(1)
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Considerando a origem do sistema de coordenadas como sendo a extremidade da
corda e o eixo x a direo da corda, ento y o deslocamento no tempo t (Archibald,
2006).
Enquanto DAlembert assumiu que a equao representa a corda, Euler
questionou a generalidade desta equao. Euler disse que poderia propor qualquer curva
arbitrria inicialmente, e, portanto, requerer mltiplas expresses para modelar a curva.
A ideia bsica era de que uma corda movida da posio inicial representada por duas
funes, as quais no podem ser representadas numa nica equao. Bernoulli
discordou, e depois de seguir conselhos de Rameau, ele fez uma combinao arbitrria
de harmnicos para obter a Eq.(2) (Sawyer, 1955).
=e+e22+e33+... (2)
Em sua teoria, Bernoulli defendia que a Eq. (2) poderia representar qualquer
vibrao possvel emitida por uma corda esticada, e liberada de alguma posio. No
ponto t=0, deve ser considerada a posio inicial da corda. Bernoulli disse que sua
soluo era geral, portanto, englobaria as solues de Euler e DAlembert. Isto levou ao
estudo da matemtica e msica para o problema da expanso de funes arbitrrias com
sries trigonomtricas. Esta soluo foi recebida com ceticismo pelos matemticos da
poca, at que foi completamente provada pelo matemtico francs Jean Baptiste
Fourier (1768-1830). Fourier publicounafrana,em 1801, o artigoOn the Propagation of
Heat in Solid Bodies [Marks]. Em sua teoria, ele apontava que a soluo para a equao
da onda de calor poderia ser resolvida por uma soma de funes trigonomtricas (Jordan
& Smith, 2003).
3. A SRIE DE FOURIER
A srie de Fourier a chave para a ideia da decomposio de um sinal sonoro
em componentes senoidais. A utilidade de seu poder descritivo enorme, perdendo
apenas para a equao diferencial na modelagem de fenmenos fsicos, de acordo com
Roberto Marks, autor de The Handbookof Fourier Analysisand Its Applications(2009).
A srie de Fourier bsica assume a forma de:
()
(3)
Para uma funo peridica f(x) os coeficientes so os seguintes:
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()
(4)
() (
) (5)
()(
(6)
A ideia que com , a srie de Fourier para f(x) ter condies suficientes
de convergir para uma funo, como mostrado no exemplo abaixo:
() {
(7)
Figura 1 Os grficos mostram uma funo definida por partes (Eq.(7)), em vermelho,
e as suas somas parciais, em azul, determinadas pelo nmero, da srie de Fourier da
funo, para n=1, 3, 5, 7, 11, 15. Como n cresce, a srie de Fourier se aproxima de uma
funo real.
A srie de Fourier a soma de funes trigonomtricas contnuas com
coeficientes especficos para uma funo modelada, que podem convergir para uma
funo pontual descontnua, ou, como visto na Figura 1: onde cada soma parcial ser
uma funo contnua. Ela pode ser usada para modelar funes complicadas, e uma
soluo para a equao da onda. A srie pode modelar qualquer funo peridica, mas
tambm pode ser usada com outras funes. O Conceito de somas de funes
trigonomtricas para modelar outras funes no era nova na poca de Fourier.
Bernhard Riemann (1826-1866), fez alguns trabalhos com soma de funes
trigonomtricas para modelar outras funes, assim como Bernoulli.
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4. FUNDAMENTOS BSICOS DO SOM
A srie de Fourier tem muitas aplicaes no mundo fsico, incluindo a
modelagem de sinais sonoros. Os tons puros tem frequncia e amplitude, que
determinam a nota e a intensidade do som, respectivamente. Os sons so feitos por
combinaes lineares de tons puros, que juntos formam sons mais complexos, como os
das cordas. As cordas vibram e com isso movimentam a coluna de ar obedecendo a
equao da onda, descrita por DAlembert na Eq.(1). Esta equao uma equao
diferencial que examina o comportamento de um pedao de corda com base nas
condies iniciais, deslocamento e posio de descanso. Como a hiptese de Bernoulli,
a srie de Fourier uma soluo para a equao da onda. Isto significa que, a srie de
Fourier pode ser utilizada para modelar as ondas sonoras produzidas por cordas
vibrantes e colunas de ar.
Os tons puros so as ondas sonoras puras e simples, que podem ser modeladas
por uma nica funo trigonomtrica. Por exemplo, o tom puro de frequncia de 220Hz,
que representa a nota A (L) em termos musicais, tem o grfico mostrado na Figura 2.
Figura 2- = asen(2 ()), onde a a amplitude e 220 a frequncia da onda.
O tom puro de freqncia 330Hz, que representa a nota E (M) em termos musicais, tem
o seguinte grfico apresentado na Figura 3:
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Figura 3 y = asen(2 (330)x), onde 330 a frequncia da nota E(M).
Pode ser observado a partir dos grficos da Figura 2 e Figura 3, que as notas
musicais se diferem umas das outra pela frequncia, e portanto, tem perodos diferentes,
mas ambas as funes so senoidais simples. Esses sons produzidos por um emissor
digital soam muito simples. Instrumentos no fazem esse tipo de som, pois produzem
sons mais complexos, resultados da soma de tons puros.
5. HARMNICOS E A SRIE HARMNICA
Como mencionado antes, quando um instrumento emite uma nota, a onda
produzida no apenas um som puro, produzido por uma nica funo trigonomtrica,
mas sim um tom complexo, baseado na fsica do instrumento. Quando a nota tocada, a
frequncia fundamental ouvida, bem como os seus harmnicos. Isto o que determina
o timbre do instrumento, ou a cor tonal. por causa do timbre que diferentes
instrumentos tocando a mesma nota no tem o mesmo som emitido. O Timbre do
instrumento o que lhe distingue dos outros instrumentos. A amplitude de cada
harmnico a diferena que notamos quando diferentes instrumentos so tocados. Nos
grficos das figuras abaixo, verificam-se os harmnicos e as ondas sonoras em uma
mesma nota, produzidos por diferentes instrumentos.
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Figura 4 Grfico de um tom puro com uma frequncia de 349 Hz. composto por
uma onda sino senoidal, isto , no possui harmnicos do tom fundamental. Por isso,
no caracteriza o som emitido por um instrumento.
Figura 5 Grfico de um Obo tocando a mesma nota. A diferena entre o formato das
ondas devido aos harmnicos tambm emitidos pelo instrumento, observados pelas
amplitudes em vermelho na parte inferior da onda.
Figura 6 Grfico de uma onda produzida por um clarinete tocando a mesma nota (349
Hz). H uma semelhana com a forma de onda do Obo, porm ainda assim diferente,
pelas diferentes amplitudes dos harmnicos em vermelho.
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A onda de azul a onda de som, e as barras vermelhas so as amplitudes dos
respectivos harmnicos, variando do , ao
harmnica de
um tom ()
, onde
(8)
Se o som de um tom puro, a srie de Fourier apenas uma onda com uma
frequncia, por isso o tom fundamental seria o nico no-constante. O primeiro
harmnico pode ser representado como o segundo termo da soma da srie de Fourier.
(9)
E assim por diante com os termos da srie, deixando o ensimo termo da forma
de:
(10)
Os coeficientes dos harmnicos do a amplitude de cada harmnico, e
determinam a cor tonal. Assim , a frequncia do tom fundamental determina o tom que
ouvimos, e a contribuio harmnica, como pode ser visto na serie de Fourier,
determina o timbre.
7. APLICAES PRTICAS PARA A TRANSFORMADA DE FOURIER
Apesar de toda a teoria por trs da msica e matemtica juntas ser bastante
interessante, ela tambm possui aplicaes prticas. A Derivada da srie de Fourier, a
transformada de Fourier, pode ser usada para transformar os sinais musicais em
frequncias e amplitudes, que o necessrio para compreender a descrio de uma srie
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harmnica. A forma simples da transformada de Fourier,
[()]
(), dada pela
Eq.(11):
[()]
() ()
(11)
Ela pode ser derivada a partir da forma generalizada da srie de Fourier e a
chave para a aplicao da anlise de Fourier para a descrio de formatos de udio. Esta
ideia transforma as equaes do domnio do tempo para o domnio da frequncia, ou
vice-versa.
Dr. Jason Brown, matemtico da Universidade de Dalhousie, no Canad, aplicou
a anlise de Fourier recentemente em uma cano popular dos Beatles, A Hard Days
Night. Para os msicos, sua nota de abertura tem sido um mistrio. Muitos acordes da
cano tentam reproduz-la, mas nenhuma com exatido. Brown decidiu aplicar a
Transformada de Fourier em uma segunda gravao utilizando um computador, que
possui uma lista com mais de 29.000 frequncias. Ele descreveu apenas as frequncias
com maiores amplitudes, como estas mais provavelmente seriam as frequncias
fundamentais, e possivelmente, alguns de seus harmnicos principais. Ele ento
comparou estas frequncias a frequncia de um A (L), de 220Hz. Utilizando as
propores de harmnicosdiscutidas acima para escala do A, ele pode facilmente
converter os valores obtidos para a escala do A em uma lista de notas que so tocadas
na msica original. Valores de semitons que no estavam semelhantes aos tons
fundamentais poderiam ser explicados por instrumentos de melodia. Em seguida, com
base nos instrumentos da banda e suas capacidades fsicas, tais como quantas cordas do
piano e da guitarra so tocadas para dar origem a uma dada nota. O resultado foi que ele
recriou com sucesso o acorde como ele foi concebido para a msica, diferente de vrios
msicos que sempre s tinham conseguido apenas aproximar (Brown, 2009).
Outro possvel uso da anlise de Fourier na msica em us-la para compor uma
msica. Gerada por computador, a msica spectral originou se na frana, na dcada de
1970. Ela enfatiza o timbre, o compasso e o ritmo, assim como uma composio de uma
msica tradicional. Compositores utilizam a anlise de Fourier para ver e mudar o
timbre de sons que eles criam. Permitindo que criem sons inteiramente novos, no se
limitando as capacidades fsicas dos instrumentos musicais.
8. CONCLUSES
Este trabalho apresentou uma reviso sobre a modelagem matemtica aplicada a
msica. As combinaes de notas harmnicas utilizadas nas msicas so to agradveis
por causa dos princpios matemticos por trs destas combinaes. Toda musica
ocidental baseada na srie harmnica. A Anlise de Fourier til na modelagem e
diviso de um som, e a Transformada de Fourier abre possibilidades mais concretas para
modelagem e definio de som, a partir da Anlise de Fourier.
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Agradecimentos
Agradeo aos meus pais pela oportunidade de estudo, ao meu professor e
orientador Emerson de Sousa Costa pela orientao na elaborao deste artigo, e ao
CEFET-MG pelo apoio financeiro e institucional.
REFERNCIAS
Archibald, R.C. (1923), Disponvel em :< http://www-history.mcs.st-
andrews.ac.uk/Extras/Archibald_music_1.html>. Acesso em: 15 jul. 2013.
Brown, J. I. (2009), Mathematics, Physics and A Hard Days Night, Dalhousie University, Canad.
Foster, C. (2010), Music Mathematics: On the Art and Science of Acoustic Instruments, Chronicle
Books.
Jordan, D. W.; Smith, P. (2003), Mathematical Techniques, Oxford University Press, 3
rd
Edition,
Chapter 26.
Sawyer, W.W. (2011), Prelude to Mathematics, Dover Publications; Revised edition, Nova York.
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MODELING APPLIED MATHEMATICS MUSIC
Abstract: The history of mathematics, the physics of sound and music are strongly
interlinked. The math is present in naturally occurring proportions and intervals found
in music and in the way that the musical scales are formed. In this article, we examine
the mathematics and music further, and relate them to the question of representations of
sound waves Fourier, and see how they relate harmonics and timbre of the instruments.
Key-words: Mathematical modeling, Fourier series, Mathematics and music,
Mathematics applied.