Juan Sebastin 8ach

Cuaderno de Ana Magdalena

1725
Nuevamente

editado a partir del

texto original por Martn Fray

Versin

espaola: Ramn Barca

REAL

MUSICAL
EDITORES

Carlos 111n.O 1 - 28013 Madrid

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~tlto~

Prefacio

La gente reclama cada vez ms las ediciones hechas sobre los textos
originales [Urtextausgaben].
Y con razn!
Ciertamente existe hoy ya un buen nmero de tales ediciones, pero la
mayora de las veces estn pensadas para intrpretes ya muy dotados. Con
este Cuaderno de Ana Magdalena [Notenbuchlein fur Anna Magdalena
Bach], ofrecemos por primera vez una edicin Urtext de los encantadores
y al mismo tiempo sencillos minuetos, marchas, polonesas y otras piezas
que Bach transcribi para su esposa y alumna Ana Magdalena. Este Cuaderno fue pensado originariamente como una especie de lbum. Ana Magdalena copi, como primeras piezas, las Partitas III y VI, para colaborar
as con su atareado marido. Entre tanto, le vino el deseo de aprender a
tocar el clave, y entonces Bach prepar para su sin duda talentos a mujer
estas delicadas piececitas que an hoy conservan su atractivo. Se intercalan algunos corales y cantos nupciales, y el final lo forman las Suites francesas 1 y II, que acentan de nuevo el carcter de lbum.
Al Cuaderno, como lbum de familia, le falta, a causa de su objetivo,
una tabla de adornos, como llevaba en cambio el Clavierbuchlein para
friedemann.
Nosotros proponemos una, amplindola y completndola
para proporcionar a los amantes de la msica de Bach una total claridad
sobre la ejecucin de los ornamentos; pues desgraciadamente
se han introducido en ese terreno interpretaciones
errneas avaladas retroactiva-

mente por la enseanza y las teoras de Felipe Manuel Bach. Por ejemplo,
Bach comienza frecuentemente los trinos y grupetos con la nota principal, y utiliza como signo para el trino los smbolos _, ~ y t, tr; en tanto que Felipe Manuel diferencia tajantemente entre - (mordente a la segunda superior) y ~ (trino sin resolucin). Bach em"plea el mordente la
mayora de las veces slo en su forma simple -

ID; Felipe

Manuel,

en general, slo ante una segunda descenden~e. Cu.alquiera de los signos

t Y tr pueden significar en Bach, en cambio, un mordente. El tempo y el carcter de la pieza resultan aqu determinantes para la interpretacin.

_,~,

Los adornos han de ejecutarse con gracia, y precisamente por eso no

son fciles, especialmente en nuestros modernos pianos de martillos
[HammerklavierJ, tan difciles de tocar. Es por eso aconsejable al pianista
seguir la clara insinuacin de Felipe Manuel: al comienzo desentenderse
de los ornamentos en los instrumentos barrocos. As que aconsejamos a
los principiantes que prescindan de los adornos y que tengan en cuenta
-cuando
hayan adquirido la necesaria habilidadslo aquellos que caracterizan los pasajes ms significativos de una obra.

Martn Frey

Tabla de ornamentos

Pero en Buxtehude, Pachelbel y Froberger comienza tambin con la nota principal, segn
demuestra la Applicatio n.O1 de la digitacin del Clavierbuchlein para Friedemann:
T

I
I

Trino con resolucin

~, --'"

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~
Trino con preparacin
Mordente

a la segunda superior"'"

Ejemplos:

superior

a) sin resolucin

Lo-w,

c.-,'-'"

b) con resolucin

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Trino con preparacin

inferior

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Mordente
~

a la segunda inferior
-

Ejemplo

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argo

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Ejecucin

a) sobre la nota

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b) entre dos notas

. l'3N

Grupeto

Trino con apoyatura

Apoyatura

~L

3J~

mltiple [coul]

Bach suele escribirla as:

El trino comienza, segn el ejemplo de

Couperin y Rameau, con la nota auxiliar:
'.c by Real Musical.
Por autorizacin

Para la versin
del editor

(g 1951 by Musikverla9

espaola.

original

Hans Sikorski.

de la versin
Hamburco

alemana.

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Depsito Legal: M. 295031987

I.S.B.N.:
84-387-02090
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legalmente
prohibido
Fotocopiar

4
Las apoyaturas en Bach pueden ser cortas y largas. Aqu decide e! gusto musical, ya que e! signo era indistinto.

Los signos ._, ---, t Y tr pueden representar un mordente, pero tambin un trino normal. Tambin es aqu e! gusto del ejecutante experimentado lo decisorio.

Bach a veces escribe para el mordente corto

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e! smbolo de! largo ~.

En las notaciones ~
en Bach, en Fe!ipe Manue!, en
Johann Friedrich Bach, G. D. Tiirk, J. W. Hassler y otros compositores
de la escuela berlinesa, la apoyatura es corta; en cambio, para Juan Cristian Bach, Haydn y Mozart la misma anotacin indica una apoyatura larga:
~

Appl icatio

e$:
~

2
lo

3,

'

[Es decir, que toma e! mismo valor que las notas

principales ].
Los trinos en notas muy relevantes, es decir, en las primeras notas de
un tema, frase o motivo, comienzan en e! piano de martillos con la nota
principal. Tambin las notas de! trino alcanzadas por salto, o los trinos
en lneas caractersticas o en progresiones cromticas empiezan mejor con
la nota principal.
Lo dicho
igualmente
sobre la nota. El
comenzar
conde!la trino
nota vale
auxiliar
produce para
aqu los
un grupetos
efecto molesto.

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Ilustres intrpretes de Bach como Busoni y Edwin Fischer, y eminentes editores de las obras para tecla de Bach como e! Dr. Hans Bischoff,
e! Prof. Naumann, E. Fischer, se han guiado siempre por razones musi-

cal, y no po, dootnn" que hoy, tocando en in,"umento, dum, y de

podem,o ,anida, y, no tienen v,lidez ,Iguo,.

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Este Minueto constituye sin duda el Tro del anterior Minueto en sol mayor. Por ello debe ahora volverse a tocar, al final, el primer Minueto, sin las repeticiones.

o bien ~

b).

5
3

o bien

e) Este mordente a la segunda superior (que quiz sea a la segunda infeior) lo mejor es suprimirlo.

3. Minueto

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4. Marcha

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propiamente: sin trino

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5. Minueto
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b) Enelclave:

En el piano
de as:
martillos
mejor

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112.

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6. Minueto

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7. Polonesa
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1
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3
a) Los antiguos signos de staccato estn en el Urtext

o bien ~

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343

3 1

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9. Polonesa

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1
a)~obien~
b)~

simplificado

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e)~

13

b) Variacin (Double)
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I'

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--

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El mordente debi ser omitido inadvertidamente .

f)

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