TEORIAS DEL CINE
Francesco Casetti
carmnao ¥
Un intermedio: el sentimiento de lo nuevo
5.1, Los momatextos
Antes de abordar el segundo gran paradigma teorico de la pos
‘guerra, convended examinar un amplio espectro de contnbuciones
due desde prineipios de los aos 50a finales de los 60 acompaaian el
Hlorecimiento de wn muevo cine. Se tata de los escrtos que preparan
ppnmero y sostienen después la Nouvelle Vague en Francia, los que
Apayan la experiencia del Free Cinema en lnglatera, los que defi:
den y explican las razones de movimientos como Cinema Novo 0
‘Tercer Cine en Latinoamérica; los que acompanian en Estados Unidos
la eifusién del New American Cinema; los cereanos al Neves Deuts
ches Kino en Alemania, y Tos que en otros higares, desde Kalina la
Europa del Este al Japon, se weresan por el cine joven 0 cine in
ddependientes. Son irabajos muy distinxos entre si, iicilmente rex
{gupables bajo una unica etiqueta, pero unidas por un hilo conductor
‘Que convene seg
als expends qe seabmos de car pods aan ol eemplo del cine
se tue poco esl) Nove rg ee) ee as
Hane tnd debs, nueva a oricana aos, mou ea pes
ea alec Gar dea Ue ope
La hbliografa sobre los sews cine: de oon 50 ye exes. Uno
eto prietostemos de recophan asremsees ae Me 97 ay ae.
Vidor cece een tenor eh a VW. cn dle nee ses as
m9 Paracada movment fos tenes ¥opi (yacmpatass Sto
oPor lo que hace a la diversi, el hecho ce mayor peso es que
los movimlentos no sn contemporineds ene s,m preset al
pocorn desta paral lasnvesigicones Se eteruzah, pet
Einbien se manienen a distancia a Nowwelle Vague presen un pe
todo de incubactn bastante largo, antes de esa finales de los
hos 90. El Free Cinema nace de impolaos mis uniforms, pre se
fvess enn semen mis breve de Uerpo, de mediadossfigles de
Ios shoe $0. Los mieroe eines Innotmencanos commensin funco
tara finales de hs 90 (a fscucla de Santa Fe, Agent, eee
den durante toda la écada posterior (el Gnemna Novo brasleso 4
Brincpios de a dca ye Tercer Cie argentino al ira, 8 pio-
TEngan tas lx rameros aos 70 (el cine hperfecto de spines
Cine didictica de Sanjnes), en ua suceion nea de dscontnoidades.
EI New american Cinema, ane opera yu aes, concenta a ma-
yoratencion a finales de los anos sesena, para dine hey en ina
[nina de experiencias de tendencia muy dstinta ene sts 104
fnentosaparecen en los anos 70, diectamentevinclados al ine
ito: posterior a 1958
POs ferencias se agranan cuando se observan los contextos
cules Ea Francia a lama de a renovaiin procede de! deseo de
tvadise del compromso seca y de da desahogo ala subi
Seip demuesan ts esethores (Como los -Hussard) que se oponen
Ai compromso srinano Por el catario, et nga Se desea co
firma y raciealzar el conypromiso contra una poiicascorformst-
fe tanbicn Ia taqderda ha hecho suya, aqui a ceferencia son los
Sfoung angry men con aus novelas sus obras de taro cenvadas
Sr histonas de gente coment yexpresadasenellenguaje dei calle
tn Latinoamérica exigencia de veda aparece enarcada en as
Tuchas de iberaién nacional conta ci colomismo Y el capitals,
4 juno al descubraniono dela traiciones populares ¥ auvectonas
Monuas en Estdos Unidos se siguen la hues de la vanguardia
gue rel a Casa Use, 1984 i i ‘re ae i
eters eae
Ebon van eee eae
ai ee oa te ee eer eas
oes na a fms mint ee es
Suen Sante oes atan oe aes
Steams tesa emcees
oa
historca (yacias a la meduciin de personajes como Maya Daten
¥¥ se mantenen los vincules con el afte figurativo (por un lado con
‘ction painting de Pollock, al que se reliete Brakhiage, por ot,
ene pop art, cuy profes Wahl, ano en a pa como et
elaine)
‘Otras eiferencas nacen de los distintos die
108 con que tos
snovimientospromocven ss posticso qe mtevanen on apoyo de
Su pricueacinematogica, Son las itevencones 9 tos debater de
tipo creo que impulafa Nouvelle Vague Yr Cama se soe
tiene por la cntibuionesexpresamente pois El muevo cine
tinoameicano lea acompaaadn de ails de Ta rela soca
cultural de eda pls y de rellexiones dels popes decores soe
su actividad: El ew American Cinema se vale de spanteson. con®
Ibe qe habia digo impulse 2 ls anaemia come
fe lesimonios interes, exlogoe Ue hrs pesetuiones de tose
‘has, etc, aan F
Hag bao, ese ta esa ders lst de mie
lad es el pneio comin, Ly exienci de pata es Is tpt con
ins fommas taditionales de hacer cine y de felexionar sbte por
fia pare eden lobal que soso dha chs emp Cl
Sistema del cine el eine como Sstema, seg una expresion de is
Jes de fos 60) camienea a evudenciar sos pica ewe marty a
filme dee ser ante todo la obra den aur que pede hare
propio nombre en el de oda una ceca te responnbie de
fos medios que ues au forma de operates pier estmvonich
Jas ‘consecuenclas son mumerenas chee la content de que la
foam consttuye un factor de val anpotani, se rechaza la fede
fn dln meinen sin snes rps wean a
was yauténicassluciones naralvas y express se experiment
Iuevasy mis libres formulas de prdcein, Nosoos tare
Sobre tao en ues aspecton ha neceidad de matnene cof ead
tna reac scr rotunda exigent de no reduce is
curso sobre a ealidad aun puro refleode us datos cpio, ¥
especial atencin al lengusjes aves del que se exes,
1a present de um oceracon commis rica a eliza
tuna exploracon por asl deci anversal En ver de rar bree
tetrato de cada movinvento, con 1 conespondente debate, ite
remos diueiar fos panes Ssuntorrecurtenes, eof te
‘Stableceremos las dvergencis js cisiniones ue sen el so
sey dame acer ua nc, ld er Sine See ee
‘Soeeteea com ot: Sey ns es ie
9Trabajaremos con escrtos de los principales movimientos (Nouvelle
Vague, Free Cinema, nuevos cine latinoamericanas, New America
nem) especialmente con los de caricter-programatieo, es dec,
aquellos que en vez de descnbis poeucas indvicites (de as que he!
Ings prescindido en este hbgo) deinen las ineas- que podanos lk
rar eemplares
5.2, Senausn una nurtuna
primer imperatives Ia euptura, Todos los movimientos se
proponen reicconar conta un pasado que com ss esquenas pres:
lableides seh wuelo estrecho y ged La ruptra debe dase ono
fos os fens, tano.en la forma de hacer ine corno cn la ecu
‘ion dels nuevas categoria erica.
‘a Nouvelle vague expres este desco sobre todo desde las pigh
sas de Cabiors du Cinéma, revista menseal dada en 1951 po Ba
zn ¥ DonioLaleore. Precisamente en los Cablen aparecera Une
enaine tendance ds cinéma fangs: de Fangois Truffaut (1950),
Consider ct maniieso det nacinte movimiento y el staque mis
cide ala eadieiin de ls cadad Truffaut resin es eproches ato
aque a erica considera -buen: cine ances. Ate todo, Io seus dees
tir domnado por-peticolas de escenogrtos, es dec, por obras cys
fcc il pre mimo nn opm crema x
tina smple tadicciono complemento de su prt Merara Semejnte
Planteamiento no slo destca lator en la puesta en escena,
Sino que considera urelevate el trabajo del deco, ich se en
tents com Is pelicla ach soe a gina eset En segundo
toga, este buen ene perpetoa un enqado bay a -apacrs dela ie
fare, pues el pai ere reir obras de elevad ie, distitas
fenie 3 ctundo en eelidad on fata de a apicacin ena
usta eet, generalmente ndesente 4x peculnslad de hs nove
las ongales Por elit, el ealsmo pacoldgico- que el -buene cine
frances extie como mera propo es solo un ptexo para Sista
dle obra compromeida lo que no esas que una bra comercial. 5
teats de sun cine antburgues hecho por bungeses pars burgucses
‘que fing Ser teal euando, de hecho, es una vst. De aba eee:
Sidad de reacionar frente als -tadtion de qual, frente a ese ne
due sea iomcamentelamado de pap, pars ext el ane rente
ah tecricinta vio lator frente al ecenogao, ala verdad de us
oti frente aa weologia enmascarada
‘Al oo lado del Canal de la Mancha, también el Free Cinema
predicay practic la pera Su blanco principales el conforms
{que presomina deste ero aes en Lglateresy que ha hecho de a
hie ngs mas un Tamento de as glois pata que un elo
4
el presente, mis uns polvorienta dustacin de Ta vieja y quesda
‘madre patria que un anlisis del malesta que invade a la acon. EL
fine presenta, dems, un agavante, pore se ha converido en la
forma de expresion de una sola clase socal: [a burguesia, y de su
Iistéico rechaao»& encarat de verdad los problemas sociales y pol
‘cos. Se hace, pues, necesaria na critica radical de la sociedad in
lesa, de su fas fe en un -hursanisme> y un -bberalsmo- inexisen-
tes, desu fala de compromisn ante fas mas dolorosas evestones, de
su gusto forzad por I trackaén.Y al mismo tiempo, se impone an
rechazo del cine puramentesustanvo, dominado pot [a evasion del
‘eortssementy dispaesto al esnobismo con tal de ao arontr Ia ex
Tenca de otis clases como el protetariado, Teco lo contrat, las pe
liculas necesarias som aquellas que abren caminos de hberacion (dle
las reglas dela industia cinematogrfica, de la obligacién del éxito,