II JORNADA DEL CINE MEXICANO

A dnde van nuestros hijos? (Benito Alazraki, 1958)

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Autores:

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Cervantes Villegas Adrin. Garca Berrum Nayeli Garca Sicilia Sergio Pealva Luna Pamela Pineda Torres Andrea

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NDICE"! ! !
I. II. Abstract (espaol/ingls) !!!!!!!!!4 Introduccin !!!!!!!!!!!!!.!.5

III. Contexto cinematogrfico!!!!!!!.!.10 1) Biografa!!!!!!!!!!!!!!!!...12

IV. V. VI.

Ensayo!!!!!!!!!!!!!!!!..13 Fuentes!!!!!!!!!!!!!!..!...33 Anexo!!!!!!!!!!!!!!!!....34

I.
Resumen:

Abstract

El cine Mexicano ha tenido una evolucin notable en la historia de Mxico, los temas frecuentes en estas pelculas han envuelto a todo espectador que ha tenido oportunidad de ver estos films. La pelcula A dnde van nuestros hijos? (Benito Alazraki, 1958) seala situaciones familiares que la gente no estaba acostumbrada a afrontar, ya que reflejaba una realidad de rebelda que en esa poca era catalogada como indebida. En este trabajo se ofrece el anlisis completo de la situacin histrica, poltica, econmica, cultural y cinematogrfica que ayuda a tener una visin completa sobre el contexto y el largometraje per se. La familia es un tema recurrente e importante a estudiar ya que el cambio de generacin transform totalmente las ideologas que la sociedad posea. El cine entre otras cosas es un espejo de la sociedad y este largometraje ayuda a vislumbrar un sentimiento de identificacin. Palabras clave: Cine mexicano, Familia, Anlisis Abstract: The mexican theatre had an impressive evolution during the history of Mexico, the most frequent themes in this movies have involved every spectator reach the opportunity to watch them. The mexican movie A dnde van nuestros hijios? (Benito Alazraki, 1958) points out family concerns that most of people from that time wasnt able to point out in the society. This Project offers the whole analysis from the history context, politics, economics, and cultural matters, among others. Family was very frequent and important theme to study due to the change of mind from past generations to the new ones. Films were a projection of mexican society, where spectators could get identified with. Key Words: Mexican theatre, family, analysis

A dnde van nuestros hijos?

1956

Direccin: Benito Alazkari

II. INTRODUCCIN
El cine mexicano de la poca de los cincuentas fue considerado una proyeccin de realidad y enseanza. Este proyecto hace reflexionar acerca del cine no slo como industria sino como una parte esencial de la cultura mexicana. Se seleccion la pelcula A dnde van nuestros hijos? (Benito Alazraki, 1958) del director Benito Alazraki como ejemplo de la relacin que exista entre familia. El trabajo contiene contexto histrico, donde se habla de situaciones polticas, econmicas y sociales de los aos cincuenta, para despus crear un ensayo analizando la pelcula. El proyecto consiste en diferentes apartados que permiten acercar al espectador a un mundo ms profundo del cine, sobre todo de las pocas pasadas, donde tanto los temas como las tcnicas eran totalmente diferentes. La familia mexicana, el tema principal, era de los temas ms difciles de manejar pues la sociedad viva en un estado de represin ante temas como el machismo, el divorcio, el trabajo para las mujeres, los jefes de familia, la corrupcin y hasta la infidelidad. El acercamiento a estos temas mediante la pelcula ha permitido abrir un panorama que se haba dejado atrs, permitiendo que la realizacin del trabajo sea extensa y especfica. El estreno de la pelcula tuvo lugar en 1958, ltimo ao del sexenio en que Adolfo Ruz Cortines ejerci su mandato presidencial. Sucesor de Miguel Alemn Valds, Ruz Cortines se distingui como primer mandatario por su austeridad, rigidez y conservadurismo tanto en su vida privada como pblica. El periodo en que Miguel Alemn Valds ejerci como presidente de los

Estados Unidos Mexicanos es conocido como rgimen alemanista, ste dej en el pas una imagen de autoritarismo y corrupcin. Tambin se vivi una situacin polmica luego de que Miguel Alemn quisiera reelegirse o prorrogar su mandato. Las elecciones en las que Ruz Cortines obtuvo el triunfo fueron complicadas, la oposicin fue fuerte y gran parte de ella se manifest pblicamente en contra del candidato. El 1 de diciembre de 1952, Adolfo Ruiz Cortines tom posesin al cargo de primer mandatario de la nacin en una ceremonia celebrada en el Palacio de Bellas Artes. Durante todo el sexenio y desde el inicio del mismo, el presidente Ruiz Cortines tuvo como prioridad el limpiar la imagen del ejecutivo y su gabinete -el cual no estuvo integrado por jvenes o profesionistas, sino por hombres maduros y con experiencia-, y proyectarla ante la sociedad de forma novedosa, rompiendo as con los restos del rgimen alemanista. Tambin se acrecent a la burocracia estatal, como consecuencia, el PRI (Partido Revolucionario Institucional) se convirti en uno de los factores de ms peso en la estabilidad del pas. El control del movimiento obrero era un pilar muy importante para el equilibrio poltico en Mxico: muchos trabajadores manifestaban demandas y exigencias, a su vez que mantenan una actitud rebelde constante. En la primera mitad de la dcada de los cincuentas, el movimiento atraves una crisis que se debi a la hostilidad y enfrentamientos entre los distintos lderes; esto permiti el surgimiento de grupos obreros autnomos, como la CROC (Confederacin Revolucionaria de Obreros y Campesinos). Entre 1952 y 1958, los movimientos ferrocarrileros, campesinos y del sindicato de profesores se convirtieron en factores que atentaban contra la estabilidad poltica del pas.
Los campesinos dieron inicio a una poca de invasin de propiedades privadas, esto a consecuencia de que en el sexenio ruizcortinista se semi-paraliz el reparto agrario debido a que ya no haba hectreas disponibles para repartir, lo que caus una gran molestia a la gente. Particularmente en Sinaloa, mientras que el gobierno

expropiaba el latifundio estadounidense de Cananea y se repartan las tierras entre 1 los campesinos, la polica y el ejrcito reprimieron a los lderes de los movimientos.

Un gran nmero de profesores pertenecientes a la IX Seccin del Sindicato Nacional de los Trabajadores de la Educacin (SNTE) organiz una rebelin encabezada por Othn Salazar y Encarnacin Prez Rivero, esto a consecuencia de un desacuerdo con el rumbo que tomaba el sindicato. La disputa inici en la Ciudad de Mxico en 1956, debido a que la IX Seccin se rehus a autorizar el aumento salarial que haba aceptado el lder del SNTE, Manuel Snchez Vite. Para 1958 -ao de estreno de la pelcula por analizar-, la IX Seccin reanud movilizaciones para exigir el solicitado aumento salarial que continuaba pendiente. Tambin buscaban impedir la imposicin del lder del sindicato. Al igual que dos aos antes, hubo fuertes represiones por parte del gobierno contra los opositores. Algo que tom a la autoridad por sorpresa fue que la opinin pblica se posicion a favor de los profesores, por lo que el 15 de mayo de ese mismo ao, el gobierno finalmente concedi las mejoras sociales demandadas por la IX Seccin. Fue una fecha acertada, ya que con esto se celebr el da del maestro. Por ltimo en cuanto a movimientos sociales, est el caso de los ferrocarrileros, el ms importante de todo el sexenio. Los trabajadores estaban hartos principalmente de dos problemas: el primero, los mtodos opresivos y gangsteriles contra la oposicin, de su lder Jess Daz de Len. El segundo, sus salarios haban disminuido 1.35% entre 1951 y 1957.2 En 1958 los ferrocarrileros fundaron la Gran Comisin por Aumento de Salarios a consecuencia de su inconformidad, en la que destac Demetrio Vallejo. A final de cuentas, se opt por dar 215 pesos de aumento y tanto la Gran Comisin como el Comit Ejecutivo decidieron aceptar.

1Hernndez, 2

I. (2009). Historia de Mxico. Mxico, D.F: Pearson Educacin.

(index) pg. 344

En materia econmica, el principal propsito del gobierno fue detener el proceso de inflacin, que afectaba el desarrollo social, econmico y poltico del pas. Se haba originado en los sexenios anteriores y que no se haba podido erradicar. El rpido crecimiento econmico iniciado en 1950, fue el apogeo que desat la inflacin acelerada debido a una inversin desmesurada. sto se origin a consecuencia de una dependencia excesiva al mercado extranjero, as como por la angostura del mercado interno provocada por la poltica de control de salarios. Se puso en prctica una nueva poltica econmica, a la cual se le denomin modelo de desarrollo estabilizador: se buscaba la estabilizacin de los precios. Para lograr esto, se vigil el comercio para evitar el acopio de los productos bsicos, se impuls en mayor medida la produccin de alimentos bsicos mediante el Plan Agrcola de Emergencia, el cual favoreci al sector rural y aplic modernos procedimientos con la intencin de un mejor aprovechamiento de las tierras. Tambin aument la importacin de alimentos para suplementar las cosechas, se otorgaron facilidades a la iniciativa privada, se increment la capacidad de los bancos para otorgar crditos, se devalu la moneda para restringir las importaciones y se cre el Consejo de Fomento y Coordinacin de la Produccin Nacional. As mismo, en el mandato ruizcortinista se mantuvo una relacin cordial y buen entendimiento con Estados Unidos. Los ltimos dos aos del sexenio el gobierno no tuvo intervencin en la economa. Las inversiones encauzadas al sector productivo, orientadas principalmente a la industria, al comercio y al transporte, resultaron insuficientes. El sector agrcola entr en recesin inflacionaria para 1958. A consecuencia de todo esto, se generaron manifestaciones de descontento de la clase trabajadora.
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M. delgado, Gloria. Historia de Mxico. Mxico en el siglo veinte, volumen 2. Mxico. D.F: Ed. Pearson. , 2001. Print.

Un tema muy controvertido y de amplia discusin internacional para finales del sexenio fue el del voto femenino en Mxico. La sociedad de los aos cincuenta se caracteriz por ser tradicional y de ferviente apego catlico, situacin que cambi seguido del anuncio de la aprobacin del voto femenino. La reaccin fue notoria: se abrieron espacios femeninos en las columnas y artculos de los peridicos nacionales, las secciones de protocolo, moda, cocina y belleza comenzaron a ocupar un espacio en los diarios que anteriormente era dedicado al sector masculino. Los temas que unos aos atrs se crea impensable ver en un diario de circulacin nacional, ahora tenan un lugar importante. El decreto oficial del derecho al voto a la mujer se dio a conocer el 17 de octubre de 1953 en el Diario Oficial de la Federacin, precedido por una intensa y constante lucha femenina por la equidad de gnero en derechos y participacin ciudadana. Fue hasta el 6 de julio de 1958 que mujeres de todas las clases sociales emitieron su voto en las elecciones presidenciales de las que fue ganador Adolfo Lpez Mateos. La cultura mexicana por otra parte se vio enormemente modificada por la muerte de Xavier Villarrutia para el ao de 1950. En este tiempo el discurso nacionalista empieza a tener un gran auge, con debidas aportaciones literarias de las que derivan el gran manifiesto y cambio del campo de visin de un paisaje rural y agrcola a una urbana y cosmopolita. En este ao se publica el Laberinto de la Soledad de Octavio Paz, que vendra a terminar con una serie de evocaciones sobre la idea del mexicano, que se vean trabajando desde tiempo antes. El mexicano que viene a ser representado en estas obras, donde sale de su zona marginal aun conservando sus tradiciones, valores y formas de vida que sern reemplazadas por nuevos ideales de ndole urbano y mundano. En este ao se estrena El cuadrante de la Soledad (Jos Revueltas, 1950) y adems se exhibe Los olvidados de Buuel donde obtuvo una fuerte crtica debido a

que la sociedad mexicana no estaba acostumbrada a las nuevas imgenes que esta novela aportaba. Esta ltima, comenzara a romper con los estereotipos ya establecidos, al poner al mexicano a desarrollarse en un nuevo entorno social.

III. CONTEXTO CINEMATOGRFICO

El cine naci principalmente como una herramienta de comunicacin y se le considera como arte desde la ltima dcada del siglo pasado. Una de sus mltiples peculiaridades es que a travs de la pantalla grande ha logrado transmitir a un pblico inmenso una visin de infinidad de materias, como son la fantasa, el desarrollo histrico y cultural, las problemticas sociales y personales, los sentimientos y pasiones, la comedia, entre muchas otras. En los inicios de la filmografa los primeros cineastas lograban completar producciones trabajando con pocos recursos y prcticamente con lo bsico en tecnologa, considerando los alcances del cine en la actualidad. Las pelculas eran realizadas en blanco/negro y sin sonido, se plasmaban principalmente temas fantasiosos, comedia y acontecimientos histricos. Con el paso del tiempo ha ido revolucionado el cine con acontecimientos que marcan a las sociedades de manera que este medio se convirti en un informador de lo que ocurra en una poca determinada. La tecnologa forma gran parte de la evolucin del cine ya que la imagen a color se implement, el sonido apareci y la extensin de las pelculas fue ms duradera con conflicto y resolucin. Una poca significativa para el cine mexicano fue el cine de oro en el siglo XX ya que comenzaron a ser escuchados los dolos mexicanos que actualmente son recordados por sus largometrajes y sus grandes actuaciones como: David Silva, Dolores del Ro, Elsa Aguirre, Esther Fernndez, etctera. La cuestin familiar era un tema sumamente abarcado por los cineastas, debido al inters por reflejar a la

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sociedad autnticamente pareca ser vital para ellos. Gracias a las pelculas familiares, se daba un retrato psicolgico e individual de la familia que escasamente era tocado y discutido por las personas en esos tiempos, es por eso que el impacto social que tuvo esta temtica en el cine ocasion revuelo entre los mexicanos. El cine de oro en Mxico no solo era el reflejo de la sociedad y de las familias ante el mismo, sino tambin un espejo ante todo el mundo demostrando sus usos y costumbres.
Cine para toda la familia que dice lo que debe de hacer y omitir. El nico tema que el cine nacional de este periodo no se atreve a tratar es el que le dara un matiz cientfico a su ideologa y resumira sus intenciones: la defensa y la ilustracin de la Perinorrafia
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Los jvenes en esa poca demandaban poder identificarse con el largometraje que se proyectaba, esto significa actores de su misma edad, pues era el pblico que ms asista y eso tena fin de lucro para las productoras. Econmicamente hablando, el cine mexicano deba estar a la altura para competir contra los largometrajes de Hollywood, a causa de la diferencia entre las calidades: notoria y preocupante para los mexicanos. El ao 1956 fue muy importante en la vida del cine mexicano gracias a la invasin de color. El inicio de las pelculas a color fue en 1945, pero el costo de estas producciones slo estaba al alcance de cineastas con experiencia, sin dejar la posibilidad de inversin de films para cineastas primerizos o debutantes. Fue en 1956 cuando se increment la accesibilidad a estos nuevos talentos de obtener los materiales para implementar el color en sus films. La mayora de las pelculas fueron hechas en Mexscope, en donde consiste slo en hacer ms ancha la imagen por la colocacin de los proyectores de una mascarilla especial (Riera, 1998). Al mismo tiempo las pelculas fueron
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Riera, E. G. (1998). Historia Documental del cine mexicano. Guadalajara, Jalisco: Universidad de Guadalajara.

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proyectadas con gran uso de aire; es decir, un espacio indefinido en la parte superior de la imagen para poder proyectarse de manera correcta, sin el uso de dicho aire las pelculas eran desechadas por su mala proyeccin Entre algunas de las pelculas destacadas en la invasin de color se encuentran: El Torero (Barbachano Ponce, 1956) , segundo largometraje producido por Barbachano Ponce, famoso dramaturgo, narrador y crtico de cine; El camino de la vida y La felicidad (Alfonso Corona Blake, 1956), ambas producidas por Alfonso Corona Blake, miembro extra de la pelcula Batardo. Tambin se encuentra La muerte en este jardn (Ismael Rodriguez, 1956) de Ismael Rodrguez, al igual que la pelcula A dnde van nuestros hijos? (Benito Alazraki, 1958). sta ltima ser nuestro objeto de estudio en donde se analizaran aspectos que la distinguen como una de las mejores producciones mexicanas de esa poca.

1. Biografa Benito Alazraki, director de la pelcula A dnde van nuestros hijos? (Benito Alazraki, 1958). Naci en la ciudad de Mxico el 27 de octubre de 1921. El ex-torero realiz la secundaria y la preparatoria en Pars y curs las carreras de Derecho, Filosofa y Letras en la UNAM. Su talento como director de cine lo llevo muy lejos ya que para el ao 1956 realiz numerosas pelculas, entre las que destacan Los amantes (1956), Caf Coln (1958), La tijera de oro (1958) y A dnde van nuestros hijos?(1958). Posteriormente Benito comenz a realizar adaptaciones de novelas literarias al cine.
A pesar de las dificultades de realizar un film con base en una novela, me encuentro enfrascado en un nuevo proyecto: Las tierras flacas (adaptacin de la obra homnima de Agustn Ynez). Las novelas son muy agradecidas y cuando se convierten en pelcula muestran indiscutiblemente el respaldo de un gran escritor

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como es el caso de Baln Cann (obra original de Rosario Castellanos) y la novela de Yez. 5

Benito Alazraki Su mirada a la tradicin y cultura indgena fue premiada por la crtica del Festival de Cannes de 1955 y lanzada, especialmente, a nivel internacional. Alazraki trabaj ocasionalmente en Estados Unidos, desarrollando proyectos flmicos importantes. Benito Alazraki llen su vida de proyectos y premios, el 6 de junio de 2007 falleci, dejndole un gran legado a todos los cineastas Mexicanos, pero a la vez un trabajo duro de superar6

IV. ENSAYO
El objetivo general de este trabajo consiste en conocer y analizar mediante el estudio de la proyeccin de un film de la dcada de los cincuentas, una perspectiva diferente de la que habitualmente se tiene sobre las familias durante mediados del siglo pasado, principalmente enfatizando cmo eran plasmadas en las pantallas del sptimo arte tanto las tradiciones como las acciones y formas de pensar de cada uno de sus miembros. As mismo, en este anlisis se busca particularmente conocer y tratar el enfoque de familia que plantea la pelcula A dnde van nuestros hijos? (Benito Alazraki, 1958) en la historia del cine mexicano. En los aos cincuenta, las familias mexicanas tenan implantada la costumbre de seguir el modelo de vida de las familias estadounidenses, en las cuales era comn que
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Casanova, M. G. (Octubre de 2002). Escritores Cine Mexicano. Recuperado el 20 de Abril de 2013, de http://escritores.cinemexicano.unam.mx/index.htm Alazraki, Benito (1923-2007). MCNArte.com . (n.d.). Portada MCNArte.com . Retrieved April 2, 2013, from http://www.mcnarte.com/app-arte/do/show?key=alazraki-benito
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la figura paterna representara la mxima autoridad. La figura materna, por otro lado, ejerca un papel de sumisin y obediencia a su cnyuge; as mismo, se encargaba de desempear los labores propios del hogar. Los hijos al alcanzar cierta edad, comenzaban a buscar trabajo, con el fin de alcanzar un tipo de independencia econmica, esto tambin con la intencin de contribuir a los gastos familiares. Los casamientos eran a muy temprana edad: en promedio a los 22 aos, en muchos casos la familia influa en gran medida sobre la eleccin de la pareja de sus hijos. Esto tena una contraparte: el divorcio era extremadamente mal visto y considerado una falta de respeto, estigma y pecado; era tambin motivo de sealamientos y etiquetas permanentes. No importaba cun disfuncional fuera un matrimonio, este deba seguir en pie. Una de las principales razones para que no se pudiera suscitar libremente una separacin, era la dependencia econmica principalmente de las figuras femeninas, ya que en ese tiempo la mujer apenas comenzaba a desempearse en el mbito laboral, ejerciendo nicamente en empleos sencillos y no de muy buena paga. Todo esto se retrata en la pelcula A Dnde Van Nuestro Hijos? (Benito Alazraki, 1958), en la que el dir. Benito Alazraki, logr representar fielmente los rasgos de las familias mexicanas de esa poca; sin embargo, presenta nuevas problemticas que son motivos de separacin en las que los hijos ansan su libertad, pero sin querer deshonrar a su familia. El sector femenino participa ahora de manera ms activa en la cuestin laboral, no obstante, cuando se tratan cuestiones maritales la mujer contina profesando un papel sumiso. El divorcio es un tema delicado en la pelcula al igual que en la realidad de la poca; como consecuencia, muchos matrimonios an con sus discrepancias, siguen adelante sin importar cun drstica sea su situacin. Un suceso histrico real que el director supo retratar de manera indirecta fue la reciente declaracin del dictamen oficial de 1953 que anunciaba el derecho de la mujer al voto: este hecho conllev muchos cambios en la forma de pensar y actuar de las

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mujeres: comenzaron a exigir un trato diferente en todos los mbitos a considerar, as mismo, empezaron a tener puestos laborales que nunca antes se haban ejercido por fminas en Mxico, y aunque eran empleos sencillos, daban a la la sociedad una nueva perspectiva del papel que la mujer tendra en un futuro. La familia presentada en la pelcula es originaria de provincia (Durango) y recientemente ha cambiado su domicilio a la capital de Mxico: los padres fueron educados bajo una ideologa conservadora que se haba manejado en sus hogares durante varias generaciones, a esto se le suma el modus vivendi rural que han practicado por muchos aos y del que se observa una marcada distincin con el modo de vida citadino que habitan desde meses atrs. Es una familia numerosa, aunque no se considerara as en esa poca, pues las familias de dcadas anteriores solan componerse por 10 o ms descendientes ms las cabezas de familia. Se muestran dos generaciones de parentela: la primera, los padres de familia, de ideologa y comportamiento conservador caractersticos; la segunda, sus descendientes, quienes ansan desarrollarse profesional y personalmente en el mundo urbano y cosmopolita. Se puede apreciar la diferenciacin del cambio generacional propio de mediados del siglo pasado: esta mutabilidad se caracteriza por una innovacin de ideologas. El clan mostrado en la pantalla est integrado por un matrimonio conformado por Martn y Rosa, y sus seis hijos: dos mujeres: Gabriela y Sara, y cuatro varones: Vctor, Julio, Martn y David, este ltimo finado. La mayora de ellos ha alcanzado una edad productiva y profesa algn oficio, a excepcin del ms pequeo: Martincito, quien an es un nio de no ms de diez aos. Martn es un hombre maduro que acaba de cumplir 47 aos: es alto, robusto y usa bigote; siempre viste de traje y sombrero oscuros, pues pasa todo el da trabajando y en la noche llega slo a dormir. Tiene una aficin por las mujeres jvenes e incluso llega a negar a su esposa para conseguir citas; le gusta pasar ms tiempo del debido con sus compaeros de trabajo en reuniones en lugares nocturnos inapropiados. Le

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desesperan y decepcionan mucho las actitudes de sus hijos, quisiera que todos ellos fueran como su difunto hermano, David; para l, era el nico de sus hijos que lo honr con su comportamiento cuando estuvo en vida. An con todo esto, en el fondo ama profundamente a su familia y a su mujer y quiere lo mejor para todos ellos. Vctor es un hombre joven y el mayor de todos los hermanos: es delgado y alto; tiene cabello castao oscuro y al igual que su padre, usa bigote. Resalta por mantener un buen cuidado de su imagen personal: siempre viste de traje para asistir al trabajo y cuando atiende compromisos personales. Gabriela es la mayor de las hijas, una mujer de ms de veinte aos: es de estatura y complexin media con un cuerpo de muy atractiva figura. Su cabello es castao y ondulado, siempre usa un peinado simptico y maquillaje sencillo. Su vestimenta diaria de trabajo consta principalmente de faldas sastre oscuro, blusas de colores variados resaltando el verde y naranja, sweaters y de vez en cuando abrigos. Sara es la menor de las hijas: una joven y atractiva muchacha de cabello color rubio cenizo y de esbelta figura. Tiene una estatura baja y complexin delgada, es alegre aunque vive aquejada por una relacin amorosa con la que est encaprichada; es tierna y afectuosa: en el fondo anhela el cario de su padre, quien rara vez muestra afabilidad o cario. Sara quiere vivir muy deprisa, sus ansias por casarse son en ocasiones exageradas, tiene ligeros rasgos de inestabilidad emocional y quiere que sus padres la dejen de ver como una nia y le den un lugar como mujer adulta. Julio es un joven cercano a los veinte aos: es bien parecido, alto y delgado. Todava tiene cara de adolescente y muchas veces se comporta como tal. Viste un poco informal, como acostumbra un estudiante, sin galas ni trajes. Martincito es un nio alegre y simptico: es delgado y de estatura pequea, su cabello es castao, es noble y de buenos sentimientos; siempre viste con su uniforme de la escuela o ropa de calle. Cada uno tiene una mentalidad y temperamento que lo diferencia del resto: Martn, la autoridad de la casa y padre de familia, es un personaje muy complejo: cuando est en casa siempre tiene mal humor, estrs y ansiedad, no le gusta aceptar

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la situacin en la que se encuentra la familia; el nico que recibe de l buenos tratos es Vctor. Del otro lado, cuando sale ya sea al trabajo o por asuntos personales, siempre es atento y lleva una sonrisa en el rostro, le gusta quedar bien ante la gente. Su carcter es autoritario e imponente, tambin es egocentrista y machista: tpico estereotipo de un hombre mexicano de los aos 50s. El carcter de Rosa es completamente diferente al de su marido: es sumiso y de completa obediencia, no se permite aceptar la realidad de un matrimonio que enfrenta una crisis; se sacrifica y somete frente a su esposo, buscando evitar discusiones y rescatar la unin familiar que algn da tuvieron. El error ms grande y que sus hijos denotan ha cometido, es el de descuidarse a s misma al luchar por una relacin que aparentemente no tiene futuro alguno. Rosa tambin es solidaria y emptica con sus hijos y su esposo, respeta a todos y cada uno y sobre todo, la perseverancia que practica da con da es sorprendente: no cesa en su esfuerzo a pesar de que no ve sus objetivos familiares cumplidos. Vctor dota de un temperamento indiferente: no est interesado en lo que pasa en su casa pero por otro lado, lo matan las ansias por salir de pobre de la forma que sea. Carece de valores: ve en sus allegados un medio econmico antes que una persona en s y no hace excepciones; tiene una percepcin errnea de lo que es el trabajo y esfuerzo y siempre busca la manera fcil de lograr las cosas y de escapar de las responsabilidades. Gabriela es una chica noble y de buenos sentimientos, la nica que presenta inters en ayudar econmicamente a la familia. Tiene ligeros problemas emocionales pero siempre junta la fuerza para levantarse de cualquier tropiezo. Su compromiso matrimonial arreglado, citando el contexto histrico de esa poca, la forzar a decidir con ayuda de valores como la responsabilidad y el amor, entre su felicidad y el dinero. Sara es tambin una buena y noble persona, tiene mucho cario por su familia y esto se muestra claramente en su expresin al entregar a su padre un regalo de cumpleaos. Sin demostrarlo mucho, ve por el bien de sus hermanos y de su mam.

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Julio es quien ms indiferencia refleja: aunque se preocupa sinceramente por su madre, vive alejado del entorno parental. Sus valores estn basados en sus intereses y propsitos, es fiel a sus principios aunque estos no siempre sean aprobados por el resto de las personas a su alrededor. Martincito es la nica alegra de la casa: prcticamente est libre de problemas y contagia a todos su inocencia. Su honestidad es admirable pero a la vez sabe sacar provecho de situaciones que sabe no puede controlar, un claro ejemplo es cuando amenaza a su padre en contarle a su madre que lo haba descubierto besando a otra mujer si no debaja que su perro durmiera dentro de la casa. La autoridad familiar es la figura paterna, Martn: su imposicin es tajante e incuestionable, es quien establece las reglas de comportamiento que considera debe haber bajo su techo y exige un completo respeto tanto de sus hijos como de su esposa. El papel autoritario de la cabeza de familia era indiscutible en esa poca: por el simple hecho de ser el padre, se tena todo el derecho de imponer cuanto se quisiera, la demanda de respeto era demasiada y adems, clara para los dems miembros de la familia. Durante la trama, todos estos personajes, cada uno acorde con sus puntos de vista e intereses, se ven forzados a atravesar diversas problemticas tanto personales como familiares, comenzando por el hecho de que llevan poco tiempo viviendo en la ciudad de Mxico y en la bsqueda de una mejor situacin econmica, han tenido que adaptarse a un modus vivendi citadino completamente diferente al que estaban acostumbrados. La adaptacin ha resultado bastante complicada particularmente para las cabezas de la familia: Martn y Rosa, esta ltima ha sido la ms afectada con este cambio: en el poco tiempo que llevan viviendo en la capital se ha generado una marcada separacin familiar, cuatro de sus cinco hijos han crecido lo suficiente como para buscar su independencia, lo que a la vez molesta a su padre, quien no est completamente de acuerdo con la idea de que sus hijas trabajen por el simple hecho de

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ser mujeres. nicamente por capricho y la autoridad que l mismo se adjudica, trata consecuentemente de someter a sus hijas en las formas que puede.
Colega de Martn: Qu es lo que ms extraa de su otra vida? -Rosa: Tantas cosas, sobre todo la cercana de mis hijos: cuando salan me pareca tenerlos a la vuelta de la esquina, aqu me da la impresin que se pierden en una ciudad muy lejana.7

Por otro lado, Martn ha comenzado a llevar una vida sin el ms mnimo sentido de responsabilidad con su familia, principalmente para con su esposa: gasta buena parte de su salario en diversiones y tentaciones, mantiene relaciones extramaritales con mujeres jvenes y constantemente llega a su casa a altas horas de la madrugada, su actitud hacia la mayora de sus hijos y sobre todo hacia su esposa es hostil y sin ninguna muestra de cario o inters en sus necesidades personales. El matrimonio de Martn y Rosa atraviesa una crisis, l ha perdido el inters y deseo por su mujer, tiene muy malos tratos con ella y son constantes sus reproches y desaprobaciones. Se puede ver cmo trata de encontrarse a s mismo despus de tantos aos de rutina, quiere salir de la costumbre y a la vez tiene miedo a enfrentarse a sus problemas: le duele el distanciamiento que l mismo ha creado con su esposa, pero su orgullo y machismo no le permiten aceptar sus sentimientos; la diversin y los placeres se han vuelto costumbre e incluso adiccin en su vida y lo han orillado a tener un comportamiento que no es propio de un hombre casado y respetable. Sumado a todo esto, sufre mucha presin en el trabajo: tiene un puesto como funcionario del gobierno y su superior le propone un negocio ilegal, a lo que se niega y opta por renunciar despus de un tiempo de reflexin; esto culmina en el punto de que la familia es obligada a desalojar su departamento, ya que el compartimiento est reservado nicamente para los funcionarios pblicos y sus familias. Contrariu sensu, Rosa vive
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Alazraki, B. (Direccin). (1958). A dnde van nuestros hijos? (Dilogo de Pelcula)

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esta situacin como un martirio: lucha desesperadamente por salvar su matrimonio pasando por alto todas las conductas de su esposo, se esmera en que sus hijos tengan una buena imagen de l y lo respeten, pero todos ellos se dan cuenta a la perfeccin de todo lo que sucede y les ofende la actitud sumisa de su madre ante tantos malos tratos cuando ella ha sido el pilar de esa familia y quien ha sacrificado todo por mantenerla unida y sacarla adelante. Una de las razones por las que su matrimonio se ha venido abajo fue la muerte de su hijo mayor: David, quien siempre fue visto por sus hermanos como un ejemplo y por quien Martn tena un muy marcado favoritismo, pues era el primognito y a su parecer, quien ms se le asemejaba de todos sus hijos. As como la pareja atraviesa conflictos, sus hijos tambin lo hacen, cada uno a su forma: el mayor de ellos, Vctor, muestra siempre una actitud egosta y se interesa nicamente en su persona y sus necesidades. Est enamorado de una joven estadounidense que conoci en el hotel donde trabaja; tiene un gran esmero por conquistarla, pensando tambin en la posibilidad de aprovecharse de la buena situacin econmica de la chica para facilitarse en resolver la suya. La mayor de las mujeres, Gabriela, aunque es quien ms se preocupa por el bienestar de su familia, tambin est concentrada en sus problemas personales: lidia con un tringulo amoroso en el que debe de tomar una decisin: casarse con su novio formal, a quien no quiere, pero que sus padres aprueban, pues proviene de una familia acomodada y le ofrece una vida llena de lujos, o terminar su compromiso para estar con el amor de su vida: Eduardo, un muchacho pobre y que se esfuerza por destacar en el periodismo sin tener mucho xito an, pero que la quiere sinceramente y tiene intenciones de formalizar una relacin. Dejando de lado esto, tiene claramente definidas sus prioridades: su familia est por encima de todo y no le importan los sacrificios que tenga que hacer ad livitum de apoyar a su madre y hermanos econmicamente, aunque estos involucren descuidarse a s misma. Sara tiene mucha urgencia por salir de su casa e independizarse, est en total desacuerdo con las ideologas y costumbres de su padre. Viven en constante conflicto; a esto se le suma que lleva una relacin a escondidas con un muchacho a quien Martn no aprueba y de quien est enamorada y encaprichada:

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Alejandro; de esta resulta un embarazo no planeado y como consecuencia, una gran decepcin de sus padres y hermanos. An con todo esto, mantiene un fuerte vnculo con su familia, especialmente con su mam y su hermana; su relacin con Martn no es buena, incluso l al enterarse de su embarazo, la corre de la casa: su madre intercedi por ella y finalmente se tom la decisin de enviarla a vivir fuera de la ciudad y lejos de Alejandro, quien an deba terminar la carrera de medicina. Julio es el varn de enmedio, estudia la licenciatura y carga con menos responsabilidades que sus hermanos; su padre lo tacha de irresponsable, pues es lder de un movimiento estudiantil y siempre lleva los a la casa, llega al punto de estar en la crcel y finalmente decide mudarse al extranjero para continuar con la protesta y buscar su propio camino. Finalmente est Martincito, el ms pequeo de todos: es un nio todava, se dedica a estudiar la primaria y mantiene un fuerte lazo con su perrito, Napolen. Es inocente pero perspicaz. Es carioso con sus paps y tiene claros los conceptos de amor y lealtad: siente una profunda tristeza y resentimiento hacia su padre y es el nico que lo hace ver sus errores. A pesar de ser tan pequeo, se da cuenta de todos los problemas que rondan en su hogar, principalmente los del matrimonio de sus padres: l es el primero en notar las infidelidades de su pap e incluso llega a ser testigo de ellas, lo que utiliza como chantaje para que le permita tener a su perrito viviendo dentro de la casa a cambio de guardar sus secretos con su madre. Siempre busca que toda la familia est bien, pero a la vez defiende su opinin y su lugar en la dentro de ella. La situacin econmica por la que atraviesa la familia es uno de los principales detonadores para que se motive una disfuncionalidad: de esta se deriva la desesperacin de Martn, sus decisiones impulsivas y su cobarda al momento de querer abandonar a sus hijos y a su esposa. Los personajes son una proyeccin de la realidad plasmada en un largometraje: cada uno de ellos cuenta con los rasgos habituales ms destacados de una familia

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mexicana de los aos cincuenta. Se encuentra que las caractersticas de stos se dan por una descomposicin familiar, forjando en cada uno la manera en que se conducen y toman decisiones. El machismo, las irresponsabilidad y el abandono son valores apreciados en el film que reflejan claramente la realidad de la sociedad mexicana. Considerando el rol de esta familia dentro de la comunidad laboral lato sensu, cada personaje se desenvuelve en el mbito econmico de manera diferente: la mitad de los integrantes trabajan, cada uno por uno o varios propsitos tanto personales como familiares. Quien lleva la carga del sustento econmico para el hogar en general, es Martn: su papel es el de cualquier padre de familia de la poca, sostener a su esposa e hijos hasta que estos sean capaces de sustentarse por s mismos. Tres de ellos ya cuentan con un empleo, pero es sencillo y no reciben muy buena paga: de cierta manera siguen dependiendo de su padre. El hecho de que Martn sea el el principal proveedor de ingresos le adjudica tambin cierta autoridad sobre los dems, pero pasado un tiempo va perdindola, pues no asume su responsabilidad econmica con su familia como debera: hay ocasiones en que se muestra indiferente a los problemas econmicos: una de ellas es cuando tienen el plazo vencido para pagar la televisin: todos sus hijos aportan una pequea cantidad de sus ahorros para cumplir con el pago y l no aporta suma alguna.
-Rosa: Avisaron hoy que vendran por el abono de la televisin. -Martn: Diles que vengan maana, le prest todo el dinero que traa a un amigo. -Rosa: Ya vinieron 2 veces y nos la van a quitar, es el nico entretenimiento nuestros hijos, lo que los mantiene en esta casa.
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Este tipo de actitudes hacen que Julio al salir de la crcel despus de unas semanas, piense que la fianza fuere pagada por algn colega, cuando fue realmente su padre quien empeando objetos valiosos, pag por ella.

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En el contexto mexicano real de la sociedad de esa poca ya era complicado tener un buen empleo si no se contaba con la preparacin acadmica suficiente, esto afectaba mayoritariamente a las mujeres. En la historia, los intrpretes se desempean en cargos laborales sencillos y principalmente de servicio, esto se debe a que ninguno de los tres hijos empleados tiene un grado de estudios de licenciatura: la mayor parte del salario de Gabriela se ocupa para los gastos de la casa y Sara busca sustento con el fin de contraer matrimonio pronto e independizarse de su familia; ambas trabajan como vendedoras en tiendas. Vctor no aporta mucho a los gastos familiares: trabaja como recepcionista en un hotel de lujo y el dinero que gana lo ocupa en asuntos personales, principalmente en conquistar a una estadounidense adinerada que conoci en el hotel donde trabaja. Julio supuestamente se dedica a estudiar la licenciatura, pero pasa gran parte de su tiempo organizando mtines estudiantiles defendiendo un movimiento de protesta. Por otro lado, Martn es el principal aportador de ingresos en el hogar: tiene un puesto de funcionario pblico en el gobierno y gana el dinero suficiente para sostenerse a s mismo y en buena parte sostener a su familia. No obstante, sta se enfrenta frecuentemente a problemas econmicos a consecuencia de que ha optado por despilfarrar su sueldo en diversiones y salidas nocturnas con sus compaeros de trabajo. Rosa trabaja en casa como ama de casa y costurera: este quehacer apenas le deja ganancias y constantemente debe lidiar con sentimientos de regresin, tristeza y conformismo, pues no es algo que realmente disfrute hacer, sino que lo oficia por necesidad y pensando en el futuro de sus hijos. Los tres hijos varones presentados en la pelcula dan a la misma mucho dinamismo, pues las actividades diarias de cada uno contrastan demasiado, esto debido a la diferencia de edades: como ya se mencion, el hijo mayor: Vctor, trabaja en la recepcin de un hotel famoso; Julio -el segundo en la cadena-, de todos sus hermanos el nico que ha tenido la oportunidad de estudiar la Universidad, para ms tiempo en revueltas estudiantiles que en los asuntos que deberan ser sus prioridades;

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por lo mismo, es atosigado y rechazado por su padre. Martincito, el menor de todo el conjunto, envuelto en inocencia cree que su nica responsabilidad es su perro Napolen, aunque no deja de lado los problemas familiares, slo que no tiene grandes posibilidades de intervencin. En el aspecto social las relaciones que lleva cada uno se identifican fcilmente. La relacin intrafamiliar es en muchas ocasiones conflictiva debido a los diferentes puntos de vista y personalidad de cada uno de sus integrantes. Al principio de la historia los vnculos colaterales se muestran tensos a consecuencia de que la mayora de los personajes se sienten presionados para pasar tiempo en casa. La relacin ms compleja es la de Martn con Rosa, aunque tambin lo es con la mayora de sus hijos a excepcin de Vctor: es nula cualquier mnima muestra de empata, solidaridad e incluso cario y ninguno de ellos siente identificacin alguna con Martn. Martn: Ellos no parecen hijos mos, no me quieren y a la mejor yo tampoco los quiero a ellos. -Rosa: S los quieres, son de otra poca. -Martn: Todos son una carga.9 Vctor ha tomado el peor ejemplo que le ha puesto su padre: tiene una debilidad por las mujeres y en ocasiones lo ve nicamente como un medio econmico para sus diversiones. Por otra parte, la relacin que lleva Rosa con sus hijos es muy estrecha: Sara y Gabriela se identifican con ella y las tres mantienen un lazo muy fuerte, adems de que tienen inters porque su madre se desarrolle personalmente y siempre estn al pendiente una de la otra. La relacin que Martn ha formado con sus hijas es distante y se basa principalmente en la exigencia de respeto y obediencia; para l no es aceptable que puedan lograr independizarse, ya que ve en esto una obtencin de autoridad por encima de la de l, y que no est dispuesto a permitir. Ellas le han perdido ese mismo respeto, pues se han dado cuenta de que ofende a su madre manteniendo relaciones ntimas con otras mujeres.
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La mentalidad creada por la doctrina con que fue educada cada generacin tambin influye en las relaciones padres - hijos: los primeros fueron educados en otra poca y al estilo provinciano, el cual tiende a ser ms conservador; los hijos por el contrario, estn envueltos en una revolucin de pensamientos propia de la segunda mitad del siglo XX: el vnculo entre ellos es distante y sumado a esto, la diferencia en gneros, edades e intereses ocasiona que ninguno busque que este mejore. El ejemplo ms claro es el papel de Julio: a lo largo de la historia es quien ms refleja apata e indiferencia por los problemas familiares. Tambin a travs de la publicidad de la pelcula se destacan estos elementos caractersticos.10 La relacin que tiene la familia per se con la sociedad no tiene un papel activo en la historia, no se presenta ms que una reunin con personas ajenas a ella: la celebracin de cumpleaos de Martn. En cuanto a sus relaciones personales ajenas a la familia: Martn tiene un buen nexo con sus colegas laborales; en la parte negativa, busca aventuras amorosas y deniega a su esposa ante cualquier oportunidad que se le presente. Rosa no mantiene relaciones cercanas fuera de su casa, lo que ms se le puede asemejar es la pequea convivencia que en ocasiones tiene con don Miguel, un hombre maduro empleado del supermercado que vive perdidamente enamorado de ella. Gabriela vive en conflicto con sus emociones: mantiene una relacin seria, y que se ha convertido en una propuesta matrimonial, con Carlos, un joven de clase social alta cuya madre es muy influyente y selectiva. En el fondo no es deseo de Gabriela casarse con l, nicamente cede para complacer los deseos de su padre; ella est enamorada de Eduardo, un joven muchacho apasionado del periodismo, pero que no ha conseguido desarrollarse profesionalmente y contrario a Carlos, no tiene una buena situacin econmica que ofrecerle a Gabriela, aunque est perdidamente enamorado de ella.
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Vit. Anexo

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-Gabriela: Termin con Eduardo. -Rosa: Por qu? Gabriela: Ni l, ni yo tenemos ni un centavo para casarnos y por nada del mundo acabara como Sara.11 La nica relacin que se muestra Sara tiene, es con su novio Alejandro: un joven bien parecido y estudiante de ltimo semestre de Medicina; este noviazgo no est aprobado por el Martn y nunca se consolida completamente, lo que tensa ms la relacin entre padre e hija. Sara a la vez cumple sus obligaciones de hija y en el fondo busca la aprobacin de sus padres, aunque ya la tenga. Julio no tiene relaciones personales ms que la que lleva con la masa de estudiantes que dirige en los movimientos estudiantiles, es ms solitario que los dems e incluso decide viajar slo al extranjero para continuar con los mtines. Con, esto, es em ms activo socialmente hablando: se interesa por que el movimiento estudiantil que organiza tenga resultados y quiere vivir en una mejor comunidad. Martincito a diferencia de todos los dems, tiene una buena relacin con la mayora de los miembros de su familia, su papel se enfoca ms a mejorar las relaciones dentro de la casa: siendo el menor de los hermanos por muchos aos, se aprecia como un punto de unin y reconciliacin, pues es el nico que mantiene la inocencia y sinceridad que a todos los dems les falta. Los personajes ajenos a la familia son causa de problemas y discusiones cuando algn miembro los sita en una posicin por encima de ella. Quien ms representa este conflicto es Martn: sus amistades del trabajo influyen tanto en l, que se vuelve molesto para sus hijos y esposa. Gabriela tambin lleva pequeos disgustos a su casa cuando repentinamente termina con su novio y se compromete con otro el mismo da: lo que disgusta a su padre es la diferencia de posicin social entre un joven y otro. Sara es quien ms problemas causa, pues sin haberse casado y sin que su padre consintiera su relacin con Alejandro, queda embarazada; esto trae decepcin y el vnculo con su padre se deteriora an ms. Los pocos personajes que se ven involucrados en las cuestiones internas de la familia son los novios de las hijas y
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tambin el seor del supermercado. Identificando y relacionando los momentos en que estos aparecen, se rescata que siempre van de la mano con las situaciones sentimentales de las mujeres: logrando as un cambio de mentalidad respecto a las normas que establecen su rol. La toma de decisiones es muy importante en una familia. En la cultura mexicana de dcadas pasadas cuando la mujer an no tena los privilegios con los que cuenta ahora ni era tomada en cuenta, se inculcaba la costumbre de que el mando de la casa lo llevaba el padre, o en su defecto el hijo mayor, esta relacin que se muestra en la pelcula en cuanto al peso que tiene cada miembro del clan a la hora de tomar decisiones importantes en conjunto: claramente Martin lleva la mayora de carga, su opinin siempre ha sido autoritaria y prcticamente incuestionable por el mismo respeto que todos tenan la obligacin de profesarle, lo que l considerase es tomado como primordial, correcto y debe seguirse ad pedem litterae. Esto aumenta si se considera que la educacin en provincia es an ms rgida que la citadina. Esta situacin se rompe por primera vez cuando sus hijas deciden continuar trabajando a pesar de que l se oponga, comprenden que deben ver por sus intereses y bienes personales para no tener que depender econmicamente de nadie; tambin se pasa por encima de la autoridad de Martn cuando Sara resulta embarazada como producto de la relacin que ste le haba prohibido rotundamente. La otra persona que termina ignorando la autoridad de Martn es Julio al momento en que decide irse del pas a continuar con el movimiento estudiantil: sin importar los reproches de su padre, toma el riesgo que l considera mejor. As como se refleja el puesto de la figura paterna dentro de la jerarqua familiar, tambin se observa que la mujer, por el contrario, no tiene voz ni voto para decidir sobre asuntos importantes. La nica manera en que participa es aconsejando a su esposo y sabe que su papel no est en las decisiones importantes.

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La aportacin del ingreso mensual generado se divide a grosso modo en el salario de los miembros que trabajan, incluyendo a Rosa: es constante en su trabajo domstico como costurera, aunque este no le de suficientes remuneraciones. Hay una gran diferencia entre el aporte econmico con que colabora cada uno de los hijos, Vctor es el primer ejemplo: las gratificaciones que recibe las utiliza exclusivamente en asuntos personales; aunque no cuenta con el dinero suficiente para cumplir las exigencias de las mujeres con las que sale, se esmera en conquistar a una chica estadounidense rica, e incluso llega a cometer cinismos como pedirle ms dinero a su padre y negar los orgenes de su familia, pues a l no le alcanza con lo que gana para estar satisfecho. Contrariamente, Gabriela es la nica de sus hermanos que tiene un verdadero inters por contribuir econmicamente en su casa, principalmente pensando en su mam y su hermano menor, Martincito. Tiene este aspecto tan marcado como prioridad, que no duda en sacrificar incluso su felicidad con tal de que ellos estn bien y aunque su padre no aprueba del todo el hecho de que trabaje, ella mantiene firme su propsito. Los problemas suscitados van de la mano con la situacin econmica: terminan siendo desalojados de la casa en donde vivan por cuestiones ticas que se presentaron en Martn. Dan un final abierto a la reflexin del pblico donde valoran el amor y la unin como unos de los factores esenciales para la armona y progreso. En la pelcula se utilizaron varias locaciones urbanas reales que muestran el aspecto real de la ciudad de Mxico durante esos tiempos, ejemplos de estas son: el tranva, los parques y el sper mercado. Se exhibe tambin una marcada diferencia en la forma de vida de la clase alta y de la clase media y media baja. As mismo, se aprecian lugares que reflejan la esencia de la juventud. La historia se desarrolla en diferentes puntos de acuerdo al centro de inters de la escena: en el trabajo y diversiones tanto de Martn como de Vctor y Gabriela, en las citas discretas de Sara, en los mtines estudiantiles de Julio o en la sala de costura de Rosa.

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La familia vive en un departamento de inters social, conocido comnmente por multifamiliar, ah es donde se desenvuelve el sin fin de conflictos que vuelven clara la trama de la historia. Los puntos de encuentro familiar casi no se presentan en la historia, ya que cada uno de los personajes est sumergido en sus intereses y dificultades, por lo que el tiempo de calidad en familia es prcticamente nulo. Un claro ejemplo de esto es al inicio de la pelcula: Martn llega a su casa donde su familia lo espera para festejar su cumpleaos, en respuesta, muestra un completo desinters en los detalles que sus hijos y su esposa le han preparado. En el nico que muestra inters es en Vctor -el mayor de sus hijos varones-, quien prefiere atender un encuentro amoroso con una mujer estadounidense que conoci en su trabajo, dejando de lado el festejo de su padre. Martn despus de breves momentos de convivencia en su propia celebracin, se retir con sus amigos con el afn de divertirse con mujeres ajenas y conversar sobre negocios trabajos sucios o fraudes propuestos por sus compaeros. Es el principal y nico punto de encuentro es el departamento, donde da con da se suscitan tanto eventos alegres como desafortunados y de confrontacin, principalmente por parte de Martn. Ah es donde cada uno de los hijos muestra sus sentimientos e inquietudes, especialmente en confianza con su madre. Es importante recalcar que en los particulares momentos en que todos los miembros de la familia se encuentran reunidos, ninguno parece estar disfrutando el momento de convivencia, a excepcin de Rosa, quien siempre busca que esta sea amena. Los ideales de las generaciones son totalmente diferentes, se puede notar en la forma de pensar de los padres en comparacin con la de sus hijos. Aunque los padres siempre tenan completa autoridad en la casa, los jvenes profesaban un sentimiento de libertad que los rega aunque fueren en contra de sus padres. Los principios de cada personaje se motivan por sus metas y objetivos, las cosas que quieren lograr o bien, las imposiciones que buscan dejar de lado. Los jvenes Vctor, Gabriela, Julio y Sara- atraviesan un tipo de revolucin de ideologas: buscan su independencia y especficamente las mujeres, equidad de gnero, dejar de ser vistas

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como simples amas de casa y que su opinin sea tomada en cuenta al momento de tomar decisiones. Es difcil para los muchachos luchar por una prerrogativa ante los impedimentos de su padre, quien como buen macho mexicano de la poca, consideraba su palabra como la ley aunque esta fuese incorrecta o injusta. El ms pequeo de los hermanos es an un nio y no tiene planteados objetivos a largo plazo en s, l ms bien se fija en el modelo de sus hermanos y aunque se cree que no tiene conciencia de lo que ocurre en su casa, es quien ms est al pendiente de todos los problemas. Una de las metas de Martn en la pelcula es formar a sus hijos varones para que tengan una buena posicin y por ende, en un futuro poder ser los jefes de familia. La carencia de importancia que le da a las hijas, demuestra que pese al amor que le puede tener un padre a una hija no es suficiente para apoyarlas y ver por su felicidad. Rosa por otro lado tiene la voluntad de ver por sus hijos y su esposo en todo momento y ante cualquier situacin: tiene bien establecidos los ideales conservadores de familia, por lo tanto los ejerce sin cuestionar y de la manera ms sincera. Quiere que todos tengan un desarrollo pleno en todos los mbitos de su vida y ve como una obligacin el cuidar a su esposo, independientemente de cualquier situacin. El poder ver plasmadas estas situaciones en un largometraje da al pblico una nueva y ms acercada visin de la realidad de esta poca que realmente no es tan lejana a la nuestra. Particularmente en los aos pstumos a mitad de siglo, la sociedad manifest un tipo de revolucin ideolgica que de igual forma fue plasmada en el cine: se rompieron estigmas tanto en la poblacin en general como dentro de las familias a partir de las pelculas de este gnero. A partir del inicio del medio siglo las ideologas sobre la vida agrcola y su aportacin fueron cambiadas por la aparicin de la vida cosmopolita y su desarrollo. Se puede apreciar esta mudanza de visiones y actitudes en las obras artsticas de la poca, donde los textos literarios realzan las cualidades de las grandes ciudades. El

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cambio de los grandes autores de provincia a la Ciudad de Mxico ayud a esta contemplacin. En la actualidad el desarrollo de la libertad de expresin y la equidad de gnero ha aumentado considerablemente, el rol familiar y social de muchas mujeres es completamente diferente y mucho ms equitativo. An con esta marcada evolucin, muchas familias siguen conservando las costumbres de pocas pasadas, ya que la herencia de la educacin y valores es muy fuerte y se practic durante muchos aos. Las nuevas generaciones se han encargado de transmitir la cuestin de libre pensamiento, por tanto la forma de actuar se ha revolucionado. El cine mexicano forma parte importante de la sociedad mexicana, no slo por el entretenimiento, sino por el hecho de plasmar en pantalla los conflictos reales que esta ha atravesado en cada determinada poca. Resulta impresionante la influencia que el sptimo arte puede llegar a tener sobre las personas: estimula los sentimientos conforme a la trama o historia. El hecho de que el espectador se moleste mientras ve algo injusto o llora por la muerte del protagonista hacen que la mente se remonte a esa escena como si fuera parte de vida del pblico. Muchas veces la gente discrimina o hace aparte el cine mexicano ya que dan por hecho que la pelcula presentada es inservible o simplemente de mala calidad. Pero en realidad el trasfondo de la historia dice ms que lo que realmente se ve por la cartelera. Al realizar este trabajo se not que el hecho de crear una historia para la pantalla grande no es tan sencillo como parece ya que muchas veces es importante darle al espectador lo que necesita, es decir lo que le podra servir para identificarse con lo personajes y as poder tener ms claros sus pensamientos cuando se encuentra con un conflicto semejante al los de la audiencia.

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A dnde van nuestros hijos? (Benito Alazraki, 1958) Es un claro ejemplo, ya que se encuentra empapado de conflictos de una sociedad moderna que muchas personas podran tener. Aos antes, Benito Alazraki ya posea una filmografa extensa y exitosa, esto hizo que la gente demandara sus pelculas por sus tramas relacionados a la vida real. Esto conduce a que el cine puede ser muy exigente y traicionero, sin embargo cuando una pelcula es gustada por los semejantes, el nivel de popularidad del director crece considerablemente. En la pelcula estudiada, el tema de la familia es el centro de inters: se tratan muchos factores y problemticas entre los personajes con los que la gente fcilmente se ha identificado, se encuentra una represin no intencionada por parte de los padres de familia y un deseo de los hijos por sentirse libres. El film logra abrir los ojos sobre la evolucin en la realidad de las sociedades modernas. Cada estudio o anlisis conlleva una reflexin y la que se pudo obtener en el trabajo realizado es el cambio de pocas e ideologas: hoy en da en muchas sociedades se ha generado una ideologa feminista y se consideran absurdos hechos como el aceptar un matrimonio arreglado o que se someterse a un hombre, ya sea su pareja, padre o tengan cualquier tipo de relacin; claramente existen excepciones y muchas, sin embargo, la situacin ha cambiado de manera drstica. Gracias a estos pequeos reflejos de la realidad, la sociedad mexicana evolucion no slo en sus ideales, sino que se ha planteado nuevas metas y valores familiares que practicar.

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Bibliografa:

Hernndez, I. (2009). Historia de Mxico. Mxico, D.F: Pearson Educacin. M. delgado, Gloria. Historia de Mxico. Mxico en el siglo veinte, volumen 2. Mxico. D.F: Ed. Pearson. , 2001. Print. Riera, E. G. (1998). Historia Documental del cine mexicano. Guadalajara, Jalisco: Universidad de Guadalajara.

Filmografa:

Alazraki, B. (Direccin). (1958). A dnde van nuestros hijos? [Pelcula].

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VI.
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ANEXOS

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