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Muito se tem escrito sobre Lruimaraes Kosa.

Sua fortuna crtica compe-se de inmeros livros,

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GUIMARES ROSA: MAGMA E GNESE DA OBRA

MARIA CELIA LEONEL

artigos, ensaios etc, apesar de seu reconhecimento


pblico ser recente. Sua primeira publicao,
Sagarana, de 1946, alm de ganhar o prmio da
Sociedade Felipe d'()liveira, tem duas edies esgotadas nesse mesmo ano. Grande serto: veredas,
de 1956, inova a estrutura narrativa do romance
e muitos so os textos publicados sobre essa obra
polmica, comparada ao clssico Dr. Faustus de
i

Thomas Mann. Seus outros livros, Corpo de baile,


Primeiras estarias, Tutamia, Ave, palavra, Estas estarias,
traduzidos para diferentes linguagens cinema,
teatro - ou para outras lnguas - como o francs,
o ingls e o italiano - , tambm j foram alvo de
inmeros trabalhos acadmicos.
Sc folheamos a bibliografia sobre este conjunto de obras, constatamos, quase de imediato,
que difcil escrever algo inovador sobre Rosa.
Mas os conhecedores desses textos so unnimes
em afirmar que h sempre algo de novo a descobrir no mundo rosiano para quem souber ler no
a coisa, mas a sobrecoisa proposta pelo jaguno
Riobaldo: a matria vertente, o no-acabado, o

leitura, que enquadramos o livro Guimares Rosa:


Magma e gnese da obra, de Maria Clia Leonel.
A partir do conceito de transtextualidade de
Gerard Genette, que prope a obra literria como
um palimpsesto, termo que, em grego, significa
raspado novamente, Maria Clia rel o texto rosiano
como um manuscrito sob cujo texto se descobre,
em alguns casos, a olho desarmado, mas, na maioria das vezes, recorrendo a tcnicas especiais, a
escrita ou as escritas anteriores.
Rastreando contos de Sagarana como "Sarapalha", " O burrinho pedrs", "So Marcos", "A

Ja em Palimpsestes

fica vozes do prprio autor que ecoam dos poemas

cura i n t e r p r e t a r . Subsiste nessa considerao, alm dos a r g u m e n -

(1982).

tos gerais, prprios da crtica gentica, a i d e i a de que h, a reger a

no comenta esse t r a b a l h o

produo rosiana, u m a potica, u m p r o j e t o esttico de que o escri-

aeizao": " tarefa dos ge-

t o r pode no ter conscincia plena, mas que tende a e x p l i c i t a r e m

) " (p.261). Pginas adiante

m u i t o s m o m e n t o s . Alis, Guimares Rosa encaixa-se entre aqueles

: chega a u m p o n t o m u i t o

autores que se c o m p r a z e m e m pensar o seu ofcio, e m d e t e r m i n a r

hateaubriand, mas dele no

o conceito de obra literria, as suas direes, de m o d o claro e m u i -

lagina uma pgina c o m rasu-

tas vezes didtico na correspondncia e em escritos paratextuais e

mais ainda, para poupar-se

de maneira explcita o u implcita na produo artstica.

ascunho imaginrio"!
)es da crtica gentica, espeela mesma e t o d a a sua me-

OS SUJEITOS QUE FALAM: ESCRITOR, AUTOR,

precedem - das anotaes,


s primeiras e demais ver-

AUTOR-IMPLCITO, NARRADOR

o de u m a u t o r pode fazer
t r o t e x t o . Segundo Pierre-

C o m o o f u l c r o deste estudo a a u t o - i n t e r t e x t u a l i d a d e rosia-

glia, 1989, p . 6 ) , o dossi

na, paralelamente reflexo sobre as relaes palimpsestas entre

uorta alm de uma eventual

textos literrios, desenvolvemos outra sobre a natureza do p r i m e i r o

adernos de leitura escritos

elemento dessa palavra-chave, o u seja, " a u t o - " . Leva-nos a isso a

ie mais ou menos d i v e r s i f i -

necessidade de responder a questes c o m o : Q u a l a instncia responsvel pelas escolhas iterativas?

i de o u t r a d-se na p r o d u ; m p l o , na de Balzac:

"Falt-

it trazem elementos neces'

(Sginger,1996,p.260).

n a t e r i a l que examinamos:
: m relaes de parentesco
r considerados c o m o c o m ueles que o sucederam.
)ra de Guimares Rosa coe diferenciados textos, o u
mplementam e m diversos
nosso ver, manuscritos do

hora e vez de Augusto Matraga", alm de outros


textos, tal qual em um palimpsesto, a autora identi-

tica t e x t u a l busca, descreve e elucida e que a crtica gentica p r o -

dois exemplos entre outros

infinito.
E nessa categoria de novidade, de uma nova

escritor e m qualquer fase de elaborao, traos materiais que a cr-

s que t r a t a m dos processos

itadas antecedem Le lys dans la

Temos que considerar, i n i c i a l m e n t e , o escritor,

a pessoa h u -

mana, entidade c o m p l e x a que envolve tambm o universo nolingiistico e que f o i p o u c o investigada pelas teorias da literatura e
pela crtica literria nas ltimas dcadas, interessadas, sobretudo,
na textualidade ou nas relaes obra-sociedade. Apenas nos ltimos anos que alguns estudiosos passaram a debruar-se sobre essa
figura.
A questo do escritor pe-se tambm, evidentemente, para os
estudiosos da crtica gentica. U m dos especialistas desse campo
de pesquisa entre ns, Philippe W i l l e m a r t , lembra, a priori,

a obri-

gao, determinada pelo t r a t o c o m o m a n u s c r i t o , de efetuar-se a


separao entre escritor

e autor.

O crtico geneticista no p o d e ,

c o m o a crtica formalista e estrutural o faz, deixar de lado a existncia d o escritor,Vmas deve separar as duas figuras. Para W i l l e m a r t ( 1 9 8 8 , p.B-2), " o escritor a instncia mais p r x i m a da m o ,

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d o c o r p o e da pulso de escrever, que t e m famlia, bens e u m n o m e


n o cartrio, H e n r i Beyle o u Frederic Sauser (Cendrars); aquela

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D o universo francs, ressalta a importncia de Temps et

roman

de Jean P o u i l l o n (1946). As trs possibilidades de relao entre nar-

que tem passado, inconsciente f r e u d i a n o e cultura d e t e r m i n a d a " .

r a d o r e personagem - a viso c o m , a viso p o r trs e a viso de f o r a

Entre escritor e a u t o r ocorre u m a transmutao d e f i n i d a pela

- p o r ele formuladas tm grande u t i l i d a d e , apesar de no p e r m i t i -

transformao do c o t i d i a n o em poesia, fico, drama! O estudioso

r e m u m a apreciao mais p r o f u n d a d o f e n m e n o .

do m a n u s c r i t o , c o m p a r a n d o rasuras, emendas de t o d a o r d e m , "se

Outras propostas tericas sobre a natureza d o n a r r a d o r , c o m o

d conta de que o t e m p o da escritura trabalha a pessoa d o escritor

as de N o r m a n F r i e d m a n e as de G e r a r d Genette apresentadas e m

e devolve u m a o u t r a instncia mais rica e diferente que assina m u i -

" D i s c o u r s d u r c i t " de Figures

tas vezes c o m o mesmo n o m e , mas que, logicamente, deveria usar

r i o r m e n t e mencionadas. Alis, a teoria da narrativa interessou-se

u m o u t r o , c o m o Stendhal, Cendrars etc. o f i z e r a m " ( W i l l e m a r t ,

mais p o r essa categoria a p a r t i r de meados deste sculo. T o d a v i a ,

1988, p.B-2).

no temos a inteno de recensear todas as conceituaes e classi-

Escritor , p o r t a n t o , a entidade pessoal, fsica e psquica, en-

III ( 1 9 7 2 ) , surgem depois das ante-

ficaes.

q u a n t o a u t o r o escritor t r a n s m u d a d o , q u a n d o , " m a n i p u l a n d o

O n a r r a d o r , u m dos sujeitos que fala, constitudo pelo discur-

sabiamente a lngua, pratica u m a espcie de feitiaria", n o dizer de

' so e n o discurso, c o m o a f i r m a Graciela Reyes ( 1 9 8 4 , p . 3 9 - 4 0 ) ,


u m sujeito t e x t u a l . D a fala desse sujeito nascem outras categorias

T h o p h i l e G a u t i e r , citado p o r W i l l e m a r t .
D a nossa parte, a p r o x i m a m o s a n o o de autor, desenvolvida

c o m o a do espao, a do t e m p o e, naturalmente, a das personagens.

apresen-

Instncia to fictcia q u a n t o as personagens, os acontecimentos"e

T a l cate-

os atos lingusticos, ela que " d e c i d e " sobre a presena de m o n -

g o r i a , utilssima na poca em que f o i proposta, continua a dar m u i -

logos o u dilogos. Essas reflexes de Graciela Reyes (p.20 e 25)

tos frutos. A considerao dessa imagem do escritor adianta u m

referem-se /narrativa fictciaj essa f o r m a discursiva universal que,

passo - largo - na anlise da narrativa.

de u m a maneira o u de o u t r a , reflete no s a organizao h u m a n a

n o a r t i g o do geneticista, da categoria dauorlmpJcitol


tada p o r W a y n e B o o t h (1961) e m The rhetoric

offiction.

Para W a y n e B o o t h , o autor implcito responsvel pelos m o v i m e n t o s d o n a r r a d o r , pelos acontecimentos que ele n a r r a , pelas
personagens, pelo t e m p o e pelo espao dos fatos narrados. H,
p o r t a n t o , u m a instncia " a t r s " d o n a r r a d o r )

da realidade c o m o o seu significado- N o entanto, p o d e m ser estendidas para outras formas discursivas. Alm disso, preciso considerar que as " d e c i s e s " d o n a r r a d o r p o d e m sei|guiady>elo^utor
Jmplcfo
[ 9 4 8 , o u t r o lcido terico da literatura, W o l f g a n g Kayser,

V e r i f i c a m o s , c o m isso, que a a p r o x i m a o entre os dois c o n ceitos - autor e autor implcito - s faz sentido se levarmos em

no conhecido Anlise

conta t a m b m a instncia do

narrador.

cincia da literatura (1963, p.310), observa: " A tcnica da arte nar-

Sobre essa figura literria, m u i t o se t e m debatido e escrito des-

rativa deriva da situao p r i m i t i v a d o ' n a r r a r ' : h u m aconteci-

de Plato e Aristteles, imbudos da reflexo sobre o narrar e o

e interpretao

da obra literria:

introduo

m e n t o que narrado,~um pblico a q u e m se narra, e u m n a r r a d o r

i m i t a r , passando p o r Hegel e pela discusso sobre a objetividade e a

que serve de intermedirio a ambos. Por m e i o de u m artifcio tc-

subjetividade e, neste sculo, p o r H e n r y James e os seus defensores

nico pode concretizar-se e intensificar-se esta situao p r i m i t i v a : o

e detratores.

autor oculta-se ento atrs de u m o u t r o n a r r a d o r na boca do qual

Percy L u b b o c k prope tcnicas restritivas em relao a essa ca-

pe a n a r r a o " .

tegoria, no que contestado pelo romancista e terico ingls E. M .

A separao entre autor e n a r r a d o r e a sua implicao mais

Forster. D o mesmo m o d o , E d w i n M u i r critica L u b b o c k p o r apre-

imediata est a apresentada. N o dizer de Graciela Reyes em Poli-

sentar normas especficas para o desenvolvimento do n a r r a d o r .

fona

textual

( 1 9 8 4 , p . 4 0 ) : " O a u t o r literrio aliena o seu eu, de-

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clina da sua responsabilidade de falante (dizer a verdade), a t r i b u i o


discurso a o u t r o , c i t a " .
M a s a distino bvia entre a u t o r e n a r r a d o r no resolve p r o -

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, normas organizam e executam, do poder com que as imagens nos


) obrigam a atos de conhecimento ou reconhecimento, oferecem-nos
revelaes ou sugerem-nos o indizvel.

blemas especficos da anlise literria. Kayser ( 1 9 6 3 , p . 3 3 3 ) , e m


excurso a "Problemas de apresentao da pica (Tcnica da arte
n a r r a t i v a ) " , ao analisar a posio d o n a r r a d o r e m Memrias

O autor hnpjcito u m p o n t o de e n c o n t r o de elementos ideo

pstu-

lgicos, incluindo-se aqueles do autor. T e m responsabilidade,

a f i r m a que s u m a parte da i r o n i a provm do

p o r t a n t o , na ideologia que permeia a n a r r a t i v a , nos valores nela

n a r r a d o r , pois, q u a n d o o n a r r a d o r objeto d o sentido irnico,

i m p l i c a d o s . D voz ao n a r r a d o r e, ao mesmo t e m p o , expressa-se

'Vrgue-se atrs dele o ' v e r d a d e i r o ' a u t o r qu~soube arranjar t u d o

p o r m e i o d e l e _ o u i n t e r r o m p e o seu discurso para nele i n t r o d u z i r -

iitS":

se sem mediaes. C o m o instncia coextensiva da o b t a , para o

mas de Brs Cubas,

s aspas em v e r d a d e i r o a p o n t a m os problemas e n v o l v i d o s nas

l e i t o r , mais v e r d a d e i r o d o que o a u t o r e m p r i c o , o u seja, o e s c r i - ^

reflexes sobre o escritor e o a u t o r e a sua responsabilidade p e l o

t o r . C o m o b e m observa Graciela Reyes ( 1 9 8 4 , p . 1 0 5 ) , o l e i t o r

que se passa n o t e x t o . As observaes de W a y n e B o o t h acerca do

percebe o a u t o r implcito p o r q u e l e i t o r dele e, simultaneamente,

a u t o r implcito trazem alguma luz nessa discusso. Essa categoria

aproxima-se d o narratrio d o n a r r a d o r e at mesmo se i d e n t i f i c a

p o d e , p o r e x e m p l o , subsidiar o u mesmo presidir o embasamento

c o m ele. Esse desdobramento que possibilita a leitura irnica e

t e r i c o para a anlise desse aspecto em textos que aparentam a

auto-reflexiva.

c o n d i o de prescindir de n a r r a d o r e/ou de a u t o r .

Tais proposies sobre as relaes entre escritor, autor, autor

Por sua vez, para frisar a importncia d o autor implcito, G r a -

implcito, narrador do-nos alguns elementos para pensar a instn-

ciela Reyes ( 1 9 8 4 , p. 12) destaca o recurso c o m e n t a d o p o r Kayser:

cia a que " a u t o - " , de auto-intertextualidade, refere-se. E a instncia

a i r o n i a . C o n t u d o , no apenas na i r o n i a que essa presena deve

que i n c o r p o r a caractersticas apontadas p o r Philippe W i l l e m a r t

ser a d m i t i d a , mas em t o d o discurso literrio. N a teoria de B o o t h ,

no que concerne ao autor a que se somam aquelas d o a u t o r impl-

o a u t o r implcito dedutvel, em cada u m a das obras, d o autor e m -

c i t o . A o mesmo t e m p o , uma ampliao da instncia d e f i n i d a p o r

prico de que u m a i m a g e m . Ele responsvel pela c r i a o e de-

W a y n e B o o t h , j que no entidade circunscrita a u m a nica obra,

s e n v o l v i m e n t o d o n a r r a d o r e, e m ltima instncia, das demais ca-

mas a algumas o u a todas as obras de u m mesmo a u t o r . O a u t o r -

tegorias que aparentam depender da atuao d o n a r r a d o r , c o m o o

a u t o r implcito assim c o n f i g u r a d o , presente em cada u m dos tex-

espao e o t e m p o . A p o i a n d o - n o s ainda e m Graciela Reyes ( 1 9 8 4 ,

tos de u m escritor, o c u p a n d o , ao mesmo t e m p o , a posio daquele

p . 1 0 4 ) para tratar da natureza do a u t o r implcito -Q_autor

que est alm deles c o m o instncia c r i a d o r a e c o n t r o l a d o r a , teria a

como

se m o s t r a na o b r a - vemos que, estritamente, ele tambm


o conjunto de normas sobre as quais est construda a obra, o "conjunto de eleies" - de temas, de tcnicas, de pontos de vista - que fazem da obra o que : neste sentido, o autor implcito coexistente
com cada fragmento da sua obra, com cada palavra, com cada destino
fictcio, e com todo o sistema de ideias que d coerncia ao conjunto
de entidades ou indivduos fictcios. Este autor que o texto implica
manifesta-se mediante as eleies lingusticas e tcnicas do estilo, e
na ideologia que sustenta essas eleies e conforma os temas e a resoluo dos conflitos. A coerncia de uma obra depende, em ltima instncia, da nitidez do autor implcito, da convico com que as suas

responsabilidade da interao e tambm da iterao discursiva


e/ou t e x t u a l .
C u i d a n d o d o n a r r a d o r e, mais raramente, do a u t o r implcito,
a teoria da l i t e r a t u r a trata da presena dessas categorias no t e x t o
n a r r a t i v o . E n t r e t a n t o , n o apenas nesse t i p o de t e x t o que se
apresentam instncias c o m o a d o autor implcito o u a do n a r r a d o r .
N a poesia, mesmo na f o r m a que estaria mais distante da n a r r a t i v a
- a poesia lrica - possvel detectar a presena dessas instncias.
Se, c o m M i c h e l B u t o r (apud C o m p a g n o n , 1979, p . 9 1 ) , acred i t a m o s que a obra i n d i v i d u a l u m entrelaamento p r o d u z i d o no

O
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i n t e r i o r d o tecido c u l t u r a l e que toda obra coletiva, cada t e x t o d o

define, basta para 'sustentar' a linguagem, isto , para e x a u r i - l a "

a u t o r deve ser t a m b m visto c o m o parte de toda a sua p r o d u o ,

(Barthes, 1988, p . 6 7 ) .

resultado da m e m r i a d o que f o i e da expectativa d o que ser.

Isso p e r m i t i r i a ao a u t o r m o d e r n o nascer ao mesmo t e m p o que

N a t u r a l m e n t e est sempre presente, n u m a discusso c o m o es-

o seu t e x t o . A enunciao no teria o u t r o c o n t e d o que o ato pelo

ta, a p r o c l a m a d a m o r t e d o a u t o r , de que t o m a m o s c o m o paradig-

qual ela se p r o f e r e . Para o escritor m o d e r n o , "a m o , destacada de

m a o t e x t o de R o l a n d Barthes (1988), que, e m p r i m e i r o lugar, mata

qualquer voz, levada p o r u m p u r o gesto de inscrio (e no de ex-

o autor para dar lugar escritura. E m segundo lugar, considera que

presso), traa u m campo sem o r i g e m - o u que, pelo menos, o u t r a

a m o r t e d o a u t o r deve ser realizada para dar lugar ao l e i t o r .

o r i g e m n o t e m seno a prpria lngua, isto , a q u i l o mesmo que

A o invs de considerar na obra literria o e n c o n t r o de vrias


vozes, o ensasta supe nela a anulao dessas vozes. Perguntandose sobre q u e m fala n u m m o m e n t o da novela Sarrasine

c o n t i n u a m e n t e questiona toda o r i g e m " (1988, p . 6 8 ) .


U m t e x t o espao de dimenses mltiplas, resultantes de in-

de Balzac,

meros focos da c u l t u r a . A "coisa" i n t e r i o r que o a u t o r teria a pre-

R o l a n d Barthes ( 1 9 8 8 , p . 6 5 ) , e m " A m o r t e d o a u t o r " , responde

tenso de t r a d u z i r nada mais que u m dicionrio "cujas palavras

que nunca possvel saber, p o r q u e a escritura a destruio de


t o d a v o z , de t o d a o r i g e m . Ela t a m b m o espao onde se perde
" t o d a i d e n t i d a d e , a c o m e a r pela d o c o r p o que escreve".
V i d a da escritura, m o r t e d o a u t o r . M a l l a r m , a seu ver, seria o
p r i m e i r o a prever a necessidade de colocar-se a lngua n o lugar d o
a u t o r , at ento considerado c o m o o seu proprietrio. Valry, a
despeito de t o d o e m b a r a o " n u m a psicologia d o E u " , sempre ps
em dvida o a u t o r , acentuando a natureza lingustica da sua a t i v i dade e r e i v i n d i c a n d o , em t o d o s os seus livros em prosa, a c o n d i o
essencialmente verbal d o t e x t o literrio, diante do qual qualquer
recurso interioridade do escritor lhe parecia superstio (Barthes,
1988, p . 6 6 - 7 ) .
Proust, p o r sua vez, teria dado escritura m o d e r n a a sua epop e i a , ao realizar u m a inverso radical que consiste em c o n t r a r i a r a
expectativa e no colocar a prpria v i d a n o romance, mas fazer
dela " u m a obra de que o l i v r o f o i c o m o o m o d e l o " . O surrealismo,
p r e c o n i z a n d o a frustrao brusca dos sentidos esperados, p r o p o n -

s se p o d e m explicar atravs de outras palavras, e isto i n d e f i n i d a mente".


R o l a n d Barthes ( 1 9 8 8 , p.69) une a valorizao do autor d o
crtico que pretende dar ao t e x t o u m sentido d e f i n i t i v o . H i s t o r i c a mente, ao r e i n a d o d o a u t o r , corresponderia o d o crtico. Finalizando o t e x t o , desloca a p r i m a z i a da escritura para a da leitura, o u
m e l h o r , preconiza que na leitura se desvendaria o ser total da esc r i t u r a . O t e x t o o p o n t o de e n c o n t r o de vrias PSXrirnras, p r o v e nientes de diferentes cultoras gnp Hialnyam p ^ r ff, O espao e m
que essa m u l t i p l i c i d a d e se agrupa o l e i t o r , lugar onde se inscrev e m , sem n e n h u m a perda, todas as citaes de uma escritura. A
unidade d o t e x t o est n o seu destino, que no pessoal: " o l e i t o r
u m h o m e m sem histria, sem b i o g r a f i a , sem psicologia; ele apenas esse algum que mantm reunidos e m u m nico c a m p o t o d o s
os traos de que constitudo o escrito".
O ensasta fecha o trabalho p r o c l a m a n d o a necessidade de i n -

d o a escritura automtica, tambm c o n t r i b u i u para dessacralizar a

verter o m i t o : " o nascimento d o l e i t o r deve pagar-se c o m a m o r t e

figura do autor.

do A u t o r " ( p . 7 0 ) .

M a s a lingustica que teria fornecido " u m a r g u m e n t o analti-

D a nossa parte, acreditamos no ser preciso matar uma instn-

co precioso", ao ver na enunciao u m processo vazio, f u n c i o n a n d o

cia para que se d ateno a o u t r a , f o r m a n d o ambas o par a u t o r -

sem que haja necessidade de p r e e n c h i m e n t o c o m a pessoa dos i n -

l e i t o r em que a existncia de u m depende d o o u t r o . Ademais, a

terlocutores. Desse m o d o , o autor, d o p o n t o de vista lingustico,

considerao d o autor no impede a da escritura c o m o mltipla,

no mais d o que aquele que escreve. A linguagem possui u m sujeit o , no uma pessoa. Esse sujeito, "vazio fora da enunciao que o

e m que " t u d o est para ser deslindado,

mas nada para ser decifra-

d o " . A aceitao da instncia d o autor no obriga a "designar ao