A posio das mos reflete o estado de nossa mente e de nosso corpo. Ambos devem estar nem muito tensos, nem muito soltos, como as cordas de um violino. Para tanto, durante a prtica, procure manter a ateno sem esforo e a inteno correta a no inteno. Observe suas mos e corrija o mudra sempre que for necessrio. Retorne ao equilbrio por meio da posio correta. implicidade e preciso, consci!ncia desperta em cada dedo da mo. Shashu "o s#as#u, o pole$ar esquerdo % dobrado para dentro da palma da mo esquerda e os dedos se cerram & sua volta. "o % necessrio pressionar' basta envolver o pole$ar com os outros dedos. (oloque esse pun#o fec#ado em frente ao ple)o solar, sem tocar o corpo. O cotovelo forma um *n$ulo reto. A mo direita cobre suavemente a mo esquerda fec#ada. +odos os dedos devem estar unidos, sem se pressionar. Os braos so mantidos paralelos ao c#o. Gassh (oloque as mos palma com palma, mantendo todos os dedos unidos, inclusive os pole$ares. ,anten#a os braos paralelos ao solo. As pontas dos dedos m%dios devem estar & altura do nari- e a cerca de um pun#o de dist*ncia da face. i$nifica estar presente aqui e a$ora. "ada a esconder. ,os em prece, al%m da dualidade. +odo o corpo.mente deve se tornar o $esto /nico das mos unidas. Mudra csmico Apoie o dedo mnimo da mo direita cerca de quatro dedos abai)o do umbi$o, mantendo a palma da mo para cima. Pouse as costas dos dedos da mo esquerda sobre os dedos da mo direita. 0edos sobre dedos. "o avance os dedos pela palma da mo. As pontas dos pole$ares se tocam suave, como se #ouvesse uma finssima fol#a de seda entre elas que no pode cair nem amassar. "essa posio, as mos formam uma elipse. 1uando nos sentamos em l2tus completo, as costas da mo direita se apoiam sobre os p%s. (aso no seja confortvel manter posio de l2tus, pode.se usar uma toal#a ou pano $rasso para dar apoio &s mos. e no #ouver nada para servir de apoio e voc! sentir desconforto nas costas para manter o mudra, abai)e as mos o quanto for necessrio, sem desfa-er o mudra c2smico e sem forar os ombros ou as costas. O mudra c2smico % uma posio que dever ser mantida durante todo o perodo de -a-en. erve como um bom term3metro4 se #ouver tenso no corpo e na mente, as mos ficaro r$idas, duras. e estiver com sonol!ncia, des*nimo, os pole$ares tombam e o mudra c2smico se desfa-. ,anter o mudra % estar presente, % estar desperto, % praticar 5uda. 6stamos no cosmos e o cosmos est em nossas mos. 2. Reverncias 7 vrios momentos em que nos #umildemente nos colocamos na posio de respeito reverente. Abai)amos a cabea a 5udas e 5odisatvas. "a rever!ncia, usamos todo o corpo para e)pressar nosso profundo respeito e admirao por n2s mesmos, pelos compan#eiros e por tudo & nossa volta. A formalidade da situao ou a import*ncia da pessoa que estamos reverenciando determina o quanto devemos nos abai)ar. 0urante cerim3nias e situa8es especiais, fa-emos prostra8es 9rever!ncias at% o c#o:. 6m outros momentos, fa-emos a rever!ncia de p% mais formal 9em $ass#3:, dobrando o tronco num *n$ulo de ;< $raus. 6m rever!ncias menos formais 9em $ass#3 ou s#as#u:, dobramos menos o tronco, mas em todas elas % necessrio manter a coluna reta, sem formar curva. 3. Entrando na sala de meditao "um -end3 ou sod3 tradicionais, deve.se entrar em s#as#u, com o p% esquerdo, e sair, tamb%m em s#as#u, com o p% direito. "a entrada, quando estiver com os dois p%s em paralelo, faa uma rever!ncia e avance camin#ando sem fa-er barul#o, sem muita lentido nem pressa, at% o seu lu$ar determinado. Ao diri$ir.se para o seu lu$ar, procure evitar passar em frente da ima$em de ,onju 5osatsu. ,anten#a sempre as mos em s#as#u ao camin#ar. . !"e#ando ao seu lu#ar 1uando c#e$ar ao lu$ar onde vai se sentar, pare e faa uma rever!ncia em $ass#3. 6sse cumprimento % dedicado &s pessoas sentadas ao seu lado direito e esquerdo, mesmo que no #aja nin$u%m nesse momento sentado nesses lu$ares. e #ouver pessoas sentadas, elas devem retribuir o cumprimento colocando as mos em $ass#3. 6m se$uida, volte.se para o centro da sala, $irando em sentido #orrio, como se o cotovelo direito o pu)asse, e faa outra rever!ncia em $ass#3, na direo do centro da sala, cumprimentando todas as pessoas que esto no recinto. e a pessoa que estiver e)atamente & sua frente perceber seu cumprimento, deve responder fa-endo $ass#3. $. %entar&se <.= +ipos de assento Zafu 0epois das rever!ncias apropriadas, se$ure o -afu com as duas mos e $ire.o de forma que a fai)a fique voltada para a parede. ente.se na metade da frente do -afu, com o corpo voltado para o centro da sala. 6m se$uida, $ire o -afu em sentido #orrio, se$urando a fai)a branca com a mo esquerda e usando a mo direita como apoio. A$ora fique de frente para a parede. > importante ocupar apenas a metade da frente do -afu, pois ele no deve se usado como um assento, mas como um apoio & coluna, mantendo os joel#os o mais perto possvel do c#o. a: Posio birmanesa > a posio mais simples, para quem tem pouca fle)ibilidade e no conse$ue colocar um dos p%s ou ambos na co)a contrria. "a posio birmanesa, os dois p%s ficam no c#o, um frente do outro. Os joel#os tamb%m devem tocar o c#o. b: ,eio.l2tus > uma posio intermediria, na qual apenas um dos p%s % colocado sobre a co)a oposta. O outro p% fica no c#o, debai)o da outra perna e bem pr2)imo ao -afu. Os joel#os devem tocar o c#o. c: ?2tus completo (oloque o p% direito sobre a co)a esquerda e o p% esquerdo sobre a co)a direita ou vice.versa. 6sta posio %, entre todas, a mais estvel, pois as pernas esto em perfeita simetria. Os joel#os tocam o c#o naturalmente. Banquinho Ao sentar.se no banquin#o, fica.se numa posio c#amada sei-a. "a sei-a tradicional no se usa banquin#o nem outro suporte os squios se apoiam nos calcan#ares , mas no % uma posio recomendvel para o -a-en mais lon$o. O banquin#o de madeira tem o assento inclinado, pois seu objetivo % apoiar a base da coluna e ajudar a distribuir o peso do corpo entre os squios e os joel#os. (#e$ando ao seu lu$ar, abai)e.se, se$ure.o, ajoel#e.se e coloque.o sobre os torno-elos, sentando.se em se$uida. e no tiver um banquin#o, use um -afu virado de lado e sente.se com os p%s nas laterais. Cadeira Posicione a cadeira de frente para a parede. ente.se com as costas eretas, ocupando a metade da frente da cadeira. e tiver problemas na coluna ou em qualquer outra parte do corpo e precisar se apoiar, procure uma cadeira de espaldar reto. O importante % manter a coluna e a cervical alin#adas. Os p%s devem ficar bem apoiados no c#o, separados um do outro, alin#ados aos ombros. Cama ou cho 1uando nen#uma das op8es anteriores for possvel, pode.se praticar deitado, na cama ou mesmo no c#o. Para maior conforto, use uma lu- bai)a, que no incida diretamente nos ol#os os quais devero permanecer abertos. e possvel, faa o mudra c2smico. O mais importante no -a-en % o que se passa em sua mente, no com suas pernas ou p%s. 6m qualquer das op8es descritas, manten#a as roupas alin#adas, em ordem. ?embre.se de que est se encontrando com 5uda. <.@ entando.se Ap2s sentar.se, coloque as mos sobre os joel#os, com as palmas voltadas para cima. 5alance o tronco para a esquerda e para a direita, como um p!ndulo suave, redu-indo o ritmo at% parar no seu ei)o central. ente.se com a coluna ereta, o quei)o li$eiramente recuado para dentro. A coluna deve estar alon$ada como se um fio pu)asse a cabea para o c%u e as pernas estivessem plantadas na terra. O corpo deve formar um tri*n$ulo, tendo como base os joel#os ou os p%s, dependendo da posio. (oloque as mos em contato com seu corpo, no mudra c2smico. As pontas dos pole$ares ficaro em frente ao umbi$o. ,anten#a os braos livres e rela)ados, li$eiramente afastados do tronco, como se estivesse se$urando um ovo embai)o de cada a)ila, sem os partir. Os ol#os devem permanecer entreabertos, com o ol#ar pousado num *n$ulo de ;< o , a cerca de =m de dist*ncia, sem focali-ar em nada especial. e estiver mais pr2)imo da parede que isso, ima$ine que seus ol#os en)er$am atrav%s dela. > importante manter os ol#os entreabertos, pois, se estiverem fec#ados, % mais fcil sentir sonol!ncia ou ser levado pela ima$inao. <.A Respirao Ao iniciar, faa al$umas respira8es profundas respire pelo nari- e e)ale completamente pela boca, sentindo o abd3men contrair.se com a sada do ar. Baa isso de uma a tr!s ve-es. 6nto fec#e a boca e respire pelas narinas naturalmente. (oloque a ponta da ln$ua no c%u da boca no palato superior, atrs dos dentes frontais. Csso evita a salivao e)cessiva. Perceba que, ao inspirar, o abd3men se e)pande e, ao e)pirar, ele se contrai. "o force o movimento nem estufe a barri$a ao inspirar. Procure manter a respirao abdominal. 6vite a respirao torcica. "o entanto, no devemos pensar em controlar a respirao. Observe como ela se altera conforme seus pensamentos e #umores. Ao inspirar, apenas inspire. Ao e)pirar, apenas e)pire. A e)pirao deve ser mais lon$a que a inspirao. Permita que a respirao se manifeste naturalmente, suave e profunda, lenta e uniforme, sem esforo, at% parecer que voc! no mais respira, mas que % respirado. 6sta respirao nova % uma libertao voc! se esquece de si mesmo. "o #aver um eu respirando. Apenas inspirao e e)pirao acontecendo. Acompan#a as mudanas em voc! e se abandone a elas. <.; O -a-en "o se concentre em nada particular, nem tente controlar seus pensamentos. 0ei)e.os ir e vir livremente sem ape$o nem averso, entre$ando.se ao momento presente. 6m -a-en, o corpo, a respirao e a mente devem estar unidos, formando a unidade que so. 6)perimente sentir a unidade. ,antendo a postura correta, a respirao se estabili-ar e sua mente ficar naturalmente tranquila ou no. Observe. ,anten#a.se im2vel durante todo o perodo de prtica. e sentir al$uma dor, verifique se sua postura est correta. e necessrio, faa pequenos ajustes. ,as no fique se movendo muito ou tentando levantar os joel#os do c#o. Pelo contrrio. +ente rela)ar no local da dor e pressionar os joel#os contra o c#o, mantendo o alon$amento da coluna. O corpo % sabedoria. (onfie. e a dor persistir, sinta a dor. 6la tem cor, sabor, te)turaD 1ual o ponto principalD Onde comeaD > possvel enviar o)i$!nio para a dorD 7 momentos em que % possvel esquecer.se da dor. 6m outros momentos, ela parece ser tudo o que est acontecendo. +orne.se a dor e uma mudana acontecer. "o #aver mais dualidade. Pequenos desconfortos posturais so comuns no incio da prtica. inta. os. "o fuja deles se movendo. "o desista. O corpo se adapta e pode encontrar $rande conforto ao se entre$ar & postura correta. 6ntretanto, esteja atento e tamb%m no se force a suportar dores que so frutos de leso anteriores ao -a-en. "ada % obstculo & prtica. O que estiver ocorrendo % -a-en. E. ?evantar.se 0ois toques de sino marcam o final do perodo de -a-en. Ainda sentado, faa uma rever!ncia em $ass#3. 6nto coloque as mos sobre os joel#os, com as palmas voltadas para cima, e balance o corpo suavemente, da esquerda para a direita, fa-endo um movimento pendular que inicia pequeno e vai aumentando. Respire lon$amente e desdobre as pernas com cuidado, especialmente se estiverem adormecidas. 6spere que a circulao se refaa. e$ure o -afu com a mo esquerda no lu$ar da fai)a branca e, apoiando.se na mo direita, vire.se para o centro da sala. Ajoel#e.se em frente ao -afu e o afofe, $irando.o pelas laterias, sem usar os dedos mnimos e anulares. (oloque o -afu de volta & posio inicial 9com a fai)a branca voltada para o centro da sala:. e estiver sentado no banquin#o ou na cadeira, faa o mesmo, colocando.os na posio correta. 0epois de se levantar e de arrumar o -afu, bem como suas roupas, faa uma rever!ncia em $ass#3 em direo ao seu lu$ar. 6m se$uida, $ire pela direita e faa outra rever!ncia em $ass#3 em direo ao centro da sala. F. Gin#in meditao andando O Hin#in % -a-en em movimento, camin#ando. erve para estimular a circulao e permitir que nos sentemos novamente em -a-en. > o momento em que podemos entrar ou sair da sala. (om as mos em s#as#u, como que apoiadas em um cajado, todos andam pela sala em fila, sempre em lin#a reta e em sentido #orrio. Cnicie com o p% esquerdo e camin#e suavemente, dando apenas meio passo para cada respirao completa. O calcan#ar de um p% avana sempre at% o arco do outro p%. Assim, de meio em meio passo, camin#amos preservando a mesma atitude do -a-en4 o ol#ar a ;< o , sem focali-ar nada em especial. ,anten#a seu ritmo em #armonia com o do $rupo e procure respeitar a mesma dist*ncia da pessoa & sua frente e da pessoa que est atrs. e precisar sair da sala, pare por um breve instante, coloque os p%s em paralelo, faa uma rever!ncia em s#as#u e saia camin#ando normalmente. Ao retornar, volte para o seu lu$ar e faa novamente uma rever!ncia em s#as#u. 1uando uma pessoa sai, seu lu$ar deve ficar sempre va$o, a$uardando a sua volta. "o final do Hin#in, o sino toca tr!s ve-es. +odos param, com os p%s em paralelo, fa-em uma rever!ncia em s#as#u e continuam camin#ando, a$ora com passos normais, se$uindo as pessoas & sua frente e completando o crculo at% c#e$ar ao seu lu$ar. 6nto tornam a se sentar.