Trabajo final de anlisis musical II

Tomando dos cantos de gloria, de una misa a la chilena Qu semejanzas y que diferencias a nivel
musical podemos encontrar entre estos dos ejemplos?
Nicols Alexander Huenuqueo Salazar
Teora de la msica, V ao.
Utilizar dos Gloria encontrados en el sitio Youtube, entonados en diferentes lugares de Chile, uno de
Temuco y otro de Loncotoro, Llanquihue. El fin principal de la pregunta es ver si hay aspectos que se
puedan rastrear independiente de la zona geogrfica del pas, y que se conviertan en constante a la hora
de hablar de una misa a la chilena, especficamente en el canto del gloria. Menciono, junto con esto,
que decid cambiar mi pregunta
1
mientras realizaba el trabajo debido a que al intentar encontrar una
respuesta descubr que la cantidad de ejemplos que se deben considerar es demasiada para ser abordada
en un trabajo como ste, teniendo en cuenta la cantidad de misas a la chilena que se realizan,
principalmente en el mes de Septiembre, en todo el pas. No obstante, esta pequea muestra puede dar
luces de aspectos que podran ser relevantes para un futuro estudio que realice algn interesado en la
materia.
Los audios a analizar sern:
! (1) Annimo. Gloria, misa a la chilena, Misa Loncotoro. [vdeo mp3 en lnea] YOUTUBE.
<https://www.youtube.com/watch?v=wwgxSz1Tg0Y> [consulta: 19 de mayo 2014]
! (2) Annimo. Gloria, misa a la chilena, Comunidad Eclesial de Base Santa Gemita. [vdeo mp3
en lnea] YOUTUBE. <https://www.youtube.com/watch?v=ej4aLcLd54U> [consulta: 19 de
mayo 2014]
1 La pregunta inicial era Qu aspectos musicales (llmese forma, ritmo, meloda, armona, etc) son constantes en el canto
de gloria de una misa a la chilena?
El texto, la meloda y el ritmo del Gloria
Actualmente el canto del Gloria corresponde al tercer canto del rito de entrada , que se canta en todas
las misas de los domingos y grandes festividades de la iglesia, exceptuando los tiempos de Adviento y
Cuaresma
2
.
Al provenir de un himno que es parte de la tradicin milenaria cristiano-catlica (Gloria in excelsis), el
texto es inalterable. Sin embargo, los cantos actuales no utilizan el texto idntico del himno, pero
respetan la esencia misma de ste, que es glorificar al Dios Padre, Hijo y Espritu Santo. Esto se debe
principalmente a los cambios establecidos por el Concilio Vaticano II, donde entre otras cosas, se
permiti la participacin de los fieles en el canto, la incorporacin de nuevos instrumentos musicales,
as como la inclusin de otros gneros musicales.
Ahora bien Cmo se relaciona el texto y la meloda en cada uno de los gloria? A continuacin, se
presentar un esquema formal que utilizar como valores principales el texto y la meloda para cada
uno de los cantos, y luego se intentar obtener algunas conclusiones.
(1) Gloria, misa a la chilena, Misa Loncotoro.
||: Gloria a Dios en el cielo, y en la tierra paz a los hombres :||
Gloria a ti, oh Padre omnipotente
Rey celestial, gloria a ti.
||:Gloria a Dios en el cielo, y en la tierra paz a los hombres:||
Gloria a ti, oh Hijo del Eterno
Dios redentor, gloria a ti.
||:Gloria a Dios en el cielo, y en la tierra paz a los hombres:||
Gloria a ti, Espritu Divino
Que eres amor, gloria a ti
||:Gloria a Dios en el cielo, y en la tierra paz a los hombres:||
Gloria a ti, Oh Padre omnipotente
Rey celestial, gloria a ti.
2 Tenemos que tener en cuenta que los tiempos de Adviento y Cuaresma son de espera y preparacin; el primero se
relaciona con el nacimiento de Jess y el segundo su muerte. Por lo que el gloria, canto de preferencia alegre, se vuelve
a entonar en la Misa del Gallo y Domingo de resurreccin respectivcamente.
En el caso del Gloria (1), observando solo el texto, encontramos un estribillo con repeticin, entre cada
estrofa. Slo con esa informacin, la forma de este gloria es ||:A:|| B ||:A:|| C ||:A:|| D ||:A:|| B, siendo
||:A:|| el estribillo, y las dems, las respectivas estrofas.
Si entra a colacin la meloda de cada una de las partes, nos encontramos con que efectivamente el
estribillo ||:A:||, posee una meloda propia que no vara durante toda la cancin. Posee un mbito de
quinta justa, y es preferentemente gradual, con dos saltos al inicio de cada motivo, uno de 4 justa al
comienzo y otro de 5 justa entre el comps tres y cuatro.
El caso de las estrofas, denominadas anteriormente B, C y D, poseen una nica meloda que se repite
cambiando el texto. Tampoco posee grandes dificultades ritmo-meldicas; Entran en juego la hemiola y
el ritmo de corchea con punto semicorchea. Sin embargo se mantiene el criterio de la gradualidad y
los saltos no superan la 5 justa.
La forma musical de esta pieza sera ||:A:|| B ||:A:|| B' ||:A:|| B'' ||:A:|| B, y las variaciones de B estn
dadas por el cambio del texto en cada una de las estrofas, sin que cambie necesariamente la meloda en
cuestin.
(2) Gloria, misa a la chilena, Comunidad Eclesial de Base Santa Gemita.
||: Gloria, gloria demos hoy a nuestro Seor Padre :||
Por su Hijo que envi para darnos de su amor
y al Espritu Santo gloria, gloria, gloria a Dios.
||: Alaben y bendigan, al Seor rey celestial
Bendito seas por siempre, gloria, gloria, gloria:||
El Gloria (2) es ms corto en extensin, pero logra recoger los aspectos principales de un texto de
gloria. Podramos clasificarlo dentro de la forma ||:A:|| B ||:C:||.
La meloda correspondiente a la parte A, se enmarca dentro de una cuarta, con movimiento netamente
gradual que gira en torno a la nota mi, tercer grado del tono de la cancin:
El caso de la frase B, nos encontramos con una meloda formada por dos motivos, entre los compases 5
al 8, que se repite entre los compases 9 y 12, pero con una leve variacin ritmo-meldica en el comps
10, dada por el texto que se canta en ese instante. Sigue siendo preferentemente meldica, pero destaca
el salto de 4 justa en los compases 6 y 10:
En el caso de la parte C, nos encontramos con una frase que comienza en alzar y que funciona como
respuesta a la parte A y B, dado el giro meldico que se presenta y la cantidad de compases que
comprende. La repeticin, que comienza en la ltima corchea del comps 20, posee una pequea
variacin en los dos ltimos compases, de tipo meldica.
En el caso del gloria (2), nos encontramos con tres melodas que dan forma a esta cancin, y que
poseen pequeas variaciones cada vez que se repiten, a diferencia de (1) donde slo hay dos melodas.

En los dos casos podemos corroborar que las melodas que componen el canto de Gloria no son muy
complejas y podran relacionarse sin problemas con algn tipo de tonada campesina. No superan el
mbito de sexta y obedecen a giros meldicos naturales en los que abunda la gradualidad y donde los
saltos no son utilizados en exceso, ni en lugares complejos. No posee grandes giros virtuosos
respondiendo, a la idea primordial de la msica litrgica, de acompaar el texto ante todo.
Como complemento, sumemos el uso de segundas voces al intervalo de sexta descendente, en este caso
masculinas, que dan una sonoridad tpica del folclore chileno campesino.
Los ritmos por su parte tampoco son tan complicados; se destaca el uso del troqueo (largo-corto) en
ambos cantos, as como la hemiola, y sus variaciones. El pulso es gil, respondiendo al carcter festivo
del canto.
Aspectos armnicos
En el caso de las dos partes (frases) A, en gloria (1) y (2), se utiliza una armona de T D T :
La armona correspondiente a las estrofas del gloria (1), utiliza los grados IV I V I . Considerar
una funcin transitoria al comienzo de la frase:
En el caso de la parte(frase) B del gloria (2), la armona sigue siendo de T D T:
La parte, frase C del gloria (2) sigue sin alterar sus funciones armnicas de T D T:
Como conclusin de este aspecto, recogemos que el uso de armona simple que responde a la tpica de
tonada campesina. Ambos glorias se encuentran en una tonalidad mayor festiva, con un ritmo
armnico regular de una armona por comps.
Instrumentacin y aspectos de ejecucin
En el caso del gloria (1), existe canto a dos voces acompaado de guitarra, acorden, pandero y bajo
elctrico. El pandero es utilizado en la introduccin y luego en cada repeticin del estribillo. A su vez,
el acorden va improvisando giros sobre la armona dada. Esta conformacin est vinculada a la tonada
popular urbana
3
.
En el caso del gloria (2), nos encontramos con una ejecucin campesina pura, de voces masculinas y
femeninas cantando sobre la armona rasgueada de la guitarra.
Quizs ac vale reflexionar sobre como la modernizacin ha calado dentro de las tradiciones del pas.
Actualmente no nos parece extrao escuchar una tonada, una cueca o estos cantos de la misa a la
chilena con otros instrumentos, junto la guitarra; incluso podramos caer en el apelativo de aburrida,
para msica que se desarrolla intentando conservar las races, con sobriedad instrumental, armnica y
ritmo-meldica. La idea en este caso es dejar constancia de que existen las dos expresiones musicales y
que an viven.
3 Guerra, Cristian. Tradicin, modernidad e hibridaciones; el caso de la <<misa a la chilena>> de Vicente Bianchi.
En: TORRES, Rodrigo (ed.). Msica popular en Amrica Latina. Actas del II Congreso Latinoamericano IASMP,
Santiago de Chile, Dolmen, 1999. pp. 341-356.
Conclusiones
Claramente se pueden encontrar semejanzas, aspectos en comn entre estos dos cantos de gloria, como
el uso de armonas simples, melodas con giros meldicos propios de la msica folclrica y ritmos
asociables a la tonada campesina. Esto me hace pensar que tomar la gran cantidad de versiones,
variaciones de los distintos cantos de la misa a la chilena, permitira escribir y teorizar sobre esta
expresin musical que est arraigada en gran parte de la sociedad catlica del pas.
Finalmente los aspectos que pueden ser comunes o diferentes son muchos y estn sujetos a diversos
factores. No debemos olvidar que esta an es msica que se transmite de manera oral en su mayora, y
por ende siempre estar sujeta a variaciones, que dependen del territorio, capacidad de los msicos,
recursos instrumentales, etc.
Considero que aparte de tomar aspectos tericos, tambin se debe analizar como la modernidad ha
influido y se ha mezclado con las races, y reflexionar sobre los beneficios que esto puede traer, y las
desventajas. Las dos corrientes, una moderna y otra purista pueden coexistir, lo difcil es intentar
mantenerlas vivas.
Bibliografa
Bibliografa de base:
Libros, artculos:
" Guerra, Cristian. Tradicin, modernidad e hibridaciones; el caso de la <<misa a la chilena>> de
Vicente Bianchi. En: TORRES, Rodrigo (ed.). Msica popular en Amrica Latina. Actas del II
Congreso Latinoamericano IASMP, Santiago de Chile, Dolmen, 1999. pp. 341-356.
Sitios www (world wide web)
" Memoria Chilena. Tonadas [en lnea] <http://www.memoriachilena.cl/602/w3-article-
95582.html> [consulta: 24 de junio de 2014]
" Msica Popular. Tonada [en lnea] <http://www.musicapopular.cl/3.0/index2.php?
action=R2VuZXJvREU=&var=MzY> [consulta: 24 de Junio de 2014]
" Portal Msica Cristiana, San Pablo la msica catlica desde el Concilio Vaticano II [en lnea]
<http://musica.sanpablo.es/01_articulos_detalle.php?id_articulo=22> [consulta: 24 de junio de
2014]
Archivos sonoros internet
" Annimo. Gloria, misa a la chilena, Misa Loncotoro. [vdeo mp3 en lnea] YOUTUBE.
<https://www.youtube.com/watch?v=wwgxSz1Tg0Y> [consulta: 19 de mayo 2014]
" Annimo. Gloria, misa a la chilena, Comunidad Eclesial de Base Santa Gemita. [vdeo mp3 en
lnea] YOUTUBE. <https://www.youtube.com/watch?v=ej4aLcLd54U> [consulta: 19 de mayo
2014]
" Bianchi, Vicente. Gloria, misa a la chilena. [audio mp3 en lnea] YOUTUBE.
<https://www.youtube.com/watch?v=10M9TSwLIOA> [consulta: 19 de mayo 2014]