TERESA CALDERN.
ESTRATEGIAS TEXTUALES, PARATEXTUALES E
INTERTEXTUALES.
Adolfo Bisama Fernndez Universidad de Playa Ancha.
Celos
que
matan
pero
no
tanto,
1
Ya haba visto sus ojos
en los tuyos
que no me miran
que se mueren por verla.
2
Eran un desliz definitivo.
Desde un bolsillo de secretos
un nombre de mujer
tu letra
un nmero
la prueba final
en la estructura mtica del hroe
-consultar Villegas, Juandesde el bolsillo
esa mujer
ese cuerpo de tus delitos.
3
Maana
marcar ese nmero.
Repetir la operacin hasta dar con esa
palomita.
Pienso decirle
menos cosas de las que pienso.
Pero a ti, te lo advierto
nos encontraremos
los
tres
y sean cuales fueren
los resultados
te lo prometo
habr un muerto
en la familia,
querido mo.
4
Como ves
o como no ves
estoy pendiente de ti.
Estoy el colmo de ti.
5
He aguzado el olfato para husmearla
mejor
en tus camisas
en los jardines de tu pecho.
Si captaras la sutileza de mi odo
qu magnfico espectculo
pegado a las puertas
el ojo a las cerraduras
como el nufrago
a su tabla
y todo el ocano
para l solo.
6
Todos mis sentidos alerta
pueden reconocerte
a una distancia de metros
bajo una niebla de pelcula
en pleno centro de Santiago
a las doce del da
en medio de la gente, animal.
Todos mis sentidos alerta.
Dije todos
menos el sentido
del humor.
7
Cudate de m, maldito,
porque te amo.
8
Ms vale que te cuides.
T sabes
una cada en la ducha
esas son cadas fatales
me entiendes
un remedio de ms
o equivocado
te fijas
un accidente casero
cualquiera tiene en la vida
arreglabas un enchufe
y oh, sorpresa, Fiat Lux!
me comprendes
o el cuchillo de cocina
guardado adentro de la cama
o el gas lento pero seguro
no olvidemos.
Por eso, cudate
mejor
que te encuentro confesado
oleado
sacramentado y todo
si te descubro amadsimo hroe.
9
Te acaricio
te arao
con tctica felina
porque estas mintindome
porque te juro
lo s todo
aunque no digas ni po.
10
Tardara la noche entera
enumerando
Celos que matan pero no tanto es un poemario constituido por 11 textos lricos que
conforman la seccin del mismo nombre en el volumen Gnero Femenino,
publicado por Planeta, como ya se dijo en 1989.
Como una primera aproximacin al texto en cuestin, pudiramos concluir
que este poemario se adscribe con facilidad a una de las dos vertientes
poticas que Soledad Bianchi seala en su trabajo sobre la poesa chilena nueva,
Un mapa por Completar, que -segn ella- permean toda la poesa en el
transcurso del siglo.
Dice esta estudiosa: "Dos direcciones [] dos vertientes complementarias
[...] se han dado en la poesa chilena a lo largo de la centuria en un mismo
momento y que en pocas palabras pueden caracterizarse como un hacer
potico aparentemente sencillo, ntimo que se expresa con frecuencia en poemas
breves que utilizan un lenguaje casi cotidiano que refiere a situaciones ms
habituales en una sintaxis trabajadamente simple que parece de ms fcil
acceso por un lado, y por otro, un quehacer ms quebrado, de una gran
reflexin, de mayor dificultad para el lector medio por su gran movilidad
lingstica y gramatical y por su amplia libertad imaginativa".
De la primera vertiente quisiramos rescatar aquello de "aparentemente
sencillo", lo "de poemas breves", que entendemos se refiere a la cantidad de
versos de un poema y a la cantidad de slabas mtricas del mismo y el "uso de un
lenguaje casi cotidiano que se refiere a situaciones ms habituales".
La suma de tales caractersticas retratan de manera casi perfecta, la estructura
externa e interna del poemario que comentamos, vase, por ejemplo, el
emblemtico poema nmero 7, el que expresa: "Cudate de m, maldito,/ porque
te amo."
Las causas de esta manera de poetizar las seala la misma Teresa
Caldern, en la revista Mercado Negro, aparecida en agosto-septiembre de 2001,
donde expresa:
"Lo cotidiano es una marca de la poca, de la generacin, ms que de los
hombres y las mujeres de los 80...de repente hay una dictadura, un golpe de
estado... Las mujeres salen a trabajar, a buscar a sus maridos y a sus hijos
desaparecidos, por lo tanto tambin salieron a hablar, a escribir... Despus del
Bodas
"Hasta que la muerte
nos separe".
Y cmo brillaba
en su mano
el pual.
Finalmente, brota tambin del poemario completo la actitud ambivalente
que tiene la hablante respecto del oyente lrico, sus sentimientos encontrados,
propios de la situacin en que se encuentra, para con l (Recurdese al respecto lo
expresado en el citado poema 7, que ahora reiteramos).
Cudate de m, maldito,
porque te amo.
Situacin, adems, claramente detectable, no obstante cierto sarcasmo que
encierran algunos de ellos, a travs de los vocativos que ella utiliza: "querido mo"
(poema 3), "animal" (poema 6), "maldito" (poema 7), "amadsimo hroe" (poema 8)
y "mi vida" (poema 11).
NOTAS:
1