UNIVERSITATEA DIN CRAIOVA

FACULTATEA DE LITERE

INTERFERENE ROMNO-ENGLEZE IN
PERIOADA INTERBELIC

COORDONATOR TIINIFIC,
PROF. UNIV. DR. OVIDIU GHIDIRMIC
DOCTORAND,
FORAN MARIA-MAGDALENA

CRAIOVA
2008

REZUMAT
Teza noastr de doctorat are titlul Interferene romno-engleze n
perioada interbelic i este structurat n cinci capitole: Influena lui James
Joyce n proza romneasc interbelic, Influena Virginiei Woolf n proza
romneasc interbelic, Tehnica misterului la Scott Fitzgerald i Mateiu I.
Caragiale, Tehnica punctului i contrapunctului la Aldous Huxley i n
proza romneasc interbelic, Mitul Leviathanului n proza american i
romneasc. De la Herman Melville la V. Voiculescu.
n literatura tendinelor umaniste democratice care domin n perioada
interbelic li se opune forme de ideologie rasiste, fasciste, reacionare. De
aceea viaa literatur cunoate conflicte i polemici violente. n acest contest
se impun n literatura romn personaliti ca Mihail Sadoveanu, Liviu
Rebreanu, Camil Petrescu, Mateiu Caragiale, Tudor Arghezi, Lucian Blaga,
Ion Barbu, Eugen Lovinescu, Tudor Vianu, Hortensia Papadat Bengescu, iar
n literatura englez i american personaliti precum James Joyce, Virginia
Woolf, Aldous Huxley, Herman Melville, Scott Fitzgerald.
Personalitatea lui James Augustine Aloysius Joyce (1882-1941)
romancier, poet, dramaturg, critic literar, de origine irlandez, nscut n
Rathgar (o suburbie prosper a Dublinului) este la fel de complex c i
opera sa. Scriitorul poate fi considerat un promotor important al renaterii
literare irlandeze n perioada interbelic.
Majoritatea comentatorilor lui Joyce consider evenimentele politice
din Irlanda sfritului de secol al XlX-lea ca fiind unul dintre factorii
importani care au acionat asupra contiinei viitorului scriitor: att memoria

sa afectiv, ct i viziunea estetic aveau s fie nrurite de realitatea

irlandez a acelei perioade.
Imaginea operei concentrice a lui Joyce, relurile permanente ale
ideilor, ale formelor narative, se constituie timpuriu. Tnrul de 20 de ani
care i distrugea scrierile ce l nemulumeau trasa, n acelai timp, planul
unei creaii unitare nuntrul creia structurile se continu i i rspund la
intervale mari. Crile lui vor fi n esen, momente ale aceleiai vaste
desfurri; poate c la aceast realitate a operei joyciene va face aluzie, mai
trziu, Brncui cnd i va desena celebrul portret" n chip de spiral.
Punctul original al spiralei era fixat acum, n 19001902, n Epifanii: Joyce
s-a gndit o vreme s le adune ntr-o plachet, dar, prin 1903 sau 1904, a
hotrt s le ncorporeze n substana narativ a lui Stephen-Eroul, unde ele
vor sprijini momentele de tensiune ale romanului i vor arunca lumin,
accentund contururile, asupra portretelor.
Desprirea, izolarea vor fi temele centrale ale crilor lui de mai
trziu. ,,Eroii lui observa Ellmann n lucrarea sa James Joyce caut
libertatea care poate nsemna i exilul, din proprie voin sau silit. ntr-o
msur, ei sunt victime ale societii".
R.M. Albrs afirma n Istoria romanului modern despre opera lui
Joyce: A transforma viaa n legend sau n alegorie era vechea dorin a
epopeei i a poeziei. Dincolo de roman, opera lui James Joyce sugereaz
aceast operaie magic, dei nu o nfptuiete. Portret al artistului i Ulise
traduc n delina lui rigoare conflictul dintre roman i poezie, dintre roman i
acel roman care vrea s depeasc romanul.
Ulise (1922) e revelator aezat n spaiul culturii europene moderne.
Structura extraordinar de complex a lui Ulise a fcut posibil
abordarea lui din unghiuri foarte diverse. Tendina cea mai des ntlnit n
3

exegezele joyciene e aceea de a stabili un sistem foarte riguros, un model al

lui Ulise care s acioneze de-a lungul ntregii desfurri a aciunii.
Prozator, dramaturg, poet, teoretician al romanului, filozof, eseist i
cronicar dramatic, Camil Petrescu s-a nscut la 9 aprilie 1894 la spitalul
Filantropia din Bucureti.
Cunosctor al diferitelor teorii filozofice i tiinifice contemporane
lui, Camil Petrescu creeaz primul personaj-narator din literatura noastr,
preocupat s neleag n ce const diferena ntre realitate i autosugestie,
ntre relativ i absolut.
Se constat n opera lui Camil Petrescu o revoluie produs de
ascuirea i rafinarea mijloacelor de analiz ce au dus la explorarea unor
zone psihice nebnuite i a subcontientului. ,,Madeleina" lui Proust i
monologul interior al lui Joyce intr n noul arsenal al romanului de analiz,
unde este anexat i Camil Petrescu prin tehnica amnuntului revelator; a
opticii narative n funcie de evenimente.
Tehnica lui Camil Petrescu e cu totul personal. Succesiunea ideilor e
lsat oarecum la capriciul inteligenei. n acest fel, un abil dialectician
devine, natural, i un bun tehnician i cartea e scris parc dintr-o dat.
Instinctiv tie s evite, cu ndemnare i finee, scenele inoportune, s-i
aeriseasc romanul cu destinderi care pot prea uneori gazetrie, dar care i
aduc, n acelai timp, succes i calitate. Ajutat de o analiz psihologic care
nregistreaz amnunte noi, vzute numai de el, uznd i de toate mijloacele
de investigaie ale unei mini ascuite i iniiate n diverse domenii, i
coloreaz romanul cu notaii uimitoare.
Inflena lui Joyce poate fi remarcat n romanul lui Cezar Petrescu
Dumineca orbului. Mentalitatea experimentalist a autorului se verific n
acest roman n care autorul i propune s urmreasc tot ce se ntmpl
4

eroilor ntr-o singur zi (mod de a traduce n termeni obiectivi subiectivul

Ulise al lui James Loyce).
Cezar Petrescu, scriitor reprezentativ al literaturii noastre realiste,
ncearc s ncorporeze Romnia anilor interbelici analiznd n opera sa
pulsul vieii, reflectarea n toate activitile umane a transformrilor din
structura economic i social-politic a epocii, evenimentele pe care le
triete ara, autorul nsui.
Virginia Woolf subscria la ,,noua metod de transpunere a
psihologiei" folosit de James Joyce n Ulise, formulnd totodat o serie de
rezerve cu privire la posibilitile artistice ale acestei forme.
n Mrs. Dalloway n Bond Street ea a fcut prima ncercare susinut
de a folosi fluxul contiinei elabornd procedee proprii de transpunere a
monologului interior, dar i aici se poate observa c autoarea nzuiete s
ptrund adncimile nevzute, s surprind viaa dincolo de aparene.
Virginia Woolf intea s elaboreze o form artistic apt de a realiza un
sondaj n universul interior i de a dezvlui profunzimile psihice aproape
inexprimabile, de intens emoie i percepie, capabil s selectioneze, s
mbine i s integreze elementele aparent disparate ale vieii interioare ntrun ntreg unitar, semnificativ. Realismul per se, ,,realitatea superficial",
fotografic, nu constituie obiectul de interes al scriitoarei, lucru nvederat i
de modul cum abordeaz opera lui Joyce i a lui Dorothy Richardson. Pe de
alt parte, ar fi greu de demonstrat c Virginia Woolf nu a nvat, cel puin
n mod indirect, din experiena acestor scriitori, dei subiectele, materia
prima a romanelor, i aparin ei nsei de la bun nceput. Romanele lui Joyce
i Richardson i-au artat fr ndoial perspectivele posibile ale noii orientri
literare i au ncurajat-o s continue pe calea ce i-o alesese. n pasajele cele

mai caracteristice, Joyce, fr a interveni direct, oglindete dinamica

contiinei cu ajutorul monologului interior direct.
Virginia Woolf atrage atenia asupra necesitii creerii unei structuri
semnificative a romanului, n care celelalte personaje au o funcie organic
n raport cu personajul principal. Autoarea a ncercat s realizeze acest
deziderat la o scar mai redus n Jacob's Room. n Mrs. Dalloway n Bond
Street scopul nu poate fi acelai, deoarece aici avem de a face cu un singur
personaj.
Din superficial i limitat unidimensional, literatura scris de femei
s-a orientat spre viaa profund, anexndu-i totodat direcii ce-i preau
interzise. Efect al progresului n cunoatere i moravuri, registrul sufletesc
feminin s-a mbogit sensibil. De la profilurile fragile din lirica romantic
pn la femeia sportiv de astzi, curba a urcat spectaculos. Anacronismele,
vechile conveniene nu puteau merge n pas cu ritmul veacului al
douzecilea. La mutaiile n contiin, reflectate divers n literatur, au
contribuit factori felurii, de la ecourile teatrului ibsenian pn la ocul
multiform al anilor de rzboi. Fr asemenea condiii nu ne-am putea explica
geneza literaturii reprezentate de Rosamond Lehman, Virginia Woolf,
Katherine

Mansfield, Clemence Dane, Dorothy Richardson, Hortensia

Papadat-Bengescu. Creaia trebuia s beneficieze de emanciparea progresiv

a femeii. Hortensia Papadat-Bengescu, personalitate modern n sens deplin,
se distinge de departe.
Noutatea creaiei bengesciene ine de o tehnic deosebit de tot ce
dduse la noi literatura feminin. Dup sentimentalismul romantic, ea aduce
un flux intelectual modern, irumpnd cu o for proaspt, neistovit.
Literatura sa, feminin prin acuitatea observaiei, spulber voit mitul i
misterul, expunnd privirii ceea ce pn atunci se ascundea n sfnta
6

sfintelor, sub cortul sacru. ,,Studiul femeii mi-a prut totdeauna mai
interesant dect al brbatului, conchide ea, fiindc la brbai faci nconjurul
faptelor i faptele sunt rareori prea interesante, pe cnd femeia are o rezerv
bogat de material sufletesc, n cutarea cruia poi pleca ntr-o aventuroas
cercetare plin de surprize" (Ape adnci).
n 1915, Dorothy Richardson elabora un roman solid, Acoperiuri
ascuite (Pointed Roofs), iar Virginia Woolf publica Traversarea
aparenelor, D-na Dalloway. Limbajul Hortensiei Papadat-Bengescu e
modern, evoluat. Precum cele dou romanciere strine, autoarea Apelor
adnci urmrete meticulos repercutarea datelor sensoriale n psihologie,
procednd de la introspecie la revelaie.
Autoarea Strinei, femeie, e mai aproape de modalitatea lucid
ntrebtoare, a Virginiei Woolf, investignd adncimile cu o mn poate mai
moale, ns de egal finee.
Francis Scott Fitzgerald s-a nscut la 24 septembrie 1896 i a fost
crescut n St. Paul, Minnesota. Fascinat de misterul ce nvluie mediile
mondene, ncurajat de prini, micul Scott nu viseaz pentru moment dect
s le frecventeze i, eventual, s epateze. Mai trziu se va distana, va ti s
analizeze mecanismele mainriei sociale, s observe latura de parvenitism
i de snobism care determin poziia fiecruia. Multe din evenimentele din
viaa lui se vor regsi n faimosul su roman Marele Gatsby publicat n
1925.
n 1925 Scott Fitzgerald ncepe s lucreze la Blndeea nopii. n 1933
cnd Fitzgerald lucra la desvrirea primei versiuni tiprite avea la
dispoziie nenumrate modele de opere foarte ludate care-i introduceau
nti eroii printr-un efect puternic completnd apoi cronologia; avea la
dispoziie n special succesul propriei sale cri Marele Gatsby, n care
7

tehnica flash-back-ului fusese foarte eficace. Orict de adecvate ar fi

deplasrile n interiorul cronologiei pentru Conrad, Ford, Huxley sau Dos
Passos, orict de adecvate ar fi fost chiar pentru povestirea lui Jay Gatsby,
tipul de tragedie al lui Dick Diver solicit o retoric diferit.
Opera lui Mateiu Caragiale, ca i aceea a tatlui su, obrete dintr-o
experien strict. La Mateiu Caragiale, curiozitatea e ndreptat spre
adncuri, spre voitele taine, spre ascunziurile,

vieii

sociale i ale

trecutului, aduse la lumin n rspr cu opinia comun. n timp ce lumea

primului

aparine realitii vizibile i istoriei cunoscute, aceea a lui

Mateiu se dezvluie anevoie i i gsete rezolvarea n idealitate i n vis,

dup un mecanism neateptat, imprevizibil.
Impresia pe care a produs-o la apariie capodopera lui Mateiu I.
Caragiale, Craii de Curtea-Veche, acest monument greu egalabil de limba
literar romneasc, a fost una de uimire, stupoare, perplexitate. Mateiu I.
Caragiale introducea, dintr-o dat, o noua formul, a fantasticului enigmatic,
de atmosfer, pe linia Edgar Allan Poe, din Prbuirea casei Usher de la
care scriitorul roman deprindea tehnica misterului. Fantasticul poesc
al ,,voinei de mister", dup Sergiu Pavel Dan (Proza fantastic
romneasc) - definete, n primul rnd, proza lui Mateiu I. Caragiale. Ca i
marele scriitor american, Mateiu I. Caragiale profeseaz o estetic a
misterului, att n Craii de Curtea-Veche, ct i n nuvela Remember (unde
influena este chiar mai vizibil). Titlul romanului neterminat, publicat
fragmentar n ,,Gndirea", Sub pecetea tainei, este, n acest sens, un titlu
simbolic i cum nu se poate mai concludent, pentru ntreaga orientare
estetic a scriitorului nostru.
Tehnica misterului este aplicat de Mateiu I. Caragiale pe un material
de via autohton. Craii de Curtea-Veche este o oper fantastic, recurgnd
8

la procedeele tehnice specifice acestui gen, n care, n linii mari, se

circumscrie, dar de un profund substrat realist. Substana realist a acestei
scrieri, dificil de clasificat, este n afar de orice discuie. Caracterul realist
al capodoperei lui Mateiu I. Caragiale a fost subliniat de Perpessicius, n
prefaa la ediia definitiv de Opere (1936): ,,n toate fibrele sale ct de
intime, Craii de Curtea-Veche este o oper funciar realist, cu rdcinile
adnc nfipte n vadul acesta de la porile Rsritului, care este ara
Romneasc".
Printre scriitorii britanici care au atins o notorietate universal n
perioada cuprins ntre cele dou rzboaie mondiale, Aldous Huxley apare
probabil ca personalitatea cea mai sclipitoare i multilateral, nzestrat nu
numai cu un vast i subtil echipament intelectual, dar i cu o vie i nesecat
curiozitate fa de aspectele proteice, complexe i nu arareori ciudate ale
realitii. n pofida schimbrilor substaniale petrecute n convingerile lui
luntrice, mai ales n ultima perioad de creatie, care l-au mpins nu o dat la
interpretri excesive sau inconsecvente ale fenomenelor lumii actuale, locul
lui Huxley n literatura englez, prin ceea ce a adus fecund i nnoitor, este
unic i cu certitudine asigurat, ca s folosim aprecierea unui spirit att de
sever cum a fost T. S. Eliot.
nc

de

la

nceputul

creaiei sale,

Huxley

i-a

concentrat

atenia, ndeosebi, spre o singur categorie social, aceea a intelectualilor n

mijiocul

crora

tria,

ocularul microscopului

examinndu-i
su

Observator detaat i imparial,

considera

el

luntric,

ns

sub

asemenea

explorator al

toate

fapele

prin

unui entomolog.

cunoaterii,

cum se

nsui, lumea aceasta a aparenelor, mistuit de febra

vanitii, de patimi sublimate i de ambiii ru disimulate, l atrgea ca un

spectacol convenional i absurd, un fel de carnaval de mti n care
9

fiinele umane i pierd nsuirile adevrate sub deghizarea modelor

i a fetiurilor civilizaiei.
Primul roman al lui Camil Petrescu, Ultima noapte de dragoste, ntia
noapte de rzboi, fusese romanul de dou fronturi, dac nu chiar de unul, de
socotim i dragostea o lupt: al iubirii de femeie i de patrie, pe care se
rzboiesc cu egal pasiune eroul sau de emoionat aducere-aminte, tefan
Gheorghiu. De dou fronturi e romanul Patul lui Procust: un front al iubirii,
n care experienele erotice sau numai sentimentele din ntia campanie sunt
urmrite n multiple i variate sectoare i, am zice cu un termen generic, un
front social, cu nenumrate incursiuni n toate direciile

vieii

contemporane: art, ziaristic, politic, mod etc.

Dou planuri din Patul lui Procust epuizeaz drama d-nei T i a lui
Ladima. Cea dinti rmne s-i duc viaa, ntr-un cult mistic pentru
amintirea lui Fred, Ladima ajunge n chip logic la sinucidere, dup ce
coborse toate treptele degradrii morale. Numai Fred dispare din aciune,
printr-un accident de aviaie, fapt material nepregtit printr-o serie de etape
analitice. n acest brusc final al lui Fred surprindem i gradul maxim de
convenionalism al personajului. Psihologismul lui Camil Petrescu apare
suficient de contrazis, printr-o soluionare accidental, fr o complet
logic interioar. Al treilea plan pe care se mic romanul e alctuit din
vicisitudinile carierei politice a btrnului Luminraru, tatl lui Fred i
patronul politic al lui Ladima, la ziarul Veacul, condus ctva timp de verva
lui pamfletar.
Patul lui Procust se afl n linia fireasc de evoluie a lui Camil
Petrescu. n multe privine e mai caracteristic pentru talentul su dect toate
operele sale anterioare. O cochetrie 1-a fcut s ntrebuineze o construcie
relaxat, cu mai multe planuri, cu dozri de mistere mici nedezlegate. n
10

realitate, romanul e un adevrat roman pasionant i vibrant de via. Cine a

nceput s-1 citeasc nu se poate opri pn la sfrit. E o lume ntreag,
rotunjit, vie, cald, care-i triete viaa ei de dureri i bucurii.
n romanul lui Melville marea va fi un labirint, iar balena alb, nu
minotaurul, va fi monstrul care sta n centrul lui. Marea, o ntindere
nesfrit de ap, la fel ca cerul fr stele, cerul din care lipsete steaua
polar a corbierilor. Un labirint nesfrit cu un singur reper sigur ns,
moartea ntunecat, moartea care privete din hu, din ,,marea vitreg,
srat, fr fund, marea care nghite toate rurile de pe pmnt" (dup cum o
definete tot Northrop Frye). Iat ns c n cazul unei i mai mari
concentrri a imaginii, labirintul ar deveni ,,chiar mruntaiele sinuoase ale
monstrului", n acest caz realizndu-se de fapt un fel de labirint, n labirint, o
prelungire, nuntru, a labirintului de afar. Cel dinti, marea, cellalt, burta
balenei, primul reflectat, ca ntr-o oglind, n cel de al doilea. Tema oglinzii
deci, i cea a labirintului, a oglinzii menit s creeze n oglindire labirintul
cel mai perfect posibil. Putem citi deci Moby Dick i ca pe o epopee a
labirintului, aa cum va fi, dup cum remarca tot Hocke, lumea romanelor
lui Kafka, o lume a reperelor pierdute.
Persoanele lui Melville, dei au nume ,,date", predestinate i ele, sunt
totui altele, oscilnd parc tot timpul ntre mit i realitate; faptele lor sunt n
conformitate cu numele pe care le poart i totui, nici o clip nu avem
impresia c ele, sunt doar nite copii a unor prototipuri, de vreme ce
implicarea lor n dram se face la o att de nalt tensiune.
Melville nainteaz n timp ntr-un anumit mod,

fcnd s dispar

istoria, schimbnd durata n spaiu. Se pare c n romanul lui Melville

spaiul va primi un rol tot att de important ca acel acordat timpului n
romanul lui Proust sau Faulkner, nct o lectur a lui Moby Dick nu va fi
11

posibil n afara unei tentative de nelegere a acestui spaiu care structureaz

ntr-un anumit fel ntreaga materie a crii. Pmntul ,,ospitalier" va ocupa
un loc ns mai puin nsemnat dect marea, oceanul nesfrit, fa de care
prozatorul american manifest o atitudine prnd, la prima vedere,
contradictorie, derutant.
Ca i Dostoievski, Melville se simte n permanen mpins spre
limitele omenescului, ca i acesta el vrea s ating strfundurile experienei
umane, doar c din aceste adncuri, eroul melvillian nu va reui s se
ntoarc niciodat eliberat, purificat. Exist desigur o motivare de sorginte
romantic n cazul lui Ahab, demonismul su i-ar gsi justificarea n marea
sa suferin, amintindu-ni-1 pe Cain al lui Byron, sau pe Lucifer al lui
Milton. Doar c Melville i prin aceasta el se desparte de viziunea
romanticilor nu-i absolv personajul. Ahab se transform ntr-o fiin
nociv pentru toi cei care se gsesc n apropierea lui, el este ntr-adevr
vinovat de dispariia ntregului echipaj, pe care, de bun voie i cu luciditate,
l poart pe toate mrile lumii, ducndu-1 spre o moarte sigur.
La Voiculescu se nfrunt, permanent, dou mentaliti: una modern,
raionalist, tiinific, pozitivist si alta arhaic, mitico-magic.
Fabulosul folcloric (basmele, legendele, baladele, etc.) rmne o surs
inepuizabil a fantasticului voiculescian. O prim direcie important a
literaturii sale fantastice se constituie din povestiri, de o puternic rezonan
folcloric. Behaviorism, Lostria, Lacul ru, Taina gorunului fac parte din
aceast catergorie.
Fabulosul folcloic reprezint forma cea mai simpl de fantastic a
povestirilor lui Voiculescu.
Cea de a doua direcie a fantasticului, i cea mai important, n
povestirile lui Voiculescu, o constituie miraculosul mitico-magic. Este
12

direcia n care se manifest cel mai mult originalitatea scriitorului, n care

Voiculescu ne-a dat piesele sale cele mai reprezentative: n mijlocul lupilor,
Pescarul Amin, Sezon mort i Ultimul Berevoi, capodopere ale nuvelisticii
fantastice romneti i universale.
Povestirile voiculesciene ne ndreptesc s vorbim nu doar de o
tentaie a mitului, dar de o ncercare de desfurare a codului mitic. De la
eficiena epic a unor elemente de suprafa ale prozei lui V. Voiculescu
(limbajul, locul i timpul ntmplrilor, modalitatea de intervenie a riturilor
i a practicilor magice, particularitile erupiei unor instincte fabuloase etc.),
prin statutul ei stilistic i pn la conformaia structurii, datele converg spre
adncirea unei semnificaii mitice.
Exist, fr ndoial, n scrisul lui V. Voiculescu o cenzur realist,
prin care se exercit un control permanent i subtil asupra tensiunilor
ficionale, un fel de instinct al narrii realiste. Sub aceast presiune, dar i n
cadrul general al literaturii, n orizontul mitic voiculescian principiile
dobndesc o anurme elasticitate, categoriile au un ritm flexionar, capacitatea
de absorbie crete. Structura mitic este mai mult dect un unghi de vedere;
este o suprafa de abordare i organizare a fenomenelor, suprafa care
ridicat n sfera nfptuirii literare devine firesc condiie existenial
specific. n fond, ntr-o lucrare exemplar i, prin ea, ntr-un demers spre
eternitate se petrec, de exemplu, actele ultimului Berevoi sau ale pescarului
Amin, planul referenial fiind absolut, i, de aceea, miticul poate decurge
chiar dintr-un categorial aparent paralel sau intangent. Se poate sprijini pe
cadre fabuloase ori exotice, fiindc nu ne aflm pe planuri de excludere sau
de opoziie. n ultim instan, miticul poate absorbi exoticul, n msura n
care cel dinti are o deschidere preponderent ontologic, iar al doilea una
preponderent stilistic (fie i prin nelegerea acesteia ca ,,viziune asupra
13

universului"). Aa se explic de ce, aflat ntr-o desfurare imperativ,

semnificaia mitic se mplinete i n absena rigorilor formale ale mitului
propriu-zis: bunoar, evenimenialul din povestirile voiculesciene este finit,
naraiunea are un sfrit" efectiv (,,sfritul mitului este, de fapt, un
,,nceput). Dar aceasta e doar conotaia imediat a textului voiculescian, a
unor texte voiculesciene. Dimensiunea lor ultim semnificativ este tocmai a
vitalitii uitatelor insule de arhaitate ontologic, atunci cnd confruntri de
limite existeniale le repun, fie i temporar, ntr-un circuit natural. La V.
Voiculescu, miticul nu este o soluie (caz n care ar fi operant ,,sfritul"), ci
o alt posibilitate (n care situaie ,,sfritul nu nseamn deloc lipsa de
consisten a respectivei ,,ipostaze, a ,,posibilitii, euarea ei ca realitatea
dirijat spre o anume eficien ci destructurarea din motive ce in de o
fisurare i cezurare a naturalului; ndeprtarea omului de natural nu deriv,
cu necesitate, din ineficiena acestuia din urm).
Taina gorunului este o povestire care se aseamn, n chip izbitor, cu
Crbuul de aur al lui Edgar Allan Poe. De altfel, titlul acestei celebre
nuvele a lui Poe este chiar amintit, la un moment dat, n cuprinsul naraiunii.
Eroul povestirii este un pasionat cuttor de comori, cu impresionante
cunotine de arheologie i preistorie, care descoper, ntr-o bun zi, cu
ajutorul cinelui, o comoar ascuns ntr-un gorul uria. Piraii lui Poe sunt
nlocuii, aici, de haiduci. Corobornd datele legendei cu realitatea, eroulnarator identific scheletul lui Gogolea, ucis de un alt haiduc vestit, din
secolul trecut, din prile Dunrii, Chiloman. Fantasticul analitic, de
provenien poesc, se mpletete, n Taina gorunului, cu fabulosul folcloric.
O adevrat capodoper este Lostria conceput ca un basm, inspirat
din credina n divinitile tutelare ale apelor, pe care o ntlnim n
mitologiile tuturor popoarelor, cu unele deosebiri aproape nesemnificative.
14

Mitul ondinelor, la popoarele germanice, al sirenelor la vechii greci, i

gsete, n mitologia romneasc, un corespondent pe msur i o
reprezentare adecvat n mitul timelor, zne ale lacurilor i rurilor, care
au capacitatea de a se metamorfoza. Subiectul a mai fost tratat n literatura
noastr de Cezar Petrescu, n Aranca, tima lacurilor, nu, ns, cu
rafinamentul si virtuozitatea i, mai ales, cu semnificaiile tulburtoare, care
se desprind din povestirea lui Voiculescu.

15