JAVIER HINOJOSA

FUNCIONALISMO TROPICAL

Texto de DANIEL GARZA-USABIAGA

FUNCIONALISMO TROPICAL
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Javier Hinojosa ha realizado en el ltimo ao, como parte de su investigacin del Sistema Nacional de Creadores, un estudio puntual de la arquitectura funcionalista de Juan OGorman. A travs
de esculturas y dibujos, ha analizado la adaptacin en Mxico del modelo de arquitectura moderna
desarrollado en Francia por Le Corbusier enfatizando sus variaciones regionales. Este anlisis, por
parte del artista, ha sido enriquecido por una similar indagacin en la obra del arquitecto y muralista.
De esta forma, las piezas producidas por Hinojosa reflexionan en la historia de la arquitectura moderna
mexicana as como en la produccin de quien fue su introductor en el pas: OGorman.
Los dibujos y esculturas que comprenden esta parte de su proyecto, titulado en su conjunto Funcionalismo tropical, contaron como su punto de partida con las primeras casas construidas por el joven arquitecto: la residencia de su familia (1929) y la casa-estudio de Diego Rivera y Frida Kahlo (1932). Las
piezas producidas por Hinojosa subrayan el carcter escultrico de las construcciones, investigando
sus volmenes, transparencia y gravedad, as como ciertos asuntos formales como el uso del techo de
diente de sierra, la aplicacin del color y el protagonismo de sus elaboradas escaleras. Las esculturas
continan el inters del artista por una prctica que recurre a los materiales ms bsicos dentro del
proceso de construccin, que se asiste del ensamble de distintos objetos y que busca soluciones que
cuenten con un balance precario. En este caso, las piezas retoman las caractersticas formales de las
construcciones de OGorman y se sostienen, en el mayor nmero de los casos, por patas ornamentadas de mesas que el artista recuper. Por su escala y aspecto, las esculturas podran parecer objetos
de mobiliario o maquetas de posibles construcciones, como los proyectos de escala monumental que
el arquitecto nunca edific (como su edificio para la CTM). El aspecto barroco de sus soportes, por
otro lado, remite a la presencia de las elaboradas escaleras que distingue la arquitectura de las casas
de 1929 y 1932.1

1
Estas piezas del proyecto Funcionalismo tropical forman parte de la exposicin El derrumbe de la estatua: hacia
una crtica del arte pblico (1952-2014) que se presenta actualmente en el Museo Universitario de Arte Contemporneo
(MUAC).

Arriba: Conjunto de esculturas de Funcionalismo Tropical. Museo Universitario de Arte Contemporneo

Abajo: Cuatro de los quince dibujos que complementan el proyecto.

Una escultura de esta serie puede servir para ver cmo Hinojosa contempla un anlisis de la obra
pictrica de OGorman dentro de este proyecto. Una pieza, reminiscente de la forma de un rascacielos, cuenta sobre su superficie con una pintura a la manera de un diseo geomtrico, derivado del
estudio preparatorio para el mural que representa la entrada triunfal de Francisco I. Madero (Francisco
I. Madero, sufragio efectivo no reeleccin, 1968-69). Vista como una maqueta, esta pintura sobre la
escultura podra representar el anticipo de un mural. Con esto, Hinojosa hace evidente el vnculo entre
el lenguaje tcnico constructivo de la arquitectura moderna (introducido durante la primera mitad del
siglo XX por OGorman) y el de las formas de arte pblico basadas en un diseo geomtrico que se
popularizaron a partir de los aos cincuenta.

Sexta escultura
(torre) de
Funcionalismo
Tropical
Concreto, MDF y
pintura acrilica
115X30X20 cm

Cabe mencionar que el proyecto presentado por Hinojosa para el Sistema Nacional de Creadores
cuenta con otros casos de estudio donde se revisa el legado de la arquitectura moderna en Mxico.
Como en el caso de OGorman cada uno de estos casos comprende un estudio de carcter escultrico y una intervencin pensada para sitio especfico. En este sentido, su trabajo promueve una nueva
lectura y revalorizacin del patrimonio moderno en Mxico.

(TEXT IN ENGLISH )

TROPICAL FUNCTIONALISM

Javier Hinojosa has done in the last year, as part of his investigation for the Sistema Nacional de
Creadores, a precise study of the functionalist architecture of Juan OGorman. Through sculptures
and drawings, Hinojosa has analyzed Mexicos adaptation to the model of modern architecture developed in France by Le Corbusier emphasizing its regional variations. This analysis, by the artist, has
been enriched by a similar inquiry into the work of the architect and muralist. Thus, the pieces produced
by Hinojosa reflect on the history of Mexican modern architecture as well as in the production of who
introduced it in the country: OGorman.

The drawings and sculptures that comprise this part of his project entitled Tropical Functionalism, focus
as a starting point in the first houses built by the young architect: the residence of his family (1929) and
the home and studio of Diego Rivera and Frida Kahlo (1932). The pieces produced by Hinojosa emphasize the sculptural character of the buildings, studying their volumes, transparency and severity, as well
as certain formal issues such as using the saw-tooth roof, color application and the role of its elaborate
stairs. The sculptures continue the artists interest in a practice that draws on the most basic materials
in the construction process, which appeals to the assembly of different objects and seeks solutions that
have a precarious balance. In this case, the sculptures resume the formal characteristics of the original
construction from OGorman, and they stand in as many cases on ornamented table legs recovered
by the artist. By its scale and appearance, the sculptures might seem objects of furniture or models of
possible constructions, like the monumental scale projects architect never built (as the building for the
CTM). The baroque aspect of their supports, on the other hand, refers to the presence of the elaborate
staircases distinguished architecture of the houses in 1929 and 1932.

A sculpture of this series can be used to see how Hinojosa provides an analysis of the paintings of
OGorman within this project. One piece, reminiscent of the shape of a skyscraper, has on its surface a
painting in the manner of a geometric design, derived from the preparatory study for the mural depicting
the triumphal entry of Francisco I. Madero (Francisco I. Madero, suffrage no cash reelection 1968-69).
Viewed as a model, this painting on the sculpture could represent the advance of a mural. With this,
Hinojosa makes evident the link between the constructive technical language of modern architecture
(introduced during the first half of the twentieth century by OGorman) and forms of public art based on
a geometric design that became popular from the fifties.

It is noteworthy that the project presented by Hinojosa for the National System of Creators has other
case studies where the legacy of modern architecture in Mexico is reviewed. As in the case of OGorman each of these cases comprises a sculptural study and designed for specific intervention site. In this
sense, his work promotes a new reading and appreciation of modern heritage in Mexico.