1

Mundo narrado IV, La perspectiva: un punto de vista sobre el mundo

(resumen).
1


Al principio del captulo Luz Aurora Pimentel define a la perspectiva en trminos de
Genette como una restriccin de campo que es en realidad una seleccin de la
informacin narrativa, es decir, un filtro, un principio de seleccin y de combinacin de
dicha informacin.

La perspectiva en este primer nivel queda definida entonces en trminos de una limitacin y
de una filiacin. De acuerdo con Iser son cuatro las perspectivas que organizan un relato: 1)
la del narrador, 2) la de los personajes, 3) de la trama y 4) la del lector, tambin es
importante considerar que estos puntos de vista pueden agruparse en siete planos:
espaciotemporal, cognitivo, afectivo, perceptivo, ideolgico, tico y estilstico aunque cada
una de las cuatro perspectivas puede imponer sus propias restricciones de orden cognitivo,
espacial, etc. precisando as de manera cualitativa el tipo de perspectiva que en un momento
dado organiza esa parte del relato.

La perspectiva del narrador

Para hablar de la perspectiva del narrador, Pimentel enuncia las focalizaciones propuestas
por Genette que son tres cdigos de focalizacin bsicos: la focalizacin cero o no
focalizacin, la focalizacin interna y la focalizacin externa.

a) Focalizacin cero: generalmente identificada con el narrador omnisciente en ella el
narrador prcticamente no tiene restricciones cognitivas ni espaciotemporales pues
entra y sale de la mente de sus personajes y su libertad para desplazarse es
igualmente diversa, el narrador puede omitir juicios pues su perspectiva es
autnoma y no est sujeta a la incidencia de los personajes, incluso su perspectiva
puede dominar sobre la de los personajes pues el narrador dispone la organizacin
en perspectiva de propone la trama.
b) Focalizacin interna: en ella el narrador restringe su libertad para seleccionar
informacin condicionadas por una mente figural por lo que puede estar focalizado
sistemticamente en un personaje. Si en la focalizacin interna variable el relato
modula entre varias conciencias, en focalizacin mltiple una misma historia o
segmento de la historia es narrada en forma repetitiva desde la perspectiva de varios
personajes y/o narradores. En focalizacin interna, ya sea fija o variable, el narrador
deliberadamente cierra el ngulo de percepcin y conocimiento y lo hace coincidir
con el de uno o varios personajes en alternancia. En cuanto a la focalizacin interna
mltiple, el desplazamiento de perspectiva coincide o bien con un desplazamiento

1
PIMENTEL, Luz Aurora. El relato en perspectiva. Mxico: Siglo XXI UNAM, 2002, pp. 95-133.

2
vocal es otro el que narra desde su propia perspectiva o bien se vuelve a narrar
una misma historia o segmento de la historia desde otra perspectiva figural.
c) Focalizacin externa: es el resultado de la restriccin condicionada por la
inaccesibilidad de diversos planos a la que est sometida el narrador, en este tipo de
focalizacin el narrador tiene la libertad de elegir el o los puntos en el espacio desde
donde ha de narrar, independientemente de la ubicacin espacial de los personajes
pero le es vedado el acceso a la conciencia figular. En consecuencia, tal
impedimento resulta en una evidente restriccin cognitiva pero esta limitacin es
sustituda por la informacin que el lector pueda inferir de la accin y dilogo de los
personajes.

Pimentel hace el sealamiento de que adems existe una narracin en focalizacin interna
disonante donde el narrador afirma constantemente la supremaca de su perspectiva
ideolgica en trminos de la verdad vs. la mentira de la ficcin mientras que en la
narracin en focalizacin interna consonante es la frontera entre la perspectiva del
narrador y la de los personajes porque no se trata de que el narrador le ceda la palabra al
personaje focal sino que es el narrador el que sigue narrando y sin embargo la deixis
temporal, cognitiva, perceptual, afectiva, estilstica e ideolgica es la del personaje, por ello
podemos decir que aqul que narra y el punto de vista que orienta la narracin no son
necesariamente los mismos.

Para terminar el primer apartado Pimentel hace la aclaracin de que la tendencia de las
narraciones es a tener una visin polifnica es decir, en constante alternancia o interaccin
entre la perspectiva del narrador o narradores y la de los personajes, lo que permite
continuar con el siguiente punto:

La perspectiva de los personajes

Esta perspectiva puede ubicarse tanto en discurso narrativo como en discurso directo, en el
primero la perspectiva figural orienta el relato bajo la forma de psiconarracin consonante,
monlogo narrado, discurso indirecto libre o descripciones focalizadas formas
privilegiadas del relato en focalizacin interna fija, en el segundo, en cambio, la orientacin
figural asume las formas del monlogo, el dilogo, el diario, entre otras, formas discursivas
no mediadas por el narrador, y que por ende se organizan en torno a la perspectiva del
personaje, es decir en torno a restricciones de orden espaciotemporal, cognitivas, etc. y que
se derivan del discurso en tanto que accin en proceso y no en tanto acontecimientos
narrados.

Es por ello que la psiconarracin consonante nos sita en la perspectiva figural: el narrador
nos da cuenta de lo que vive y siente el personaje sin que haga presente su propia
perspectiva. Sin abandonar el discurso narrativo, el narrador puede modular entre la

3
perspectiva figural y la narratorial, as como entre las perspectivas de distintos personajes,
sin que esto implique un cambio de enunciador. De hecho, en el discurso directo, un
personaje adems de definitir su perspectiva divergente de la del narrador con frecuencia
inicia cambios importantes en el curso de la trama, tambin es importante sealar que
ciertas formas dialgicas, sin mediacin alguna, adems de ser principio de accin pueden
trazar perspectivas temporales cognitivas e ideolgicas que se derivan del propio dilogo
sin que nadie las haga explcitas.

Ahora bien, demos paso a la tercera perspectiva:

Perspectiva de la trama

Acerca de este punto lo ms importante que menciona Pimentel, dejando de lado los
ejemplos que presenta, es que toda trama es considerada como una entidad abstracta, como
algo que la lectura construye, es algo pre-estructurado, independientemente de la
estructuracin que proviene de su organizacin discursiva, de ah que, a partir del
entramado lgico de los elementos seleccionados, se articule la dimensin ideolgica del
relato y por lo tanto es fundamental o tiene una importancia muy fuerte cuando se trata de
ciertas narraciones, como la novela por entregas, por ltimo y para cerrar el captulo
Pimentel habla de la ltima perspectiva:

Perspectiva del lector

Retomando las ideas de Iser recurre a la mencin del lector implcito, una estructura textual
que anticipa la presencia de un receptor sin que necesariamente lo defina pues la postura
del lector frente a su mundo, su horizonte de expectativas y su bagaje cultural enriquecern
la lectura o, por el contrario, la entorpecern si el lector no lo tiene.

El acto de lectura y la incidencia del lector es un juego constante entre la memoria y la
expectacin, el lector opera esas convergencias parciales que al corregirse, modificarse y/o
transformarse van formando un tejido de extraordinaria densidad y complejidad, es
importante sealar, adems, que todas las etiquetas resultantes del acto de lectura operan en
el plano de una lectura del siglo XX[I] y no dentro del tiempo representado en la ficcin, es
decir, el texto puede no hacer explcita una poca y lugar determinados pero el bagaje del
lector le permitir colocar ciertas etiquetas y leer la narracin bajo esos trminos.

As pues, la perspectiva del lector es, a un tiempo, producto de la convergencia, en un punto
privilegiado que permite acceder a una mayor complejidad, de todas las perspectivas que
organizan el relato y el resultado de la interaccin entre el mundo del relato y el del lector.
De este encuentro y tensin entre dos mundos surge el cmulo de significaciones narrativas
que aun el relato ms elemental es susceptible de producir.