Arta n Romnia ntre anii 1945 2000.

O analiz din perspectiva prezentului.

Propunem o cercetare i o reevaluare a artei n Romnia n
intervalul 1945 2000, adic de la instalarea regimului comunist
n Romnia pn aproape de prezent, prin contribuii ale unor
tineri cercettori ataai Colegiului Noua Europ ca bursieri.
Reacionm, prin acest proiect, la un numr de probleme pe care
le-am identificat. Una din ele ar putea fi formulat astfel: anumite
aspecte ale artei i culturii actuale n Romnia pot fi nelese, cel
puin n parte, n lumina unei relaii intermitente, convulsive cu
trecutul recent i mai puin recent. Natura acestei relaii,
caracterul ei discontinuu, fragmentar, nu poate fi caracterizat
pur i simplu prin recursul la platitudinea c atare este, ntr-un
mod mai general, relaia oamenilor (i a comunitilor umane) cu
trecutul lor; n aceast zon a lumii aceast relaie a fost n mod
profund i semnificativ afectat de cursul aparte al istoriei ei.
Fr ndoial, nu exist criterii pentru un curs normal al istoriei,
dar se pot identifica, a posteriori, anumite puncte nodale ale
distorsiunilor ei. Pentru tinerii artiti activi astzi, ca i pentru o
seciune important a publicului lor, ceea ce s-a ntmplat n arta
romneasc n cursul ultimelor decenii a devenit n mare msur
irelevant, pentru c doar o mic parte din ceea ce o constituie a
parvenit la contiina lor. Astfel de discontinuiti ale memoriei
active modeleaz tacit arta actual prin nsei omisiunile pe care
le determin; ele produc inflexiuni care rmn nedetectate, care
pot fi hotrtoare pentru starea ei prezent i pentru evoluia ei
viitoare.
Un alt aspect problematic este legat de istoria i critica de art.
Exist, s-ar prea, puin loc n sfera public, ba chiar i n cercuri
mai specializate, pentru o critic de art demn de acest nume i
pentru o investigaie istoric de profunzime a artei ultimelor
decenii, i nu pare s existe o ambian instituional fie ea
public sau privat - care s le ncurajeze activ. Dei nu ntru
totul absente, asemenea eforturi rmn sporadice i
nesistematice.1 Pe de alt parte, cteva iniiative recente, menite
Printre contribuiile notabile: Magda Crneci, Artele Plastice n Romnia 19451989, Bucureti, 2000 i cartea sa Art of the 1980s in Eastern Europe. Texts on
Postmodernism, Paralela 45, Bucureti, 1999; Ileana Pintilie, Creaie i
sincronism European. Micarea artistic timiorean a anilor 60-70, catalogul
expoziiei ngrijite de ea la Muzeul de Art din Timioara, 1991 i Acionismul n
Romnia n timpul comunismului, Idea Design & Print, Cluj, 2000; Alexandra
Titu, ed., Experiment n arta romneasc dup 1960, Centrul Soros de Art
Contemporan, Bucureti, 1997; Adrian Gu, Texte despre generaia 80,
1

s recupereze experiene ale ultimelor decenii n domeniul

artelor vizuale, ne ncurajeaz s credem c acest proiect este
oportun.2
Nu se poate atepta de la o culegere de studii care va rezulta din
cercetarea pe care o propunem s tmduiasc eclipse ale
memoriei individuale i colective, s stabileasc puni ntre
generaii atenund rupturile dintre ele sau s mbunteasc
radical starea unei discipline, dar o astfel de culegere poate fi un
pas util n aceast direcie. Ceea ce anticipm nu este, desigur, o
prezentare mai adevrat, mai obiectiv a artei n Romnia
n ultimii cca 50 de ani (dei, cu precauiile de rigoare, e destul
de fcut la acest nivel, inclusiv n termenii unei istorii factuale) ,
ci una care ar putea fi mai cuprinztoare i n acelai timp mai
inteligibil i mai relevant din perspectiva prezentului, i astfel,
mai apt s fie interiorizat ca istorie vie, trit, cu toate
contradiciile ei, n loc s fie un trecut pe jumtate ngropat, doar
n mic msur contientizat. Ce anume din acest trecut recent
va fi resimit ca fiind nc activ sau susceptibil de revitalizare, ce
va hrni imaginaia tinerilor artiti, critici i curatori de astzi
este, desigur, imposibil de anticipat. E n nalt grad posibil i
probabil ca ceea ce le va aprea ca interesant i productiv s fie
faete ale acestui trecut care nu au fost percepute i au rmas,
Paralela 45, Bucureti, 2001; mai recenta Generatia 80 in artele vizuale,
editura Paralela 45, 2008 (precum i cursurile sale privind arta contemporan
romneasc, pentru studenii Universitii Naionale de Arte); Erwin Kessler
(coordonator): Cel ce se pedepseste singur. tefan Bertalan, Florin Mitroi, Ion
Grigorescu. Arta i Romnia in anii 80-90, cat. expo, ICR si Centrul Cultural
Palatele Brancovenesti, 2009 Lista poate fi, desigur, amplificat, dar ea
rmne, nc, srac.
2
Iat cteva exemple: recent redeschisul Atelier 35, care afirm, prin
titulatura sa, continuitatea cu spaiul expoziional aflat pn n 1989 sub
patronajul Uniunii Artitilor Plastici, i-a nceput activitatea prin revizitarea
istoriei acestui fenomen i publicarea unui apel solicitnd documente i
informaii care s permit completarea ei; un proiect lansat relativ recent,
reSourcing. The Critical Platform, propune sondaje n istoria recent a
variatelor arte n Romnia; un alt proiect recent iniiat n cadrul Universitii
Naionale de Arte i propune investigarea taberelor de sculptur; o iniiativ
coordonat de Aurora i Iosif Kirly const ntr-o serie de interviuri nregistrate
pe suport video cu reprezentani ai scenei artistice dinainte de 89 (artiti,
fotografi, curatori, critici). Aurora Kirly a coordonat de asemenea cartea
Fotografia n arta contemporan: tendine n Romnia, dup 1989, publicat
de Asociaia Galeria Noua, Bucureti, 2006, care conine studii i interviuri utile
pentru nelegerea locului fotografiei pe scena artistic dinainte de 1989 i n
anii mai receni. Adaug la aceast rapid trecere n revist o iniiativ foarte
recent, proiectul curatorial i expoziional X20, care i propune investigarea
artei romneti din ultimele dou decenii.
2

aadar, nearticulate de cei care l-au trit. Ne pare ns

important ca respingerile, ca i adeziunile, s nceteze s fie
rezultatul unei succesiuni de mai mult sau mai puin discrete
catastrofe.
Sperm c acest proiect se va dovedi relevant i ntr-un context
mai cuprinztor. n multe privine ntlnirea dintre est i vest
dup 1989 a debutat ca o ntlnire ratat, ca o succesiune de
nenelegeri. ncercnd, cu generozitate, s integreze rile
proaspt eliberate ntr-o istorie mai vast, la care ele preau s
nu fi fost prtae, ca i n scena artistic actual, expoziiile
organizate de specialiti occidentali au tins n anii 90 (ba chiar i
mai trziu) s dea socoteal de alteritatea lor conferind regiunii
o identitate distinct (Balcanii3) sau cutnd cu tot dinadinsul
exemple de convergen mai mult sau mai puin spontan.
Lucrurile s-au schimbat n unele privine n ultimii ani i n
atmosfera actual mai sobr o contribuie de la margine ar
putea mbogi ceea ce continu s fie perceput, dei n moduri
mai puin simpliste, ca centru.
Iat, n concepia noastr, unele dintre interogrile care ar putea
anima cercetrile dedicate artei dinainte de 1989 :
Arta n anii de dup rzboi (1945-1964)
-

realismul socialist n versiunea sa romneasc, vzut n

contextul altor versiuni ale lui, n URSS i rile satelite
sistemul instituional pe care se sprijin (UAP; instituia
cenzurii; etc.)
avangarda i realismul socialist
recuperarea primului modernism istoric (impresionism,
postimpresionism)
arta oficial a anilor trzii ai regimului comunist

Tentativa de deschidere i nchiderea (1964 1980)

Iat cteva dintre numeroasele expoziii inspirate de o asemenea
perspectiv: expozia din 2002 i publicaia nsoitoare, In Search of Balkania,
la Neue Galerie Graz am Landesmuseum Joanneum, organizat de Roger
Conover, Eda Cufer i Peter Weibel; expoziia din 2003 datorat lui Harald
Szeemann, Blut und Honig - Zukunft ist am Balkan, la Muzeul Essl; expoziia
din acelai an de la Kunsthalle Fredericianum din Kassel, n jurul creia s-a
organizat un vast program de evenimente i publicaii, In the Gorges of the
Balkans. Nu este intenia noastr s minimalizm astfel de proiecte, care au
avut ca rezultat expoziii interesante i publicaii care au mbogit reflexia
asupra conceptului de Balcani; nu facem dect s notm un fenomen care
ne apare ca fiind sugestiv.
3

recuperri ale modernismului i modernismului trziu

(redescoperirea lui Picasso i, n sens mai general, a
artei occidentale moderne; constructivismul; Sigma i
reverberaiile sale pedagogice)
ncercri de redefinire a limbajului/domeniului artei
(Horia Bernea, Ion Bitzan, Geta Brtescu, Ion Grigorescu,
Ana Lupa, Paul Neagu, Mihai Olos, Ilie Pavel etc.)

Rezistena prin cultur/ art (anii 80)

avangarda cosmopolit presupoziiile teoretice i
morale ale expoziiilor emblematice (Studiu 1-2,
Medium, Scrierea, Spaiul Oglind, Omul Oraul Natura,
Locul Fapt i metafor, expoziiile de la Atelier 35)
emergena
neo-ortodoxismului
(neobizantinismului) ca alternativ la arta oficial i
contrapondere la avangarda cosmopolit (Prolog,
taberele de pictur - Teremia Mare, Tecani, Lugoj etc.)
- coexistena (uneori n lucrrile aceluiai artist) dintre
arta oficial i cea independent
taberele i simpozioanele ca expresie a unei
descentralizri economice i ideologice
- a existat o art underground?
Analiza instituiilor
- distribuia rolurilor, n diferite momente, ntre diverii
ageni ai scenei artistice, de la activitii de partid la
releele lor n instituiile i cercurile profesionale, la
artiti, curatori i critici; rolul unor instituii n
configurarea
artei
contemporane
din
Romnia
(UAP/Atelier 35, revistele Arta, Secolul 20, Romnia
literar, relaiile cu Comitetul Central al PCR i cu
Consiliul Culturii i Educaiei Socialiste)
Anii 90
- radicalizarea discursurilor ntre tradiionalismul neoortodox i internaionalismul late-modern
- introducerea noilor media n art i educaie
- arta experimental n anii 90 i raporturile ei cu trecutul
recent
- redefiniri ale poziiei artistului/artistei pe scena local i
internaional
- relaiile artei cu societatea i mass media

Temele enumerate mai sus sunt sugestii de natur general; ele

nu au un rol prescriptiv. Candidaii sunt invitai s le ia drept
punct de pornire, raportndu-se la ele n mod creator.