Anda di halaman 1dari 36

De la art poetic

la poezie

- diversitate tematic, stilistic
i de viziune n poezia interbelic -
Repere ale cazului
Literatura anilor 20 - 30
a fost marcat de cteva
fenomene care vor defini
configuraia noii poezii:
manifestarea simbolismului
ca form incipient a modernismului i teoretizarea
sincronismului lovinescian care are ca finalitate evoluia
spre modernism a ntregii literaturi interbelice.
Simbolismul este punctul de plecare al tuturor
manifestrilor moderniste: poezia modern rezult din
simbolism... simbolismul nu este doar un nceput ci i un
sfrit....
(N. Manolescu, Metamorfozele poeziei)
Repere ale cazului
Poezia simbolist este arborele din care i trage seva
poezia modern: din trunchiul extraordinar al
simbolismului au rsrit mai multe mldie dect au putut
visa vreodat ntemeietorii si revoluionari, iar coroana
acestui copac e de fapt cerul cu miraculoase i infinite
nuane ale poeziei moderne europene. (Felix Aderca)
Simbolismul este prologul modernismului poetic
romnesc (Mircea Scarlat)
La nceputul sec. al XX-lea, modernitatea s-a
manifestat prin etapa de nceput a simbolismului, care a
evoluat i a culminat nainte de Primul Rzboi mondial,
ntrnd n declin dup 1914. (Lidia Bote, Simbolismul
romnesc).
I postaze ale modernismului
romnesc
Simbolismul - form incipient a
modernismului G. Bacovia
Modernismul eclectic T. Arghezi
Modernismul sincron L. Blaga
Modernismul ermetic I. Barbu
Tradiionalismul sau modernismul
autohton I. Pillat, V.
Voiculescu
Modernismul extremist
Avangardismul
Particularitile liricii moderniste
preocuparea pentru marile probleme ale
cunoaterii
preferina pentru universul citadin, pentru
complexitatea acestuia
cultivarea luciditii n actul de creaie liric
dispariia speciilor consacrate i nlocuirea lor cu
formule poetice insolite (inscripie, psalm,
creion, poem ntr-un vers, catren, cntec)
artele poetice dobndesc o valoare emblematic
pentru universul poetic, pentru estetica personal,
pentru viziunea asupra lumii
Particularitile liricii moderniste
noul limbaj poetic se caracterizeaz printr-un
vocabular insolit, prin ambiguitate semantic,
prin sintax eliptic, prin nnoirea metaforei
coexistena n versificaie a prozodiei
consacrate cu versul liber, versul alb, absena
strofelor (strofe inegale) ritmuri interioare
modificarea punctuaiei convenionale
(versurile ncep fr majuscul, dispar punctul i
virgula), se folosesc intens punctele de suspensie
ca semn al inefabilului i al sugestiei
Formularea cazului
Studiul are n vedere
relaiile care se
stabilesc ntre
originalitatea liricii
fiecrui poet i
orientrile dominante n
epoca interbelic.
Modul propriu de
percepie artistic a
realitii determin
diversitatea tematic,
stilistic i de viziune
proprie fiecruia dintre
poeii interbelici.
George Bacovia
scrie o poezie simbolist n
perioada de disoluie a curentului
cnd acesta ncepe s se
contamineze cu elemente ale altor
curente literare
meritul su este de a se deprta
de ideologia tipic simbolist i de a
transforma curentul ntr-o form a
modernismului
creaia liric se caracterizeaz
printr-o monotonie a temelor i o
srcie voit, expresiv a
mijloacelor artistice
Tudor Arghezi
Poeziile sale sunt o expresie
a modernismului eclectic,
rezultat al amestecului ideologiei
tradiionaliste cu cea modernist
opera se caracterizeaz
printr-un proteism tematic
i prin spectaculos stilistic ce
rezult din variaia registrelor
stilistice (religios i popular,
nalt i argotic)
Lucian Blaga
Creaia sa ilustreaz o alt faet
a modernismului modernismul-
expresionist
poetul se sincronizeaz cu
micarea expresionist european,
ndeosebi german, de la nceputul
sec. al XX-lea, dar nu o adopt n
totalitate ci i d o form original
de expresionism cu tent
tradiionalist
lirica este dominat de subiectivism i de vitalism, de
dorina de a se raporta la absolut, realiznd astfel o poezie
de cunoatere
exerseaz versul liber, nltur rigoarea canoanelor
prozodiei clasice, stilizeaz ritmuri folclorice, mbogete
limbajul poetic cu noi domenii ale lexicului
I on Barbu
este creatorul poeziei ermetice,
ncifrate, care i are originea n
poezia pur a lui St. Mallarm;
ermetismul este deci, marca
distinctiv a poeziei lui Barbu i
const n abstractizarea limbajului
folosete sugestia, simbolul dup
modelul lui Mallarm pentru care
a numi un obiect nseamn a
suprima trei sferturi din bucuria
poemului
poetul urte poezia
lene, refuzat de Idee
i de aceea concepe o
poezie nou, de cunoatere
pur pentru care adopt
formule noi, originale:
parnasiene definite prin
dualismul apolinic -
dionisiac, baladesc -
orientale pentru
transfigurarea modelului
folcloric i ermetic
lexicul cunoate inovaii
din domeniul matematicii,
filosofiei, este specific
dislocarea sintactic
Descrierea i analiza cazului
Tabloul poeziei interbelice este unul variat deoarece nfieaz o
diversitate de concepii i manifestri artistice, o tensiune ntre
spiritul original al fiecrui poet i orientrile dominante ale
vremii (tradiionaliste, moderniste simboliste)
Cu toate c tradiionalismul i modernismul se difereniaz
ideologic, n creaiile literare se constat o interferen a
acestora: poei moderni autentici precum Ion Barbu i Lucian
Blaga ncearc o recuperare a miturilor i a fondului mitologic
iar poeii tradiionaliti (Ion Pillat) recurg la tehnicile de nnoire
ale limbajului artistic proprii modernismului.
George Bacovia este un caz aparte deoarece dei este format la
coala simbolist, poetul nu pstreaz din estetica simbolist
dect cteva cliee care alctuiesc un prim strat al liricii sale.
Sub acest prim strat, Nicolae Manolescu ntrezrete reperele
avangardismului.
Volumele deceniului al I I I -lea
Tradiionaliste
- 1923 - I. Pillat - Pe Arge n sus
- 1925 - I. Pillat - Satul meu
- 1926 - I. Pillat - Biserica de altdat
- 1923 - V. Voiculescu - Prg
- 1927 - V. Voiculescu - Poeme cu ngeri

Simboliste (prelungesc simbolismul debutului)
- 1926 - G. Bacovia - Scntei galbene
- 1930 - G. Bacovia - Cu voi...
Volumele deceniului al I I I -lea
Expresioniste
- 1921 - L. Blaga - Paii profetului
- 1924 - L. Blaga - n marea trecere
- 1929 - L. Blaga - Lauda somnului
Debutul arghezian
- 1927 - T. Arghezi - Cuvinte potrivite
- 1931 - T. Arghezi - Flori de mucigai
Ermetice
- 1930 - I. Barbu - Joc secund
Arte poetice
volumele
Lauda somnului (1929), Lucian Blaga
Cu voi... (1930) George Bacovia
J oc secund (1930) Ion Barbu
Flori de mucigai (1931) Tudor Arghezi
reprezint momente eseniale n creaia acestor poei. Se deschid prin
arte poetice care anun o nou formul estetic, o nou turnur a
creaiei n care nsi poezia devine tem fundamental
o art poetic = creaie despre arta literar n care autorul i exprim
convingerile despre felul n care se constituie o oper
n modernism, artele poetice privesc din interior creaia, eul liric se
identific cu eul auctorial, discursul poetic realizndu-se la persoana I
singular.
Teme i motive. Diversitate tematic
BACOVI A: singurtatea, spleen-ul, moina, moartea,
nervii, provincia pustie, ftizicii, amanii, amurgul,
parcul, fanfara, cimitirul, abatorul - vezi i anexa
ARGHEZI : Divinitatea - ntre credin i tgad,
erotica, lirica social, ludicul, estetica urtului,
moartea
BLAGA: imposibilitatea comunicrii, alienarea,
cunoaterea, metafizica, transcendentul, lumina, mitul,
satul esenial metafizic, iubirea, moartea, natura
strin
BARBU: jocul - mijloc de cunoatere, absolutul,
dualitatea apolinic - dionisiac, iubirea, poezia, ideile
pure
Diversitate stilistic
Lirica modern i regsete originile limbajului ntre simbolism
i avangardism, ermetismul ilustrnd doar o faz a poeziei
secolului al XX-lea.
Trsturile stilistice dominante ale liricii moderne s-ar putea
prezenta astfel:
echivocul noional
elipsa sintactic
dislocarea sintactic
prezena propoziiilor nominale
lexic variat aparinnd unor domenii noi
(matematic, filosofie, teologie)
variaie a registrelor stilistice
Dou ar fi n literatura noastr
strategiile fundamentale
privind retorica poeziei:
ornarea fastuoas i refuzul ornrii,
adic... poetizare i depoetizare
(M. Scarlat, Istoria poeziei romneti, I)
Diversitate stilistic
G. BACOVI A :
lexic restrns care exprim
tendina de abstractizare
retoric specific marcat de stilizare
prezena unor cuvinte cheie cu valoare de motive literare
vidul stilistic
punctuaia specific - punctele de suspensie
linia de pauz
repetiia - expresie a golului interior
prezena aliteraiilor cu funcie imitativ
paralelismul sintactic
poeziei simboliste bacoviene i revine meritul de a descoperi
i a folosi inepuizabilele resurse de polisemie, ambiguitate
sau sugestie ale limbajului poetic, transformnd aa-numitele
probleme de form n veritabile probleme de coninut ale
poeziei. (Matei Clinescu - Conceptul modern de poezie.
De la romantism la avangard)

dac n primele lui volume putem accepta c recuzita
simbolistic este susinut la modul modernist de o formalizare
textual nalt (simetrii, elipse, redundan semnificativ etc)...
ultimele dezvoltri ale poeziei bacoviene sunt versuri
prozaice plate, destructurate, pline de inserturi livreti...
Sintagmele orale, lipsa total a metaforei, a ncifrrii a
sensului secund, notaia descriptiv configureaz o poezie
gestual a improvizaiei, aleatoriului, accidentalului...
(M. Crtrescu, Postmodernismul romnesc)
Diversitate stilistic
T. ARGHEZI :
varietate lexical, limbaj ocant rezultat al unor asocieri
neateptate de termeni argotici, religioi, arhaisme,
neologisme, expresii populare, cuvinte banale care confer o
magie a cuvintelor
limbajul se caracterizeaz prin ambiguitate i expresivitate
estetica urtului
sparge tiparele topice i sintactice, crend un nou limbaj
poetic
asocieri semantice inedite, fantezie metaforic
nnoirea prozodic (cultivarea versului liber, mbinarea unor
elemente ale prozodiei clasice cu elemente moderne)
[Arghezi] a distrus convenia poetic, locurile
comune ale limbajului frumos, care nu apar n
versurile i n proza lui dect cu o funciune cu totul
opus celei care-i revenise prin tradiie. Ironia
verbal, obinut prin devalorizarea felului obinuit
de a se exprima joac un mare rol n opera acestui
poet, care de altfel nu ezit s foloseasc locuiunile
triviale; cuvintele metaforelor sale sunt ncrcate de
o materialitate palpabil, pline de o via arztoare
care acapareaz toate simurile omului. Construciile
lui Arghezi au rennoit sintaxa romn.
(T. Vianu, Scriitori romni din sec. XX)
Diversitate stilistic
L. BLAGA :
limbajul metaforic, abstractizant, care are rolul de a
intelectualiza emoiile (cultivarea metaforei revelatorii)
subiectivismul expresiei lirice datorat influenelor
expresioniste concretizat prin prezena mrcilor eului liric
(forme pronominale i verbale de pers. I)
imagismul puternic: imaginea este realizat prin
comparaia elementului abstract cu unul concret (tehnica
poetic original bazat pe construcia stereotip a mesajului
liric: o ampl comparaie, cu un termen concret de puternic
imagism i un termen spiritual de transparent nelegere)
(Pompiliu Constantinescu, Figuri literare)
polisindetonul (enumerarea prin i)
- resemantizarea cuvintelor
- nnoirea prozodic: cultivarea versului liber (cu metrica
variabil), al unui ritm interior care exprim frenezia tririi
eului liric i drumul sinuos al gndurilor
- poezia adevrat... trebuie s aib o anume sarcin
mitic i magic, la diverse niveluri ale materialului verbal n
care se ncorporeaz: la nivelul lexical, ea va acorda
preferin cuvintelor cu sarcin magic (dor, fntn) sau
celor cu sarcin mitic (sus, jos, adnc etc) sarcina fiind
neleas ca un fel de for...
La nivelul imaginilor, ea se va bizui pe metaforele
revelatoare care prezint un spor axiologic fa de cele
plasticizate datorit faptului c pun n lumin o latur
ascuns a obiectului; n fine, la nivelul discursului verbal, ea
va practica formele exorciste sau pe cele ale ritualului mitic.
(t. Aug. Doina, Poezie i mod poetic)
Diversitate stilistic
I . BARBU :
lexic abstract, ermetic, bogat n termeni tiinifici
libertate de expresie
reflectarea subiectului n obiect - lirismul obiectiv
eliberarea lirismului de anecdotic, retoric,
sentimentalism, moral
ambiguitatea
preexistena abstract
remodelarea realului
anormalitatea sintaxei (dislocarea sintactic, elipsa,
contragerea)
cultivarea metaforelor complicate, obscure
- ermetismul vizeaz intelectul i mai puin afectivitatea: de
la cntecul lumesc, care nmuia inimile bunicilor pe vremea lui
Ion Ghica, la o poezie de experien i transfigurare nu se
poate sri ntr-un veac. S ne nfundm, fr regrete, n acest
tabiet al romanei i al elegiei. Pace poeziei lenee. (I. Barbu,
Poezia lenee)

- realizeaz o distincie poezia lene considerat ca fiind
lipsit de spiritualitate, refuzat de Idee i poezia pur /
hermetism. Lirica modern constrnge limbajul la funcia
paradoxal de a exprima, de a ascunde sensul n acelai
timp. (H. Friederich - Structura liricii moderne)

- acolo, n regiunile spiritului pur, dincolo de valea rcoroas
a lumii, ceea ce poetul contempl sunt esene, idei
nereprezentabile. (T. Vianu)
Diversitatea de viziune
G. BACOVI A :
viziunea poetic, simbolist la
nceput, este dominat de culoare,
poezia este un mijloc de a exprima
corespondenele. Fiecrui
sentiment i corespunde o culoare.
Acum n urm m-a obsedat
galbenul, culoarea dezndejdii... n
plumb vd culoarea galben.
Compuii lui dau un precipitat
galben. Temperamentului meu i
convine aceast culoare. Dup
violet i alb am evoluat spre
galben... Sufletul ars e galben...
(G. Bacovia, interviu
n Viaa literar)
- culoarea are rolul de a estompa conturul, de a sugera
o stare sufleteasc
- n volumele finale, poetul se ndreapt spre
expresionism
- din primele volume, poetul reia ntr-un mod obsesiv
limbajul, motivele i imaginarul simbolist ns n
volumele urmtoare, poetul tinde ctre o
individualizare a impresiilor, n contrast cu stilizrile
observate mai nainte. Tendina de a zugrvi tablouri
simetrice, construite, raionalizate este depit acum.
Poetul dorete s noteze senzaia sa nemijlocit,
ingenu i dureroas. (T. Vianu, art. Bacovia n ediie
definitiv, 1946)
Diversitatea de viziune
T. ARGHEZI :
viziunea poetic este nou:
poezia este o sublimare, o
metamorfoz a unei realiti
materiale ntr-una spiritual -
Fcui din zdrene muguri i
coroane (Testament)
poetul este un rob, un
meteugar (poeta faber) care
transform urtul n frumos -
preferina pentru estetica
urtului (Ch. Baudelaire) El
ofer cartea cititorului, carte
care l reprezint pe el i pe
naintai.
Diversitatea de viziune
L. BLAGA :
- n lirica sa exist un
plan filozofic, secundar
- vede poezia ca pe un
spaiu al experienelor
eseniale, este un mijloc de
revelare a tainelor
- viziunea filozofic se
concretizeaz la nivelul
poeziei prin valorificarea
conceptelor: cunoatere
luciferic i paradisiac
- nceputul poetic st sub semnul expresionismului
mitic i spiritualist, al unui expresionism care
respinge caricaturalul i grotescul tipic german
- ncepnd cu volumele n marea trecere i
Laud somnului poetul i schimb modul su
de a vedea, de a nelege poezia
- poezia tinde spre o interioritate pur, Blaga
devenind poetul tristeii metafizice; somnul este
cel care face posibil ieirea din timp, fiind legat
de ideea increatului
- viziunea folcloric se relev n vol. La
cumpna apelor i La curile dorului; poetul
prefer s se retrag n arhaic
Diversitatea de viziune
I . BARBU :
poezia este expresia unor
triri eseniale; ea trebuia s
aib ca obiect lumea esenial,
pur, sublimat, rezultat al
unei transcederi a realului i
nu lumea real (contingentul)
exist undeva, n domeniul
nalt al geometriei un loc
luminos unde se ntlnete cu
poezia... Pentru mine, poezia
este o prelungire a geometriei,
aa c rmnnd poet, n-am
prsit niciodat domeniul
divin al geometriei. (I.
Valerian, De vorb cu I.
Barbu)
Concluzii
Perioada interbelic reprezint un apogeu al poeziei prin
faptul c fiecare poet ncearc s alctuiasc o posibil
apartenen a creaiei proprii la o direcie sau orientare
liric ntr-o manier original
Lirica acestora ilustreaz att o sintez a poeziei romneti
interbelice i dorina perpetu de lrgire a orizontului
tematic stilistic i de viziune prin sincronizare cu marile
frmntri ale liricii europene din acea vreme.
Tocmai noutatea formulelor literare, diversitatea tematic
i stilistic, inedit viziunii poetice confer originalitate
acestei epoci care va marca, prin fora ei de expresie,
peisajul liricii de dup al doilea rzboi mondial.