PARTE UNO

Lola acaba de llegar a su casa y recibe la llamada de su novio Manni

quien le reclama porque ella no estuvo a tiempo donde haban acordado,
adems Manni le cuenta que a raz de eso est en problemas, porque perdi
una gran cantidad de dinero que le pertenece al jefe de una Mafa y si en
! minutos no tiene el dinero Manni sufrir las consecuencias"
Primera secuencia
#ipo de $lano% $rimer plano
&ngulo de la cmara% contrapicado
Movimiento de cmara% 'mara inmvil
(oom% )o hay
*tras intervenciones% La cmara esta en picado
para mostrar no solo las e+presiones de Manni,
sino para resaltar el hecho que ,l est hablando
desde una cabina p-blica"
.Muestran el cordn del tel,fono enfocado
#ipo de $lano% $rimer plano
&ngulo de la cmara% $icado
Movimiento de cmara% #ravelling de
acercamiento
(oom% (oom in
*tras intervenciones% #el,fono rojo, color que
contrasta con el fondo" /l tel,fono aparece
enfocado y el fondo en desenfoque"

#ipo de $lano% $rimer plano
&ngulo de la cmara% angulacin normal
Movimiento de cmara% 'mara inmvil
(oom% )o hay
*tras intervenciones% 0ostro de Lola
enfocado y el fondo desenfocado" 1ntenta
poner ,nfasis en su rostro y e+presiones"
2us e+presiones denotan preocupacin
#ipo de $lano% $rimer plano, t3o shot
&ngulo de la cmara% angulacin normal
Movimiento de cmara% #ravelling circular
4gira alrededor de los personajes5
(oom% (oom in
*tras intervenciones% La chaqueta de cuero
del jefe de la mafa ayuda a mostrar al
personaje como una persona ruda, al igual
que el arete en su oreja"

Funcionalidad e intenciones expresivas:
#ipo de $lano% $lano conjunto
&ngulo de la cmara% angulacin normal
Movimiento de cmara% 'mara inmvil
(oom% )o hay
*tras intervenciones% *bjeto principal en
el centro del encuadre, buscar generar
,nfasis en la cabina telefnica"
#ipo de $lano% $rimer plano
&ngulo de la cmara% $icado
Movimiento de cmara% 'mara inmvil
(oom% (oom in
*tras intervenciones% 0ostro de Lola
enfocado y fondo desenfocado" Mitad del
rostro de Lola en contraste
Primer plano: La iluminacin viene desde la parte de arriba para
resaltar el tel,fono, adems el uso del color rojo para destacarlo" #odo
esto acompa6ado por el estruendoso sonido tpico de ese tel,fono
antiguo" /l contraste del color rojo con el fondo tambi,n se hace para
destacarlo" 7dems el timbre del tel,fono se va incrementando a medida
que se hace el zoom in"
.Modelo del tel,fono permite situar el conte+to en la ,poca de los 8!
Segundo plano: La intencin en este plano es dar a conocer los objetos
que rodea o estn sobre Manni y sobre todo mostrar la posicin de sus
manos, las cuales muestran un grado de estr,s y angustia" Los
cuadrados que se forman de las lunas de la cabina dan un aspecto de
crcel9 se usa para dramatizar y hacer una comparacin a lo que siente
el personaje"
Tercer plano: La intencin del desenfocado en el fondo es resaltar el
rostro de Lola y sus e+presiones" 2e puede ver que esta desarreglada" 2u
mirada es de preocupacin" #ambi,n tiene las mejillas ruborizadas,
manera en la cual se manifesta su temor o preocupacin por lo que est
oyendo"
Cuarto plano: /l uso de blanco:negro es para narrar algo que le sucedi
a Manni en el pasado" /l hecho que el mafoso sea ms alto que Manni,
muestra la fuerza que tiene el mafoso respecto a Manni" 7dems el jefe
de la mafa est caracterizado como el tpico ;malo< de la pelcula, al
usar arete en la oreja, casaca de cuero y de cuerpo ancho" 7dems de la
mirada ruda"
Quinto plano: La cmara se va acercando al rostro de Lola en tres
tiempos, cada tiempo est marcado por un grito ms fuerte del
personaje" /ste plano evidencia la e+presin del rostro de Lola al
momento que grita fuertemente9 los anillos que tiene puesto tambi,n
evidencian parte de su personalidad, fuerte y ruda" Las arrugas de su
rostro re=ejan la fuerza con la que est gritando"
Sexto plano: /ste planto conjunto es necesario para Lola pueda
entender la ubicacin de Manni, as como mostrar el lugar de donde ,l
ha estado hablando" /l hecho que no hayan muchos autos ni objetos
distractores en el encuadre es para que la cabina telefnica tome
protagonismo"
Segunda secuencia
Tercera secuencia