UNIVERSIDADE VEIGA DE ALMEIDA

COMUNICAO SOCIAL/PUBLICIDADE E PROPAGANDA

REDAO PUBLICITRIA II - PROF. JLIO MARTINS
REDAO PUBLICITRIA PARA RDIO
Caractersticas do Meio
Vantagens e Desvantagens do Rdio como Veculo de Propaganda em
relao aos outros meios
Prs
Contras
Grande alcance do meio como um O alcance por emissora geralmente
todo;

limitado (local);

Fcil acesso do pblico ao meio e Meio de pouco impacto;

mensagem;
Baixo

custo

O tempo de vida da propaganda

de

veiculao

produo;

curto (em mdia 30);

Meio altamente dispersivo;

Meio dinmico (informaes em Meio

tempo real);

concentrado

(tem

que

veicular muito);

Meio intimista (interage com o No possui apelo visual;

pblico);
Meio favorvel segmentao por
pblico e regio;

Poucas
demonstrar

possibilidades
o

produto

de
na

propaganda;

Meio onde a criatividade ampla Volume de informaes restrito.

(apelo imaginao).

Relao entre as Caractersticas do Meio e da Linguagem no Rdio

Caractersticas do Rdio
- Fcil acesso do pblico ao meio
(pblico
muito
diversificado,
heterogneo: atinge do analfabeto
ao ps-graduado, do pobre ao
rico);
- Meio intimista;
- Meio sonoro (texto falado)
- Curto tempo de contato do
pblico com a propaganda, em
mdia de 30 (meio sincrnico);
- Meio dinmico (com grande
velocidade de informaes);
- Meio muito dispersivo;
- Volume de informaes limitado
na propaganda, pelo curto tempo
- Meio sonoro (texto falado)

- Meio sonoro (texto falado)

Caractersticas da Linguagem no
Rdio
1) LINGUAGEM SIMPLES
(Texto Informal, de fcil
compreenso)
2) TEXTO NA ORDEM DIRETA

3) TEXTO CONCISO
(Texto Objetivo, sem rodeios)

4) TEXTO
COM
PERODOS
CURTOS
(Frases bem pontuadas, com
pausas para o locutor respirar)
5) TEXTO COM NECESSIDADE DE
LEITURA PRVIA
Para evitar vcios da linguagem
falada:
- Cacofonias;
- Ecos ou rimas;
- Pleonasmos (redundncias);
- Barbarismos (uso desnecessrio de
termos estrangeiros);
- Uso inadequado de grias.

Caractersticas da Linguagem no Rdio

1-

Linguagem Simples: Deve-se evitar o uso excessivo de termos tcnicos,

linguagem muito formal, rebuscada, pois a audincia heterognea (o
Rdio atinge desde o analfabeto at o mais culto), abrangendo ouvintes
com vrios nveis de entendimento.
Exemplos:
a) Errado: A meteorologia para hoje de cu encoberto com muitos
cirrus cumulus, podendo haver precipitao no final do perodo.
b) Certo: A previso do tempo para hoje de cu com muitas nuvens
[ou nublado], podendo chover no final do dia.

2-

Ordem Direta: O texto no Rdio deve procurar dar uma noo de ordem
cronolgica de forma que o ouvinte tenha mais facilidade em imaginar as
cenas e montar a histria na cabea, evitando, portanto, a ordem indireta
(isto , a inverso dos elementos da orao ou frases entre vrgulas, exceto
aposto e vocativo).
Exemplos:
a) Errado: Chovendo estava quando chegou a moa sua casa.
Esperando por ela estavam os seqestradores, que pela polcia foram
capturados.
b) Certo: Estava chovendo quando a moa chegou sua casa, onde os
seqestradores a esperavam. Mais tarde, felizmente, a polcia
conseguiu captur-los.

3-

Perodos Curtos: No Rdio, o texto deve ser bem pontuado, com pausas
suficientes para que o locutor possa tomar flego durante a leitura.
Devem-se evitar, portanto, perodos muito longos, sem pausas.
Exemplos:
a) Errado: Hoje pela manh, o Exmo. Presidente Lus Incio Lula da
Silva dirigiu-se ao Palcio do Planalto para despachar com um assessor
pessoal, o Sr. Joo Neves, passando toda a manh em seu gabinete e
contrariando as expectativas da multido de jornalistas que acreditavam
que o Sr. Presidente concederia uma entrevista.
b) Certo: O Presidente Lula passou a manh no Palcio do Planalto,
despachando com seu assessor, o Sr. Joozinho das Couves.
Contrariando a expectativa dos jornalistas, o Presidente no concedeu
entrevistas.

4-

Conciso e Preciso: No texto para Rdio, devemos procurar passar as

informaes de forma concisa e precisa, evitando redundncias ou
imprecises na mensagem.
Exemplos:
a) Errado: O dlar subiu hoje devido instabilidade do mercado
asitico, devendo permanecer instvel durante todo este perodo de
instabilidade.
b) Certo: O dlar subiu hoje devido a oscilaes no mercado asitico.
Dever permanecer instvel enquanto as montadoras de automveis
no fixarem seus preos. [ou por tempo indeterminado.]

5-

Necessidade de Leitura Prvia: O redator deve ler aquilo que redigiu

antes de envi-lo para a Rdio ou para a produtora, para evitar rimas (que
4

produzem ecos), cacofonias (combinaes sonoras desagradveis), uso

excessivo ou inadequado de grias, barbarismos ou estrangeirismos (uso
desnecessrio de termos estrangeiros) e outros vcios de linguagem.
Exemplos:
a)

Errado: O sol estava quente, deixando muita gente doente. (Rima)

b)

Certo: As altas temperaturas durante todo o dia fizeram com que

muitos adoecessem.

Outros Exemplos:
- D uma mo a ele. (cacofonia)
- A boca dela carnuda. (cacofonia)
- Entrar para dentro (redundncia ou pleonasmo vicioso)
- Sair para fora. (idem)
- Descer para baixo. (idem)
- Subir para cima. (idem)
- Enfrentar de frente. (idem)
-

As senhoras do high society acham que o novo business center um

must (barbarismos)

O TEXTO PUBLICITRIO NO RDIO

Tipos de peas publicitrias para Rdio:
Jingle
Mensagem publicitria para Rdio na forma de msica, em que se cantam
os benefcios da marca. O jingle facilita a transmisso da informao e
favorece a memorizao da mensagem.
Spot
Texto falado/interpretado por locutores e/ou atores, eventualmente
acompanhados por efeitos sonoros e mesmo alguma msica.
Mensagem publicitria de rdio, feita por uma locuo(*) simples ou mista
(duas ou mais vozes), com ou sem efeitos sonoros e uma msica de fundo
(BG**).
(*) Locuo: texto falado por locutor ou intrprete para comerciais de Rdio,
televiso e Cinema. Ato de realizar a gravao desse texto.
(**) Locuo em OFF: texto de comercial interpretado por locutor / intrprete
que no se v em cena. Locuo feita por baixo da cena que se v em um
comercial, ou seja, a pessoa que fala no aparece.
(**) BG (Background): som ou msica ao fundo de uma locuo numa
propaganda de Rdio ou TV.
A tendncia do spot transformar informao (briefing) em situao,
em um contexto criativo (historinha). Sua vantagem que, por meio dessa
situao criativa, o spot chama a ateno e desperta o interesse do pblico,
facilitando a transmisso e a assimilao de um volume considervel de
informaes.

Texto-Foguete
Pequena locuo publicitria (5 a 10) feita durante a transmisso de
programao (geralmente eventos esportivos ou musicais de Rdio), muitas
vezes vinculada a aes promocionais. uma espcie de minispot.

Spingle
Meio spot, meio jingle. Propaganda para rdio em que uma parte corresponde
a um jingle (no incio ou no fim da veiculao), que sucedido ou precedido
por uma ou mais locues tpicas de um spot.

TCNICAS PARA A REDAO DE ROTEIROS DE SPOTS

Os roteiros para spots geralmente tm durao de 15, 30 ou mais (menos
comum). Para que este tempo seja melhor calculado no roteiro e para facilitar
a gravao para o(s) locutor(es), devemos observar algumas dicas:
1. Escreva as palavras por extenso no texto do roteiro, principalmente

quando a forma escrita diferente da falada.

a) Valores numricos extensos:

Ex.1: R$ 17.593.412,35 = Dezessete milhes, quinhentos e noventa e trs mil,
quatrocentos e doze reais e trinta e cinco centavos.
Ex.2: US$ 35,474,298.57 = Trinta e cinco milhes, quatrocentos e setenta e
quatro mil, duzentos e noventa e oito dlares e cinqenta e sete centavos.

b) Tempo:
Ex.: 3:47:59:28 = Trs horas, quarenta e sete minutos, cinqenta e nove
segundos e vinte e oito dcimos.
Ex.: 21925 = Dois minutos, dezenove segundos e vinte e cinco dcimos.

c) Siglas e abreviaes desconhecidas ou pronunciadas diferentemente da

forma escrita:
Exs.:
Os E.U.A. so a maior potncia do mundo = Os Estados Unidos so a
maior potncia do mundo.
O Estado do RJ fica na regio SE. = O Estado do Rio de Janeiro fica na
regio Sudeste.
200g = duzentos gramas
Obs.: Excees para siglas e abreviaturas j consagradas ou pronunciadas da
forma como se escreve. Exs.: IBGE, INSS, CCAA etc.

d) Nmeros de telefones e de endereos:

Ex.: Ligue pra AMIL. DOIS DOIS UM MIL
Faculdade CCAA. Telefone: DOIS UM CINCO MEIA CINCO MIL
Sorveteria Iglu. Praa das Naes, dois mil, duzentos e quarenta e sete.
2. Palavras estrangeiras pouco conhecidas devem vir com a pronncia
entre colchetes [ ].

Exs.: Venha conhecer o Restaurante Strawberry [istrbri], no Shopping Citt

America [tchit amrica].

3. Todo o texto a ser narrado pelos locutores deve vir entre aspas.
Procure diferenciar os locutores (sempre que houver mais de um) atravs de
nomes ou apelidos.
Ex.: Homem: Toda vez que eu chego em casa, sinto cheiro de queimado...
Mulher: que voc sempre chega atrasado para o jantar!
Obs.: No se esquecer da pontuao para indicar a entonao de cada locutor.
Exs.: Hoje feriado. (afirmao)
Hoje feriado! (exclamao, alegria)
Hoje feriado? (indagao, dvida)
Hoje feriado?!? (surpresa, incredulidade)
Hoje feriado... (sugestivo, reticente)

4. Indicar o perfil dos personagens ou tipos de vozes / entonao dos

locutores
Isso deve ser feito antes das respectivas falas ou atravs de uma espcie de
legenda ou ficha tcnica antes do texto do roteiro.
Ex.: (Legenda:)
LOC 1 = narrador (homem), cerca de 40 anos, voz sria e contundente
LOC 2 = mulher, cerca de 25 anos, voz calma e suave
LOC 3 = criana (menino), cerca de 6 anos, voz chorosa

(Roteiro:)
LOC 3: Manh, eu t com fome!!!
LOC 2: Calma, meu filho, com Miojo rapidinho...
LOC 1: Com Miojo, seu filho no morre de fome.

Obs.1: Se ao longo do roteiro houver alguma alterao no perfil dos

locutores com relao ao que est descrito na legenda, essa alterao pode
ser indicada entre parntesis antes da fala em que ela ocorrer.
Exemplo: Mulher (voz histrica, brigando com o filho): Eu no agento
mais essa criana, desse jeito vou enlouquecer!
Obs.2: No caso de locutores famosos (atores, celebridades etc.), se houver
necessidade de compor um personagem, deve-se indicar o seu perfil. Caso
contrrio, o locutor fica livre para emprestar sua prpria personalidade
s locues.
5. Devemos indicar a trilha sonora, msica de fundo, sonoplastia / efeitos
sonoros etc., e sua durao entre parntesis.
Exemplos:
a) Tcnica: Som do mar quebrando nas pedras (3).
b) O spot comea com trecho instrumental do tema do filme Titanic (5)
Msica desce BG (ou BG)
Loc.1 (voz masculina, cerca de 30 anos, num tom romntico): D
flores a quem voc ama.
Nomenclatura tcnica:
10

BG = Background (ao fundo da locuo, isto , neste caso, criou-se um

fundo musical para acompanhar a locuo).
Desce BG (ou BG) = Volume diminui e fica baixo.
Sobe BG = Volume, que estava baixo, aumenta ate o nvel normal.
em BG = Msica ou sonoplastia sendo executada em volume baixo.
Off = Volume zera. (Ex.: Trilha off).
Fade out = Volume vai diminuindo gradativamente, at zerar.
Fade in = Volume comea a subir do zero e vai aumentando
gradativamente.
6. O texto do spot deve ser lido pausadamente e ser cronometrado
Isso deve ser feito antes que o texto seja enviado para o(s) locutor(es) ou para
a produo, deixando uma margem de 2 a 4, em mdia, para evitar que a
gravao ultrapasse o tempo estipulado para veiculao.
OBS.: OS MODELOS DE ROTEIROS PARA SPOTS SERO ENSINADOS
EM AULA.

11

REDAO PUBLICITRIA PARA TELEVISO

Caractersticas do Meio
Vantagens e Desvantagens da Televiso como Veculo de Propaganda
com relao aos outros meios
Prs
Meio com grande alcance;
Meio altamente impactante;
Meio dinmico;

Contras
Alto

custo

de

veiculao

produo;
Tempo de vida curto;

Meio intimista (interage com o Meio altamente dispersivo;

pblico);
Fcil acesso do pblico ao meio e
mensagem;
Tem apelo visual;

Meio

concentrado

(tem

que

veicular muito);
Volume de informaes restrito;
Meio com segmentao restrita se

Amplos recursos criativos;

comparado aos demais (meio muito

Pode demonstrar o produto em

massificado).

uso;

12

Caractersticas da Linguagem na Televiso

1) Linguagem simples:
O texto para televiso deve primar pela simplicidade, pois, semelhana
do rdio, esse meio possui uma audincia bastante heterognea, abrangendo
desde o analfabeto at o mais culto.
Exemplo errado: "Enquanto a genitora do morto recebia as condolncias, os
agentes da lei protegiam o atade do colega, porm a causa mortis ainda no
foi revelada."
Exemplo certo: "Os policiais protegiam o caixo do colega e a me dele
recebia os cumprimentos. Ainda no se sabe a causa da morte."
2) Ordem direta:
A ordem direta facilita a compreenso da mensagem, alm de simplific-la.
Por isso devemos evitar frases intercaladas (entre vrgulas), que demoram a
chegar ao ponto principal da mensagem. Alm de mais clara e mais objetiva, a
mensagem ser mais facilmente retida pelo telespectador.
Exemplo errado: "O presidente da Iugoslvia disse que, diante de um ataque
iminente das foras da OTAN, o povo iugoslavo deve seguir vida normal."
Exemplo certo: "O presidente da Iugoslvia quer que o povo tenha vida
normal, apesar da ameaa de ataque pelas foras da OTAN."
3) Conciso e Preciso:
O texto para TV deve conter frases que usem apenas as palavras necessrias,
sem excessos. Se as palavras forem precisas, o texto ser naturalmente conciso
e transmitir o essencial, ficando enxuto. Por isso, devemos evitar escrever
com muitas palavras o que pode ser dito com poucas, sem prejudicar o
sentido.
13

Exemplo errado: Hoje pela manh, o Exmo. Presidente Lus Incio Lula da
Silva dirigiu-se ao Palcio do Planalto para despachar com um assessor
pessoal, o Sr. Joozinho das Couves, passando toda a manh em seu gabinete,
contrariando as expectativas da multido de jornalistas que acreditavam que o
Sr. Presidente concederia uma entrevista.
Exemplo certo: O Presidente Lula passou a manh no Palcio do Planalto,
despachando com seu assessor, o Sr. Joozinho das Couves. Contrariando a
expectativa dos jornalistas, o Presidente no concedeu entrevistas.
O texto para TV tambm deve procurar empregar palavras adequadas ao que
se quer informar, palavras que no tenham duplo sentido (a no ser quando
houver um motivo especial que o justifique). Por isso, devemos escolher a
palavra correta e, no caso de usarmos algum termo que possa confundir o
telespectador ou deixar a informao vaga, melhor explicarmos seu sentido.
Exemplo errado: "O filme 'Central do Brasil' ganhou inmeros prmios nos
vrios festivais de cinema nos pases europeus" (informao vaga).
Exemplo certo: "O filme 'Central do Brasil' ganhou 12 prmios nos oito
festivais de cinema da Europa durante o ano de 1999."
4) Perodos Curtos: No TV, assim como no Rdio, o texto deve ser bem
pontuado, com pausas suficientes para que o locutor ou personagens possam
tomar flego durante as falas. Devem-se evitar, portanto, perodos muito
longos, sem pausas.
Exemplo errado: O Presidente disse que, apesar do aumento da inflao, o
preo dos combustveis no dever subir.
Exemplo certo: Apesar do aumento da inflao, o Presidente disse que o
preo dos combustveis no dever subir.
14

5) Necessidade de leitura prvia:

Devemos ler o texto que redigimos para TV antes de envi-lo para a produo,
para evitarmos a presena de rimas/ecos, cacofonias (combinaes sonoras
desagradveis) e vcios de linguagem, como os pleonasmos viciosos
(redundncias), o uso excessivo ou indevido de grias, os barbarismos
(excesso de termos estrangeiros) e outros vcios que na forma escrita podem
at passas despercebidos, porm no texto narrado ficam bem evidentes.
Rimas/ecos:
Exemplo errado: "O cirurgio anunciou que a operao no corao do
governador do Maranho ser adiada para depois do vero." (rimas)
Exemplo certo: "O cirurgio Roberto Faria anunciou que a cirurgia cardaca
do governador maranhense, Paulo Gonalves, ser adiada para depois do ms
de maro."
Cacofonias:
Exemplo errado: "Nunca gaste o que no tens".
Exemplo certo: "Jamais gaste aquilo que voc no tem."
Uso inadequado de grias:
Exemplo errado: "A torcida do Fluminense ficou bolada com a derrota para o
Palmeiras."
Exemplo certo: "A torcida do Fluminense ficou indignada [ou revoltada] com
a derrota para o time adversrio."

15

Redundncia ou Pleonasmo vicioso:

Exemplo errado: Num momento de crise, melhor encarar de frente os
desafios."
Exemplo certo: Num momento de crise, melhor encarar (ou enfrentar) os
desafios."
Estrangeirismos ou Barbarismos (uso excessivo ou desnecessrio de
termos estrangeiros):
Exemplo errado: "Um bando de playboys foi preso num rendez-vous."
Exemplo certo: "Um grupo de jovens da elite foi preso numa baderna."

Etapas para redigir um roteiro para TV ou Cinema

1 Momento: Ideia
Essa ideia pode ser de vrios gneros:
a) selecionada: surge em nossa memria, a partir de nossa vivncia pessoal,
uma ideia prpria.
b) verbalizada: tem como ponto de partida algo que ouvimos, s vezes ao
acaso.
c) lida: a ideia que surge quando estamos lendo algo.
d) transformada: uma ideia adaptada de uma para outra linguagem.
Exemplo: uma minissrie adaptada de um romance.
e) solicitada: uma ideia sob encomenda. Exemplo: a abertura de uma novela.
f) pesquisada: surge a partir de uma pesquisa de mercado.

16

2 Momento: Story line, enredo

o enredo, a trama da histria. Deve ser apresentado em poucas linhas.
Contm a apresentao do conflito, o desenvolvimento do conflito e a soluo
do conflito (trama).
3 Momento: Argumento ou sinopse
um resumo mais detalhado da histria (trama), situando sobre os cenrios,
perfil dos personagens e as tramas que se entrelaam.
4 Momento: Esqueleto ou escaleta
uma estrutura que consiste em colocar no papel um resumo de cada
seqncia. Um longa-metragem, por exemplo, tem mais ou menos 70
seqncias.
5 Momento: Roteiro ou argumento cinematogrfico
Contm a descrio de cada cena e as falas, sonoplastia e trilhas
correspondentes a cada cena. O roteiro dividido em dois blocos: udio e
vdeo.

17

Exemplo de Roteiro de Comercial de TV em Duas Colunas

Vdeo
Imagem do Po de Acar
e do Cristo Redentor, no
Rio de Janeiro, passando
paisagem do Morro do
Careca, em Natal e o Farol
da Barra, em Salvador.

Um entrevistador aborda
clientes ao sarem de um
ponto de venda da Tapika
em um shopping no Rio de
Janeiro. Trs clientes so
abordados comendo
tapioca. O primeiro uma
estudante, o segundo
uma funcionria pblica e
o terceiro um
empresrio. As profisses
dos clientes sero
mostradas escritas na tela
ao apresent-los,
respectivamente.

udio
Trilha: Msica instrumental de
forr em BG
Locutor em off (voz feminina):
O sabor do Nordeste est
invadindo o Rio de Janeiro.
Agora, voc tem uma nova
opo para o seu lanche rpido
do dia a dia. Chegou a rede de
fastfood Tapika.

Entrevistador (homem): O que

voc achou da nova Tapika?
Entrevistado 1 (rapaz): Adorei!
Os sabores! So irados, muito
gostosa!
Entrevistado 2 (mulher): Uma
delcia! Muito boa. Vale muito a
pena experimentar.
Entrevistado 3 (homem):
Sugiro a todos que provem.
Vocs no vo se arrepender.

Packshot das tapiocas

sobre uma bancada

Locutor em off: Viu s?! A

Tapika vai te surpreender. E
voc vai conhecer um novo jeito
de se comer bem.

Na tela, aparece lettering

com o slogan D um novo
sabor ao seu dia!, e o site
tapiokarj.com.br.

Loc.off: Tapika. D um novo

sabor ao seu dia!

18

PLANOS DE CMERA
Plano: Unidade dramtica do filme / comprimento final de cada cena
determinado pela montagem e o tipo de enquadramento e movimento feitos
pela cmera em cada cena.
Tipos de plano relacionados ao enquadramento da cmera:
Grande Plano Geral (GPG) ou Plano de Grande Conjunto: o
enquadramento geral do cenrio ou da paisagem, abrangendo todo o local da
ao.
Plano Geral (PG) ou de Conjunto: Focaliza os personagens dentro do local
da ao e apresenta parte do cenrio ou da paisagem.
Plano Mdio (PM): Focaliza essencialmente os personagens de corpo inteiro
e uma parte do cenrio.

19

Plano Americano (PA): o enquadramento de meio corpo (ex.: locutores

num telejornal).
Primeiro Plano (PP) ou Close: A cmera, prxima ao assunto, revela apenas
uma parte dele. No caso da figura humana, enquadra apenas o rosto, ou as
mos etc.
Primeirssimo Plano (PPP) ou Super Close: uma tomada to prxima ao
assunto que isola outros detalhes. Ex.: um brinco na orelha de uma mulher.
Planos Relacionados ao movimento da cmera ou a recursos tcnicos:
Plano Areo: Tomada feita do alto, geralmente de helicptero.
Plano de Guia: Enquadramento feito atravs de um guindaste que vai subindo
e descendo (grua).
Plano de sequncia: Seqncia inteira de cenas feita sem cortes.
Travelling: Deslocamento da cmera na mo ou no carrinho (trilho).
Panormica: Tomada ampla com a cmera girando sobre um eixo imaginrio
e fixo.
Plonge: Cmera alta (filmagem feita de cima para baixo).
Contre-plonge: Cmera baixa (filmagem feita de baixo para cima).
Flash back: Qualquer imagem que se refira poca anterior da narrativa.
Flash farward: Avano para o futuro.
Fade out: Imagem escurecendo.
Fade in: Imagem clareando.
Flou: Imagem desfocada, nebulosa, muito usada para produzir o efeito flash
back.
Fuso: Desaparece uma imagem e aparece outra simultaneamente.

20

Campo: Cmera direta (filmagem de frente ao objeto).

Contracampo: Cmera filmando por trs do objeto.

Exemplo de Roteiro de Comercial de TV em Trs Colunas

Planos de Cmera
Grande Plano Geral

Plano Mdio

Plano Americano
Primeiro Plano no rosto do
entrevistado 1
Primeiro Plano no rosto do
entrevistado 2
Primeiro Plano no rosto do
entrevistado 3

Vdeo
Imagem do Po de Acar e
do Cristo Redentor, no Rio
de Janeiro, passando
paisagem do Morro do
Careca, em Natal e o Farol
da Barra, em Salvador.

Um entrevistador aborda
clientes ao sarem de um
ponto de venda da Tapika
em um shopping no Rio de
Janeiro. Trs clientes so
abordados comendo
tapioca. O primeiro uma
estudante, o segundo uma
funcionria pblica e o
terceiro um empresrio.
As profisses dos clientes
sero mostradas escritas na
tela ao apresent-los,
respectivamente.

udio
Trilha: Msica instrumental de
forr em BG
Locutor em off (voz feminina): O
sabor do Nordeste est invadindo
o Rio de Janeiro. Agora, voc tem
uma nova opo para o seu
lanche rpido do dia a dia.
Chegou a rede de fastfood
Tapika.

Entrevistador (homem): O que

voc achou da nova Tapika?
Entrevistado 1 (rapaz): Adorei!
Os sabores! So irados, muito
gostosa!
Entrevistado 2 (mulher): Uma
delcia! Muito boa. Vale muito a
pena experimentar.
Entrevistado 3 (homem): Sugiro
a todos que provem. Vocs no
vo se arrepender.

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Primeirssimo Plano nas

tapiocas

Packshot das tapiocas

sobre uma bancada
Na tela, aparece lettering
com o slogan D um novo
sabor ao seu dia!, e o site
tapiokarj.com.br.

Locutor em off: Viu s?! A

Tapika vai te surpreender. E
voc vai conhecer um novo jeito
de se comer bem.
Loc.off: Tapika. D um novo
sabor ao seu dia!

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