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Esttica

Profesorado en Artes Visuales-UADER

Erika Alejandra Gtte

En este ensayo pretendo acercar la obra Otelo de William Shakespeare a


algunos conceptos bsicos de la Esttica.
En un principio, voy a analizarlo desde la Esttica ya que esta obra es analizada
por los sujetos desde un punto de vista esttico. El hombre posee una dimensin
esttica que le es inherente y por ello es capaz de asignarle una funcin esttica a
las cosas. A la obra Otelo le es asignada esta funcin, y por ello la hace parte de
la Literatura Universal, la hace una obra de Arte. Pero no hay obra de arte sin
creador ni contemplador.
Para este caso el poeta dramtico demuestra que a travs de sus escritos se vive
desde lo profundo de su alma la angustia de la existencia humana que recrea en
su obra y la reconstruye en un drama. Fue un hombre que vivi con intensidad y
se interes por comprender las acciones humanas, para poner al descubierto la
forma como operan las pasiones, creando meandros de grandeza, de poder,
de amor y odio y finalmente, de tragedia y de muerte.
El poeta ingls, haciendo uso de la herramienta ms esplndida dada al hombre,
el lenguaje, penetra con una facilidad en el pasado, el presente y el futuro dentro
de un espacio y tiempo determinado. El estilo de Shakespeare es nico, y lo deja
en claro cuando marca su caracterstica propia con ese singular uso del lenguaje
potico, dndole gran peso al discurso de los personajes, accin que se evidencia
en cada uno de ellos, desde el inicio de los versos hasta el momento de su muerte
cada expresin siguen siendo elegantes. Es de esta manera como lnea tras lnea
muestran en sus dilogos las ms ricas metforas y osadas comparaciones que
se apoyan en vigorosas repeticiones en el transcurso de la tragedia del general
Otelo.
Retomemos aqu un concepto para continuar con el anlisis, el de experiencia
esttica. La experiencia esttica constituye una experiencia que contiene una
satisfaccin y finalidad en s misma, a diferencia de la experiencia prctica que
busca la utilidad, el beneficio; la terica, que tiene ante todo un inters
cognoscitivo; o la de implicacin personal, que depende estrictamente de las
vivencias y los intereses individuales, en los que se involucra la historia personal, y
que -por ello- es difcilmente compartible con otros.
La experiencia esttica puede ser definida como un modo de encuentro con el
mundo, con los objetos fenmenos y situaciones ya sean naturales o creados por
el ser humano, que produce en quien lo experimenta un placer, un conjunto de
emociones y un tipo de conocimiento que puede considerarse de tipo esttico
(atencin activa, apertura mental, contemplacin desinteresada , empata).
Esta experiencia esttica es subjetiva, ya que es realizada por sujetos en este
caso, por m en relacin a la obra analizada- y su apreciacin esttica est

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Erika Alejandra Gtte

condicionada por el entorno, su espacialidad, temporalidad, situacionalidad. As


esta experiencia es nica, intransferible e irrepetible. No fue la misma experiencia
que viv hace tres aos cuando le por primera vez Otelo y la que viv hoy con la
relectora. La vivencia esttica es distinta.
Volviendo a la obra, estos sujetos que nombramos le asignan una funcin que el
objeto en si no posee, la funcin esttica. Esta funcin es una forma de realizacin
exterior de un yo subjetivo. Hay una subjetividad que se relaciona de una
determinada manera a un objeto exterior a m.
El caso de las tragedias y en este caso particular, de la tragedia moderna- la
esttica aparece de forma tal que resulta interesante de analizar.
La vida humana es trgica, esto significa que en la vida cotidiana el ser humano se
ve afectado por acontecimientos funestos que son sumamente sangrientos y
terribles. Por eso se ha dicho que la tragicidad es propia de la existencia humana.
No slo los fenmenos naturales traen tragedia a la vida humana, tambin ciertas
acciones o comportamientos del mismo individuo sobre otros, trae
acontecimientos terribles que son calificados como trgicos. En las situaciones
trgicas est presente la derrota, la muerte pero no de manera natural, sino con un
desenlace terrible.
Las tragedias de la vida afectan considerablemente causando compasin, ira,
horror o indignacin. Lo trgico de la vida real no tiene las condiciones necesarias
para que pueda producirse el placer esttico.
Existen obras producto de la creatividad humana que muestran lo trgico, y
justamente por ser obras de arte estn diseadas para contemplarse y llevar al
espectador al goce esttico. En todas las obras se manifiesta la situacin terrible,
funesta y conflictiva que caracteriza a lo trgico. Este es el caso de la obra Otelo,
donde los celos, la ambicin de poder, la locura llevan a los actores a sufrir, a la
desdicha a y finales catastrficos donde la muerte toma la vida de ellos, dejando
en suspenso todos los sentimientos y la imposibilidad de salir de esa situacin
funesta, de este conflicto sin solucin. El personaje trgico es un ser desdichado,
ya que su vida desemboca en la desventura; por tanto, su destino es sufrir.
Cual sera ms el desborde de la locura de Otelo al saber la verdad contada por
su criada, los hechos se esclarecen la venda de la ira cae lentamente mientras el
espritu de moro se queda sumergido en el terrible arrepentimiento. Saber que
Yago, a quien l consideraba un fiel servidor no era ms que un traidor desvanece
el valor del aprecio que siempre le haba reservado, en este momento era l
causante de tal desasosiego.

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Erika Alejandra Gtte

El triste desenlace de la narracin ahora estaba a punto de dar la ltima pincelada


para terminar el final que convertira al drama de Shakespeare en uno de los ms
reconocidos en la actualidad, la tragedia del Otelo, el moro de Venecia
OTELO: -Te bes antes de matarte! No me queda ms que este recurso:
darme la muerte para morir con un beso! (Cae sobre Desdmona y muere).
As con el ms triste final termina la vida de la inocente Desdmona y el valiente
Otelo, la luz vital de la pareja se apag, el mal ha triunfado valindose de la
personificacin hecha a travs de Yago, quien como todo poder maligno pareciera
estar favorecido desde las fuerzas del universo, permitindole que logre su
cometido sin tropezar con la verdad, la cual se opaca ante la gran nube oscura
que proyecta la maldad, dejando a la vista la moral del mundo y en la tragedia de
Otelo sta logra la brillantez, solo que desafortunadamente lo hace para causar
ms desgracia. Culminado con una de las caractersticas de la tragedia antigua,
la culpa y la justica, donde los hombres se hacen responsables de su actos.
Esta obra se enmarca dentro de las artes mixtas. Las representaciones teatrales
combinan el arte literario con la habilidad escnica y las imgenes visuales. Pero
aunque combinan ms de un tipo de medios, poseen funciones distintas que no se
repiten en otras artes. La principal ventaja del teatro es su contacto con actores
vivos.
A modo de cierre, me gustara exponer algunos de los interrogantes que surgieron
a lo largo del anlisis de la obra: ya que mi anlisis fue a partir de la lectura de la
obra de forma escrita, bajo qu denominacin de arte estara esta obra
literatura o teatral-? Sera correcto denominar a la lectura de la obra Otelo como
representacin teatral, siendo que no aparece la caracterstica propia de ese tipo
de arte? Cambiara mi anlisis en el caso de vivir la experiencia esttica
enmarcada en una representacin teatral? En qu variara? Sera posible
plasmar la misma obra en otro tipo de arte? Qu variaciones habra en su
argumento? Existen posturas que consideren esta obra dentro de la esfera de lo
extra-esttico? Cmo defendern su postura? Qu nos hace pensar hoy esta
obra sobre los celos, la traicin y el poder? Habr diferencia alguna en la forma
de accionar de los personajes relatados en aquel entonces al accionar de las
personas en el hoy?