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rea escnica o escenario: es todo espacio destinado a la representacin de

las diversas artes escnicas o utilizados para eventos pblicos


(conferencias, mtines).

El coro, coral o agrupacin vocal es el conjunto de personas que interpretan una
pieza de msica vocal de manera coordinada. Es el medio interpretativo colectivo
de las obras cantadas o que requieren la intervencin de la voz.

El tiempo se maneja con el texto y la direccin, se establece desde el
principio, desde ensayos. El tempo tambin debera, pero s puede
tener variaciones durante la obra... como cuando decimos "es que se
cayla obra" o "se bajo el ritmo", eso tiene que ver con los actores y
su desarrollo de las escenas. Muchos factores influyen en l.

el foco es un elemento ptico destinado a proyectar la luz de
una lmpara hacia una regin concreta.
Principalmente se usan para iluminar instalaciones deportivas, alumbrado
ornamental de edificios emblemticos, publicidad y seguridad. Tambin
son elementos esenciales en las artes escnicas como el teatro, el cine,
la televisin u otros espectculos en vivo.

Elementos de la Coreografa:
(literalmente "escritura de la danza", tambin llamada
composicin de la danza). Es el arte de crear estructuras en las
que suceden movimientos; el trmino composicin tambin
puede referirse a la navegacin o conexin de estas estructuras
de movimientos. La estructura de movimientos resultante
tambin puede ser considerada como la coreografa.
Los elementos (movimientos) y caractersticas especficas de una
danza, se utilizan para elaborar una coreografa, y a partir de
ellos pueden inventarse nuevos movimientos para crear nuevas
coreografas. La coreografa tambin es utilizada situaciones
especiales, como en la cinematografa, el teatro, musicales, conciertos, performances, eventos y
presentaciones artsticas.
Ritmo
Forma
Espacio
Tiempo
Energa
De esta manera llegamos entonces a poder definir la danza como el desplazamiento efectuado en
el espacio por una o todas las partes del cuerpo del bailarn, diseando una forma, impulsado por
una energa propia, con un ritmo determinado, durante un tiempo de mayor o menor duracin.

IMPROVISACIN (el arte de hacer por primera vez cada vez)
La improvisacin como propuesta escnica siempre entraa un riesgo, tanto para el artista
como para el espectador as como para aquel que apuesta por su difusin, este es el riesgo de
lo inesperado, pues en la improvisacin en su aspecto ms puro, la accin se produce por
primera vez cada vez.

El sentido que tiene hacer una improvisacin y no proponer al espectador un resultado
elaborado, ensayado, medido y calculado es que a travs de la improvisacin es posible crear
un momento irrepetible en el que la propia energa del momento condicionada por todos los
elementos presentes en la accin, espacio, tiempo, artista, espectador...se plasma en el
resultado, de hecho lo condiciona absolutamente.
De alguna manera en la improvisacin el espectador como observador que es aun sin tener en
la mayora de los casos, tiene capacidad de modificar y condicionar el resultado final, pues en
su observar es absolutamente activo, al menos energticamente, con su mirada proyecta su
intencin y su atencin, por ello la interaccin entre artista y espectador es en la improvisacin
extremadamente activa.

Cuando se plantea una improvisacin escnica se propone una cita entre espectador y artista
en un tiempo y un espacio determinados. Vinculado a este evento se activa un campo de
indeterminancia quntica, es decir, mltiples posibilidades listas para manifestarse y plasmarse
en movimiento, durante la accin artstica, las ondas de probabilidad se convierten en partculas
de experiencia, se concretan y sucede un momentum quantum un momento nico e irrepetible,
en la improvisacin las probabilidades se concretan en una realidad sostenida por artista y
espectador.
No hay posibilidad de ensayo ni de repeticin o premeditacin, sucede....
La improvisacin pura de movimiento en directo requiere de un entrenamiento muy exigente por
parte del improvisador, sobre todo respecto a la capacidad de enfocar la atencin y a la
capacidad de transformar en el acto informaciones sutiles en movimiento, el improvisador
necesita desarrollar capacidades especficas para este fin, y ha de renunciar a las virtudes de lo
elaborado en favor de la autenticidad del momento.
La improvisacin como tcnica de creacin permite acceder y concretar informaciones sutiles
para la posterior construccin de una estructura y posibilita el acceso a una gama de
movimientos a los que nicamente se puede llegar desde este mtodo. Una vez recogido y
cribado, el movimiento resultante se convierte en material escnico listo para su posterior
definicin y matizacin.

COREOGRAFA (el arte de lo minucioso y de lo premeditado)
Si la improvisacin es lo inesperado, la coreografa es la herramienta utilizada para componer
movimiento, que permite ajustar con la mxima precisin y detalle forma y contenido.
coreografiando es posible controlar el resultado final de la obra casi en su totalidad, de tal modo
que sea posible repetirla exactamente igual las veces que sea necesario.
Es el medio adecuado si queremos una composicion de movimiento elaborada, perfectamente
ajustada en tiempo y espacio e impecablemente ejecutada.
En la creacin de movimiento contempornea, cada movimiento da forma a un contenido. En el
proceso de composicin coreogrfico se ha de investigar movimiento a movimiento hasta
encontrar la forma exacta en la que se plasma la esencia del contenido sobre el que se trabaja,
del mismo modo que la rosa contiene su aroma, y cada movimiento se ha de ubicar en el
momento adecuado y en el lugar exacto.

En la coreografanada es dejado al azar, cada cosa que sucede dentro de la obra tiene un
porque y un para que, es fruto de una profunda decisin, en todo momento se han de tener en
consideracin el movimiento anterior y el posterior. Se calcula al milmetro cada decisin y se
prevn las posibles reacciones del espectador a cada estimulo.
La coreografa como medio para la construccin y ejecucin de una danza requiere del
entrenamiento intenso de capacidades como memoria coreogrfica, capacidad de sntesis y
abstraccin, as como de una fuerte intensidad en la ejecucin para mantener viva la obra de tal
modo que el resultado sea "fresco" a pesar de ejecutarse innumerables veces.

Es importante tambin para el correcto manejo de este mtodo el desenvolverse cmodamente
en niveles de pensamiento muy analtico a la vez que creativo, y cambiar con flexibilidad de un
espectro de pensamiento al otro.