a ia poesia de Jorge Teillier

pot- Aljonso Calderdn

ormulando sus propias leyes, su mitica particular, a traves

de un asedio a memorias reales y ficticias.
El cine mudo, 10s viejos discos, 10s libros, las personas, los
lugares sirven para recrear el pasado. El rollo que se pone en
movimiento, el viejo disco de 78 revoluciones, un autopiano
anacr6nico o un organillo, la historia de piratas, son medios de
contact0 con ese o r d e n d o . Las revistas
de antaiio con las hazaiias de 10s primeros deportistas, las
peliculas primeras, las noticias de las primeras guerras del
siglo, la era del jazz, la 6poca de la prohibicihn, la historia de la
Frontera (nuestro humilde Far West), sirven para que Teillier
afirme su visi6n literaria y la acerque a cierto tip0 de manifestaciones musicale's de 10s Gltimos treinta aiios (pienso en
las imitaciones de una orquesta completa del conjunto de 10s
Mills Brothers, en El paso del tigre, o en la creaci6n de 10s
Beatles, buscando un cantar fuera de la melodia).
M e atrevo a sugerir algunos aportes fundamentales de Teillier a la lirica nacional, esbozandolos:
a) Creaci6n y asentamiento de una nueva mitica poktica;
b) BGsqueda de un lenguaje en el que existe un nlicleo emotivo capaz de dejar que muchas imhgenes eficaces puedan perpetuarse independientemente del poema, sin perder la
voluntad de vinculo;
0-

c) Hallazgo de un metarrealismo, o realism0 secreto, que

no aspira a1 regocijo estitico del bodeg6iTsino a existir dentro
de una temporalidad subjetiva, y
d) Aprovechamiento de una tradici6n literaria dispersa
(Alicia en el pais de las maravillas, Peter Pan y Wendy, Pickwick Paper's, Stevenson, Salgari, Alain Fournier, Un humca'n en Jamaica, el desorden sobrerrealista de 10s hermanos
Marx, etc.) para reaparecer desde el otro lado del espejo con
la palabra propia.
La conciencia de hallarse en un mundo probable, cuya ternporalidad efectiva es accidental, produce en 10s lectores de
Teillier un falso efecto de juego que conviene desterrar. No es
una poesia alegre, porque la nostalgia de la edad dorada tiem
152

su propia historia, sus propias leyes, sus puert: i s cerradas,

como lo advirti6, frenttica y delirantemente, Thomas Wolfe.
Si alguna vez, inicialmente, Teillier se distrajo en 10s decorados, embriaghdose -como ValCry decia a p rop6sito de
Flaubert- ))con lo accesorio a expensas de lo priiicipal((, habria que cargarlo a la cuenta de su juventud (Para Angeles y
Gorn'ones es obra escrita antes de 10s veinte aii.os). Ahora,
*
Poemas Secretos y otros textos inkditos anticipaiI 10s rasgos
inherentes de un cambio. La madurez, eso si, prolviene, antes
que del enriquecimiento del mundo circundante, de una lecci6n de las palabras (muchos de 10s fracasos de la lirica chile.~
_:
.
.
la experienna se deben a la inadecuacibn entre 10s materiales de 1cia y 10s materiales verbales). Asigno a esta reabsorci6n del
mundo pottico anterior mediante la btisqueda del campo interior de las palabras (ese otro lado del espejo) un estado muy valioso dentro de la obra de Jorge Teillier. Me remito a observar
este fragment0 de ))La portadora((.
1

Y nuestros dias son palabraspronunciadas,per otros,

palabras que esconden fialabras ma's gramles.
Por eso te dig0 tras las pa'lidas ma'scaras de esiaspalabras
y antes de callarpara mostrar m i rostro ve rdadero :
))Tomami mano. Piensa que estamos entno la multitud
aturdida y satisfecha ante las puertas infer,nales,
y que ante esaspuertas
por un momento, llenos de compasio'n, ap?isionamos amor
en nuestras manos
p tal vez nos s e d dispensado
consemar el recuerdo de una sola palabra zmada
--_*y el recuerdo de ese gesto,
lo u'nico nuestro.
De la individualidad romantica, que se cierra en L O tre~
nes de la noche, se llega ahora a una conciencia estricta de 10s
deberes del poeta como portador de verdades potticas para
10s otros, para 10s demas. Del imperio qozoso de las libres sen153

saciones -visible en 10s dos primeros libros- y del regocijo de

la memoria fiel, se Dasa a1 descubrimiento de otra tonalidad

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