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ANLISE DA OBRA "POEMA SUJO", DE FERREIRA GULLAR

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O AUTOR
Em 1970, Ferreira Gullar obrigado a deixar o Brasil, vivendo em vrias cidades, foi em
Buenos Aires, ue o !oe"a escreveu em 197# en"re maio e ou"ubro o $%oema &u'o( ue foi mui"o
bem acol)ido !elos in"elec"uais*
Eram reali+ados encon"ros e foi na casa de Augus"o Boal, em Buenos Aires, en"re gru!o de
amigos, liderados !or ,in-cius de .oraes ue con)eceram e se a!aixonaram !elo $%oema su'o(,
assim ,in-cius de .oraes leva o !oema !ara o /io de 0aneiro escondido em fi"a1casse"e, !or
ra+2es de seguran3a*
0 no Brasil ,in-cius !romove sess2es de audi34o !rivada !ara in"elec"uais e 'ornalis"as, e
o edi"or 5nio &ilveira resolve !ublic1lo no ano seguin"e, sem a !resen3a do !oe"a, ainda
exilado* Esse !oema abriu as !or"as !ara o seu re"orno ao !a-s, ue foi em mar3o de 1977*
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OS CRTICOS
%ublicado em 1967, %oema &u'o considerada a obra mais ousada de Ferreira Gullar*
%rodu+ido no ex-lio, em Buenos Aires, surgiu da necessidade de, como ele mesmo afirmou,
$escrever um poema que fosse o meu testemunho final, antes que me calassem para sempre(*
A cr-"ica foi benevolen"e com o !oema, segundo ,in-cius de .oraes, esse $ o mais
im!or"an"e !oema escri"o em ualuer l-ngua nas 7l"imas dcadas(8 9""o .aria :ar!eaux
considera1o um $!oema nacional(, uma verdadeira $encarna34o do ex-lio(, "ra+endo "odas as
ex!eri;ncias, vi"<rias, derro"as e es!eran3as de vida do )omem brasileiro* :larice =is!ec"or
classifica1o de $escandalosamen"e bel-ssimo(*
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A PROPSITO DO TTULO
Ferreira Gullar, a des!ei"o do "-"ulo de sua obra, afirma> $(...) porque eu pego o que
tem de escuro, de sujo, as cadeiras velhas, os armrios velhos, e coloco uma luz. Vou at
embaixo, no fundo, e subo trazendo tudo junto o que poesia e o que n!o poesia(*
Ao ues"ionar o "-"ulo do "oema sujo, indaga se esse ad'e"ivo "eria a mesma cono"a34o
de !ornogrfico, imoral, con"rrio ?s normas "radicionais de boas maneiras* .a o $su'o( n4o se
locali+a nos !alavr2es, nas "iradas er<"icas8
9 $su'o( es" na misria, na fome, na obscena divis4o de classes* 9 $su'o( es" inserido
no "em!o da enuncia34o do "ex"o> anos 70, di"adura mili"ar, milagre econ@mico a enriuecer
uma minoria, "or"ura e censura obscurecendo o !a-s, o !oe"a exilado, em sua vida clandes"ina,
!res"es a ser !reso ou fu+ilado a ualuer momen"o8
9 "oema sujo um !ainel1memorial onde se ac)am acon"ecimen"os "ris"es de sua vida
a" auele momen"o*
A poema sujo !or n4o seguir as regras !o"icas de m"rica, rima, !alavras adeuadas e
vocabulrio* B g-rias, !alavr2es e, a" mesmo, obscenidades na linguagem* Ainda !ode ser
poema sujo !or ser de um au"or !erseguido na !oca, con"rrio ao regime do seu "em!o de
ra!a+*
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O ESTILO DA POCA
Gullar afirma ue suas obras s4o fru"o de reflex2es sobre os acon"ecimen"os, a vida e as
!essoas, escri"a com coer;ncia* 9 "oema sujo, ue seu livro mais con)ecido
in"ernacionalmen"e, ' foi !ublicado na Aleman)a, Es!an)a, :ol@mbia e ECA, considerado a
obra mais ousada de Ferreira Gullar*
Es"a obra como di+ o au"or, uma obra ue "ra+ uma reflex4o vigorosa e !ene"ran"e
sobre a infDncia e o resga"e*
9 !oe"a escreveu as cinco !rimeiras laudas em um s< f@lego>
$#o termin$las, sabia de tudo que o poema ia ter por volta de cem pginas, que teria
vrios movimentos como uma sinfonia e que se chamaria %"oema sujo%. &oje, ao refletir sobre
aqueles momentos, estou certo de que o poema me salvou quando a vida parecia n!o ter
sentido e todas as perspectivas estavam fechadas, invente, atravs dele, outro destino.(
Escreveu1a numa !oca de for"e re!ress4o !ol-"ica, Gullar sen"ia1se !erseguido !ela Dnsia
de relembrar o !assado e a dificuldade de ex!ressar, em linguagem !o"ica, o universo in"erior,
o ue "rans!arece logo nos !rimeiros versos, no n-vel formal do "ex"o>
turvo turvo
a turva
m!o do sopro
contra o muro
escuro
menos menos
menos que escuro
menos que mole e duro menos que fosso e muro menos que furo
escuro
mais que escuro
claro
'omo gua( 'omo pluma( 'laro mais que claro claro coisa alguma
e tudo
(ou quase)
um bicho que o universo fabrica e vem sonhando desde as entranhas (GULLAR, p.1)
B, nessa !assagem, o uso conscien"e de vogais e consoan"es ue sugerem um confli"o
en"re o dese'o !ela ex!ress4o exa"a e a im!ossibilidade de "rans!or !ara o verso as im!ress2es
da vida real* Esse emba"e re!ercu"e na u"ili+a34o das consoan"es oclusivas E"F e E!F, ue
re!rodu+em sons for"es e !esados, mos"rando ue o !oema come3a a se revelar, mas ainda se
ac)a ? merc; dos <bices de "ransformar em linguagem !o"ica a ex!eri;ncia !rofunda,
arma+enada como sen"imen"os, emo32es e recorda32es* %or ou"ro lado, as vogais EoF e EuF
"ambm causam a sensa34o de fec)amen"o e escurid4o, sem mencionar ue a !alavra muro
real3a esse labor com a linguagem*
=ogo em seguida a!arecem ou"ros es"il-s"icos ue demons"ram a su!era34o das !rimeiras
barreiras* 9 'ogo de an"-"eses Gescuro x claro, menos x mais, mole x duroH refor3a uma
ambigIidade> ora a imagem emerge es!on"Dnea, ora se esconde no !ensamen"o* Jo !rimeiro
caso, bro"am do in"erior como uma ex!los4o, ou se'a, $como um bicho que o universo fabrica e
vem sonhando desde as entranhas(* Jo en"an"o, em cer"o momen"o, os versos fluem com mais
ni"ide+ e as !alavras revelam imagens mais consis"en"es>
claro claro
mais que claro
raro
) rel*mpago clareia os continentes passados (GULLAR, p.15)
Em ra+4o de uma originalidade sem!re buscada GGullar, de cer"a forma, an"eci!ou o
.ovimen"o :oncre"is"a, de 19#6, com os !oemas do final do livro A =u"a :or!oral, de 19#KH, no
"oema sujo ele se esmera Ga!rimoraH na coragem des!udorada de revelar ex!lici"amen"e a
sordide+ e a im!ure+a do co"idiano )umano em !assagem ins<li"as GincomumH, embora
am!aradas !or uma consci;ncia !o"ica ue "orna esses rom!an"es ex!ressivos al)eios a um
sim!les e !ueril dese'o de subver"er ou c)ocar* Em alguns momen"os, o !oe"a declara
aber"amen"e>
tua gengiva igual a tua bocetinha que parecia sorrir entre +as folhas de banana
entre os cheiros de flor e bosta de porco aberta, como uma boca do corpo (n!o
como a tua boca de palavras) como uma entrada para GGC==A/, !*LH
9 !oema es"ru"urado em versos livres Gem alguns momen"os, ) versos em redondil)a
maior M uadra de versos de se"e s-labas, na ual rimava o !rimeiro com o uar"o e o segundo
com o "erceiro, seguindo o esuema abbaH ex!lorando com liberdade o es!a3o grfico,
recorrendo, ?s ve+es, a ex!edien"es concre"is"as>
nada
vale
nada
vale
quem
n!o
tem
nada
v
a
l
e
-'&./01222 (GULLAR, p.!)
9 !oema um cor!o cons"i"u-do de ua"ro "emas !rinci!ais> infDnciaN fam-lia M
cor!oN!ra+er M "em!oN"em!os M cidadeNvida* Jele ) uma mis"ura de "ris"e+a e alegria,
es!eran3a e ang7s"ia, car"er )is"<rico e mis"rio exis"encial, cor!o )umano e es!a3o urbano* A
forma !o"ica "ambm )-brida Gmis"uradaH, recorrendo a versos cur"os e longos, versos livres e
me"rificados, linguagem clssica e linguagem c)ula, narra"ivas e fragmen"os, lxico !o!ular e
erudi"o, anforas, sines"esias, ali"era32es, assonDncias, onoma"o!eias*
Ao observar o movimen"o de versos e es"rofes, as !ginas e seus es!a3amen"os,
!ressen"e1se ue exis"e de fa"o uma arui"e"ura nesse cor!o !o"ico* A !agina34o rigorosa
obedece a um desen)o ue !ode ser assemel)ado ?s !ar"i"uras, e o n7mero de !ginas do
!oema corres!onde ? mdia de !ginas ue !ossui a edi34o de uma sinfonia*
B a influ;ncia do concre"ismoNneoconcre"ismo !ode ser iden"ificada em vrias
!assagens da obra, em ue o es!a3o em branco ocu!ado graficamen"e !elo verso*
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MONTAGEM DO POEMA
Embora o !oema n4o a!resen"e sub"-"ulos, ca!-"ulos ou subdivis2es, !odemos a!on"ar,
a"ravs de es!a3os deixados en"re as suas 9K !ginas, 09 blocos dis"ribu-dos assime"ricamen"e>
enuan"o o menor "em ua"ro !ginas, o maior "em L6*
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PRIMEIRO BLOCO" #$ p%&'($ 1 $ 1)
Ja o!osi34o en"re o "urvo e o claro, o !oema nasce no n-vel da inconsci;ncia, da !r1
fala, buscando a"ingir a fala conscien"e*
9 !rimeiro grande im!ac"o do !oema vem nos seguin"es versos>
azul
era o gato
azul
era o galo
azul
o cavalo
azul
teu cu. (GULLAR, p.1)
:omo observa Ourc)i, a 7l"ima !alavra c)ula uebra o encan"amen"o a+ul da infDncia e
da fan"asia, $e fec)a como ue o inconscien"e !ara acordar o conscien"e na busca da realidade
da vida(*
Acen"uando uma fixa34o !elo cor!o ue se "orna o ins"rumen"o essencial na
in"er!re"a34o do mundo* Cm dos elemen"os ue com!rova o vigor !o"ico do livro s4o as
refer;ncias ao cor!o, escri"as numa linguagem !rosaica e ex!losiva, como o ue )abili"a o
)omem a conviver e ex!lorar, simul"aneamen"e, o mundo da cidade ex"erior e in"erior,
enriuecendo a obra !ela "ens4o causada !ela concilia34o de con"rrios* A ma"ria cor!oral
con"m, !or associa34o ou com!ara34o, os significados do mundo ex"erior* Assim, inscreve1se no
cor!o do !oe"a o ue exis"e no mundo concre"o>
e os carinhos mais doces mais sacanas
mais sentidos
para explodir como uma galxia
de leite
no centro de tuas coxas no fundo
de tua noite vida
cheiros de umbigo e de vagina
graves cheiros indecifrveis
como s3mbolos
do corpo
do teu corpo do meu corpo GGC==A/, !* 9H
&4o recorren"es en"4o as rela32es en"re o $cor!o( da cidade e o cor!o do !oe"a,
a!roxima34o ue confirma auilo ue con"m "odo o mundo ex"erior e dele !ar"ici!a com
au"onomia* Essa !resen3a do cor!o em "odos os acon"ecimen"os , na verdade, o
recon)ecimen"o de uma consci;ncia formada !ela 'un34o de elemen"os reais e imaginrios,
concre"os e abs"ra"os, revelados numa bel-ssima me"fora*
meu corpo$galxia aberto a tudo cheio
de tudo como um monturo
de trapos sujos latas velhas colch4es usados sinfonias
sambas e frevos azuis GGC==A/, !*1LH
Assim, o cor!o elemen"o in"ermedirio en"re o mundo e a consci;ncia do !oe"a* Jou"ra
!assagem, a "en"a"iva de valori+a34o do cor!o como elemen"o salu"ar na descober"a do mundo
ocasiona a busca, grada"iva, !ela es!ecifica34o da !r<!ria individualidade*
1as sobretudo meu
corpo
nordestino
mais que isso
maranhense
mais que isso
sanluisense
mais que isso
ferreirense
ne5toniense
alzirense GGC==A/, !*1L11KH
%or ou"ro lado, a aus;ncia de !on"ua34o marca o fluxo associa"ivo do !ensamen"o ue,
mui"as ve+es, a!roxima imagens logicamen"e desconexas* Assim, a elimina34o da v-rgula refle"e
a correla34o en"re os elemen"os mencionados, fundindo1os em blocos de imagens inusi"adas*
:omo nem sem!re se !ode dis"inguir o ue mem<ria e o ue fan"asia ou imagina34o, essas
associa32es ins<li"as ocorrem com freu;ncia devido ? na"ure+a recorda"iva da obra* Ja
seguin"e !assagem, eviden"e a enumera34o ca<"ica, conscien"emen"e u"ili+ada !ara evidenciar
o "om febril e vigoroso do seu "emo>
6ra a vida a explodir por todas as fendas da cidade
sob
as sombras da guerra
a gestapo a 5ehrmancht a raf a feb a blitz7rieg
catalinas torpedeamentos a quinta$coluna os facistas os nazistas os comunistas o rep8rter esso a
discuss!o na quitanda o querosene o sab!o de andiroba o mercado negro o racionamento o blac7out as
montanhas de metais velhos o italiano assassinado na "ra9a :o!o ;isboa o cheiro de p8lvora os canh4es
alem!es troando nas noites de tempestade por cima da nossa casa. <talingrado resiste.

GGC==A/, !*7H
A desse modo ue o !oe"a amalgama, numa es"ru"ura dissonan"e e fragmen"ria,
evoca32es da infDncia e da 'uven"ude na cidade de &4o =u-s do .aran)4o, na "en"a"iva de
reviver o !assado no !resen"e !ara, assim, recons"i"uir um mundo em ue a imagina34o e a
realidade se confundem de modo condensado e comoven"e* Oendo em vis"a a mul"i!licidade de
lembran3as e associa32es ue ora a"uali+am o !assado, ora relembram o !resen"e, o !oe"a criou
o ue alguns cr-"icos denominaram $!oema do simul"Dneo(, ' ue en"re a imagina34o e a
realidade se dissolve e "udo se a"uali+a em forma de dilogo in"erior* Jesse sen"ido, mais uma
ve+ os sinais de !on"ua34o desa!arecem em favor de uma "cnica moderna de enumera34o ue
"rans!or"a !ara a linguagem o fluxo sem!re ca<"ico da men"e inconscien"e, como na !assagem
ue relembra>
constela94es de alfabeto
noites escritas a giz
pastilhas de aniversrio
domingos de futebol
enterros corsos com3cios
roleta bilhar baralho GGC==A/, !*LH
9u en"4o uando o !oe"a fixa imagens isoladas ue rememoram um mundo !rimi"ivo e
inocen"e, evocado !ela !resen3a cons"an"e do cor!o de!<si"o da ex!eri;ncia vivida>
1as a poesia n!o existia ainda.
"lantas. /ichos. 'heiros. =oupas.
)lhos. /ra9os. <eios. /ocas.
Vidra9a verde, jasmim.
/icicleta no domingo.
"apagaios de papel.
=etreta na pra9a.
;uto.
&omem morto no mercado
sangue humano nos legumes.
1undo sem voz, coisa opaca. GGC==A/, !*71PH
.ais ue isso, essa simul"aneidade de imagens e lembran3as, ca!a+ de fomen"ar um
dilogo cons"an"e en"re elemen"os do "em!o e do es!a3o, "em um ob'e"ivo> a su!era34o do
"em!o !ela concre"i+a34o de "udo auilo ue, co"idiano ou n4o, garan"e um ol)ar mais a!urado
e cr-"ico da !r<!ria exis";ncia, da- a im!ossibilidade de se!ara34o en"re o ue mem<ria, fluxo
de consci;ncia e cronologia* A isso, alis, ue carac"eri+a a universalidade de "oema sujo> a
"ranscend;ncia do es!a3oN"em!o, fundidos na consci;ncia e e"erni+ados numa linguagem
realis"a e ao mesmo "em!o !sicol<gica, l-rica e cinema"ogrfica, ue aglu"ina o universo vivido*
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SEGUNDO BLOCO" #$ p%&'($ 1* $ !
Jes"e segundo bloco, o !oe"a come3a evocando o rio Anil, su'o e miservel, com seus
bagres e lama !odre* Jum "em!o em ue o menino n4o con)ecia Bomero, Qan"e nem Boccaccio,
evoca a locomo"iva ue se !arecia com um !auiderme Gde !ele es!essa com um elefan"eH, o
!oema abusa das onoma"o!ias G$"c)i "c)iN "r4 "r4 "r4 "r4(H e com!2e esses versos singelos e
l-ricos>
l vai o trem com o menino
l vai a vida a rodar
l vai ciranda e destino
cidade e noite a girar
l vai o trem sem destino
pro dia novo encontrar
correndo vai pela terra (GULLAR, p.+)
%ercebe1se ueo !oe"a dis"ribui as !alavras de acordo com o movimen"o mel<dico do
verso, sub"raindo as formas "radicionais de versifica34o* %or isso, as onoma"o!eias, recorren"es
na obra, causam es"ran)e+a ao lei"or desavisado, ue se sur!reende com cer"as re!rodu32es
audi"ivas, como>
tchi tchi
tr! tr! tr!
tr! -#=> -#=>
tchi tchi tchi tchi tchi
-#=> -#=> -#=> -#=> -#=> -#=> GGC==A/, !*L0H
V##=> V##=> V##=> V##=>
tuc thuc tuc thuc tuc thuc GGC==A/, !*L1H
.0? .0? .0? .0? .0?
tuc thuc tuc thuc tuc thuc GGC==A/, !*L1H
lar lar larar
lar lar larar
lar lar larar
lar lar larar lar larar lar larar
lar lar lar
lar lar lar GGC==A/, !*L11LLH
Esses recursos audi"ivos "ransmi"em o des!o'amen"o de uma consci;ncia !o"ica a"en"a
ao as!ec"o in"ui"ivo, ?uilo ue n4o !ensado, mas sen"ido e, !or isso, al)eio a regras
grama"icais* A a ousadia de recon)ecer o valor imagina"ivo das associa32es sonoras !orue, no
%oema su'o, nada !roibido, "an"o ue as $lembrancimagens( refle"em o !rocesso de
simul"aneamen"e res!onsvel, em mui"o, !elo car"er !oliss;mico do livro*
9 isolamen"o deliberado de algumas !alavras real3a e concre"i+a cada uma delas, criando
assim novos n-veis de significa34o vocabular* Em alguns "rec)os, o au"or se vale de recorda32es
da infDncia em !assagens ue se assemel)am a 'ogos infan"is, verdadeiros momen"os l7dicos em
ue a assime"ria do "ex"o acom!an)a a es!on"aneidade sem!re !resen"e nesse 'ogos,
des"i"u-dos de ualuer rigor coerci"ivo>
caf com p!o
bolacha n!o
caf com p!o
bolacha n!o
vale quem tem
vale quem tem
vale quem tem
vale quem tem
nada vale
quem n!o tem
nada n!o vale
nada vale
quem nada
tem
neste vale GGC==A/, !*L#H
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TERCEIRO BLOCO" #$ p%&'($ , $ 5
9 !oe"a !rossegue escavando a mem<ria, remexendo na "erra su'a do uin"al, evocando
os mor"os do !assado e, simul"aneamen"e, falando de seu !resen"e*
Qe vol"a ao !assado, o !oe"a voa sobre a misria de &4o =u-s, na fbrica de :amboa, onde
os o!errios eram ex!lorados Gn4o deixa de ser uma cr-"icaH8 referen"e ao amigo de infDncia
GEsmagadoH e ?s casas de !alafi"as* Jas lembran3as do !oe"a, acionadas !ela noi"e, ) o
con"ras"e en"re a burguesia e os o!errios* Jes"e bloco, $a noi"e( uma imagem recorren"e>
1aria do 'armo
que entregava os peitos enormes
pros soldados chuparem
na #venida <ilva 1aria
sob os oitizeiros
e deixava que eles esporrassem
entre suas coxas quentes (sem
meter)
mas voltava para casa
com 8dio do pai
(e malsatisfeita da vida) (GULLAR, p.-5)
:om um realismo uase sem!re doloroso, Gullar elabora um dos "emas mais caros de sua
!o"ica, "ambm !resen"e no "oema sujo> a fragmen"a34o e a "em!oralidade das coisas e dos
)omens, ou se'a, a eviden"e submiss4o do )omem ao "em!o, ue a "udo des"r<i
im!iedosamen"e>
@uma coisa que apodrece
tomemos um exemplo velho
uma pAra
o tempo
no escorre nem grita,
antes
se afunda em seu prprio abismo,
se perde
em sua prpria vertigem,
mas to sem velocidade
que em lugar de virar luz vira
escurido GGC=LAR, p..+/.1)
A in"er"ex"ualidade eviden"e, nes"a !assagem, com o !oema #s peras, de A L01$
C23p23$4>
#s peras, no prato,
apodrecem.
) rel8gio, sobre elas,
mede
a sua morte(
"aremos a pAndula. Be$
ter3amos, assim, a
morte das frutas
)h as peras cansaram$se
de suas formas e de
sua do9ura2 #s peras,
conclu3das, gastam$se no
fulgor de estarem prontas
para nada.
) rel8gio
n!o mede. -rabalha
no vazio sua voz desliza
fora dos corpos.
(...)
_____________________________________________________
5UARTO BLOCO" #$ p%&'($ 5- $ 5*
Es"e bloco ser !on"uado com a )is"<ria dos !ssaros, re!rodu+indo as ocu!a32es
!rofissionais, os !ssaros ser4o relacionados com as )is"<rias )umanas> o curi< ue can"ava na
barbearia !uxa o caso da fil)a do barbeiro ue fugiu com o fil)o do car"eiro, !rovocando um
comen"rio racis"a das vi+in)an3as>
(a filha do barbeiro
fugiu com o filho
do carteiro
um mulato
que trabalhava nos 'orreiros.
#s vizinhas cochichavam
Cse tivesse fugido
com um branco
ao menos ia poder casarD) (GULLAR, p.55)
As diferen3as sociais s4o a!on"adas a !ar"ir da refer;ncia aos !ssaros* A"ravs dos
!ssaros, o !oe"a evoca ou"ros dramas, como o de seu Jeco, ue ma"ou a mul)er ue !un)a
c)ifres* 9 au"or encerra esse bloco com refer;ncias m-"icas aos guerreiros Gue con)ecem a
)is"<ria dos !ssarosH e ao ven"o ue so!ra nas rvores de &4o =uis, ue ir so!rar a mem<ria do
!oe"a no !r<ximo bloco*
_____________________________________________________
5UINTO BLOCO" #$ p%&'($ !+ $ !,
9 !ro"agonis"a des"e bloco o !ai do !oe"a, JeR"on Ferreira>
@!o seria correto dizer
que a vida de @e5ton Eerreira
escorria ou se gastava
entre cofos de camar4es, sacas de arroz
e paneiros de farinha$d%gua
naquela sua quitanda
na esquina da =ua dos #fogados
com a =ua da #legria. GGC==A/, !*60H
_____________________________________________________
SE6TO BLOCO" #$ p%&'($ !) $ ,,
9s versos giram em "orno da cidade de &4o =uis, verde e 7mida, com seus ven"os sonoros*
A mem<ria do au"or busca os ca!in+ais e sines"sicas evoca32es sexuais>
vertigem de vozes brancas ecos de leite
de cuspo morno no membro
o corpo que busca o corpo (GULLAR, p.,+)
A su'eira acom!an)a im!lacvel cada lembran3a>
buscando
em mim mesmo a fonte de uma alegria
ainda que suja e secreta (GULLAR, p.,+)
Ainda nes"e bloco, o "-"ulo do !oema se esclarece nes"a confid;ncia do sanluisense>
#h, minha cidade suja
de muita dor em voz baixa
de vergonha que a fam3lia abafa
em suas gavetas mais fundas
de vestidos desbotados
de camisas mal cerzidas
de tanta gente humilhada
comendo pouco
mas ainda assim abordando de flores
suas toalhas de mesa
suas toalhas de centro
de mesa com jarros (GULLAR, p.,1)
_____________________________________________________
STIMO BLOCO" #$ p%&'($ ,) $ )1
A co+in)eira Bi+u+a, no seu $universo de panelas e canseiras(, a !ersonagem ci"ada
nes"e bloco, ao lado da cidade de &4o =u-s>
)utra velocidade
tem /izuza sentada no ch!o do quarto
a dobrar os lenc8is lavados e passados
a ferro, arrumando$os na gaveta da cFmoda, como
se a vida fosse eterna. GGC==A/, !*7PH
Qe novo, surge a reflex4o sobre "em!o e es!a3o, de novo o !oe"a evoca os mor"os, os
)abi"an"es ue n4o exis"em, mas s4o ressusci"ados !ela for3a da mem<ria>
6 se n!o era
eterna a vida, dentro e fora do armrio,
o certo que
tendo cada coisa sua velocidade
(a do melado
escura, clara
a da gua
a derramar$se)
cada coisa se afastava
desigualmente
de sua poss3vel eternidade. GGC==A/, !*79H
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OITA7O BLOCO" #$ p%&'($ ) $ ))
Es"e bloco "ra"a da reflex4o a res!ei"o das coisas do co"idiano, a cren3a no "rabal)o
)umano, a valori+a34o das coisas, e"c*
"orque
diferentemente do sistema solar
a esses sistemas
n!o os sustm o sol e sim
os corpos
que em torno dele giram
n!o os sustm a mesa
mas a fome
n!o os sustm a cama
e sim o sono
n!o os sustm o banco
e sim o trabalho n!o pago GGC==A/, !*P61P7H
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NONO BLOCO" #$ p%&'($ )* $ *.
Jes"e bloco, o !oe"a, an"eci!ando o seu 7l"imo livro !ublicado, busca relacionar as coisas
umas com as ou"ras, deixa o fragmen"o e a"inge a "o"alidade8 o !oe"a, ao falar da sua infDncia,
da fam-lia e dos ob'e"os, cria uma in"ensa e "ensa rede de rela32es, ue se !rendem ? )is"<ria*
Qando um balan3o em sua vida e em sua obra, em seu livro mem<rias, Ferreira Gullar conclui>
$# vida n!o o que poderia ter sido e sim o que foi. 'ada um de n8s a sua pr8pria hist8ria
real e imaginria(*
B uem recon)e3a a obra como um $!oema de mem<ria(, embora n4o )a'a uma vis4o
ideali+ada de sua cidade, nem a fuga em recon)ecer ue a misria se esconde "an"o nas rela32es
sociais e !ol-"icas no in"erior do )omem moderno, angus"iado !elo e"erno descom!asso en"re a
realidade e o son)o ue, embora suavi+e o sofrimen"o, ainda esconde, de cer"a forma, o real
circundan"e* Esse descom!asso se camufla em com!ara32es ue denunciam as corres!ond;ncias
en"re as coisas e os )omens, ou se'a, uma coisa, de cer"a forma, es" na ou"ra>
) homem est na cidade
como uma coisa est em outra
e a cidade est no homem
que est em outra cidade
mas variados s!o os mortos
como uma coisa
est em outra coisa
o homem, por exemplo, n!o est na cidade
como uma rvore est
em qualquer outra GGC==A/, !*9119LH
Assim, a vida reside no in"erior de cada ob'e"o e de cada )omem, emergindo, no !oema,
e imagens com!ara"ivas ue "en"am su!erar a dificuldade de esclarecimen"o "an"o da linguagem
uan"o do sen"ido da exis";ncia )umana>
mas nalgum ponto do corpo (do teu( do meu
corpo()
lampeja
o jasmim GGC==A/, !*69H
9 isolamen"o de $lam!e'a( acen"ua o !oder de significa34o desse vocbulo ue se
mos"ra, assim, marcado !ela sensa34o do descobrimen"o abru!"o de um enigma*
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CONSIDERA89ES FINAIS
Ooda obra li"erria au";n"ica revela o !oder de ex!ress4o de seu au"or* Essa ca!acidade
de "ransforma34o em linguagem a ex!eri;ncia in"erior reuer, !or !ar"e do ar"is"a, sensibilidade
!ara recon)ecer a inse!arvel rela34o en"re esse universo -n"imo, de onde bro"a o calor da
imagina34o ue anima o ar"is"a, a )abilidade !essoal de "ransmu"ar em linguagem esse magma
dis!erso e a ex!eri;ncia ex"erior, ue servir como alimen"o !ermanen"e desse fluxo de vida
ca!a+ de fa+er do !oe"a um moin)o a gerar sem!re novos significados em sua rela34o com o
mundo* A bem verdade ue si"ua32es )is"<ricas relevan"es foram imor"ali+adas em grandes obras
!or ar"is"as ue sabiam, como o !oe"a Ferreira Gullar, com o "oema sujo, ex!rimir com maes"ria
os sen"imen"os ue a realidade susci"a no )omem sens-vel, sem!re aler"a e conscien"e de sua
!ar"ici!a34o como ser social*
A for3a !o"ica da obra gullariana reside, !or"an"o, na ualidade das suges"2es
!sicol<gicas, no em!rego inusi"ado da !alavra e na ca!acidade de, como o !r<!rio au"or afirma>
$ex!lodir a linguagem( em versos ue marcaram, !ela singularidade, os rumos da cria34o
!o"ica brasileira* Ssso sem mencionar a dignidade e a sinceridade co ue assume a dure+a da
exis";ncia )umana e a "ransfigura em !oemas ue evocam n4o a!enas o universo !aradis-aco da
infDncia, mas "ambm inscrevem um novo sen"ido "ico, ue seguramen"e nos "orna mais
conscien"es dos mis"rios de exis"ir num mundo ue, como di+ Gullar, $es!anca e comove(*
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TESTES / 5UEST9ES OBJETI7AS
+1* Assinale o comen"rio '(:233;12 sobre $%oema su'o(, de Ferreira Gullar>
aH A alma da cidade de &4o =u-s a!arece como s-mbolo da saudade ue a mem<ria afe"iva*
bH B uma geografia viva de ruas e becos da ca!i"al maran)ense no )umano ro"eiro "ra3ado*
cH A cidade n4o a!enas s-mbolo da !r<!ria infDncia, mas "ambm de "odas as cidades
)umil)adas*
dH A "erra na"al um es!a3o ed;nico, se'a !ela "o!ografia !rivilegiada, se'a !elas riue+as
na"urais*
+* Ferreira Gullar escreveu livros denominados $Barul)os(, $.ui"as vo+es(, $A lu"a cor!oral( e
$:rime na flora(* 9s versos abaixo, de $%oema su'o(, a!resen"am rela32es com "ais "-"ulos,
;<:;12>
aH as casas, as cidades,
s4o a!enas lugares !or onde
!assando
!assamos
bH A mor"e se alas"rou !or "oda a rua,
mis"urou1se ?s rvores da uin"a
cH "c)uc "c)uc "c)uc
"c)uc "c)uc "c)uc
O/A/T O/A/T O/A/T
dH cor!o
ue !ode um sabre rasgar
um caco de vidro
uma naval)a
+-* =eia o "rec)o de $%oema su'o(> $Uuando c)egaram os americanosN G***H com!raram "odas as
fru"as e legumesN G***H !agaram um salrio incr-vel G***HN e !useram o ! em cima da mesa(*
Assinale a afirma"iva '(:233;1$>
aH 9 !oema evoca e!is<dios da &egunda Guerra, ocorridos em &4o =u-s*
bH 9s ua"ro verbos u"ili+ados evidenciam, den"ro da guerra geral, uma guerra !ar"icular*
cH Embora aliados dos brasileiros na lu"a con"ra o Eixo, os americanos con"ras"am com os
na"ivos*
dH ,erifica1se no "rec)o e ao longo do !oema uma vis-vel a"i"ude !acifis"a defendida !elo !oe"a*
+.* A in"er"ex"ualidade ocorre nas !assagens abaixo de $%oema su'o(, ;<:;12 em>
aH Jem Bilac nem /aimundo* Ouba de al"o clangor, lira singelaV
bH bela belaN mais ue belaN mas como era o nome delaV
cH Oe descubro nas !edras coloridas nas ar"is"as de cinema
dH &ambas e frevos a+uisN de Fra Angelico verdesN de :+anneN ma"ria1son)o de ,ol!i
+5* A fala !o!ular es" !resen"e nos versos de Ferreira Gullar, ;<:;12 em>
aH Ge os canrios,N nem1seu1sou+a> im!rovisamN em sua flau"a de !ra"aH
bH .as de JeR"on Ferreira, ex1N :en"er1foRard da sele34o maran)ense
cH G$:aniive"ada nas cos"as,N !egou bem aui, l nela*N J4o saiu um !ingo de sangue,N foi
)emorragia in"erna(H
dH e deixava ue eles es!orrassemN en"re suas coxas uen"es GsemNme"erH
+!. Oodas as corres!ond;ncias es"4o corre"as, ;<:;12>
aH S=>'4;M nem a misria dos )omensN escravos de ouroN ue ali vivem agoraN fei"o carangue'os
bH M;1%?23$ M Qesce !rofundo o relDm!agoN de "uas guas em meu cor!o
cH N;242&'@>2 M mais ue issoN sanluisenseN mais ue issoN ferreirenseN neR"onienseN al+irense
dH S'(;@1;@'$ M !elo meu carneiro mansoN !or min)a cidade a+ulN !elo Brasil salve salve
+,. Oodos os as!ec"os relacionados es"4o !resen"es em $%oemas su'o(, ;<:;12>
aH 9 sen"ido "rgico da realidade, associando o car"er )is"<rico e o mis"rio exis"encial*
bH A dualidade do "em!o e do es!a3o, al"ernando cor!o1ma"ria e velocidade1"em!o*
cH A vis4o id-lica do !assado, como forma de o eu1l-rico esuecer sua condi34o de exilado*
dH /ei"era34o de e!is<dios marcados !ela sexualidade evidenciando for"e acen"o de !aix4o
cor!oral*
+). =eia a !assagem do $%oema su'o(>
$um rio
n4o a!odrece como as bananas
nem como, !or exem!lo,
uma !erna de mul)er
1 Gda mul)er
ue a gen"e n4o via
mas fedia duran"e "oda a man)4
da casa ao lado de nossa escola,
na !oca
da guerraH(
Assinale a afirma"iva '(:233;1$ sobre o "ex"o>
aH As ex!eri;ncias e lembran3as do !oe"a formam uma con"inuidade den"ro dele e da )is"<ria*
bH 9s con"ras"es es"4o !resen"es, !ois, enfa"i+ando a vis4o da !a+, aumen"a o )orror da guerra*
cH A guerra ue acon"ece na Euro!a "em rela34o com o ue acon"ecer na cidade do !oe"a*
dH Ao relacionar uma coisa com a ou"ra, o !oe"a vai criando uma "o"alidade*
+** Ferreira Gullar recorre ao enjambement ou encavalamen"o nos versos abaixo, ;<:;12 em>
aH E a noi"e mais "arde !ron"a !assaria aos "rambol)2es
com sua carruagem negra
bH Qe noi"e, como
a lu+ !ouca,
a gen"e "em a im!ress4o
de ue o "em!o n4o !assa
cH o canrio1da1"erra Gna gaiola
de seu JecoH***
dH eu n4o sabia "u
n4o sabias
fa+er girar a vida*
1+. 9s versos evidenciam a "em"ica social em $%oema su'o(, ;<:;12>
aH Enuan"o issoN o dr* Gon3alves .oreira man"in)a na sua salaN um casal de canrios belgas
numa gaiola de !ra"aN G***H E "rouxe uma caboclin)aN de suas "erras em Barra do :ordaN !ara
arrumar as gave"as Glen3<isN de lin)o branco c)eirando a alfa+emaH
bH Qebaixo da ca!a, do !ale"<, da camisaN debaixo da !ele, da carne,NN comba"en"e clandes"ino
aliado da classe o!erriaN meu cora34o de menino
cH ,ale uem "emN nada valeN uem n4o "emNnada n4o valeN nada valeN uem nadaN"emN nes"e
vale
dH .as na cidade )aviaN mui"a lu+*N a vidaN fa+ia rodar o sculo nas nuvensN sobre nossa
varandaN !or coima de mim e das galin)as no uin"al

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