MATERIAL SONIDO PARA E.L.L.

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El sonido en el cine
Existi alguna vez el cine silente?
Las primeras proyecciones de pelculas se realizaron en lugares improvisados, grandes naves casi
siempre abiertas al ruido exterior, lugares de gran contaminacin sonora.
Se hicieron experimentos para contrarestar esa desconcentracin de lxs primeros espectadorxs del
llamado cine silente, necesidad de incorporar algo que sonara y pudiera aislarles de los ruidos
exteriores a la pantalla (calle, ruido de la proyectora) y unificar su percepcin alrededor de aquellas
historias. Concentrar su atencin en la historia, ya que el cerebro tiene una gran capacidad e integrar
y correlacionar lo que ve con lo que oye, an cuando su orgen no sea comn. Probaron a llevar a las
salas actores para recitar los dilogos de la historia, pero no result prctico. Trataron de crear los
efectos sonoros de los ruidos principales de la historia: los pasos, golpes, disparos. En 1910 se cre
en EE.UU una mquina llamada Allfex con la que se podan producir hasta 50 efectos sonoros
diferentes para acompaar las proyecciones (un banco de sonidos)
Lo que ms impact fue el acompaamiento de msica en directo, que previamente ya haba
convivido con espectculos de feria, acompaando la linterna mgica, la danza, el teatro de
marionetas, el circo, el cabaret, el teatro dramtico ...
La msica se incorporaba como nico elemento sonoro extra durante la proyeccin, lo que signific
un gran avance para la expresin cinematogrfica, al crear el sostn, el hilo conductor de las
historias, aun cuando los creadores de aquellas primeras pelculas no tuvieran ningn control, en la
mayora de los casos, de cmo sera ese acompaamiento, al pasar la pelcula por diferentes salas de
proyeccin.
Posteriormente se empezaron a escribir partituras destinadas a ciertas pelculas, como en el caso de
El nacimiento de una nacin, que cont en su estreno con una partitura compuesta por Carl Breil,
con una gran orquesta sinfnica en el foso del teatro. O El hombre de la cmara de Dziga Vertov. La
mayora de las salas de proyeccin no contaban con orquesta por lo que los msicos de las salas
(teatros) continuaron acompaando las pelculas con los recursos de los que disponan (flautas,
organillos)
Muchos compositores de mi generacin pasaron por la prctica del trabajo para cine mudo, en la
poca de las improvisaciones, de muchas horas al piano llamadas ilustracin del filme. En esta
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poca se creaba la msica del filme en su transcurso.
Se editaban colecciones de fragmentos en las que cualquier pinanista sin mucha imaginacin poda
encontrar melodas disponibles para todas las situaciones tpicas cinematogrficas. Los ttulos de
esos fragmentos decan: Desierto, Agua, Tempestad, Batalla, Huda ...
Dimitri Shostakovich
Ante la carencia tcnica del sonido, Sergei Eisenstein trat de expresar el sonido con determinados
efectos pticos, siendo estos sonidos sugeridos, parte sustancial de las historias. En Huelga (escena
de reuin de los huelguistas-acorden) o en Octubre donde se intentaba transmitir el estrpito de las
ametralladoras con primeros planos.
Cine Absoluto. Pelculas en las que se planteaba una nueva forma de recrear el sonido musical con
las imgenes o de crear una especie de msica visual: orquestacin de moviemientos en ritmos
visuales. En 1921 Walter Ruttman da a conocer su Opus 1, Opus 2 ... experimento que consiste en
conferir sonoridad a la luz y el color, de traducir la msica en movimiento visible. Musica visible.
Luz Audible. En 1923 se proyecta Symphonie Diagonale del sueco Viking Eggeling.Se trataba de
animaciones dibujadas cuadro a cuadro que exponan la evolcin de las formas con un sentido
rtmico-musical. Luego se sustituyeron por imgenes reales como Balet mcanique de Lger, Berln,
Sinfona de una ciudad,la Meloda del Mundo y Weekend un corto sonoro donde se narra la vida de
la ciudad de Berln en un fin de semana, primera pelcula sonora sin imagen de Ruttman (1927),
Durante esta poca la msica se convertir progresivamente en el ms importante elemento sonoro a
la hora de subrayar determinados sentimientos y en general de sostn del espectculo visual.
La primera exhibicin pblica conocida de cine sonoro proyectado ocurri en Pars en 1900, pero
sera dcadas antes de que la sincronizacin fiable fue hecha comercialmente prctica. La primera
proyeccin comercial de pelculas con sonido completamente sincronizado ocurri en la ciudad de
Nueva York en abril de 1923. En los primeros aos despus de la introduccin del sonido, las
pelculas que incorporaban dilogos sincronizados fueron conocidos como "pelculas sonoras". El
primer largometraje presentado originalmente como una pelcula sonora fue El cantante de jazz,
estrenada en octubre de 1927, dirigida por Alan Crosland. Primera pelcula con dilogos sonoros,
que utiliz el sistema sonoro "vitaphone" (grabacin de sonido sobre un disco)
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En esta poca los rodajes volvieron a los estudios, ahora preparados acsticamente contra el ruido
exterior. Las cmaras ruidosas tuvieron que encerrarsse, junto a los camargrafos, en unas cajas de
vidrio para bloquear el ruido (ice box).Los encuadres deban hacrse muy prximos sobre las
cabezas de los actores, para poder acercar el micro o ms posible. La puesta en escena perdi su
libertad y , en la mayora de los casos, haba que hacer todo el movimiento en funcin del lugar
donde se decan los dilogos, cerca de algn micrfono oculto.
Los primeros tcnico capaces de manejar la tcnica del sonido eran ingenieros que se haban
formado en el mundo de la telefona, en la radio y se planteaban el trabajo desde un p.v tcnico y no
esttico. Esto creaba una gran confusin sobre las posibilidades reales de aquella novedad.
Crtica de Jean Epstein:
Todas las pelculas hablan con una nica voz, sin sexo ni distancia. En esta monotona consiste la
perfeccin de la que los ingenieros de sonido se vanglorian. Su ideal es que a trvs del altavoz, la
s se diferencie de la z, pero que no silbe y les trae sin cuidado que al or un grito, no se
entienda si es de clera o de alegra.
Pero no estaba todo perdido ...
En 1928, Sergei Eisenstein, Vsevolod Pudovkin y Gregory Aleksandrov publican en una revista
sovitica de arte una declaracin sobre el sonido a la que luego se ha llamado Manifiesto de la
asincrona o del contrapunto orquestal. Algunas frases ...
El sueo largamente acariciado del cine sonoro es una realidad.
Los norteamericanos han inventado la tcnica del filme hablado y lo han llevado a su primer grado
de aplicacin prctica.
Alemania, trabaja en idntico sentido. En todas partes del mundo se habla de esta cosa muda que
finalmente ha encontrado su voz.
(...)
Una concepcin falsa de las posibilidades de este descubrimiento tcnico no solo puede estorbar el
esrrollo del cine-arte, sino que tambin podr aniquilar su autntica riqueza de expresin actual.
El filme sonoro es un arma de dos filos, y es muy problable que sea utilizado de acurdo a la ley del
menor esfuerzo, es decir, limitndose a satisfacer la curiosidad del pblico.
En los primeros tiempos asistiremos a la explotacin comercial de la mercanca ms fcil de
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fabricar y vendr: el filme hablado, en el que la grabacin de la palabra coincidir de la manera
ms exacta y ms realista conel movimiento de los labios en la pantalla, y donde el pblico
apreciar la ilusinn de or realmente a un actor, la bocina de un coche, un instrumento musical,
etc.
Slo la utilizacin del sonido a modo de contrapunto respecto a un fragmento de montaje visual
ofrece nuevas posibilidades de desarrollar y perfeccionar el monaje.
Las primeras experiencias con el sonido deben ir dirigidas hacia su no coincidencia con las
imgenes visuales.
Slo este mtodo de ataqueproducir la sensacin buscada, que , con el tiempo, llevar a la
creacin de un nuevo contrapunto orquestal de imgenes-visiones y de imgenes-sonidos (en ruso
se diferencian las ideas imagen-sonora e imagen-visual)
La transicin generaliada hacia el cine sonoro est marcada por la presencia de una gran variedad de
formas en el uso del sonido. Pero , en general, falt en la gran produccin cinematogrfica de la
poca, sobre todo en la ms masiva y mejor distribuda (la de Hollywood), la puesta en prctica de
aquellas advertencias y llamados para utilizar el sonido, de forma desincronizada con la imagen y
experimentar nuevas formas narrativas a partir de incluir el sonido desde el guin y la direccin.
Pero hubo excepciones:
El ngel azul (1929) de Josef von Sternerg.
Bajo los techos de Pars (1930) de Ren Clair.
En M, el vampiro de Dsseldorf (M, morder unter uns), del austriaco Fritz Lang, que cuenta la
historia de un asesino de nias que tiene que silba un fragmento de peer Gynt, de Grieg. Desde el
comienzo la pelcula nos muestra la asociacin silvido-personaje, de manera que , cada vez que
escuchamos silvar el fragmento musical, presentimos la presencia del asesino. Tan importante es
este elemento que al final un ciego, al volver a oer el silbido, recuerda que el da que mataron a la
nia Elsie, la persona que la acompaaba, y que le compr un globo, silbaba esa msica. De esta
manera el silbido se convierte en el elemento que lleva la historia hacia su desenlace. Un
tratamiento sonoro que pertenece a la historia, y empuja a su desenlace.
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Cmo llegamos a ello ...
En 1860, duard- Lon Scott de Martinville logr inscribir en un papel las vibraciones sonoras
provenientes de un diafragma acoplado a una trompeta. El fonoautgrafo no era capaz de reproducir
el sonido, solo serva para tener una huella aproximada de la forma de onda de determinados
sonidos. La idea era simple: Las ondas sonoras de la voz al canalizarse por la bocina harian vibrar la
membrana, transmitiendo esta su movimiento al estilete que dejaria en la superIicie del cilindro
giratorio una seal visible.
El FonoautograIo(" voz que se inscribe a si misma") se limito a trazar una graIica y nunca llegaria a
grabar ningun sonido, pero quedaban Iormulados unos principios teoricos que mas tarde se
retomarian.
En 1877, Charles Cros present, la descripcin de un aparato para grabar y reproducir sonidos.No
pudo llevarlo a la prctica. Cross nunca pudo llegar a materializar sus principios por problemas
economicos pero su intuicion Iue Iundamental no tan solo en el posterior surgimiento del IonograIo,
sino tambien en el del gramoIono, ya que anticipo los problemas del primero y sealo como mas
conveniente la grabacion transversal que !"#$% '%($#)%( (inventor del GramoIono) aplicaria a los
segundos.
En *+,,- Thomas Alva Edison, logra atrapar sonidos y poder reproducirlos en su gramfono. Pero
todava el sonido grabado y reproducible no est en condiciones tcnicas de acompaar las historias
que se cuentan a nivel visual. Edison le propuso a Muybridge combinar su gramfono con el
aparato reproductor de la imagen en movimiento (zoopraxiscope), pero ste rechaz la idea debido a
la poca potenci acstica del gramfono. Edison sigui trabajando para unir la reproduccin sonora a
la imagen. Pasarn treinta aos aproximadamente antes de que se pueda proyectar en las salas de
cine imagen y sonido en perfecta armona.
En 1905 Eugne Lauste (que haba trabajado en los laboratorios Edison) inventa el primer sistema
para imprimir sobre el celuloide, de forma simultnea, imagen y sonido en forma de registro ptico,
tal como lo conocemos hoy, y el sistema de proyeccin que permita la reproduccin sincronizada
del sonido. Este invento tuvo que esperar la invencin de los sistemas de amplificacin electrnica
que surgirn ms adelante. A ste lo consideraron el padre del sonido sobre la pelcula, siempre
tine que haber uno, aunque la invencin-creacin, sea siempre un proceso colectivo.
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Desde sus inicios el cine estuvo acompaado por una gran variedad de formas y tcnicas sonoras.
En los aos 20 aparecieron varios sistemas de sonorizacin basados todos en el gramfono, con los
que se realizaron una gran cantidad de pelculas sonoras.
Los dos principales problemas tcnicos, que impedan la produccin industrial y la difusin a
grandes cantidades de espectadorxs eran:
! La imposibilidad de una sincronizacin perfecta y fiable del sonido con la imagen, desde el
rodaje hasta la exhibicin
! la pequea potencia acstica de los gramfonos, determinada solamente por el tamao de la
trompeta acoplada al sistema diafragma-aguja, que impeda la exhibicin en grandes salas.
Los inicios del siglo veinte estarn marcados por una serie de invenciones y descubrimientos
tcnicos y cientficos que influirn de manera drstica en el ulterior desarrollo de la cultura y las
manifestaciones artsticas.
En 1904, John A.Fleming, estudi el Efecto Edison, un fenmeno producido en las bombillas
incandescentes. Fleming agreg dentro de una bombilla otro electrodo, adems del filamento y
comprob la cierculacin de corriente desde el filamento caldeado a ese nuevo electrodo cuando se
aplicaba un potencial entre ambos. Naci as en 1904 la vlvula termoinica, llamada diodo.
De Forest que conoca los trabajos de Fleming y experiment con un tercer electrodo en la vlvula
termoinica. As naci la vlvula triodo, que De Forest bautiz como audin y que permita
amplificar las seales elctricas. Esto tuvo mucha importancia en el nacimiento y la evolucin de la
electrnica, las comunicaciones, los sistemas de control, la informtica, la tv ... en la mejora de las
comunicaciones telefnicas de larga distancia, incluso transocenicas. Se desarroll la radiofona.
De Forest, recupera el sistema de grabacin ptica al borde de la imagen en la pelcula que haba
sido propuesto por Eugne Lauste. Su problema fundamental era la falta de amplificacin. Se junta
con Theodore Case y ste empieza a trabajar en la idea de una cmara que pueda registrar
simultneamente imagen y sonido.
Las cmaras de cine con el sonido incorporado perdurarn hasta los aos sesenta, sobre todo en los
noticieros de tv, justo hasta la aparicin del vdeo tape.
Durante unos aos se utiliz el sistema Vitaphone comercializado por la Warner Brothers, que
consista en la grabacin del sonido en un disco. El disco estaba sincronizado a la pelcula. El
sisema de registro ptico, fue mejorado tcnicamente y termin por imponerse. Es el sistema sonoro
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que an acompaa a las pelculas actuales, simultneamente a sus pists de sonido digital.
(actores extranjeros desempleados, los msicos de las salas despedidos ...)
Material extrado de diferentes lecturas, El sentido del sonido de Jernimo Labrada, Msica para la
imagen de Jos Nieto, la Audiovisin de Michel Chin y consultas de internet