Zagreb
Andrej Dominko
Samoća: zavičaj stvaraoca
Seminarski rad
Čakovec, 2009.
O samotnosti! Samotnosti, zavičaju moj! Kako mi blaženo i nježno govori tvoj glas!
-Zaratustra
Uvod
Problem imenovanja
Originalnost. –Što je originalnost? Vidjeti nešto što je još bezimeno, što još nije
nazvano, mada se već nalazi pred očima svojim. Ljudima, kakvi su obično, tek neko
ime čini neku stvar uopće vidljivom. –Originali su najčešće bili davaoci imena.1
Na ovom mjestu držim kako ne bi bilo naodmet ukratko spomenuti jedan raniji
Nietzscheov spis, naime esej pod nazivom O istini i laži u izvanmoralnom smislu koji
smatram izuzetno dragocjenim uvodom u Nietzscheovu filozofiju gdje se u temeljnim
1
Nietzsche, F.:Vesela nauka, Beograd: Grafos 1984., fragment 261.
2
Nietzsche, F.: Tako je govorio Zaratustra, Zagreb: Moderna vremena 2001, str. 32.
crtama naziru klice kasnijeg Nietzscheovog mišljenja i bez poznavanja tematike kojeg
bi, vjerujem, razumijevanje Zaratustre bilo kudikamo otežano.
Pojam kao residuum metafore najzad dokida svaki individualni doživljaj stvarnosti.
Kroz društvenu konvenciju upotrebe riječi, mehaničkim procesom imenovanja koji se
ustalio kao puka slijepa navika u toj mjeri da ona nekoć živa metafora preostaje
unutar pojma eventualno tek kao neko istrošeno, zamrlo, nijemo svjedočanstvo- jezik
postaje grobljem zora, istrošenih i osjetilno slabih metafora, upućenih na sam život ne
više nego mumija. Suh pojmovni jezik društvene konstrukcije stvarnosti, vojska
ishlapjelih oznaka za stvari u kojima više nema mjesta ni za kakvo individualno,
neposredno iskustvo životne zbilje koju zaboravlja, u tom smislu nije prikladan za
izražavanje neposrednih osjetilnih podražaja, onog označenog. Ono neko «zagonetno
x» neposrednog iskustva u jezičnom izrazu biva ishlapjelo do puke sheme, umrtvljeno
i zamijenjeno za pojam te time zaboravljeno samim činom izgovaranja. U tom smislu
govor zaboravlja ono što bi da izgovara, a onaj koji bi da govori, zapravo prešućuje.
U tom smislu onaj koji vrednuje život mora tek naučiti govoriti, iznova govoriti, a u
tom govorenju porijeklo je njegove kreposti.
3
Slikovit primjer takve preobrazbe Nietzsche nam daje na primjeru Chladnijevih zvučnih figura. Te
figure, nastale razmještanjem sitnih čestica materije na pločama koje vibriraju pod utjecajem određenih
tonova zgodan su primjer povezanosti zvuka, vibracija i fizikalne stvarnosti. Ova pretvorba iz zvuka u
vibraciju, pa iz vibracije u lik primjer su prelaska iz jedne metafore u drugu, iz sfere jednog medija u
drugu.
4
Ili, još točnije: konstituiranju rodova stvari
5
Vidi 1.
Imenovanje kao izraz kreposti
Zaratustra
Vrijednosti nisu naprosto nešto što bi neovisno od čovjeka moglo postojati kao u
kakvom vječnom svijetu nepromjenjivih ideja. Imenovanjem neke stvari na djelu nije
otkrivenje nečega što bi već postojalo kao kakav idealni objekt i što je samo još
trebalo biti otkriveno kao nešto već unaprijed dano pa onda «spoznato» i prikladno
označeno imenom. Nikakav čovjekoljubivi bog nije već unaprijed stvorio i uredio
svijet na način prikladan čovjeku- nikakva vrijednost ljudskome rodu nije objektivno
dana, već je čovjek taj koji je antropomorfizirao jedan u suštini nečovječan, bezbožan
svijet na način da mu je sam odredio vrijednosti s obzirom na svoj opstanak. Svaka je
«istina» ustvari iluzija, tj. pogrešna interpretacija onog uvijek iznova nastajućeg,
nestalnog svijeta mijene, kontinuuma, bezdana nad kojim se, kao plesač na užetu,
kreće čovječanstvo, a onaj, koji postavlja stupove vrijednosti između kojih je razapeto
uže, stvaraoc je novih vrijednosti i odlikuje ga najviša krepost.
Najviša krepost je darežljiva krepost:6 ona ne preuzima na sebe i za sebe ono što je
već dano, već daruje od sebe i iz sebe kao zlato, stvarajući novo. Iz preobilja ljubavi
ona samu sebe daruje stvarima oko sebe i tako ih mijenja 7, a u smislu da im u tom
darivanju sebe same ne dopušta da ostanu nepromijenjene- već ih kao «zdrava i
blažena sebičnost» otima kao vrijednosti i iznova vrednuje tako da one u stvari više
nisu ono što su bile, već postaju nešto novo- darežljiva krepost stvara vrijednosti.
Dijete je nevinost i zaborav, stalno otpočinjanje, igra, kotač, koji se iz samog sebe
okreće, prvi pokret, sveto kazivanje Da.
Zaratustra
Biti sretan u samom gledanju sa zamrlom voljom, bez posezanja i požude sebičnosti,
hladan i pepeljastosiv po čitavu tijelu, ali s opijenim mjesečarskim očima10
-oličenje su jedne inhibirane, izrođene volje koja ujedno ljubi i prezire ono što je
zemaljsko i u toj svojoj «zloj savjesti» želi biti približena Zemlji, ali samo šuljajući se,
tiho i ugasle stvaralačke volje, ne želeći ništa od stvari već zadovoljavajući se pukim
gledanjem istih kao da su od boga stvorene 11 i u tom smislu podložne njegovoj
stvaralačkoj volji kojoj se sama ne usudi parirati
S druge strane, onaj koji stvara, nalik je na Sunce. Stvaralac je ljubavnik sviju stvari-
on poput svjetlosti sunca silazi dolje u stvari i želi ih u svojoj ljubavi upijati na način
da samog sebe unosi u stvari: Ljubav stvaraoca je nevinost djeteta: on u svojoj
nevinosti zaboravlja ono što je već bilo i stvara na način da se igra, on započinje
ispočetka, kao prvi pokret on se pokreće iz sebe sama i to tako da i samim stvarima,
igrajući se, naređuje da se pokreću onako kako on želi. U tom utjecanju na stvari,
mijenjanju, do izražaja dolazi volja za moć.
Onaj koji stvara nove vrijednosti ujedno je i rušilac starih. Ovo rušenje bismo
neispravno shvatili ako bismo ga uzeli u prostom, svakodnevnom značenju kao
naprosto neko ukidanje, činjenja da ono nešto što je već dano više ne bude, kao da bi
stvar time bila gotova: rušenje valja prije svega misliti u smjeru zaborava. Pa ako se
prisjetimo trostrukog odnosa prema historiji koji Nietzsche tematizira u svom spisu O
koristi i šteti historije za život- ili, točnije, onog kritičkog odnosa pri kojem negacija
onog što je već bilo stoji kao nužan preduvjet svekolikom stvaralaštvu kao činjenju
nečeg novog- ovo rušenje prije svega valja shvatiti kao oslobađanje prostora od onog
već stvorenog, tradiranog, iz prošlosti naslijeđenog u sadašnjost, kako bi se tek u toj
čistini započela igra stvaranja novog.
9
koristio sam još izraze kao kontinuum i životna zbilja na koje sam kao na oznake iste stvari naišao u
literaturi
10
Nietzsche, F.: Tako je govorio Zaratustra, Zagreb: Moderna vremena 2001, str. 115.
11
«Masku boga objesili ste pred same sebe», ibid. 116. str.
u sferu onog bezimenog da bi osluškivao njegov govor. Ono nečuveno, što tek ima
biti vrednovano na način da bude imenovano, izgovoreno, područje je beskrajne
samoće u kojemu prebivati može tek stvaraoc: samoća je stvaraočeva inspiracija.
Inspiracija stvaraoca
Pazite, braćo moja, na svaki trenutak kad vaš duh želi govoriti u prispodobama i
slikama: tu je podrijetlo vaše kreposti.
Zaratustra
Onome koji gleda, sluša, kuša, niti jedna stvar nije izvanjska. On jest u stvarima, on
stvarima ne pristupa kao prema nečemu što je njemu izvanjsko i strano: onaj, koji
sebe upušta u beskonačno more života, u ono nečuveno, u ono uvijek iznova samo-
sebe-prevladavajuće, sebe pre-pušta njegovu govoru: u prepuštanju onom govorećem,
onome koji sluša, događa se inspiracija12.
Onome koji silazi predajući sebe, samoga sebe gubi. U stanju bivanja-izvan-sebe,
onaj silazeći, onaj koji je takoreći pre-pustio sebe sama, zaboravlja sebe i postaje
medijem nadmoćnih sila. Ali tim «gubljenjem samoga sebe», onoga «ja» koje tek kao
korelativni pojam u relaciji opreke subjekt-objekt možemo uopće misliti kao nešto-
gubi se svaka opreka između onoga što uobičajeno nazivamo subjektom i objektom:
«(…)ne sluša se, ne traži se; prima se, ne pita se tko tu daje» 13. Onaj koji silazi daje
da ga se vodi, misao je ujedno i osjećaj, a kao takva vidljiva je i čujna; životne sile
obuzimaju onoga koji se izgubio i žele kroz njega biti izgovorene: odgovaranje onom
«zagonetnom x» koje entuzijazmom ispunja izgubljenog nagoni ga da oponaša njegov
ritam, da se uskladi. Odgovor koji on daje, daje kao pjesnik: poredbe, slike,
asocijacije rezultat su oponašanja govora onog govorećeg, onog ritmički pokretnog,
zagonetnog i nedokučivog koje niti jedan pojam ne može izraziti već samo zaustaviti
u njegovu kretanju i time umrtviti puninu entuzijazma14
12
Nietzsche, F.:Ecce homo, Zagreb: Visovac 1994,, str. 92.
13
Ibid.
14
U etimološkom smislu ispunjenosti onim božanskim
15
Nietzsche, F.: Tako je govorio Zaratustra, Zagreb: Moderna vremena 2001, str. 70
Samoća, zavičaj stvaraoca
Ako se živi sam, ne govori se suviše glasno, također se suviše glasno ne piše: jer
čovjek se plaši šuplje jeke- kritike nimfe Eho. –I svi glasovi zvuče drugačije u
usamljenosti!
Nietzsche
Osluškivati ono bezimeno, ono neimenovano, kušati ono što jest na način kakav još
nitko kušao nije, znači ostaviti iza sebe tradirani način govorenja i tek tako pripremiti
sebe za jedno novo govorenje, govorenje ispočetka. Naspram pukoj napuštenosti kao
odsustvu nekoga ili nečega s obzirom na onog napuštenog, samoća prije svega znači
prisustvovanje u sferi onoga što jest, ili, Heideggerovim riječima- ustrajavanje u
onom bezimenom.
Naspram galame trga posljednjeg čovjeka gdje su riječi preostale još samo kao neke
ishlapjele, prazne oznake zaboravljenih stvari i čije bučno izvikivanje iz usta
«trgovaca» samo još dovršava, kraju privodi ukidanje značaja onog označenog na
račun puke nijeme oznake- samotnost predstavlja preduvjet svakom povratku onome
na trgu zaboravljenom, u govorenju prešućenom, neposrednom iskustvu životne zbilje
koju valja iznova iskusiti i o njoj uvijek iznova govoriti kako ne bi bila potisnuta u
zaborav i umrtvljena u beživotnosti pojma.