Historia del Arte Visual IV

Cursada 2014

Trabajo Prctico N1

NUEVOS COMPORTAMIENTOS ARTSTICOS






Profesor a Cargo
Lic. Marcela Cabutti

Alumnas
Martin Hargo, Micaela, legajo 52720/1
Wagner, Vernica, legajo 40625/9

Comisin 1. Mircoles de 16 a 18 hs. Aula 56
Fecha de entrega: mircoles 1/10 de 2014

Nuevos Comportamientos Artsticos

El siguiente trabajo consiste en el anlisis de la obra Los penetrables de 1960 del artista
brasileo Hlio Oiticica, cuyas caractersticas de produccin, circulacin y recepcin de la
misma pueden relacionarse con las nuevas modalidades del arte inauguradas en la
poca.
El anlisis est atravesado temporalmente entre los aos 60 y 70, intentando demostrar
en qu medida la obra analizada se incluye dentro de las renovaciones que transformaron
el estatuto artstico durante el perodo.

La Nueva Objetividad

El contexto sociocultural que aborda el trabajo en seleccin, tendr sus orgenes
antropofgicos luego de la transcurrida influencia hegemona cultural, que a diferencia de
Europa y de los fines productivos norteamericanos, Brasil busca la caracterizacin
nacional, una construccin creativa al colonialismo cultural. Por ello surge la Nueva
Objetividad o vanguardia brasilea, quien reunira objetivamente la cultura nacional.
El arte brasileo de vanguardia actual, era entonces llamado La nueva objetividad, ste
se caracterizaba con una voluntad constructiva general, una tendencia al objeto y la
lejana del caballete, la participacin del espectador, una posicin con respecto a temas
polticos sociales y ticos, la tendencia a propuestas colectivas y las reformulaciones del
concepto antiarte. Dicha nocin se refera a la oposicin a los viejos estatutos antiguos o
arte del pasado y en donde ahora el artista buscaba nuevas condiciones experimentales y
adoptaba otros roles polticos tanto sea como educador, empresario o revolucionario en
cuanto al uso de las estrategias visuales innovadoras para la poca.
Y se consideraba un estado no un movimiento esttico, ya que, como dice Helio Oiticica
estaba constituido por mltiples tendencias, donde no exista una linealidad de
pensamiento, siendo esto ltimo una similitud con el dadasmo.

As el circuito artstico se encontraba en paulatina transformacin ya que los artistas de
este perodo comenzaban a cuestionar el viejo estatuto del fenmeno artstico buscando
una identidad propia, evaluando el sistema artstico para una nueva realidad social local
popular, renovando el carcter cerrado y elitista que antes tena la circulacin del arte, as
como la posicin del espectador ante la obra, el papel del artista y la experimentacin de
los nuevos dispositivos que van surgiendo en una sociedad en creciente cambio
tecnolgico a nivel global.

Como planteaba Andrea Giunta:

Las exposiciones se haban sucedido durante la temporada trayendo, una tras
otra, un repertorio de imgenes, tcnicas y conceptos artsticos diferentes tanto para los
artistas, como para la crtica y, hasta cierto punto, tambin para el pblico. Todas estas
novedades generaban la inquietud de saber hasta dnde se poda llegar y cules eran los
lmites de lo que era posible decir o hacer.

El arte de los sesenta haba incorporado materiales no estticos y la apertura de nuevos
espacios de exhibicin de carcter pblico y masivo, buscaba llevar al espectador a
nuevas experiencias sensoriales, que involucrara no solo su cuerpo o la visual sino todos
los sentidos para lograr una participacin ms activa. El inters artstico haba puesto foco
en la sinestesia provocada por los nuevos materiales. Una de las razones que impuls la
incorporacin de esta nueva creatividad fue la necesidad de acercarse a lo popular a con
el uso de espacios pblicos y su intervencin a modo de laberintos y recorridos
tridimensionales relacionndolo con la realidad social. El artista no solo era un hombre
creador de obras sino que pasaba a ser un ser socialtransformador de conciencias
colectivas, colaborando en esta revolucin transformadora.
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Artista seleccionado Hlio Oiticica
Obra seleccionada Los penetrables en la muestra que tuvo lugar en Ro, ao
1960, la cual fue titulada Perros de caza


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H. Oiticica. Pop, realismos y poltica. Esquema general de la nueva objetividad. (1967:197)


En general Helio Oiticica artista Brasilero, quien form parte del Grupo Frente por los aos
1950, se considera un poco pintor, escultor y hedonista.
El aseguraba que cada trabajo que llevaba a cabo estaba realizado con materiales
diferentes que el mismo trabajo iba pidiendo, todo lo que hay en el mundo poda ser
material para l.
En cuanto al mensaje que l deseaba transmitir con su obra, que tena que ver con la
obra no formulada. El pblico cuando entraba en contacto con la obra creaba su propio
concepto, su vivencia, la primera impresin de la obra.
Se consideraba anarquista, y pensaba que el arte es algo que estaba en transformacin,
que iba a desembocar en lo que llamaba Antiarte. El antiarte propona la fusin creador-
espectador mediante la participacin del espectador en la obra, el espectador como
creador de significados.
Helio Oiticica por aquellos aos lleg a la conclusin de que haba que destruir los
conceptos de arte y artista, dejar de considerarlos como entidades privilegiadas, romper
con el arte de elite y para la elite. Para el artista una de las barreras que gener el arte del
pasado durante siglos fue el monopolio del arte de la elite sobre el arte, pero en el
presente vivido por el artista se gener el derrocamiento de ese monopolio y el descrdito
de las elites sociales e intelectuales, esa nueva era l la llamaba Antiarte, la era de la
participacin popular masiva en el campo de la creacin. El pblico tomaba decisiones,
participaba. En general los que no entendan nada de arte eran los que realmente lo
asimilaban en sentido real, y tenan opiniones ms interesantes para Helio, todo dependa
de la intuicin.
En palabras de Helio Oiticica El hecho de que el arte sea intelectualizado en su origen,
nada tiene que ver con el resultado en el sentido colectivo de la aprehensin de ese arte,
ese arte propone una actitud general de participacin.
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La propuesta tenda a la
participacin libre, creativa, accesible a todos. La participacin de cada uno es lo que le
daba sentido a la obra, sin una idea o moral preconcebida.
Helio Oiticica desarroll un arte llamado ambiental, que a su parecer era el derrocamiento
del concepto tradicional de pintura-cuadro y escultura, deca que eso perteneca al
pasado, y en el presente haba que dar paso a la creacin de ambientes.
En su trabajo comenz a verse una crtica sociopoltica, principalmente en el desarrollo de
las capas Parngole y en los Blidos-Poema, en los cuales aparecan significados de

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H. Oiticica. Pop, realismos y poltica. Esquema general de la nueva objetividad. (1967:197) SACAR DE
ENTREVISTA
orden potico-subjetivo, y de all le fue surgiendo la necesidad de desarrollar la crtica
social y poltica.

En cuanto a las obras en general de Helio Oiticica, podra decirse que busc trabajar en
colaboracin con otros artistas como Lygia Clark.
El Parngole, que representa una propuesta ambiental, se puede ver la vuelta a un estado
no intelectual de la creacin, y tiende a la participacin colectiva especficamente
brasileo. Es la obra de la cual luego desembocara la teora del antiarte.
Helio Oiticica desarroll un proyecto llamado Perros de casa, el mismo fue presentado en
Rio, en el Museo de Arte Moderno, y fue considerado muy avanzado para los
lineamientos estticos del arte contemporneo.
Este proyecto de baso en un jardn abierto y amplio al pblico en una ciudad cualquiera.
Se trat de un enorme laberinto con tres accesos, y a medida que el visitante se
adentraba en el laberinto se sucedan los elementos estticos que lo componan: El
poema enterrado de Ferreira Gullar, el teatro integral de Reynaldo Jardim y cinco
penetrables de su autora.
Los penetrables eran estructuras labernticas en el espacio, construidas de manera tal,
que el espectador, al ingresar en ellas, iba descifrando su estructura. En los primeros el
concepto era el de un verdadero laberinto, donde los espacios, los vacios, y las placas de
color se sucedan hasta llegar a un centro, que era el pice del laberinto. Al hacer el
camino de vuelta, en el sentido inverso, el espectador vera los planos que no vio al
entrar. Eran como grandes frescos, de varias caras. El color del piso tambin contaba
como elemento compositivo. Por lo tanto el espectador literalmente, Penetraba en la
obra vivencindola.
Dentro de la misma muestra haba dos penetrables ms, que eran menos laberintos y
ms cajas y eran provistos de placas rodantes, que resultaban estructuras mviles. Estas
obras estaban realizadas con materiales cotidianos pero que a su vez dicha caracterstica
utilitaria no les quitaba el sentido esttico. Una obra de arte de cualquier clase nunca es
utilitaria, ya que si lo fuera dejara de ser obra de arte. Y como es una manifestacin libre
del espritu de autor, es tambin algo aprehendido y vivenciado libremente, o de lo
contrario la obra no podra ser entendida y se convertira en cosa vana.
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H. Oiticica. Bla blanblalala SACAR DE ENTREVISTA
Cado uno de los penetrables poda ser penetrado por una persona por vez. El carcter de
penetracin individual y el propio sentido intrnseco de la obra es lo que justica la relacin
entre los penetrables, el poema y el teatro.
Los penetrables fueron obras concebidas para ser interpretada por aquellos individuos
con temperamento ms instintivos y menos intelectuales.
Existe en estas obras una innovacin para la integracin del color en otro contexto
esttico, que no es del cuadro, y estn a su vez creando un nuevo soporte para el
desarrollo del color.
En esta obra los penetrables se puede ver una propuesta de integracin en los
elementos de color tiempo y espacio, en una nueva estructura.
Esta muestra en la que Helio Oiticica presenta sus penetrables, lleva el nombre de una
nebulosa espiralada que tiene que ver con las constelaciones y las nebulosas.
En cuanto a la relacin con las vanguardias del siglo XX, se puede ver una relacin
directa con el carcter geomtrico de los penetrables, muy ligado a Mondrian, o al
formalismo, pero el artista afirma que lo que buscaba era un arte informal. La diferencia
entre geometrismo e informalismo radica en una cuestin superficial, relativa a la forma
exterior que presentan Los penetrables y no a su creacin, que es lo importante. Por lo
tanto las obras no son geomtricas pero toman esa apariencia, porque quieren expresar
el puro espacio, desenvolvindose en el tiempo y constituyen la evolucin desde Malevich
a Mondrian va el neoplasticismo.
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Para ir cerrando la idea de este trabajo sobre el pensamiento y el contexto, donde se
desarrolla la obra de Hlio Oiticica podemos ver como l pensaba en una nueva esttica y
la defina como un antiarte ya que para l las concepciones de arte en funcin de una
actitud fija y contemplativa, como lo era en los museos se terminaron y propone un modus
vivendi del arte del cual surgen nuevos valores.
Lo principal ser la no formulacin de leyes ya que la poca del racionalismo dominante
lleg a su fin. El arte se presenta como el impulso creador latente de la vida no se trata
ms del arte como objeto supremo, intocable, sino de una creacin para la misma.





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H. Oiticica. Bla blanblalala SACAR DE ENTREVISTA
Imgenes


Hlio Oiticica, Penetrable PN1 (1960) Medida 203 x 150 x 150 cm


Referencias bibliogrficas:

Aguilar, G.(2012) La invencin del espacio (Arte y cultura en la Argentina y en Brasil,
aos 60) y Oiticica, H.Esquema general de la nueva objetividad [1967], en Alonso, R.
Herkenhoff, P. Arte de contradicciones. Pop, realismos y poltica. Brasil-Argentina 1960,
Fundacin PROA (cat.exp.)

Giunta, A. (2008). La vanguardia como problema, en: Vanguardia, internacionalismo y
poltica, pp. 163-215

Morgan, R. (1998) El perdurable arte de la dcada de 1960, en: El fin del mundo del
arte y otros ensayos. Pp. 47-60

Oitica, Helio (2013) Seleccin y traduccin de Teresa Arijn y Barbara Belloc, en:
Materialismos