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P o r t u g u e s a

L i t e r a t u r a

B r a s i l e i r a

Texto I

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25

30

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02

Acompanho com assombro o que andam dizendo


sobre os primeiros 500 anos do brasileiro. Concordo
com todas as opinies emitidas e com as minhas em
primeirssimo lugar. Tenho para mim que h dois
referenciais literrios para nos definir. De um lado, o
produto daquilo que Gilberto Freyre chamou de casagrande e senzala, o homem miscigenado, potente e
tendendo a ser feliz. De outro, o Macunama, heri sem
nenhuma definio, ou sem nenhum carter como
queria o prprio Mrio de Andrade.
Fomos e seremos assim, em nossa essncia,
embora as circunstncias mudem e ns mudemos com
elas. Retomando a imagem literria, citemos a Capitu
menina e teremos como sempre a interveno
soberana de Machado de Assis.
Um rapaz da platia me perguntou onde ficaria o
homem de Guimares Rosa outra coordenada que
nos ajuda a definir o brasileiro. Evidente que o universo
de Rosa sobretudo verbal, mas o homem causa e
efeito do verbo. Por isso mesmo, o personagem rosiano
tem a ver com o homem de Gilberto Freyre e de Mrio
de Andrade. um refugo consciente da casa-grande e
da senzala, o opositor de uma e de outra, criando a sua
prpria vereda mas sem esquecer o ressentimento
social do qual se afastou e contra o qual procura lutar.
tambm macunamico, pois sem definio
catalogada na escala de valores culturais oriundos de sua
formao racial. Nem por acaso um dos personagens
mais importantes do mundo de Rosa uma mulher que
se faz passar por jaguno. Ou seja, um heri ou herona
sem nenhum carter.
Tomando Gilberto Freyre como a linha vertical e
Mrio de Andrade como a linha horizontal de um ngulo
reto, teramos Guimares Rosa como a hipotenusa
fechando o tringulo. A imagem geomtrica pode ser
forada, mas foi a que me veio na hora e acho que fui
entendido.

01

Assinale a opo que apresenta a afirmativa


adequada sobre a relao entre o brasileiro
de Guimares Rosa, de Gilberto Freyre e de Mrio de
Andrade explicitada no texto I.
(A) O homem de Guimares Rosa, por ser um refugo da
casa-grande e da senzala, tomou sua prpria
vereda, afastando-se do convvio social apontado
por Gilberto Freyre e Mrio de Andrade.
(B) O brasileiro de Guimares Rosa se ope ao de Freyre
por no ter lugar nem na casa-grande, nem na
senzala e se aproxima de Macunama por sua
indefinio na escala de valores culturais.

seriam:
(A) o produto de Gilberto Freyre e a casa-grande e
senzala;

o homem de Guimares Rosa e a mulher que


se faz passar por jaguno;

(E)

os valores culturais e a formao racial.

O homem de Guimares Rosa, por ser


sobretudo uma criao verbal, torna-se um
refugo da casa-grande e da senzala, e uma
anttese do brasileiro de Mrio de Andrade.

(E)

O brasileiro de Guimares Rosa se aproxima do


de Freyre por sua excluso social e se distancia
de Macunama por no ter definio na escala de
valores culturais.

(A)

(B) a linha horizontal de um ngulo reto e a


hipotenusa fechando o tringulo;

(D)

(D)

Os diversos tipos de relao sinttica entre


oraes podem ser estabelecidos sem
conectivo explcito, atravs das formas de infinitivo,
gerndio ou particpio, como vemos no seguinte
exemplo:
Tomando Gilberto Freyre como a linha vertical
e Mrio de Andrade como a linha horizontal de um
ngulo reto, teramos Guimares Rosa como a
hipotenusa fechando o tringulo. (linhas 32-35)
Reconhea o tipo de relao sinttica expressa
pelo gerndio sublinhado no perodo acima.

Os dois referenciais literrios definidores de


nossa identidade, de acordo com o texto I,

o homem miscigenado e o heri sem nenhum


carter;

O homem de Gilberto Freyre e de Mrio de


Andrade no apresenta nenhuma oposio
concepo do brasileiro de Guimares Rosa,
apesar do ressentimento social que o
caracteriza.

03

CONY, Carlos Heitor. Folha Ilustrada, 5 Caderno,


So Paulo, 21/04/2000, p.12.

(C)

(C)

concluso

(B)

temporalidade

(C)

condicionalidade

(D)

mediao

(E)

conformidade

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04

B r a s i l e i r a

Assinale a opo em que o pronome sublinhado


estabelece
uma
referncia
a
elemento
anteriormente expresso no texto:

(C)

ramos e somos assim em nossa essncia,


medida que as circunstncias mudaram e ns
mudamos com elas.

(A) mas foi a que me veio na hora e acho que fui


entendido. (linhas 36-37)

(D)

Teramos sido e seramos assim em nossa


essncia, se as circunstncias mudassem e
ns mudssemos com elas.

(E)

Temos sido e somos assim em nossa essncia,


conforme as circunstncias tm mudado e ns
temos mudado com elas.

(B) De um lado, o produto daquilo que Gilberto Freyre


chamou de casa-grande e senzala, (linhas 5-7)
(C)

De outro, o Macunama, heri sem nenhuma


definio, ou sem nenhum carter (linhas 8-9)

(D)

Um rapaz da platia me perguntou onde ficaria


o homem de Guimares Rosa outra
coordenada que nos ajuda a definir o brasileiro.
(linhas 16-18)

(E)

07

As estrofes abaixo, partes do poema Cano do


Tamoio, representam um momento da literatura
brasileira em que se buscou, atravs do sentimento
nativista,
inspirao
em
elementos
nacionais,
especialmente nos ndios e em sua civilizao.

Acompanho com assombro o que andam


dizendo sobre os primeiros 500 anos do
brasileiro. (linhas 1-2)

05

um refugo consciente da casa-grande e da


senzala, o opositor de uma e de outra,
criando a sua prpria vereda mas sem esquecer o
ressentimento social do qual se afastou e contra o
qual procura lutar. (linhas 22-25)
A variao no emprego da preposio com o
pronome o qual , no fragmento acima, deve-se a um
fato lingstico de:
(A) aspecto verbal
(B)

sintaxe de regncia

(C)

flexo nominal

(D)

sintaxe de concordncia

(E )

flexo verbal

No chores, meu filho;


No chores, que a vida
luta renhida:
Viver lutar.
A vida combate,
Que os fracos abate,
Que os fortes, os bravos,
S pode exaltar.

E pois que s meu filho,


Meus brios reveste;
Tamoio nasceste,
Valente sers.
S duro guerreiro
Robusto, fragueiro,
Braso dos tamoios
Na guerra e na paz.

Um dia vivemos !
O homem que forte
No teme da morte;
S teme fugir;
No arco que entesa
Tem certa uma presa,
Quer seja tapuia,
Condor ou tapir.

As armas ensaia,
Penetra na vida:
Pesada ou querida,
Viver lutar.
Se o duro combate
Os fracos abate,
Aos fortes, aos bravos,
S pode exaltar.

GONALVES Dias, Poesia Completa, Rio de Janeiro:


Jos Aguilar Ltda., 1959, p. 372.

06

Fomos e seremos assim, em nossa


essncia, embora as circunstncias mudem e
ns mudemos com elas. (linhas 11-13)
Assinale a opo em que, ao reescrever-se o
fragmento acima, substituiu-se o conectivo sublinhado
por outro de valor condicional, fazendo-se alteraes
aceitveis.

Identifique o momento literrio a que pertence


o poema Cano do Tamoio.

(B)

Realismo

(A) Fomos e seremos assim em nossa essncia,


porque as circunstncias mudaram e ns
mudamos com elas.

(C)

Modernismo

(D)

Naturalismo

(E)

Romantismo

(B)

(A)

Fomos e seremos assim em nossa essncia,


enquanto as circunstncias mudarem e ns
mudarmos com elas.
4

Barroco

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L i t e r a t u r a

Sobre autores de nossa literatura e aspectos


de sua obra incorreto afirmar:

B r a s i l e i r a

TEXTO II

(A)

Mrio de Andrade, escritor do Modernismo, foi


um pesquisador incessante das variadas
manifestaes da cultura brasileira e, por seu
esprito crtico, exerceu influncia decisiva na 5
renovao de nossa literatura. Estudou e
escreveu tambm sobre folclore, msica e
pintura.

(B)

Machado de Assis, importante escritor nascido


no sculo XIX, produziu uma obra rica em
gneros literrios, destacando-se principalmente
no conto e no romance, com seu poder de
anlise da psicologia humana. Destacam-se15
entre seus contos: A Missa do Galo, A
Cartomante, Uns Braos.

(C)

Jos de Alencar foi um escritor do sculo XIX,


20
cuja vasta obra inclui romances nas linhas
regionalista, urbana, indianista e histrica,
alm de numerosos textos sobre as relaes
entre a lngua e a literatura nacional.

(D)

lvares de Azevedo foi um poeta romntico


que se destacou sobretudo na temtica
indianista. Exaltou principalmente o sentimento
de honra e a valentia do ndio. Escreveu alguns
dos poemas mais conhecidos de nossa30
literatura, tais como: Lira dos Vinte Anos,
Macrio, Marab, O Canto do Guerreiro.

(E)

Guimares Rosa, importante escritor do


sculo XX, foi um inovador em termos de35
linguagem. Utilizou-se de vrios processos
para elaborar seu texto, tais como: criao de
palavras, explorao de aspectos sonoros,
adaptao esttica do linguajar regionalista
pleno de arcasmos. De sua obra, que40
expressa uma profunda viso dos problemas
humanos, podem-se citar Grande serto:
veredas, Sagarana, Primeiras Estrias.

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25

45

O meu fim evidente era atar as duas pontas da


vida, e restaurar na velhice a adolescncia. Pois,
senhor, no consegui recompor o que foi nem o que
fui. Em tudo, se o rosto igual, a fisionomia
diferente. Se s me faltassem os outros, v; um
homem consola-se mais ou menos das pessoas que
perde; mas falto eu mesmo, e esta lacuna tudo. O
que aqui est , mal comparando, semelhante
pintura que se pe na barba e nos cabelos, e que
apenas conserva o hbito externo, como se diz nas
autpsias; o interno no agenta tinta. Uma certido
que me desse vinte anos de idade poderia enganar
os estranhos, como todos os documentos falsos, mas
no a mim. Os amigos que me restam so de data
recente; todos os antigos foram estudar a geologia
dos campos santos. Quanto s amigas, algumas
datam de quinze anos, outras de menos, e quase
todas crem na mocidade. Duas ou trs fariam crer
nela aos outros, mas a lngua que falam obriga muita
vez a consultar os dicionrios, e tal freqncia
cansativa.
Entretanto, vida diferente no quer dizer vida
pior; outra coisa. A certos respeitos, aquela vida
antiga aparece-me despida de muitos encantos que
lhe achei; mas tambm exato que perdeu muito
espinho que a fez molesta, e, de memria, conservo
alguma recordao doce e feiticeira. Em verdade,
pouco apareo e menos falo. Distraes raras. O
mais do tempo gasto em hortar, jardinar e ler; como
bem e no durmo mal.
Ora, como tudo cansa, esta monotonia acabou
por exaurir-me tambm. Quis variar, e lembrou-me
escrever um livro. Jurisprudncia, filosofia e poltica
acudiram-me, mas no me acudiram as foras
necessrias. Depois, pensei em fazer uma Histria
dos Subrbios menos seca que as memrias do
padre Lus Gonalves dos Santos relativas cidade;
era obra modesta, mas exigia documentos e datas
como preliminares, tudo rido e longo. Foi ento que
os bustos pintados nas paredes entraram a falar-me e
a dizer-me que, uma vez que eles no alcanavam
reconstituir-me os tempos idos, pegasse da pena e
contasse alguns. Talvez a narrao me desse a
iluso, e as sombras viessem perpassar ligeiras,
como ao poeta, no o do trem, mas o do Fausto: A
vindes outra vez, inquietas sombras ?...
ASSIS, Machado de. Dom Casmurro. Captulo II,
Rio de Janeiro: Jos Aguilar, 1971, v. 1,
p. 810-11.

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B r a s i l e i r a

A certos respeitos, aquela vida antiga


aparece-me despida de muitos encantos que
lhe achei; mas tambm exato que perdeu muito
espinho que a fez molesta, e, de memria, conservo
alguma recordao doce e feiticeira. (linhas 23-27)
Em relao posio do narrador, expressa
no fragmento acima, conclui-se que:

(C)

(A) A narrativa feita a partir das mesmas idias


sobre si que o narrador possua no momento
mesmo em que os episdios da vida antiga
ocorreram.

Anfora a repetio de uma ou mais


palavras no princpio de duas ou mais frases,
de membros da mesma frase, ou de dois ou
mais versos. / Ora, como tudo cansa, esta
monotonia acabou por exaurir-me tambm.
Quis variar, e lembrou-me escrever um livro.

(D)

Metonmia a designao de um objeto por


palavra designativa de outro objeto que tem
com o primeiro uma relao. / O que aqui
est , mal comparando, semelhante
pintura que se pe na barba e nos cabelos, e
que apenas conserva o hbito externo, como
se diz nas autpsias; o interno no
agenta tinta.

(E)

Onomatopia o emprego de palavra cuja


pronncia imita o som natural da coisa
significada. / Foi ento que os bustos
pintados nas paredes entraram a falar-me e a
dizer-me que, uma vez que eles no
alcanavam reconstituir-me os tempos idos,
pegasse da pena e contasse alguns.

(B)

O narrador aspira a uma reconstruo textual


do passado, ignorando o ponto de vista
do momento em que o texto escrito.

(C)

O julgamento sobre a vida antiga no o


mesmo que o narrador tinha, no tempo em
que os eventos narrados ocorreram.

(D)

O narrador, em determinado momento de sua


vida, pretende reconstituir os eventos ocorridos
em seu passado, tal como ocorreram ento.

(E)

A anlise dos encantos da vida antiga parte


dos mesmos pressupostos que o narrador
tinha, na poca em que antigamente vivia.

restam so de data recente; todos os antigos


foram estudar a geologia dos campos
santos.

12

Uma das caractersticas da prosa de


Machado de Assis a presena de
referncias ao leitor de seus textos.
Identifique o fragmento em que o narrador
emprega uma forma lingstica que expressa o leitor
a quem se dirige:

10

No fragmento O meu fim evidente era atar as


duas pontas da vida, e restaurar na velhice a
adolescncia. (linhas 1-2), pode-se substituir a palavra
sublinhada, sem alterao de sentido, por:
(A) limite
(B)

momento final

(C)

trmino

(D)

objetivo

(E)

ponto extremo

(A)

Pois, senhor, no consegui recompor o que


foi nem o que fui. (linhas 2-4)

(B)

Em tudo, se o rosto igual, a fisionomia


diferente. (linhas 4-5)

(C)

Uma certido que me desse vinte anos de


idade poderia enganar os estranhos, como
todos os documentos falsos, mas no a mim.
(linhas 11-14)

(D)

Duas ou trs fariam crer nela aos outros,


mas a lngua que falam obriga muita vez a
consultar os dicionrios, e tal freqncia
cansativa. (linhas 18-21)

(E)

Quanto s amigas, algumas datam de quinze


anos, outras de menos, e quase todas crem
na mocidade. (linhas 16-18)

11

Assinale a opo em que os elementos


grifados no texto exemplificam a figura de
linguagem apresentada.
(A)

(B)

Paronomsia o emprego de palavras


semelhantes no som, porm de sentido
diferente./ Entretanto, vida diferente no
quer dizer vida pior; outra coisa.
Eufemismo uma substituio de um termo,
pela qual se pode evitar usar expresses
mais diretas ou chocantes, para referir-se a
determinados fatos. / Os amigos que me
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L i t e r a t u r a

que aqui est , mal comparando, semelhante


pintura que se pe na barba e nos cabelos, e que
apenas conserva o hbito externo, como se diz nas
autpsias; o interno no agenta tinta. (linhas 5-11)

13

Duas ou trs fariam crer nela aos outros,


mas a lngua que falam obriga muita vez a
consultar os dicionrios, e tal freqncia cansativa.
(linhas 18-21)
O termo sublinhado (contrao da preposio
em com o pronome reto ela) retoma um outro de
mesma funo sinttica. Identifique-o:
(A)

certido (linha 11)

(B)

mocidade (linha 18)

(C)

mim (linha 14)

(D)

lacuna (linha 7)

(E)

pintura ( linha 9)

B r a s i l e i r a

(A)

(B)

14

Talvez a narrao me desse a iluso, e as


sombras viessem perpassar ligeiras, como ao
poeta, no o do trem, mas o do Fausto : A vindes outra
vez, inquietas sombras ? ... (linhas 43-46)
Os dois pontos e o recurso grfico do itlico no
trecho acima permitem-nos a seguinte interpretao da
frase A vindes outra vez, inquietas sombras ? ... :
(A)

Indica a citao da obra Fausto escrita pelo


poeta do trem.

(B)

Refere-se a um desabafo proferido pelo


narrador, ao se libertar de memrias antigas.

(C)

Corresponde a uma explicao sobre o valor


de uma narrao literria.

(D)

Trata-se de um meio de o poeta do trem se


libertar da lembrana de outro poeta.

(E)

Trata-se de uma citao de frase empregada


anteriormente em obra literria.

(C)

(D)

(E)

15

O narrador do texto II pouco aparece e


menos fala, no tem amigos de longa data, e
tenta, com certo humor, atar as duas pontas da vida,
em sua narrativa.
Assinale a opo em que, atravs de outra
linguagem o cartum , percebe-se um certo
humor semelhante ao que constitui o texto II, de
Machado de Assis, sobretudo no seguinte trecho:
Se s me faltassem os outros, v; um
homem consola-se mais ou menos das pessoas que
perde; mas falto eu mesmo, e esta lacuna tudo. O

Caulos. S di quando eu respiro. Porto Alegre:


L&PM, sd.

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