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Tcnicas Narrativas Actuales 2 - Presentation Transcript

1.

Tcnicas narrativas actuales Prof Lilian Panduro P rez Prof Esmeralda Boh rquez C rdova

2.

La narrativa contempornea

La novela en el siglo XX .

Durante el siglo pasado se desarroll, principalmente, dos tipos de novela: la novela social y la novela
subjetiva.

La novela social se preocup por denunciar los problemas sociales de la poca. Por ejemplo, las crueldades de
la guerra, los horrores vividos, las luchas polticas, la realidad de los oprimidos.

La novela subjetiva desterr toda tendencia poltica y moral; algunas veces, hasta se despoj del argumento.
Lo que ms le interes a los autores de este tipo de novelas fue presentar el mundo interno de los personajes:
su pensamiento, sus deseos, etc.

3.

Contexto Histrico Social.

En cuanto a Europa :

La Primera y segunda guerra mundial.

La bomba atmica.

Las computadoras.

Los cerebros electrnicos.

La rebelin de las masas

La creciente expansin demogrfica.

El surgimiento de la revolucin proletaria.

La Revolucin rusa.

La implantacin de los bloques capitalista y socialista.

La guerra fra.

La migracin interna de los campos a la ciudad.

Los movimientos juveniles: beatnicks, hippies.

El terrorismo y la rebelin de las minoras oprimidas.

La rebelin esttica del vanguardismo.

4.

En cuanto a Latinoamrica:

Crisis en el sistema oligrquico vigente.

Acelerado procesos de modernizacin de las urbes.

El capitalismo norteamericano.

La crisis econmica del 29.

Surgen los movimientos populistas.

Las clases medias asumen la representacin de los sectores populares.

El boom latinoamericano.

5.

Paralelo entre la narrativa tradicional y la narrativa actual

Narrativa tradicional

Narrador: Es omnisciente, es decir, asume el papel de un Dios que lo sabe todo. Es pintor fiel de la realidad
que lo rodea.

Lector: Es observador pasivo de los sucesos narrados. Simple receptor. No tiene libertad para sobrepasar los
lmites precisos que le presenta el narrador.

Trama: Se narra un acontecimiento en que la introduccin, nudo y desenlace se hayan claramente definidos. El
orden de los captulos conforman una estructura lineal.

Personaje: Sabemos todo acerca de l: nombre, apellido, ascendencia, costumbres, trabajo, relaciones. Lo
conocemos moral y fsicamente. Acta impulsado por el narrador. Es descrito de afuera hacia adentro.

Narrativa actual

Narrador: Es limitado, ya como testigo o protagonista. Presenta la realidad que le ha tocado vivir y una ruptura
con esa realidad. La historia no se entrega acabada

Lector: Su participacin, durante la lectura de la obra, es vital, completa. Es lector, autor, personaje y crtico.
Tiene libertad para recrear el mundo narrado. Es parte del juego. Es un lector preparado, como parte de un
todo, para entender, para decodificar la obra.

Trama: Introduccin, nudo y desenlace deben ser descubiertos y ordenados a la manera de un rompecabezas.
Su estructura se asemeja a un zig-zag.

Personaje: Sabemos poco acerca de l, a veces, ni siquiera su nombre. Su retrato moral aparece fragmentado,
por lo tanto, tenemos que reconstruirlo. Se conduce as mismo. Se muestra de adentro hacia fuera.

6.

Tiempo: Es cronolgico. Se precisan las horas, los das, las semana, los meses, los aos, la continuidad de las
estaciones. El desarrollo del argumento es bsicamente lineal.

Espacio: El narrador crea el espacio antes de elaborar la trama. Las descripciones son minuciosas. Nada queda
por conocerse. Predomina el espacio abierto.

Principio: El narrador motiva el tema que va a desarrollar. Prepara y ordena desde las primeras palabras los
hilos de su importante trama.

Final: Es cerrado porque todo dicho. No podemos agregar nada. Es una obra hecha, plenamente concluida.

Tiempo: Se quiebra el tiempo cronolgico. El pasado se alterna con el presente y con el futuro. Avances y
retrocesos van creando un caos argumental.

Espacio: El personaje vive el ambiente que lo rodea desde su interioridad. El espacio nace de l. Las
descripciones son parcas, imprecisas. Predomina el espacio cerrado.

Principio: La obra comienza in media res, es decir, en mitad de la accin, cuando ya han ocurrido algunos
hechos.

Final: Es abierto ya que carece de un final concreto. Habr tanto finales, cuanto lectores posea la obra. sta va
hacindose continuamente.

7.

Nuevas tcnicas narrativas.

Esta narrativa se vale tambin de todos los aspectos de la cultura y se sirve de las ms diversas fuentes para la
articulacin de la obra. Considera, tambin, al lector como parte del juego, sin el cual el relato, como acto
comunicativo que es, no est terminado. Las tcnicas estn relacionadas, entonces, con el narrador y con el
texto.

El punto de vista del narrador: Es la posicin escogida para contemplar los sucesos y los personajes. Ese punto
de vista puede ser nico, o mltiple. Para lograr esta desaparicin del narrador, los novelistas se valen de la
siguiente Tcnica.

8.

El Perspectivismo:

La perspectiva absoluta . Mediante este procedimiento, un personaje relata la historia en primera persona,
como si fuera una autobiografa.

La perspectiva mltiple. Con esta tcnica, distintos personajes cuentan el mismo hecho desde sus diversos
puntos de vista.

9.

Perspectiva absoluta

Mi madre no saba leer ni escribir; mi padre s, y tan orgulloso estaba de ello que se lo echaba en cara cada
lunes y cada martes, y con frecuencia, y aunque no viniera a cuento, sola llamarla ignorante, ofensa gravsima
para mi madre, que se pona como un basilisco..

Camilo Jos Cela La familia de Pascual Duarte

Perspectiva mltiple

Todava llevaban pantaln corto ese ao an no fumbamos, entre todos los deportes preferan el ftbol, y
estbamos aprendiendo a correr olas, a zambullirnos desde el segundo trampoln del Terrazas, y eran traviesos,
lampios, curiosos, muy ailes y voraces. Ese ao cuando Cullar entr al colegio Champagnat

Mario Vargas Llosa Los cachorros

En este ejemplo observamos que se mezclan la 1 y 3 persona indistintamente.

10.

Discurso narrativo:

En una narracin el narrador es quien da cuenta de los hechos y de lo que piensan y dicen los personajes que
intervienen en los mismos; tambin el que describe los lugares y los ambientes en que ocurren los
acontecimientos.

Se puede hablar de una narracin externa y de una narracin de las palabras y pensamientos de los personajes.
Para lo ltimo utiliza distintos tipos de discurso:

a) Estilo directo ; b) Estilo directo libre ; c) Estilo indirecto ; d) Estilo indirecto libre ; e) Monlogo interior o
fluir de la conciencia .

11.

a) ESTILO DIRECTO :

Propio de aquellos discursos en los que se citan las palabras o pensamientos de los personajes de manera
textual. Suelen ir precedidos de los llamados verba dicendi: dijo, pens, respondi , manifest...

Ejemplo : Discuti con su padre y le dijo : me ir de casa y no me volveris a ver.

12.

b) ESTILO DIRECTO LIBRE:

El narrador cede su voz y su visin al personaje, pero sin anunciarlo previamente y sin nexos introductorias,
sin guiones.

Ejemplo: Toda la ciudad estaba esos das pendiente de su decisin. Est decidido, no voy a casarme. El
escndalo fue maysculo.

Ejemplo: Toda la ciudad estaba esos das pendiente de su decisin. Est decidido, no voy a casarme . El
escndalo fue maysculo.

En este texto observamos que el autor no utiliza ninguna palabra introductoria para que hable el personaje,
simplemente comillas o un punto seguido.

13.

c) ESTLO INDIRECTO : El narrador con sus propias palabras resume las frases o pensamientos de los
personajes.

EJEMPLO: Discuti con su padre y le dijo que se ira de casa y que no volveran a verla.

TEXTO:

Despus, mientras se secaba, el forastero le suplic con los ojos llenos de lgrimas que se casara con l. Ella
le contest sinceramente que nunca se casara con un hombre tan simple que perda casi una hora, y hasta se
quedaba sin almorzar, slo por ver baarse a una mujer. ( Cien aos de Soledad - Gabriel Garca Mrquez)

Con las palabras del narrador nos enteramos de lo acontecido en este fragmento. Nexos tpicos dijo que o
contest que .

14.

d) ESTILO INDIRECTO LIBRE : Se elimina el nexo dijo que entre narrador y personaje. El lector oye la
voz del narrador, pero ste se acerca a la visin del personaje.

Ejemplo (1): "La ciudad estaba pendiente de la decisin de Ana. Se casara con Don Vctor "

El narrador asume la voz y la visin de los personajes. Quin habla y quin ve en ese momento: el narrador o
el personaje?.

Ejemplo (2): "Aquel da haba recibido una carta perfumada de su amiguita Obdulia, viuda de Pomares.
Qu emocin! . No quiso abrirla hasta despus de terminar la sopa".

Ambigedad total entre la voz y la visin del narrador y las del personaje: confusin en el lector.

15. Monlogo interior o flujo de la conciencia. (Tcnica influida por la sicologa)

El monlogo interior es una tcnica narrativa por medio de la cual los pensamientos de los personajes son
revelados de manera que parecen no estar controlados por el autor. Su propsito es el de revelar lo ms ntimo
del personaje. sus experiencias emocionales, mientras estn ocurriendo, a nivel consciente e inconsciente. Esta
tcnica es lo que su propio nombre indica, puede ser ordenado o desordenado, lgico, absurdo o coherente y no
es pronunciado verbalmente por el personaje, est todo en su mente.

16.

"Nadie atrs. Ella ya pas". Pprrppffrrppfff. "S. Uno, dos. Que mi epitafio sea. Kaaaaaaaaa.
Escrito por Mi he. (Ulises de James Joyce.)

En este fragmento observamos todo lo que piensa el personaje cuando est a punto de expeler sus flatulencias
y zas! Se encuentra con una mujer que va a pasar justo por su lado y leemos todo lo que piensa en ese
instante.

[...] el da que estbamos tumbados entre los rododendros en Howth Hesd con su traje gris de tweed y su
sombrero de paja yo le hice que se me declarara s primero le di el pedazo de galleta de ans sacndomelo de la
boca y era ao bisiesto como ahora s ahora hace 16 aos Dios mo despus de es beso largo casi perd el
aliento s dijo que yo era una flor de la montaa s eso somos todas flores un cuerpo de mujer s sa fue la
nica verdad que dijo en su vida y el sol brilla para ti hoy s eso fue lo que me gust porque vi. que entenda o
senta lo que es una mujer... (JAMES JOYCE: Ulises)

En este fragmento observamos que un hombre puede pensar como mujer y viceversa. En este fragmento piensa
Molly Bloom.

Monlogo interior
17.

El soliloquio: es la tcnica en virtud del cual el mismo personaje, y no el narrador, es el que discurre y
desarrolla su reflexin, es decir, se convierte en oyente de su propio discurso; se diferencia del monlogo
interior en que es verbalizado, (hablado). El hablante se dirige a un t, Es mucho ms organizado y lgico.
Conserva totalmente la estructura sintctica y los signos de puntuacin.

Soliloquio
18.

Ejemplo: "Imagnate que tienes una herida en alguna parte de tu cuerpo, en alguna parte que no puedes
ubicar exactamente, y que no puedes, tampoco, ver ni tocar, y supn que esa herida te duele y amenaza abrirse
o se abre cuando te olvidas de ella y haces lo que no debes, inclinarte, correr, luchar o rer; apenas lo intentas,
la herida surge, su recuerdo primero, su dolor enseguida: aqu estoy, anda despacio. No te quedan ms que dos
caminos: o renunciar a vivir as, haciendo a propsito lo que no debes, o vivir as, evitando hacer lo que no
debes." (Manuel Rojas, Hijo de ladrn)

19.

El Tiempo y el espacio. Los personajes pueden saltar del presente al pasado -cuando recuerdan- y al futuro cuando imaginan- y luego regresar nuevamente al presente. De esta manera, la narracin se interesa ms en el
tiempo vivido por los personajes que en el tiempo objetivo y ordenado.

La complejidad del tiempo ha hecho que se simplifique el espacio. Por eso, gran partes de las novelas
modernas se limitan a una casa, un cuarto, o un espacio puramente interior, como es la mente del protagonista .
Las siguientes tcnicas estn influenciadas por el cine.

Racconto: (retrospectivo prolongado) significa traer a la narracin un momento largo del pasado, el que se
relata enteramente, incluso con detalles significativos. (Titanic)

Flash back: (retrospectivo momentneo) es una vuelta rpida al pasado, en medio de una situacin narrativa.

Ambas tcnicas son influencia del cine.

20.

El comienzo in media res: Es la del comienzo en mitad de la accin. Los protagonistas, lugares y la trama son
descritos a travs de flashbacks . Ejemplos de esta tcnica son Crnica de una muerte anunciada y El
Tnel

B astar decir que soy Juan Pablo Castel, el pintor que mat a Mara Iribarne; supongo que el proceso est en
el recuerdo de todos y que no se necesitan mayores explicaciones sobre mi persona (El Tnel de Ernesto
Sbato.)

21.

El personaje: preferentemente, est visto desde dentro. La narrativa moderna suele presentar personajes en
conflicto con su entorno y consigo mismo, deseoso de encontrar su identidad; es un personaje borroso,
zarandeado o anulado por sus circunstancias.

Por ejemplo el personaje Juan Pablo Castel de El Tnel es un criminal que asesina por celos, obsesivo, es el
drama de su soledad, de la falta de comunicacin y de la bsqueda de lo absoluto. ( "Entre la letra y la
sangre. Conversaciones con Carlos Catania", Buenos Aires, Seix Barral, 1988)

22.

Lenguaje y estilo de la novela: en la novela contempornea, todo es posible, no hay lmites para el narrador.
Puede usar un lenguaje culto, pero tambin un lenguaje coloquial (incluso la jerga); puede introducir palabras
inventadas o vocablos de otros idiomas, adems otorga a la tipografa un valor comunicativo y, por eso, juega
con los tipos de letras y las maysculas. Muchas veces suprime tambin la puntuacin.

23.

Alumbra, lumbre de alumbre, Luzbel de piedralumbre! Como zumbido de odos persista el rumor de las
campanas a la oracin, maldoblestar de la luz en la sombra, de la sombra en la luz. Alumbra, lumbre de
alumbre, Luzbel de piedralumbre, sobre la podredumbre, Luzbel de piedralumbre!...

Los pordioseros se arrastraban por las cocinas del mercado, perdidos en la sombra de la Catedral helada (El
seor Presidente de Miguel ngel Asturias)

En este fragmento observamos al inicio una aliteracin que es a la vez una jitanjfora, se juega con los sonidos,
se inventan palabras, de acuerdo a las necesidades del escritor.

24.

Otra muy particular estilo es el de Julio Cortazar que nos presenta Rayuela un libro que es muchos libros y
el lector queda invitado a elegir una de las posibilidades.

El primer libro se deja leer en la forma corriente, y termina en el captulo 56 (tiene 155 captulos en total).

Para el segundo libro nos presenta un Tablero de direccin (73 1 2- 116 3 84 4 .) Es decir dos
obra dentro de una misma obra.

25.

Hibridacin genrica:

Hay dos formas de la Hibridacin Genrica.

Una forma escrita que rene o sintetiza la manera de escribir de dos gneros.

Una novela que incluye dentro de s, otras formas de escritura (poemas, dilogos, etc. )

26.

Intertextualidad.

Fenmeno segn el cual, un texto cita, refiere, evoca a otro es decir, se denomina as al conjunto de relaciones
que un texto literario puede mantener con otros. (algunos dicen que es un plagio solapado)

Ejemplo:

En la siguiente diapositiva te presento un caso de de de de intertextualidad en poesa.

Un ejemplo tpico en narracin es la obra Ulises de James Joyce, al parafrasearse los avatares y aventuras de
Leopoldo Bloom al igual que Ulises u Odiseo de la obra Odisea o Ulises de Homero.

27.

Amor es fuego

Amor es fuego que arde sin arder;

Una herida que duele sin lamento;

Un gran calentamiento sin contento;

Un dolor que maltrata sin doler.

Es un querer tan slo bienquerer;

Es andar solitario entre la gente;

Es un no encontrar nada que contente;

Es creer que se gana con perder.

Es estar prisionero a voluntad;

Es servir a quien vence el vencedor;

Tener con quien nos mata lealtad,

Ms, Cmo encontrar puede su favor

Del muerto corazn conformidad,

Siendo en s tan contrario al mismo amor?

Luis de Camoens (1524 -1580)

Definiendo el amor

Es hielo abrasador, es fuego helado,

es herida que duele y no se siente,

es un soado bien, un mal presente,

es un breve descanso muy cansado.

Es un descuido que nos ha cuidado,

un cobarde con nombre de valiente,

un andar solitario entre la gente,

un amar solamente ser amado.

Es una libertad encarcelada,

que dura hasta el postrero parasismo,

enfermedad que crece si es curada.

Este es el nio Amor, ste es tu abismo :

mirad cul amistad tendr con nada

el que en todo es contrario de s mismo.

Francisco de Quevedo (1580 1645)

28. Bibliografa

http:// www.geocities.com / librosilibros / generos / estilosdial.htm

http://www.upf.edu/materials/fhuma/oller/lab/treb/mon/monto/monto.htm

http://blogs.periodistadigital.com/aeu.php/2007/01/22/el_monologo_interior

http://jedocardenas.es.tl/LAS-T%C9CNICAS-NARRATIVAS.htm

http://images.google.com.pe/imgres?imgurl=http://bp0.blogger.com/

Muchas gracias a todas estas pginas que me permitieron elaborar esta presentacin.