LITERATURA UNIVERSAL 2 BACHILLERATO CURSO

2011-2012
6.1. KAFKA Y SU POCA
Franz Kafka nace el 3 de julio de 13 en !"a#a$ en una %a&ilia jud'a.
Su padre regentaba desde 1882 un negocio de mercera que transformara
ms tarde en unos grandes almacenes que le dieron reputacin de
ciudadano respetable. unque (u idio&a &a)e"no %ue el ale&*n! Kafka
aprendi tambi"n el idioma c#eco! $a que su padre quera que su #i%o
#ablara con fluidez ambos idiomas. E()udi+ ,e"ec-o en la &ni'ersidad de
(raga. )espu"s de sus estudios! en 1*+, ingres como pasante en una
agencia italiana de seguros- fue entonces cuando comenz a escribir. l a.o
siguiente obtu'o un contrato fi%o en otra agencia de dic#o ramo. En 1.1/
(e le dia#no()ic+ )u0e"culo(i(! lo que le oblig a mantener frecuentes
perodos de con'alecencia.
Fundamental en la 'ida de Kafka es (u "elaci+n con (u au)o"i)a"io
1ad"e. /n la intimidad! "ste no de% nunca de menospreciar a su #i%o. )e
ese conflicto declar el propio Kafka que proceda toda su obra! inclu$endo
en particular su c"lebre Carta al padre! nunca publicada en 'ida. 0ambi"n
fue determinante en su 'ida (u "elaci+n )o"&en)o(a con 2a"ia(
&uje"e(3 /n 1*21 se traslad a 2erln! con la esperanza de distanciarse de
su familia $ centrarse en su obra- se reuni con )ora )iamant! una %o'en de
23 a.os descendiente de una familia %uda ortodo4a! que #aba #uido de su
pueblo natal! a la que #aba conocido en el 'erano del mismo a.o. El
e()ado de (alud de 4a%5a e&1eo"+ sensiblemente en a.os posteriores
con el a'ance de la enfermedad. 0ras estancias en sanatorios $ un tiempo
en 2erln! "e#"e(+ a !"a#a $ posteriormente fue internado en un sanatorio
cerca de 5iena para recibir tratamiento. 6u"i+ en el (ana)o"io el 3 de
junio de 1.27. Su cuerpo fue lle'ado a (raga! donde fue enterrado! el 11
de %unio de 1*26.
7a 'ida $ obra de 8"an9 4a%5a se sit8an en uno de lo( 1e"iodo( &*(
co&1lejo( : con%lic)i2o( de la #istoria9 la 1"i&e"a &i)ad del (i#lo ;;.
lo largo de este periodo los acontecimientos se suceden a gran 'elocidad!
produci"ndose una #"an )"an(%o"&aci+n en )odo( lo( +"dene(9 poltico!
social! econmico! ideolgico $ artstico. (odemos distinguir do( e)a1a(
diferentes9
:asta la primera guerra mundial se produce la llamada c"i(i( de %in de
(i#lo9 una crisis general pro'ocada por el estallido de las tensiones
acumuladas a lo largo del siglo ;<;. 7a crisis de fin de siglo supondr el
%inal de la (ociedad 0u"#ue(a : de )odo( (u( 2alo"e(3 7a crisis de fin
de siglo desembocar en la #ue""a de 1.17! que causar una gran
transformacin del mundo. Con ella e&1ie9a 2e"dade"a&en)e la
-i()o"ia con)e&1o"*nea3
0ras el fin de la guerra en 1*18 comienza el 1e"iodo de en)"e#ue""a(. Se
inicia con una etapa de gran "ecu1e"aci+n econ+&ica =los >%elice(
2ein)e?@! que oculta el recrudecimiento de las tensiones ideolgicas
pro'ocado por el desarrollo de ideolo#'a( )o)ali)a"ia( $ la p"rdida de
credibilidad del sistema democrtico. /l crecimiento econmico se fue
con'irtiendo en desmesurado! artificial e incontrolable! #asta des#acerse en
el c"ac5 de 1.2.! la ma$or crisis en la #istoria del sistema capitalista9 de
ella nace un periodo de grandes penurias! conocido como los >(o&0"'o(
)"ein)a<. Sin el soporte de una economa prspera! se endurecen los
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en%"en)a&ien)o( ideol+#ico(9 el nazismo toma el poder en lemania
A1*11B! mientras el Frente (opular lo #ace en Francia A1*1CB. Se llega as a
la Se#unda =ue""a 6undial! en 1*1*.
mbas etapas se caracterizan! pues! por un conte4to de crisis. 7os
acontecimientos no son amables con el #ombre! que acaba adquiriendo una
2i(i+n 1e(i&i()a : de(encan)ada de la "ealidad$ : )a&0i>n del
(en)ido de (u 1"o1ia e?i()encia$ o &*( 0ien la %al)a de (en)ido. Se
impone el 1en(a&ien)o i""acionali()a : 2i)ali()a! iniciado $a en el ;<;
por 4ie"5e#aa"d! Sc-o1en-aue" $ Nie)9(c-e. 7a realidad se entiende
como algo dinmico que no puede ser apresado por la razn. /l culmen de
estas concepciones ideolgicas es el e?i()enciali(&o9 para los filsofos
e4istencialistas como 6a")in Heide##e"! la esencia del #ombre se reduce
a su e4istencia. /stamos arro%ados al mundo sin ninguna razn $ abocados a
la muerte.
lo largo de toda esta etapa! la no2ela 2a a e?1e"i&en)a" 1"o%undo(
ca&0io(. 7a no'ela $a no puede ser una simple sucesin de #ec#os
ob%eti'os narrados linealmente. #ora los no'elistas se preocupan ms por
otros aspectos! como el lengua%e o la estructura9 se trata de una no'ela
muc#o ms %o"&ali()a que la anterior. dems (e a0andona la
na""aci+n o&ni(cien)e a fa'or de otros modelos de punto de 'ista9
narrador ob%eti'o! contrapunto! multiplicidad de puntos de 'istaD E se
introducen nue2a( )>cnica( enca&inada( a la e?1"e(i+n de la
in)e"io"idad! como la co""ien)e de conciencia o &on+lo#o in)e"io".
)e manera similar a la etapa realista! la no'ela sigue siendo el g"nero ms
destacado durante esta primera mitad del siglo ;;. Au)o"e(
%unda&en)ale( surgen en /uropa $ m"rica. /n E()ado( Unido( la
reno'acin de las t"cnicas narrati'as corre a cargo de Hen": @a&e(! al que
seguir! $a en el periodo de entreguerras! la llamada >#ene"aci+n
1e"dida<9 He&in#Aa:! Sco)) 8i)9#e"ald! @o-n ,o( !a((o( $ Billia&
8aul5ne". /n In#la)e""a destaca Vi"#inia Bool%. /n Ale&ania! T-o&a(
6ann$ Ro0e") 6u(il$ He"&ann He((e $ 8"an9 4a%5a que! aunque
c#eco! escribe en lengua alemana. 7os dos principales no'elistas son el
franc"s 6a"cel !"ou()! autor de la monumental En busca del tiempo
perdido! el irland"s @a&e( @o:ce! autor del Ulises! considerada la no'ela
ms importante del siglo ;;.
C323 LA METAMORFOSIS D LA OBRA LITERARIA ,E
4A84A
Kafka slo public algunas #istorias cortas durante toda su 'ida! una
peque.a parte de su traba%o! por lo que su obra pas prcticamente
inad'ertida #asta despu"s de su muerte. Fon anterioridad a su
fallecimiento! dio instrucciones a su amigo $ albacea Ga4 2rod de que
destru$era todos sus manuscritos- 2rod #izo caso omiso de esas
instrucciones! $ super'is la publicacin de la ma$or parte de los escritos
que obraban en su poder. 7a compa.era final de Kafka! )ora )iamant!
cumpli sus deseos pero tan slo en parte. )ora guard en secreto la
ma$ora de sus 8ltimos escritos! inclu$endo 2+ cuadernos $ 13 cartas! #asta
que fueron confiscados por la Hestapo! en 1*11. ctualmente prosigue la
b8squeda de los papeles desaparecidos de Kafka a escala internacional.
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/stas circunstancias! %unto a la obsesi'a autoe4igencia del autor! e4plican el
e(ca(o nE&e"o de o0"a( de 4a%5a 1u0licada( en 2ida9 La condena
A1*12B! En la colonia penitenciaria A1*16B! La metamorfosis A1*13B $
las colecciones de relatos Contemplacin A1*11B! $ Un mdico rural
A1*1,B! adems de numerosas cartas. 0ras su muerte se publican sus
no'elas e4tensas9 El proceso A1*23B! El castillo A1*2CB $ Amrica A1*2,B!
estas dos 8ltimas inconclusas. 0odas sus pginas publicadas! e4cepto 'arias
cartas en c#eco dirigidas a Gilena! se encuentran escritas en alemn.
La metamorfosis narra la #istoria de Hregorio Samsa! un comerciante de
telas que 'i'e con su familia a la que mantiene con su sueldo! quien un da
amanece con'ertido en una criatura no identificada claramente en ning8n
momento! pero que tiende a ser reconocida como una especie de cucarac#a
gigante. 7a obra #a tenido nu&e"o(a( in)e"1"e)acione(9 entre las ms
ob'ias estn las referidas al trato de una sociedad autoritaria $ burocrtica
#acia el indi'iduo diferente! donde este queda aislado e incomprendido ante
una maquinaria institucional abrumadora $ montona que ni "l comprende
ni "sta lo comprende a "l. Itros temas son la soledad de las relaciones rotas
$ las esperanzas desesperadas $ poco realistas que crea tal aislamiento.
lgunos autores #an querido 'er tambi"n en esta #istoria una alegora de
las di'ersas actitudes que toma el ser #umano ante la enfermedad gra'e e
irre'ersible $ cmo a pesar de todo la 'ida contin8a.
7os escritos de Kafka pronto comenzaron a despertar el in)e">( del
1E0lico $ a obtener ala0an9a( 1o" 1a")e de la c"')ica! lo que posibilit
su pronta di'ulgacin! #asta el punto de Fue &a"ca"'a el 1"oce(o
1o()e"io" de la li)e"a)u"a del (i#lo ;;. /n su obra! a menudo el
protagonista se enfrenta a un mundo comple%o! que se basa en reglas
desconocidas! las cuales nunca llega a comprender. /l ad%eti'o afiano se
utiliza precisamente a menudo para describir situaciones similares. Sus
temas son recurrentes9 el conflicto generacional entre padres e #i%os! la
imposibilidad de realizarse como indi'iduos en una sociedad gobernada por
el azar $ la relacin del #ombre con un poder absurdo! anticipo del #orror de
los totalitarismos que surgira poco despu"s en /uropa.
La &a:o"'a de lo( e(c"i)o"e( : c"')ico( del (i#lo ;; -an -ec-o
"e%e"encia( a (u %i#u"a. :a #abido multitud de estudiosos que #an
intentado Ae intentanB encontrarle sentido a la obra de Kafka!
interpretndola en funcin de todos los puntos de 'ista posibles9 filosfico!
literario! psicoanaltico! religioso o sociolgico. /n cualquier caso! se trata de
una de la( %i#u"a( ca1i)ale( de la li)e"a)u"a : la cul)u"a
con)e&1o"*nea(3
C333 TE6AS ,E LA METAMORFOSIS
(ese a su bre'edad! La metamorfosis es una obra comple%a. /n su libro The
Commentator's Despair ALa desesperacin del comentaristaB Stanle$
Forngold da cuenta de ms de 13+ interpretaciones
.
7a obra re8ne un sentido >social? $ otro e4istencial9 por un lado! e4presa la
'isin que Kafka tena de la sociedad como un poder annimo! sin forma!
que oprime $ aplasta al indi'iduo. (or otro! recoge tambi"n su concepcin
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pesimista de la e4istencia. mbos aspectos se integran en el catcter
autobiogrfico de la obra.
Ca"*c)e" au)o0io#"*%ico
0radicionalmente se interpreta la obra de Kafka! $ en especial La
Metamorfosis! como un trasunto de la 'ida de su autor. E es que! en efecto!
son numerosos los aspectos que se pueden reconocer9 el padre autoritario!
los empleos! el cuidado por parte de su #ermana cuando enferm de
tuberculosis! el $a aludido aspecto repulsi'o con que Kafka se 'ea a s
mismo $ #asta la frase que dedic una 'ez! al %o'en Franz! su padre9 Jeres
un bic#oJ le di%o! e4presndole su desprecio. Fomo sabemos! la Carta al
padre ser mu$ re'eladora en este aspecto. 0ambi"n la propia ideologa de
Kafka est presente en la obra9 para Kafka! gran defensor de las clases
obreras $ de las ideologas socialistas! la realidad burguesa de principios del
;; $ la luc#a por el "4ito econmico! social $ poltico del capitalismo! no
eran ms que una degradacin del #ombre! una manifestacin del errneo
camino en el que el "ste se #aba encarrilado.
Indi2iduo : (ociedad
La au)o"idad
&no de los moti'os que se #an se.alado como fundamentales en la obra del
c#eco es el de la -u&illaci+n del -o&0"e an)e un 1ode" au)o"i)a"io $
'eleidoso que! con la relacin %errquica que establece! lo somete $
degrada. /sta autoridad se manifiesta en la obra de formas di'ersas.
(or un lado! el sistema social inclemente $ autoritario se materializa en la
%i#u"a del a1ode"ado del al&ac>n para el que traba%a Hregorio- este
persona%e se presenta! por orden del %efe! en casa del protagonista apenas
lo ec#an de menos. /l %efe de Hregorio es duro $ e4igente- sus compa.eros!
apenas unas figuras fugaces9 los otros comerciantes con los que tine un
trato de lo ms superficial- el apoderado que 'iene a buscarlo! un
impertinente que ni por un momento siente compasin por Hregorio! al que
a8n todos creen simplemente algo enfermo! ni trata de a$udar a un
empleado que! por lo que sabemos! es un traba%ador mod"lico. Fuando
Hregorio se muestra en su #orripilante nue'o estado! el apoderado #u$e
despa'orido $ $a nada 'ol'eremos a saber de "l9 si Hregorio no est en
condiciones de traba%ar! entonces $a simplemente se esfuma para ellos9
nadie pregunta por "l! nadie se interesa! nadie se ofrece a ec#ar una mano
a la familia en apuros.
7a familia Samsa! a pesar de sufrir ba%o el $ugo autoritario de otros! no
resulta menos clemente con el personal que la sir'e9 si bien se muestra
relati'amente amable con la primera c"iada! despidi"ndola cuando "sta lo
solicita con lgrimas en los o%os! no tiene sin embargo contemplacin alguna
con el personal sucesor! al que trata con bastante desprecio. )el mismo
modo! la madre! la #ermana $ el padre se muestran ridculamente solcitos
con los inFuilino( que #abrn de acoger en la casa! a los que tratan con
indigno ser'ilismo.
(or otro lado! el 1ad"e de Hregorio se muestra en principio como una figura
indolente que no siente ning8n reparo por engordar en su sof mientras el
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#i%o se desloma cada da por proporcionar a la familia una situacin
econmica fa'orable! lo cual inclu$e asumir las deudas contradas con
anterioridad por el padre! tras la quiebra del negocio que regentaba.
Hregorio descubrir que incluso estaba #aciendo engrosar unos a#orros que
sus padres #aban empezado a acumular! sin a'isarlo $ sin tener en cuenta!
como "l mismo dice que! con ese dinero! Hregorio podra #aberse librado
antes de la carga de las deudas. (ero Hregorio no se que%a $!
#umildemente! lo acepta. (oco despu"s 'eremos al padre 'estido con su
uni%o"&e de botones dorados. Sigue mostrndose con rasgos
caricaturescos! con su panza $ su obstinacin en permanecer en la sala de
estar a pesar del sue.o! cada noc#e- aunque! por otra parte! ese uniforme
subra$a la autoridad de que est in'estido como cabeza de familia. /l
uniforme es de conser%e! pero e'oca otros uniformes de personas ms
poderosas que "l $! sin embargo! probablemente no mu$ distantes en
cuanto a 'alores $ actitudes ante la 'ida.
lgunos ele&en)o( ms 'endrn a ser (i&0+lico( de la autoridad que se
e%erce sobre el indi'iduo! a lo largo de la #istoria9 las puertas con lla'e! por
e%emplo! que Hregorio no posee la #abilidad de abrir o cerrar! dependiendo!
una 'ez ms! de la 'oluntad de los otros para mo'erse libremente.
Sociedad : (oledad
7a soledad que angustia $ que austeramente soporta el persona%e no se
reduce al mbito familiar9 Hregorio confiesa no tener amigos Aapenas
conocidosB- sus compa.eros de traba%o Ael %efe! otros 'ia%antes...B son
apenas sombras que pasan con indiferencia por su 'ida $ que
probablemente ni siquiera conocern su nombre- el 8nico amor del
persona%e es Juna se.orita a la que #aba corte%ado sin entusiasmoJ. (ero
Hregorio no es el 8nico que est solo9 la familia no tiene a qui"n acudir- es
ms9 ni siquiera se plantea esa posibilidad de recabar a$uda o apo$o. 7as
sir'ientas son simples empleadas que! como 'ienen! se 'an A$ constitu$en!
al mismo tiempo! un escaln a8n ms ba%o de la autoritaria sociedadB. 7a
familia Aen especial los miembros femeninosB tiende a abrazarse!
aterrorizada o e4#austa! a medida que a'anza la tragedia9 madre e #i%a
lle'an a rastras al transido padre- el padre se sit8a delante de la #i%a! con
los brazos abiertos! para JprotegerlaJ del insecto- la #i%a solloza en brazos
de la madre9 unos $ otros se sostienen fsicamente ante la desgracia- sin
embargo! no puede decirse que! sal'o en unas pocas ocasiones! nos
conmue'an esas muestras de afecto! que apenas puede llamarse cari.o9 en
general predomina el silencio! el aislamiento! la soledad a la que de
antemano parecen #aberse rendido todos los persona%es de la no'ela.
E#o'(&o
/n todo momento! desde las primeras pginas! pesa sobre los persona%es la
necesidad de encontrar una fuente de ingresos que sustitu$a el sueldo de
Hregorio. Kste dedica al traba%o sus primeras apesadumbradas refle4iones!
preguntndose cmo sobre'i'irn los su$os si "l no se le'anta para
continuar su rutina. (ronto se translucirn algunas mezquindades cuando al
%o'en Samsa le sea re'elado el tesoro de los a#orros que se #aban #ec#o a
sus e4pensas $ sus espaldas Aaunque! como sabemos! el bueno de Hregorio
perdonar $ a8n se alegrar de que se #a$a tomado esta disposicinB. /l
resto de miembros de la familia no ser a%eno a esta misma preocupacin! $
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pronto todos! desde el padre #asta la #ermana! tendrn que arrimar el
#ombro.
7a mezquindad se ad'ierte en la falta de agradecimiento #acia Hregorio $
en la ocultacin que se le #aba #ec#o de los a#orros! a pesar del e'idente
sobreesfuerzo que para "ste supona tener que cargar con deudas antiguas
de sus progenitores- #a$ mezquindad oculta ba%o la facilidad con que todos
encuentran traba%o $ comienzan a desempe.arlo9 se de%a 'er que! si no lo
#icieron antes de la transformacin! para descargar al %o'en de esa
responsabilidad! fue por pura molicie $ egosmo! $ slo cuando la necesidad
aprieta! ellos se a'i'an.
(or 8ltimo! tambi"n los inquilinos! al descubrir la presencia de Hregorio! que
no parece asustarles ni ofenderles lo ms mnimo! apro'ec#an la ocasin
para declararse AfalsamenteB escandalizados $ declarar su intencin de no
pagar ni un c"ntimo a sus caseros Aincluso! sugieren la posibilidad de
demandarlos para obtener beneficioB.
Sen)ido e?i()encial
La condena
7a condena! impuesta en el protagonista desde el inicio de la obra! resalta
el carcter dramtico del persona%e. 7a primera frase de la no'ela no es sino
la conclusin definiti'a! el sumo castigo infligido con el #ombre. Se puede
interpretar el #ec#o de que la obra inicie con este 'eredicto como que el ser
#umano desde su origen $a est condenado! la e4istencia es en s! una
condena.
Hregor al 'erse con'ertido en un escaraba%o! reacciona con cierta
indiferencia que denota la aceptacin del nue'o estado! parece no cogerle
por sorpresa su transformacin- 'ictima de la e4istencia! el #ombre pre'" su
maldicin! asumiendo el ine4orable destino que le aguarda. /n un primer
momento! Hregor parece asombrarse ante su #orrendo estado! pero de
nada le 'ale intentar reprimirlo! es consciente de su desgracia! intu$e los
moti'os $ nada puede #acer $a para 'ol'er atrs. 7a 8nica salida que le
queda es la aceptacin.
/l cargo imputado sobre el condenado no es otro que el de e4istir. Sin
embargo! Hregor se empe.a en buscar alg8n otro moti'o! como el
asfi4iante ritmo de 'ida que lle'a! el le'antarse tan pronto todos los das! o
el #aberse quedado esa misma ma.ana demasiado tiempo ca'ilando
tonteras. /stos moti'os podran ser una manifestacin del acelerado ritmo
de 'ida occidental! un ritmo desquiciante $ e4agerado que mantendra
su%etas a unas sacrificadas clases medias en un sistema anti@#umano! un
mecanismo engrasado a base de abusos! de in%usticias $ de sistemas
coerciti'os que encadenan al indi'iduo.
La cul1a
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)e las cbalas $ e4plicaciones que elabora Hregor para intentar e4plicar su
estado! se puede entender una cierta carga de culpabilidad! responsable de
su e4istencia! culpable por #aber 'enido al mundo! sumiso ante la condena
por con'iccin $ no por obligacin. /l #ombre es arro%ado al mundo
in'oluntariamente! e4iliado en un cuerpo! atrapado por la razn! $
culpabilizado pese a su inocencia.
La 2e"#Gen9a
&no de los aspectos ms dramtico de la actitud de Hregor es la 'ergLenza.
&na 'ergLenza que siente cuando se 'e con'ertido en escaraba%o! cuando
'e que su propia madre se lamenta! entre lgrimas! al 'er a su #i%o
con'ertido en un monstruo. 7a decepcin de sus seres queridos le
atormenta! sin mediar palabra se con'ierte en el enemigo o! ms bien! en el
punto de mira! en el ob%eti'o sobrante. &na lacra a erradicar que! por su
ineficacia! no puede eliminarse a s misma.
Hregor $a no quiere salir nunca ms de su #abitacin! 'e como todo su
mundo se des'anece ante su impotencia. /sta 'ergLenza e4istencial anula
la 'oluntad de Hregor! sumi"ndola en un pozo de incomprensin $ de
desesperacin! Hregor $a no puede elegir su destino! su familia elige por "l!
se con'ierte en un ob%eto in8til al cul #a$ que mantener! una carga! un
engendro cosificado $ pri'ado de su libertad! el persona%e esta totalmente
encadenado a una realidad insoportable cu$a posibilidad de e4istir se
des'anece progresi'amente! dilu$"ndose en un cuerpo sin alma.
La &ue")e
(ara el e4istencialista! la muerte fsica no se corresponde con la muerte
moral Apor as decirloB. Hregor $a estaba muerto antes de que su corazn de
insecto de%ara de latir! #aba 'i'ido muerto. Finalmente! Hregor muere-
muerte sal'adora! muerte de sosiego! de calma... Sin embargo! de entre
esta nube de tranquilidad! rebrota el germen del #orror! la e4istencia 'uel'e
a brotar en la 8ltima pgina! con la esperanza de la #ermana! con la
introduccin de una nue'a presa en la %aula de la e4istencia. /l desastre
'uel'e a comenzar.
Au)oco&1lacencia
Frente a los dems persona%es! Hregorio es presentado como un ser lleno de
'irtudes! a pesar de la apariencia repulsi'a que adquiere con su
metamorfosis. /l protagonista! que! a pesar de estar presentado por un
narrador e4tradieg"tico! omnisciente! podemos relacionar fcilmente con su
autor! acumula un buen n8mero de 'irtudes que contrastan con la
mezquindad de los otros9 Hregorio es paciente! #umilde! comprensi'o!
considerado e infinitamente generoso9 entreg todos sus esfuerzos $ todas
sus #oras! mientras pudo! al bienestar de su familia! sin pedir nada a
cambio- guardaba una dadi'osa sorpresa para su #ermana! $ casi le pesa
ms no poder lle'arla a cabo que su propia desgracia! que soporta con
estoicismo e%emplar.
/sta obra nos pone ante los o%os de forma sobrecogedora la necesidad de
fundar con quienes nos rodean! sobre todo en la familia! relaciones
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personales que nos permitan desarrollarnos normalmente $ ganar
autoestima. s se e'ita que alguien! por no poder crear un te%ido de
relaciones aut"nticas! bloquee su desarrollo personal $ se 'ea en'ilecido
#asta considerarse como un vil insecto. Hregorio Samsa no fue nunca
maltratado! 'e%ado! #umillado! pero "l se 'io reducido a mero medio para el
sostenimiento econmico de la familia. /l protagonista desaparece de la
escena cuando se rompe el d"bil #ilo que lo una al mundo9 el afecto #acia
su #ermana $ la 'oluntad de a$udarla.
Sabemos! por la biografa de Kafka! que "ste 'i'i el perodo de la infancia
en una gran soledad. /ste desa%uste entre la sordidez de la 'ida cotidiana $
su 'ocacin profunda despert en su interior un sentimiento de
desesperacin! alumbr en su mente la idea del suicidio $ lo lle'
paulatinamente a la enfermedad $ la muerte prematura. Mo e4iste una
causa para la transformacin de Hregor en un insecto. Hregor se despierta
una ma.ana con'ertido en escaraba%o de una forma absurda e ine4plicable!
sin embargo Hregor no se cuestiona nunca el Jporqu"J! no trata de
encontrar una solucin! ni una causa! simplemente lo acepta con
resignacin! con una especie de desidia e'idente que configura un absurdo
e4istencial contra el cual no podemos luc#ar. Sin embargo el insecto no es
elemento rele'ante! sino que se con'ierte en un smbolo de la
insignificancia de la e4istencia #umana.
C373 AS!ECTOS 8OR6ALES D ESTILHSTICOS
7a aterradora pesadilla de Hregor Samsa es narrada por Kafka con
total o0je)i2idad $ de)alli(&o! rasgos que tambi"n encontramos en
el resto de sus obras. /sa minuciosidad descripti'a! seg8n Nalter
2en%amin! es una forma de ir dislocando la existencia a base de
registrar pequeos signos! indicaciones " s#ntomas de
despla$amientos% que generan angustia $ desorientacin. /s decir! el
narrador 'a dndonos indicios que 'an pro'ocando en nosotros
angustia.
7a ob%eti'idad se manifiesta en el na""ado"I )e"ce"a 1e"(ona
o&ni(cien)e. Sin embargo! Kafka escribe de(de la 1e"(1ec)i2a del
1e"(onaje 1"o)a#oni()a3 )e este modo! se confunde enteramente
con su criatura9 el no'elista desaparece! queda solo el persona%e ante
un mundo absurdo con el que tiene perdida la batalla de antemano.
Mi siquiera se molesta en describirnos a su creacin ni el entorno en
que se desen'uel'e9 &regor es descrito despu's de operarse su
transformacin! cuando es imprescindible para el relato! pero no
antes. 0odo ello no #ace sino agudizar en nosotros la angustia $ la
indefensin que desea transmitirnos.
La acci+n (e de(a""olla en )"e( 1a")e(! que se corresponden con
la estructura tradicional9
/l 1lan)ea&ien)o inclu$e la ma.ana de la transformacin de
Hregor $ las reacciones de su familia $ empresa.
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/l nudo es la narracin de la 'ida cotidiana de Hregor! $a
con'ertido en insecto! $ los esfuerzos de todos por adaptarse a
la nue'a situacin.
/l de(enlace e4plica el rec#azo final de la familia $ la muerte
de Hregor. /n "l podemos distinguir un clma4 @la muerte de
Hregor@ $ un posterior anticlma49 el ali'io de su familia! que
de%a en el lector una sensacin especialmente cruel $
desagradable.
El "ela)o )"a(cu""e de &ane"a lineal! sin digresiones ni flas#@
backs que la interrumpan. /l &a"co e(c>nico es un e(1acio
ce""ado! opresi'o9 el cuarto de Hregor! que 'a perdiendo adems sus
elementos #umanos al tiempo que el protagonista. 7a casa familiar $
la calle completan el escenario.
/n cuanto al estilo! es a%eno a toda retrica o embellecimiento
superfluo. Marra de una forma di"ec)a! sin rodeos! centrndose en el
mensa%e que intenta comunicar! para el que! dada su fuerza #umana!
no necesita adornos. /n el te4to 1"edo&ina el e()ilo 2e"0al (o0"e
el no&inal! debido al dinamismo con el que transcurre la obra $ a la
escasa importancia que se le concede a la descripcin minuciosa del
entorno9 cotidiano! 'ulgar! de sobra conocido por cualquier lector. 7a
atencin se dirige en e4clusi'a #acia las acciones $ los persona%es. 7a
(in)a?i( es! en general! co&1leja. /n cuanto a los procedimientos
discursi'os! 1"edo&ina la na""aci+n! complementada por di*lo#o(
$ de(c"i1cione(. Fomo contrapunto! aparecen las "e%le?ione( de
Hregor.
Mo son abundantes las figuras retricas. )estacan las -i1>"0ole(! las
in)e""o#acione( "e)+"ica( $! especialmente! el (i&0oli(&o9
adems del 'alor simblico del propio relato! muc#os elementos
adquieren tambi"n ese mismo 'alor9 las lla'es! el relo%! la manzana!
el clima...
/s importante se.alar la importancia que lo on'"ico tiene para el
autor9 el sue.o desempe.a un papel fundamental en su obra. Sus
persona%es se encuentran muc#as 'eces = como Hregor! en este caso!
pero tambi"n Oosef K.! en (l proceso! $ el agrimensor K.! en (l
castillo!@ en una situacin que! por lo absurda! parece so.ada aunque
es real. /n una ocasin! su amigo Oanouc# se refiri a La
metamorfosis como un sueo terrible?! a lo que Kafka respondi
enigmticamente 9 (l sueo revela una realidad que es mucho m)s
fuerte que la imaginacin. (sto es lo terrible de la vida! lo tr)gico del
arte%.
C3J3 ORIENTACIONES !ARA EL CO6ENTARIO CRHTICO
/n el caso de La metamorfosis os propongo algunas cuestiones! que
pod"is utilizar en con%unto o elegir alguna o algunas de ellas.
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1. 7a ms importante Arelati'a a la relacin >con otras
manifestaciones artsticas?B! es el 1a1el de 4a%5a co&o 1"ecu"(o"
del e?i()enciali(&o. /l e4istencialismo es una de las corrientes
filosficas $ literarias ms importantes del siglo ;;. Se caracteriza por
la idea de que la 8nica realidad del #ombre es su e4istencia9 por
tanto! el #ombre es un ser abocado a la muerte $ la 'ida es absurda!
porque carece de un sentido trascendente. /sto conlle'a un
sentimiento de angustia $ desolacin.
/l e4istencialismo alcanza su m4ima importancia tras la Segunda
Huerra Gundial! en Francia! con autores como Sartre $ Famus.
lgunos de los temas o smbolos de estos autores estn directamente
'inculados a Kafka! $ especialmente a La metamorfosis9 es el caso de
la nusea sartreana! o el e4tra.amiento del protagonista de (l
extran*ero de Famus! que recuerdan a la ine4plicada transformacin
de Hregorio Samsa $ su aislamiento familiar $ social. <deas $
sentimientos como la culpa! la 'ergLenza! la condena o el absurdo!
tpicos del e4istencialismo! se encuentran $a en Kafka $ otros autores
como (irandello! Gusil o 2roc#.
2. Ta&0i>n 1uede "elaciona"(e a 4a%5a con &o2i&ien)o( de
2an#ua"dia con)e&1o"*neo(I la importancia de lo onrico! la
sensacin 'i'ir un sue.o @una pesadilla! ms bien@! recuerdan a los
planteamientos del (u""eali(&o. (or otras parte! su deformacin de
la realidad #asta e4tremos grotescos es similar a la est"tica del
e?1"e(ioni(&o! mo'imiento al que #a sido frecuentemente
'inculado.
1. Itro aspecto interesante! $ que re'ela la per'i'encia de la obra de
Kafka lo constitu$en las ada1)acione( de (u( li0"o( al cine. Sus
obras principales #an sido lle'adas a la pantalla! alcanzando su punto
m4imo con (l proceso A1*C2B de Irson Nelles.. /l punto de partida
de este film es una adaptacin ilustrada del cuento nte la le$. &na
'ez concluida la narracin Oosep# K se despierta $ empieza un 'ia%e
delirante por una pesadilla! donde es condenado antes de ser
%uzgado. 7a accin acusadora! sistemtica $ generalizada! se
con'ierte en la base del poder %udicial. E la presencia de Kafka! de lo
kafkiano! se registra tambi"n en nu&e"o(a( 1el'cula( Fue no (on
ada1)acione( de (u( no2ela(9 Los p)*aros! de :it#cock! +,o! qu'
noche-! de Scorsese o .ra$il! de 0err$ Hilliam! son e%emplos de ello. E
el 1"o1io 4a%5a a1a"ece co&o 1e"(onaje =en tareas de
detecti'e@! en la pelcula /af0a de Ste'en Soderberg#.
6. 4a%5a an)ici1a lo( )o)ali)a"i(&o( de lo( 2ein)e : )"ein)a.
partir de 1*16! el siglo ;; Aes decir los a.os transcurridos desde el
estallido de la primera guerra mundial #asta el #undimiento de la
&PSSB! el #ombre asiste a un escenario cu$o #orror $ crueldad! tienen
pro$ecciones antes desconocidas. l mismo tiempo las burguesas
nacionales obser'an asustadas la gestacin del socialismo! mientras
el capitalismo debe transformarse! para sobre'i'ir! en los imperios
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que terminan de di'idirse el mundo. /l mundo adquiere una nue'a
perspecti'a poltica! social! econmica $ por consiguiente su cultura
Aen especial la europeaB entra en crisis. (aralelamente! las
monarquas acusan un retroceso despu"s de 1*2+! cediendo en parte
su espacio a las e4periencias fascistas $ totalitarias. /n este conte4to
de crisis debe enmarcarse la 'ida $ la obra de Kafka. 7eer a Kafka es
descubrir que las cosas no son tal como las queremos! como las
creemos o imaginamos! es constatar la 'isin de un mundo que no
controlamos sino que por el contrario nos controla. E donde la funcin
del estado es 'igilar $ castigar! $a que la culpa del su%eto es siempre
indudable.
3. (or 8ltimo! es interesante tambi"n se.alar lo que tal 'ez sea la
prueba ms conclu$ente de la enorme influencia de Kafka en la
cultura posterior9 la ado1ci+n : el u(o del adje)i2o K5a%5iano<3
/ste t"rmino se aplica a las situaciones absurdas $ complicadas! por
referencia al uni'erso angustioso $ opresi'o descrito por este autor.
/s la definicin de las situaciones que 'i'en Hrgorio Samsa! al
amanecer transformado en insecto! o de Oosef K.! %uzgado $
condenado en /l proceso por un crimen que no conoce! o el
agrimensor K.! contratado en /l castillo para un traba%o que nadie le
e4plica. /n la actualidad esta palabra se usa para designar
situaciones que encierran un componente absurdo $ a la 'ez
angustioso! especialmente en las relaciones de los indi'iduos con el
poder! que lo somete sin sentido ni e4plicacin. Son crculos 'iciosos!
en los que la persona no encuentra salida a su situacin.(ocos
nombres propios se #an con'ertido en ad%eti'os calificati'os a lo largo
de la #istoria de la cultura9 hom'rico! dantesco! pantagru'lico!
qui*otesco! $ por supuesto 0af0iano.
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