5n$el (or medio de un (roceso de miti-icacin que le rodea de e)traordinarias cualidades; y as, el (oeta nos lo (resenta como un (ersonaje 9nico e irre(eti,le, que no admite com(aracin con nadie (versos 11+18, que contienen una comparaci/n por negaci/n altamente e)(resiva); y ante cuya ,elle!a +/(ec6o de jas(e1+ la naturale!a toda se inclina (versos 15 a 18, que encierran una ori$inal 6i(4r,ole que contri,uye a acrecentar el aludido (roceso de miti-icacin)& 2uenan las $uitarras en 6onor de 2an Ga,riel (versos 19+.7), al que el (oeta, en intrincadas met5-oras, llama /domador de palomillas ' ) enemigo de los sauces1 (verso .1)* la palomilla es la ir$en +(or su inocencia y dul!ura+, que es domada, al ace(tar de ,uen $rado (/Aqu est5 la esclava del 2e%or, que me suceda se$9n dices&1 B.C) el anuncio del nacimiento de Zes9s que el 5n$el le transmite; 5n$el de -i$ura es,elta +es,elte! ya aludida meta-ricamente en el verso 1* /ni*o de junco1, es decir, alto y del$ado+, y no curvada, como la del sauce& La (rimera (arte del romance se cierra con los (resentimientos de la muerte de Zes9s, que rea(arecen de nuevo +/"l ni*o llora ' en el vientre de su madre1 (versos ."+.8)+, y la (eticin del (oeta a la ima$en de 2an Ga,riel B"C de que (roteja al ni%o y muestre, as, su $ratitud a los $itanos, que le re$alaron las ro(as que viste (versos .5+.#)& B8C La se$unda (arte del romance se inicia aludiendo a la ir$en con un $racioso nom,re* %nunciaci/n de los Re)es (verso .<); nom,re que auna la tradicin cristiana +%nunciaci/n+ con la $itana +ya que el a(ellido Re)es es -recuente entre $itanos y, (or otra (arte, el ni%o que va a nacer ser5, (recisamente, ;ey de ;eyes+; y /,ien lunada y mal vestida,1 +verso .8+, que encierra una clara ,isemia* con lunares, y tam,i4n, ya &<rtil +en el (rimer ciclo lunar de la $estacin+; y en el que se alude tam,i4n a la condicin 6umilde de la ir$en $itana, acorde con la (o,re!a evan$4lica* mal vestida& La ir$en aco$e, (ues, al Arc5n$el 2an Ga,riel que la visita (versos .9+"7 B5C, "8); sm,olo de la (ure!a que encarna la a!ucena +/entre azucena y sonrisa1 (verso ".)+; de ascendencia marcadamente sevillana +/biznieto de la 7iralda1 (verso ""),

en$alanada con a!ucenas+; y que se (resenta vestido con un c6aleco de lentejuelas cuyo -ul$or es com(ara,le a la estridencia del canto de los $rillos +/en su c6aleco ,ordado G grillos oscuros palpitan1 (versos "5+"#)+; mientras las estrellas, convertidas en $ratas cam(anillas, (ierden sus 6a,ituales connotaciones da%inas (versos "<+"8)& A (artir del verso "9, y 6asta el #., tiene lu$ar un r5(ido di5lo$o entre la ir$en y el Arc5n$el 2an Ga,riel, con-ormado (or tres intervenciones alternativas de cuatro versos cada una, introducidas sin verba dicendi& 'n la (rimera, la ir$en alude ya a los clavos de la Easin +/aqu me tienes G con tres clavos de ale$ra1 (versos "9+87); as como al res(landor que des(ide el Arc5n$el, ante el que (alidece su cara de color rojo su,ido +/Nu -ul$or a,re jazmines G so,re mi cara encendida1 (versos 81+8.)+& 2an Ga,riel le anuncia a continuacin la 'ncarnacin cristiana del er,o* dar5 a lu! /un ni%o m5s ,ello G que los tallos de la ,risa1 (versos 85+8#) +re(5rese en el aliento (o4tico de la com(aracin, de altsima e-icacia est4tica+& 'n su nuevo (arlamento, la ir$en trata al Arc5n$el con $ran -amiliaridad (versos 8<+57)& 'ste es, no o,stante, (ortador tam,i4n del anuncio de la -utura cruci-i)in* /Nu ni%o tendr5 en el pecho ' un lunar ) tres heridas1 (versos 5"+58) +el lunar y las tres 6eridas corres(onden a la lla$a en el costado y a los clavos de las manos y (ies+& La ir$en ace(ta la maternidad +/'n el -ondo de mis (ec6os G ya nace la lec6e ti,ia&1 (versos 5<+58); y el Arc5n$el se des(ide de ella au$ur5ndole que el ni%o que na!ca traer5 al mundo el Dristianismo +/>ios te salve, Anunciacin, G madre de cien dinastas1 (versos 59+#7); (ero antici(5ndole tam,i4n el sacri-icio del :onte Dalvario, aludido en los ridos paisajes que lucen en sus ojos (versos #1+#.)& Los oc6o versos -inales +tercera (arte del romance+ nos (resentan al ni%o cantando en el seno materno con vo! llorosa, (orque va a venir al mundo (ara morir clavado en una cru! +/#res balas de almendra verde Blos clavosC G tiem,lan en su vocecita1 (versos #5+##); y al Arc5n$el 2an Ga,riel que, cum(lida su misin anunciadora, asciende a los cielos (or la escala de Zaco, B#C (versos #<+#8); mientras las estrellas +antes campanillas+ retoman sus connotaciones da%inas, convertidas a6ora en siemprevivas (versos #9+<7)&
NOTAS B1C >ice Garca Lorca* I2an :i$uel rey del aire, que vuela so,re Granada, ciudad de torrentes y monta%as& 2an ;a-ael, arc5n$el (ere$rino que vive en la $iblia y en el Aorn, qui!5 m5s ami$o de musulmanes que de cristianos, que (esca en el ro de Drdo,a& 2an Ga,riel Arc5n$el, anunciador, (adre de la (ro(a$anda, que (lanta sus a!ucenas en la torre de 2evilla& 2on las tres andalucas&&&I (Bbras completas, volumen =& :adrid, decimoctava edicin, 19<" ; (5$& 1788)& B.C 'n el "vangelio seg;n San Lucas se relata el e(isodio de la Anunciacin (Lc& 1, .#+"8)& (D-& Yn$el Gon!5le! ?9%e!* La biblia didctica& 0oadilla del :onte +:adrid+, 'diciones 2:, 1995; (5$& 85#)& B"C Las im5$enes de 2an Ga,riel, 2an :i$uel y 2an ;a-ael se encuentran en la ermita de 2an :i$uel el Alto, en el 2acro :onte $ranadino&

B8C 'ntre las costum,res reli$iosas de ti(o (o(ular se encuentra la de re$alar trajes a las -i$uras sa$radas& B5C :uc6os de los recursos a(rendidos (or Garca Lorca en nuestro ;omancero iejo est5n (resentes en este (oema* uso del im(er-ecto solo con valor durativo y de coe)istencia con el (resente (IAnunciacin de los ;eyes, G ,ien lunada y mal vestida, G abre la (uerta al lucero G que (or la calle vena&I); introduccin directa de las (ala,ras de los (ersonajes sin verba dicendi +como (uede com(ro,arse en el di5lo$o de la ir$en con el Arc5n$el 2an :i$uel; sinta$mas a(osicionales que ejercen una -uncin similar a la del e(teto 4(ico (I>ios te salve, Anunciacin& :adre de cien dinastas&I); versos octosla,os con rima asonantada en los (ares (=* a+e; == y ===* i+a); etc&, etc& B#C D-& 7<nesis, X ===, 1.* /'ntonces Zaco, de 0erse,a tuvo un sue%o* vea una escalinata que, a(oy5ndose en tierra, toca,a con su v4rtice el cielo& Eor ella su,an y ,aja,an los 5n$eles del 2e%or1& 3(& cit&, (5$& #"&

Dos &o%*as &ara %l co*%#tario, .R%+%rta1 + .Ro*a#c% so#*b'lo1 Domentar todas las trans(osiciones meta-ricas e-ectuadas (or Federico Garca Lorca en este romance& R%+%rta 'n la mitad del ,arranco las navajas de Al,acete, ,ellas de san$re contraria, relucen como los (eces& Qna dura lu! de nai(e recorta en el a$rio verde, ca,allos en-urecidos y (er-iles de jinetes& 'l toro de la reyerta se su,e (or las (aredes& Yn$eles ne$ros traan (a%uelos y a$ua de nieve& Yn$eles con $randes alas de navajas de Al,acete& Zuan Antonio el de :ontilla rueda muerto la (endiente, su cuer(o lleno de lirios y una $ranada en las sienes& A6ora monta cru! de -ue$o, carretera de la muerte& UUU 'l jue!, con $uardia civil (or los olivares viene& 2an$re res,alada $ime muda cancin de ser(iente& 2e%ores $uardias civiles* aqu (as lo de siem(re& Man muerto cuatro romanos y cinco carta$ineses& UUU La tarde loca de 6i$ueras y de rumores calientes, cae desmayada en los muslos 6eridos de los jinetes&

H 5n$eles ne$ros vola,an (or el aire del (oniente& Yn$eles de lar$as tren!as y cora!ones de aceite&

Ro*a#c% so#*b'lo erde que te quiero verde& erde viento& erdes ramas& 'l ,arco so,re la mar y el ca,allo en la monta%a& Don la som,ra en la cintura ella sue%a en su ,aranda, verde carne, (elo verde, con ojos de -ra (lata& erde que te quiero verde& 0ajo la luna $itana, las cosas la est5n mirando y ella no (uede mirarlas& UUU erde que te quiero verde& Grandes estrellas de escarc6a, vienen con el (e! de som,ra que a,re el camino del al,a& La 6i$uera -rota su viento con la lija de sus ramas, y el monte, $ato $ardu%o, eri!a sus (itas a$rias& JEero qui4n vendr5K JH (or dndeK 'lla si$ue en su ,aranda, verde carne, (elo verde, so%ando en la mar amar$a& UUU +Dom(adre, quiero cam,iar mi ca,allo (or su casa, mi montura (or su es(ejo, mi cuc6illo (or su manta& Dom(adre, ven$o san$rando, desde los (uertos de Da,ra& +2i yo (udiera, mocito, este trato se cerra,a& Eero yo ya no soy yo, ni mi casa es ya mi casa& +Dom(adre, quiero morir, decentemente en mi cama& >e acero, si (uede ser, con las s5,anas de 6olanda&

J?o ves la 6erida que ten$o desde el (ec6o a la $ar$antaK +Nrescientas rosas morenas lleva tu (ec6era ,lanca& Nu san$re re!uma y 6uele alrededor de tu -aja& Eero yo ya no soy yo, ni mi casa es ya mi casa& +>ejadme su,ir al menos 6asta las altas ,arandas, Odejadme su,irP, dejadme 6asta las verdes ,arandas& 0arandales de la luna (or donde retum,a el a$ua& UUU Ha su,en los dos com(adres 6acia las altas ,arandas& >ejando un rastro de san$re& >ejando un rastro de l5$rimas& Nem,la,an en los tejados -arolillos de 6ojalata& :il (anderos de cristal 6eran la madru$ada& UUU erde que te quiero verde, verde viento, verdes ramas& Los dos com(adres su,ieron& 'l lar$o viento deja,a en la ,oca un raro $usto de 6iel, de menta y de al,a6aca& +ODom(adreP J>nde est5, dimeK J>nde est5 tu ni%a amar$aK ODu5ntas veces te es(erP ODu5ntas veces te es(erara, cara -resca, ne$ro (elo, en esta verde ,arandaP UUU

2o,re el rostro del alji,e se meca la $itana& erde carne, (elo verde, con ojos de -ra (lata& Qn car5m,ano de luna la sostiene so,re el a$ua& La noc6e se (uso ntima como una (eque%a (la!a& Guardias civiles ,orrac6os en la (uerta $ol(ea,an& erde que te quiero verde, verde viento, verdes ramas& 'l ,arco so,re la mar& H el ca,allo en la monta%a&

FFFFFFFFFF B17C >e las muc6as inter(retaciones que e)isten del eni$m5tico /;omance son5m,ulo1 +la del (ro(io Al,erti, la de Zos4 :as&&&+ recomendamos la lectura de la que o-recen :ara Mortensia E& :& >e Lacau y :a,el & :& >e ;osetti en su te)to escolar %ntologa, C (0uenos Aires, editorial [a(elus!, 19<1, (5$s& 88+175)&

El .Ro*a#c%ro gita#o1, 2ro&'%sta $% acti3i$a$%s 1& 'sta,lecer una com(aracin, desde el (unto de vista de las t4cnica literaria em(leada en su com(osicin, entre el romance del si$lo X que comien!a con los versos /Melo, 6elo (or do viene G el moro (or las cal!ada,&&&1 +romance que ya re-leja el re-inamiento de la sociedad cortesana+ y el romance de Garca Lorca titulado /:uerte de Anto%ito el Dam,orio1& .& Domentar las novedades m4tricas que, en relacin con el romance tradicional, (resenta el romance titulado /La casada in-iel1& "& >esde sus or$enes, el romance 6a sido un $4nero de -ruct-era tradicin literaria& Grandes (oetas cultos del si$lo X == lo 6an cultivado y nos 6an le$ado es(l4ndidas com(osiciones de marcado car5cter (o(ular& ;eco(ilar una ,reve antolo$a de romances de Lo(e de e$a, Francisco de Vuevedo y Luis de Gn$ora& 8& La tradicin (o(ular es de(ositaria de romances y co(las que (erviven en la memoria de las $entes& ;eco(ilar, del -olclore local al$unas de estas com(osiciones -recuentes en los cantos de las -iestas (o(ulares+ y -ijarlas (or escrito& 5& >esci-rar el len$uaje meta-rico que Garca Lorca e)6i,e en el /;omance de la luna, luna1 y valorar el indiscuti,le acierto de sus 6alla!$os (o4ticos& #& La naturale!a, trans-ormada +y em,ellecida+ (or medio de audaces met5-oras, est5 (resente en el /;omancero $itano1 casi como un (ersonaje m5s, y no como un sim(le teln de -ondo& ;eco(ilar al$unas de las m5s su$erentes met5-oras con las que Garca Lorca sit9a +en distintos romances+ los amaneceres y atardeceres, y valorar el (a(el que dic6as met5-oras desem(e%an en las corres(ondientes tramas lrico+narrativas& <& =mitando el /inimita,le1 estilo de Garca Lorca y, en cierta manera, su 6ermetismo $on$orino a la 6ora de crear sus trans(osiciones meta-ricas, intentar recrear, (ersonalmente, al$unas de sus met5-oras&

6ibliograf)a < Obras co*&l%tas Bbras completas+ :adrid, A$uilar& 19&L edicin& . vol9menes& (A$otado)& Bbras completas+ 0arcelona, Drculo de Lectores, coedicin con Gala)ia Guten,er$& >irector, :i$uel Garca Eosada& Nomo =& Poesa (.778)& Nomo ==& #eatro (.778)& Nomo ===& Prosa (.775)& Nomo = & Primeros escritos (.771)& Bbras+ Nres Dantos (:adrid), ediciones ASal& Doleccin ASal ,olsillo& Nomo =& Poesa 0 (1989)& Nomo ==& Poesa 2 (1989)& Nomo ===& #eatro 0 (1987)& Nomo = & #eatro 2 (199.)& Nomo & #eatro C (199.)& Nomo =& Prosa 0 (199")& Nomo ==& Prosa 2 (1998)& 2. 2o%s)a Libro de poemas D010E4012FG+ :adrid, Alian!a editorial, 1998& Doleccin 'l li,ro de ,olsillo& 0i,lioteca de autor, 1#8& 0i,lioteca Garca Lorca& Canciones ) Primeras Canciones+ Eo!uelo de Alarcn (:adrid), editorial 's(asa+Dal(e, 198#& Doleccin Dl5sicos Dastellanos& ?ueva serie, 1& Canciones( 012040123+ :adrid, Alian!a editorial, 199<, 8&L edicin& Doleccin 3,ras de Federico Garca Lorca, #& Poema del cante jondo+ :adrid, ediciones D5tedra, 1989, 18&L edicin& Doleccin Letras Mis(5nicas, ##; (5$& .7"& (La edicin incluye tam,i4n Romancero gitano)& Allen Zose(6s y Zuan Da,allero, editores literarios& Primer romancero gitano& :adrid, editorial Dastalia, 1997, .&L edicin& Doleccin Dl5sico Dastalia, 1<1& 'dicin, introduccin y notas de :i$uel Garca+Eosada& ('l ttulo +sin a,reviar+ re(roduce el de la (ortada de la edicin (rince(s, (u,licada, en 19.8, en :adrid, (or la ;evista de 3ccidente& 'l volumen incluye, adem5s, /Llanto (or la muerte de 25nc6e! :ejas1, /;omance de las corrida de toros en ;onda1, y otros te)tos taurinos, as como tres a(4ndices* La /0urla de >on Eedro a ca,allo1, /Don-erencia+recital del ;omancero $itano1, y /:9sica de Federico Garca Lorca (ara dos romances +el del Erendimiento y el de la :uerte de Anto%ito el Dam,orio+, en transcri(cin de ;e$ino 2an! de la :a!a& 'l volumen se cierra con unas /?otas in-ormativo+te)tuales1 so,re cada uno de los romances)& Llanto por la muerte de Ignacio Snchez Mejas+ :adrid, Ayuntamiento de :adrid, 199<&

Poeta en Nueva or!+ :adrid, ediciones D5tedra, 1989, "&L edicin& Doleccin Letras Mis(5nicas, .#7& "l ,ivn de #amarit+ 2evilla, 'ditoriales Andalu!as Qnidas, 2& A&, 1985& Doleccin 0i,lioteca de cultura andalu!a& Sonetos del amor oscuro( poemas de amor ) erotismo( in<ditos de madurez+ 0arcelona, ediciones Yltera, 1995& Zavier ;ui!+Eortela, editor literario& B T%atro Mariana Pineda+ :adrid, ediciones D5tedra, 1991& Doleccin Letras Mis(5nicas, ""1& Zes9s :artne! Duiti%o, editor literario& La zapatera prodigiosa+ Eo!uelo de Alarcn (:adrid), editorial 's(asa+Dal(e, .775& Doleccin ?ueva Austral, 1.#& Zoaqun Norradellas, editor literario& $odas de sangre+ :adrid, editorial D5stalia 1999& Doleccin Dastalia >id5ctica, 88& :anuel Di-o Gon!5le!, editor literario& erma+ :adrid, ediciones D5tedra, 1989, 1#&L edicin& Doleccin Letras Mis(5nicas, 8#& =lde-onso :anuel Gil, editor literario& La casa de $ernarda %lba+ :adrid, editorial Dastalia, 1991, 8&L edicin& Doleccin Dastalia >id5ctica, "& :i$uel Garca Eosada, editor literario& ,o*a Rosita la soltera o el lenguaje de las &lores+ Eo!uelo de Alarcn (:adrid), editorial 's(asa Dal(e, .775& ?ueva coleccin Austral, 19<& C A#tolog)as >e entre las numerosas antolo$as de la o,ra de Garca Lorca e)istentes, 6emos seleccionado, a ttulo de ejem(lo, estas tres* %ntologa comentada. 6ederico 7arca Lorca+ :adrid, ediciones de la Norre, 1998& =& Poesa+ ==& #eatro ) prosa+ 'utimio :artn, editor literario& Doleccin Germinal& %ntologa po<tica+ Granada, >i(utacin Erovincial de Granada, 1998, "&L edicin& 0i,lioteca de ,olsillo, 1#& AndreR A& Anderson, editor literario& %ntologa po<tica+ :adrid, isor Li,ros, 199#&

= Est'$ios + %#sa+os Dbibliograf)a cita$aE AndeR >e,icSi* "studios sobre poesa espa*ola contempornea. La generaci/n de 012340125+ :adrid, editorial Gredos, 1981, .&L edicin& 0i,lioteca ;om5nica Mis(5nica& ==& 'studios y ensayos, 11"& Guillermo >a!+Elaja* 6ederico 7arca Lorca+ :adrid, 's(asa+Dal(e, (rimera edicin de 1958& Anti$ua coleccin Austral, 1..1& :ara Mortensia E& :& >e Lacau y :a,el & :& >e ;osetti* %ntologa, C+ 0uenos Aires, editorial [a(elus!, 19<1&