ACORDES

Acorde Cluster: 2M/2m

Acorde Tridico: 3M/3m

Acorde Quartal: 4J/4A

ACORDES TRIDICOS
Acorde de 3 sons: Acorde trade ou acorde de quinta

Acorde de 4 sons: Acorde ttrade ou acorde de stima

Acorde de 5 sons: Acorde ttrade acrescido de nona ou acorde de nona

Acorde de 6 sons: Acorde ttrade acrescido de nona e dcima primeira

ou acorde de dcima primeira

Acorde de 7 sons: Acorde ttrade acrescido de nona, dcima primeira e

dcima terceira ou acorde de dcima terceira

CIFRAS

A = L; B = SI; C = D; D = R; E = MI; F = F; G = SOL;

ACORDES TRADES
a) Perfeitos

Maior: F + 3M + 3m (5J)

Menor: F + 3m + 3M (5J)

b) Imperfeitos

Aumentado: F + 3M + 3M (5A)

Diminuto: F + 3m + 3m (5D)

c) Variaes

Sus 4: F + 4J + 2M (5J)

Sus 2: F + 2M + 4J (5J)

Acorde

Cifra

Estrutura

Maior

F+3M+5J

menor

Xm

F+3m+5J

aumentado

X(#5)

F+3M+5A

diminuto

F+3m+5D

INVERSO DE ACORDES TRADES

Estado Fundamental (E.F.)

1 inverso (1 inv.)

Maior
menor
aumentado

diminuto
2 inverso (2 inv.)

E.F.
3m
3M
3M
3m
3M
3M
3m
3m

1 inv.
4J
3m
4J
3M
4D
3M
4A
3m

2 inv.
3M
4J
3m
4J
3M
4D
3m
4A

CAMPO HARMNICO MAIOR EM TRADES

Acordes Maiores: I, IV e V
Acordes menores: IIm, IIIm, VIm
Acorde diminuto: VII

ACORDES COM 6
Classificao

Inverso

ACORDES TTRADES
1) Maior: TM + 7M

2) Menor: Tm + 7m

3) Dominante: TM + 7m

4) Meio-diminuto: TD + 7m

5) Diminuto: TD + 7D

6) Variaes
Maior com 5A: TA + 7M

Menor com 7M: Tm + 7M

Dominante Suspenso: TS + 7m

INVERSO DE ACORDES TTRADES

Estado Fundamental (E.F.)

2 inverso (2 inv.)

1 inverso (1 inv.)

3 inverso (3 inv.)

CAMPO HARMNICO MAIOR EM TTRADES

Acordes Maiores: I7M/6, IV7M/6

Acordes menores: IIm7, IIIm7, VIm7
Acorde dominante: V7
Acorde meio-diminuto: VIIm7(b5)

CAMPOS HARMNICOS MENORES EM TTRADES

a) Menor Primitiva

Acordes Maiores: bIII7M/6, bVI7M/6

Acordes menores: Im7, IVm7/6, Vm7
Acorde dominante: bVII7
Acorde meio-diminuto: IIm7(b5)

b) Menor Harmnica

Acordes Maiores: bIII7M(#5), bVI7M/6

Acordes menores: Im(7M), IVm7/6
Acorde dominante: V7
Acorde meio-diminuto: IIm7(b5)
Acorde diminuto: VII
c) Menor Meldica

Acordes Maiores: bIII7M(#5)

Acordes menores: Im(7M)/6, IIm7
Acordes dominantes: IV7, V7
Acordes meio-diminutos: VIm7(b5), VIIm7(b5)

Grau
I
II
III

IV

V
VI
VII

Anlise

Origem

Ex. em D

Im7

prim.

Cm7

Im6

mel.

Cm6

Im(7M)

mel.

Cm(7M)

IIm7(b5)

prim. ou harm.

Dm7(b5)

bIII7M

prim.

Eb7M

bIII6

prim.

Eb6

bIII7M(#5)

mel.

Eb7M(#5)

IVm7

prim.

Fm7

IVm6

prim.

Fm6

IV7

mel.

F7

Vm7

prim.

Gm7

V7

harm.

G7

bVI7M

prim.

Ab7M

bVI6

prim.

Ab6

bVII7

prim.

Bb7

VII

harm.

CLASSIFICAO DE NOTAS DO ACORDES

Notas Orgnicas (NO)

Notas Ornamentais ou de Tenso (T)
Nota Disponvel (ND)
Notas Evitadas (EV)
Notas Cromticas (CR)

REGRAS DE CIFRAGEM

NOs

Ts

ND

Maior

3 5 #5 7M

9 #11

Menor

b3 5 b7 7M

9 11

Dominante

3 4 5 b7

b5 #5 b9 9 #9 #11 b13 13

---

Meio-Diminuto

b3 b5 b7

9 11 b13

---

Diminuto

b3 b5 bb7

7M 9 11 b13

---

Cifragem

NOs

ND

Ts

b3
3
4
b5
5
#5
bb7
b7
7M
6
b5
#5
7M
b9
9
#9
11
#11
b13
13

Maior

Menor

Dominante

X
X
X
X

Meio-Diminuto Diminuto
X

X
X
X

X
X

X
X

X
X
X

X
X
X
X

X
X
X

X
X
X

REGRAS DE INVERSO

Ascendente
Baixo em Linha
Descendente
Baixo Pedal

TRTONO
a) Primeira e segunda resolues

b) Terceira e Quarta resolues

REAS DO CAMPO HARMNICO

CAMPO HARMNICO MAIOR

rea

Funo

Nota
Caracterstica

Nota Evitada

Acordes

Tnica

Repouso

IV

I7M/6; IIIm7; VIm7

Subdominante

Preparao

IV

VII

IIm7; IV7M/6

Dominante

Tenso

VII

V7; VIIm7(b5)

CAMPOS HARMNICOS MENORES

rea

Funo

Nota Caracterstica

Nota Evitada

Tnica

Repouso

bVI

Subdominante

Preparao

bVI

VII

Dominante

Tenso

VII

a) Menor Primitiva

b) Menor Harmnica

c) Menor Meldica

Tnica

Subdominante

Dominante

Menor Primitiva

Im7; bIII7M/6

IIm7(b5); IVm7/6;
bVI7M/6; bVII7

---

Menor Harmnica

Im(7M); bIII7M(#5)

IIm7(b5); IVm7/6;
bVI7M

V7; VII

Menor Meldica

Im(7M)/6; bIII7M(#5);
IV7; VIm7(b5)

---

V7; VIIm7(b5).

Grau
I
II
III

IV
V
VI
VII

Anlise
Im7
Im6
Im(7M)
IIm7(b5)
bIII7M
bIII6
bIII7M(#5)
IVm7
IVm6
IV7
Vm7
V7
bVI7M
bVI6
bVII7
VII

Origem
prim.
mel.
mel.
prim. e
harm.
prim.
prim.
mel.
prim.
prim.
mel.
prim.
harm.
prim.
prim.
prim.
harm.

rea
T
T
T
S
T
T
T
S
S
T
-D
S
S
S
D

MODOS
MODOS DA ESCALA MAIOR
Nome

Grau da E.M.

AO

Formao

Tipo

NCs

NOs

ND

Ts

EV

Jnico (Inico)

I7M

t t st t t t st

Maior

no tm

1 3 5 7M

T9

T11

Drico

II

IIm7

t st t t t st t

Menor

1 b3 5 b7

T9 T11

Frgio

III

IIIm7

st t t t st t t

Menor

Tb9

1 b3 5 b7

no tm

T11

Tb9 Tb6

Ldio

IV

IV7M

t t t st t t st

Maior

T#11

1 3 5 7M

T9 T#11

no tm

Mixoldio

V7

t t st t t st t

Maior

b7

1 3 5 b7

no tm

T9 T13

Elio

VI

VIm7

t st t t st t t

Menor

no tm

1 b3 5 b7

no tm

T9 T11

b6

Lcrio

VII

VIIm7(b5)

st t t st t t t

Menor

Tb9 b5

1 b3 b5 b7

no tm

T11 Tb13

Tb9

Jnico

Ldio

Mixoldio

Jnico

---

T#11

b7

Ldio

(T11)

---

(4) e b7

Mixoldio

7M

T#11 e 7M

---

Drico

Frgio

Elio

Lcrio

Drio

---

(Tb9) e (b6)

(b6)

(Tb9), b5 e Tb13

Frgio

T9 e (6)

---

T9

b5

Elio

(6)

(Tb9)

---

(Tb9) e b5

Lcrio

T9, 5, (6)

T9 e 5

---

MODOS DAS ESCALAS MENORES

a) Menor Primitiva

b) Menor Meldica

Nome

Grau da E.M.

AO

Formao

Tipo

NOs

ND

Ts

EV

Uso
Prtico

Menor Meldica

Im(7M)

t st t t t t st

Menor

1 b3 5 7M

T9 T11

no tem

Sim

Drico b9

II

IIm7

st t t t t st t

Menor

1 b3 5 b7

T11

Tb9 6

No

Ldio #5

bIII

bIII7M(#5)

t t t t st t st

Maior

1 3 #5 7M

T9 T#11

Sim

Ldio b7

IV

IV7

t t t st t st t

Maior

1 3 5 b7

no tm

T9 T#11
T13

no tm

Sim

Mixoldio b13

V7

t t st t st t t

Maior

1 3 5 b7

no tm

T9 Tb13

Sim

Lcrio 9M

VI

VIm7(b5)

t st t st t t t

Menor

1 b3 b5 b7

no tm

no tm

Sim

Super Lcrio

VII

VIIm7(b5)

st t st t t t t

Menor

1 b3 b5 b7

no tm

Tb13

Tb9 Tb11

No

Alterada

VII

st t st t t t t

Maior

1 3 b7

no tm

Tb5 T#5
Tb9 T#9

no tm

Sim

T9 T11

Tb13

c) Menor Harmnica

Nome

Grau da
E.M.

AO

Formao

Tipo

NOs

ND

Ts

EV

Uso
Prtico

Menor Harmnica

Im(7M)

t st t t st t1/2 st

Menor

1 b3 5 7M

no tm

T9 T11

b6

No

Lcrio 13M

II

IIm7(b5)

st t t st t1/2 st t

Menor

1 b3 b5 b7

no tm

T11 T13

Tb9

Sim

Jnico #5

bIII

bIII7M

t t st t1/2 st t st

Maior

1 3 #5 7M

T9

T11 6

No

Drico #11

IV

IVm7

t st t1/2 st t st t

Menor

1 b3 5 b7

T9 T#11

No

Mixoldio b9 b13

V7

st t1/2 st t st t t

Maior

1 3 5 b7

no tm

Tb9 Tb13

Sim

Ldio #9

bVI

bVI7M

t1/2 st t st t t st

Maior

1 3 5 7M

T#9 T#11

no tm

No

Dim da menor harm.

VII

VII

st t st t t st t1/2

Menor

1 b3 b5 bb7

no tm

Tb13

Tb9 Tb11

Sim

Menor prim. tom

VII

VII

st t st t t st t st

Menor

1 b3 b5 bb7

no tm

Tb13 T7M

Tb9 Tb11

Sim

Grau

Acorde

Escala de origem

Modo

Im7
Im(7M)/6

Prim.
Mel.

Elio
Menor meldico

Prim.

Lcrio

Harm.

Lcrio 13M

Mel.

Lcrio 9M

bIII7M/6

Prim.

Jnico

bIII7M(#5)

Mel.

Ldio #5

IVm7/6
IV7
Vm7

Prim.
Mel.
Prim.
Harm.
Mel.
Mel.

Drico
Ldio b7
Frgio
Mixoldio b9 b13
Alterada
Mixoldio b13

bVI7M/6

Prim.

Ldio

bVII7

Prim.

Mixoldio

VII

Harm.

Menor prim. tom

VII

Harm.

Dim. da menor harm.

II

III
IV

V
VI
VII

IIm7(b5)

V7

PREPARAES PRIMRIAS E SECUNDRIAS

V7
a) Tom Maior

9
V 7
13

b9

V 7
b
13

X7M ou X7

Xm7

b) Tom menor

 II cadencial do V7
a) Tom Maior

Xm7

Xm7(b5)

9
V 7
13

b9

V 7
b13

X7M ou X7

Xm7

b) Tom menor

 SubV7
a) Tom Maior

b) Tom menor

 II Cadencial do SubV7
a) Tom Maior

b) Tom Menor

 SubII

 Dominantes Estendidos

 Acordes Diminutos

Co = Ebo (D#o) = Gb (F#o) = Ao

Dbo (C#o) = Eo = Go = Bbo (A#o)
Do = Fo = Abo (G#o) = Bo

 Escala Diminuta:

Escala Menor Primitiva Meio Tom Acima:

Bo

G7

Resolve em C ou Cm

Do

Bb7

Resolve em Eb ou Ebm

Fo

Db7

Resolve em Gb ou Gbm

G#o

E7

Resolve em A ou Am

Bo

Do

Eb (D#)

Fo

Gb (F#)

G#o

 Classificao dos acordes diminutos:

Ascendente
a) Diminuto de Passagem
Descendente
Ascendente
b) Diminuto de Aproximao
Descendente

c) Diminuto Auxiliar

INVERSO APARENTE
Acordes com 6
Acordes Diminutos
Inverso Aparente

Dominantes Substitutos
Por Xm6
Dominantes

Por Xo
Por Xm7(b5)

Dominantes Suspensos

Por Xm6
Por Xm7(b5)
Por X6
Por Xm7
Por X7M

CIFRAGEM APARENTE
a) Xm6
Dom com 9 (5J abaixo)
Dom com b9 e b13 (2m abaixo)
Dom Sus b9 (2M acima)
b) Xm7(b5)
Dom com 9 (3M abaixo)
Dom com b9 b13 (2M acima)
Dom Sus com b9 (4J acima)
c) Xo

Dom com b9 (2M acima de cada NO)

d) X6
Dom Sus com 9 (2M acima)
Dom Sus com b9 b13 (2m abaixo)

e) Xm7
Dom Sus com b9 b13 (2M acima)
Dom Sus com 9 (4J acima)

ACORDES DE EMPRSTIMO MODAL

Tonalidade Maior
a) Modo Elio

b) Demais Modos
- Drico

- Frgio

AEM
modo de origem escala de origem escala substituta
Im7
elio
elia
drica
bII7M
frgio
ldia
--IIm7(b5)
elio
lcria
lcria 9M
bIII7M
elio
jnica
ldia
IVm7/6
elio
drica
--Vm7
elio
frgia
drica
bVI7M
elio
ldia
--bVII7
elio
mixoldia
ldia b7
bVII7M
drico
jnica
ldia

 Tonalidade menor
a) Modo Jnico

b) Demais Modos
- Drico

- Frgio

AEM

Modo de origem

Escala

I7M

Jnico

Jnica

bII7M

Frgio

Ldia

IIIm7

Jnico

Frgia

IV7M

Jnico

Ldia

VIm7

Jnico

Elia

bVII7M

Drico

Jnica

V7
II cadencial do V7
Preparaes Auxiliares

SubV7
II cadencial do SubV7
Acorde Diminuto (ascendente)

ALTERAES EM ACORDES DOMINANTES

9
a) X 7
13

Escala: Mixoldia
Cifragem Comum: X7(9) ou X7(13) ou X7
Resoluo esperada: Maior ou Dominante

b9
b) X 7
b13

Escala: Mixoldia b9 b13

Cifragem Comum: X7(b9) ou X7(b13) ou X7
Resoluo esperada: menor

7 9
c) X
4 13
Escala: Mixoldia
7
Cifragem Comum: X 74 (9) X 74 (13) X 4 ou X7sus4(9) ou X7sus 4(13) ou X7sus4
Resoluo esperada: Maior ou Dominante

Escala Substituta: Drica

7 b9

d) X
4 b13
Escala: Mixoldia b9 b13
Cifragem Comum: X 7 (b9) X 7 (b13)
4
4
Resoluo esperada: menor

Escala Substituta: Frgia

7
4

ou X7sus4(b9) ou X7sus 4(b13) ou X7sus4

 9

e) X 7 #11
13

Escala: Ldia b7
Cifragem Comum: X7(#11)
Resoluo esperada: Maior ou dominante (V7); Maior, menor ou dominante
(SubV7); Sem Resoluo

b5 # 5

f) X 7
b
9
#
9

Escala: Alterada
Cifragem Comum: X7(alt) ou X7(#9)
Resoluo esperada: menor

G7(alt)/Db = Db7(#11)
Db7(#11)/G = G7(alt)

V7(alt)

SubV7

b7

b7

#11

b5

#5

b9

#9

13

 b5

g) X 7 # 5
9

Escala: Tons Inteiros
Cifragem Comum: X7(#5), X7(b5) ou X7(tons)
Resoluo esperada: Maior ou Dominante

 b9
13

h) X 7

Escala: Diminuta Semitom-Tom (Dim-Dom)

b9
Cifragem Comum: X 7
13
Resoluo esperada: Maior ou Dominante

 9
i) X 7
b13

Escala: Mixoldia b13 9

Cifragem Comum: X 7 b13

Resoluo esperada: menor

X7

Cifragem
Prtica

Escala

Grau/escala
de Origem

Formao

Resoluo
Esperada

9

13

X7(9) ou
X7(13)

Mixoldia

V da E.M.

t t st t t st t

Maior ou
dom.

b9

b13

X7(b9) ou
X7(b13)

Mixoldia b9 b13

V da E.m.h.

st t1/2 st t st t t

menor

#11
13

X7(#11)

Ldia b7

IV da E.m.m.

t t t st t st t

Maior ou
dom. (V7);
Maior, dom. ou
menor (SubV7);
ou no resolve

b5

b9
b5

#9

#5

#9
#5

b9

X7(alt) ou
X7(#9)

Alterada

VII da E.m.m.

st t st t t t t

menor

b5

9

#5

9

X7(#5),
X7(b5),
X7(tons)

Tons inteiros

no tem

tttttt

Maior ou
dom.

Diminuta st-t

no tem

st t st t st t st t

Maior ou
dom.

b9

13

b9
X 7
13

Cifragem

NO

Ts

(4) 5 b5 #5 b9 9

X7(9)

X7(b9)

X7(#11)

x
x

X7(#5)

X7(alt)
b9

13

#9 #11 b13 13

x
x

Compatveis
4
5
b5
#5
b9
#9
#11
3
#11
5
#11
13
b13
4
b13
5
13
5

Semi-compatveis
#11
5
b13
5
13
5

Incompatveis
4
3
b5
5
#5
5
b5
4
#5
4
b9
5
#9
5
#11
4
#11
#5
#11
b13
b13
b5
b13
b5
13
b5
13
#5

b5

#11

#5
b13

Aplicabilidade
com 9
V7
com b9
SubV7
no
com 9 e 13
V7
com b9 e 13
SubV7
sempre
com 9
V7
com b9
SubV7
s vezes
V7
com b9
SubV7
no

Escala
Tons Inteiros
Alterada
--Ldia b7
Diminuta st-t
Ldia b7
Tons Inteiros
Alterada
Tons Inteiros
Mixoldia b9 b13
---

DOMINANTES SEM FUNO DE DOMINANTE

I7 - II7 - III7 - IV7 - bVI7 - bVII7 - VII7
I7 ocorre em tonalidade Maior e em harmonia de blues Maior;
II7, III7 e VII7 ocorrem em tonalidade Maior;
IV7 ocorre em tonalidade Maior, menor e harmonia de blues Maior;
bVI7 e bVII7 ocorrem em tonalidade Maior e menor.

Dom.

IV grau
Ocorrncia diatnico

Escala

Dom.

Ex. em D
IV grau
Escala
diatnico

Tonal. Maior
I7

Harmonia de
blues Maior

Mixoldia

C7

D Mixoldia

II7

Tonal. Maior

Mixoldia

D7

Sol

R mixoldia

III7

Tonal. Maior

Mixoldia

E7

Mi mixoldia

T#11

Ldia b7

F7

Si

F ldia b7

IV7

Tonal. Maior
Tonal.
menor
Harmonia de
blues Maior

Mixoldia

F7

Sib

F mixoldia

T#11

Ldia b7

Ab7

Lb ldia b7

T#11

Ldia b7

Bb7

Mi

Sib ldia b7

Mixoldia

Bb7

Mib

Sib mixoldia

Mixoldia

B7

Mi

Si mixoldia

bVI7

bVII7
VII

Tonal. Maior
Tonal.
menor
Tonal. Maior
Tonal.
menor
Tonal. Maior

Dominantes
Substitutos
II7
bVI7
IV7

VII7

bVII7

III7

Diminutos Substitutos
Io

bIIIo

#IVo

Vio

IIo

IVo

bVIo

VIIo

Dominantes

Ocorrncia

II7 IV7 bVI7 VII7 Tonalidade Maior

Diminutos Substitutos
Io

bIIIo

#IVo

VIo

Classificao do
diminuto
Auxiliar (Io)

IV7

Tonalidade menor
ou blues Maior

---

---

bVI7

Tonalidade menor

---

---

I7

Tonalidade Maior
ou blues Maior

---

---

bVII7

Tonalidade Maior
e menor

III7

Tonalidade Maior

IIo

IVo

bVIo

VIIo

Ascendente (VIIo)

MODULAO

Passageira, Transitria ou Convergente

Modulao

Definitiva, Permanente ou Divergente

VD: Vizinho Direto

VI: Vizinho Indireto

5J abaixo
(Sub Dominante)
VD

Relativo
VI

Homnimo

Tom Principal

5J acima
(Dominante)
VD

Relativo
VD

Relativo
VI

Tons Afastados: so aqueles que diferem do tom principal por dois ou

mais acidentes.
Ex.: D Maior (0) e Sib Maior (2b): dif. 2b;
R menor (1b) e F menor (4b): dif. 3b;
Afinidade Tonal: o grau de afinidade (notas comuns e notas diferenciais)
entre duas tonalidades. Ex.:

Notas diferenciais: 4 notas sib, mib, f, lb

Notas comuns: 3 notas d, r, sol

Brilho
#

Plenitude
At diferena de no max. 4 acidentes.

Como reconhecer uma modulao pela progresso harmnica?

a) acordes fora do vocabulrio harmnico (no so diatnicos,
secundrios, emprstimo, etc.);
b) clich ou cadncia com dois ou mais acordes fora do tom original.

 Tcnicas de Modulao
Direta

Por Preparao

Modulao

Por Acorde Piv

Por Marcha Harmnica Modulante

a) Modulao Direta
D

I7M V7
IIm7 V7
I7M
I7M
IV7M
V7
I7M
1) | C7M A7 | Dm7 G7 | C7M | D7M | G7M | A7 | D7M ||

I7M VIm7

IIm7 V7/I

IIIm7 IV7M

V7/I

I7M

2) | D7M Bm7 | Em7 A7 | F#m7 G7M | A7 A/G | F7M |

mi

IV7M

IIIm7

IIm7

Im7

IIm7(b5) V7

Im7

| Bb7M | Am7 | Gm7 Gm/F | Em7 | F#m7(b5) B7 | Em7 ||

SOL

Rb

IIIm7 V7

IIm7 V7/I

I7M

IV7M

V7

I7M

3) | Bm7 E7 | Am7 D7(b9) | Db7M Gb7M | Ab7sus4 | Db7M ||

b) Modulao Por Preparao

MI

Rb

I7M IV7M
I7M V7
I7M IV7M
I7M V7
I7M
1) | D7M G7M | D7M B7(9) | E7M A7M | E7M Ab7(9) | Db7M ||

I7M VIm7

IIm7 V7

I7M IIm7

V7

I7M

V7/I

2) | F7M Dm7 | Gm7 C7 | F7M Em7 A7(9) | D7M | A7/C# |

sib

IIm7(b5) V7

Im7

| Cm7(b5) F7 | Bbm7 ||

c) Modulao Por Acorde Piv

SOL

I7M VIm7

V7
V7/IV

IIm7 V7

MI

bVII7
I7M V7/I

I7M IV7M

I7M

1) | D7M Bm7 | Em7 A7 | Am7 D7 | G7M C7M | G7M D7 | E7M ||

SI

MIb

SubV7
SubV7
I7M
V7/IV I7M
V7/bVII I7M
2) | C7M | Gm7 C7 | B7M | Bm7 E7 | Eb7M ||

SI

V7
SubV7
I7M
V7/VI
I7M
SubV7/VI I7M
3) | F7M F6 | Em7 A7(b9) | D7M | C#m7(b5) C7 | B7M ||

MIb

bII7M
I7M
I7M bVII7M
I7M bVII7M
I7M bVII7M I7M
bII7M IV7M
4) | F7M Eb7M | F7M Eb7M | D7M C7M | D7M | Eb7M Ab7M ||

IIm7 V7

I6

bVI7M
bII7M

IIm7(b5) V7

Im7

5) | Bm7 E7 | A6 F7 | Bb7M | Em7(b5) A7 | Dm7 ||

d) Modulao Por Marcha Harmnica Modulante

MI
F#
Lb
VIIo R
I #Io
1) | C C#o | D D#o | E Fo | F# Go | Ab etc.

MI

F#

Lb

2) | C A7 | D B7 | E C#7 | F# Eb7 | Ab etc.

SI

I7M
I7M
3) | F7M Em7 A7 | D7M C#m7 F#7 | B7M Bbm7 Eb7

Lb

I7M
I7M
| Ab7M Gm7 C7 | F7M ||

ACORDES ESPECIAIS
#IVm7(b5)
1) || F F#m7(b5) | G ||

2) || F F#m7(b5) | C/G ||
3) || G F#m7(b5) | F ||
4) || C/G F#m7(b5) | F ||

Acordes de Aproximao Cromtica (ap. cr.)

ap. cr.
1) || C | Em7 Ebm7 | Dm7 G7 | C ||
ap. cr.
ap. cr.
2) || C Bbm7 | Am7 Am/G | Gb7M F7M G7 | C ||

PROGRESSES ESPECIAIS
a) Turnaround
1) || C Am7 | Dm7 G7 ||

2) || C A7 | D7 G7 ||
3) || Em7 A7 | Dm7 G7 ||
4) || Em7 Eb7 | Dm7 Db7 ||
5) || C Eb7 | Ab Db7 ||
6) || Dm7 G7 | Em7 A7(b9) ||

7) || C B7 | Bb7 A7(b9) ||
8) || C7M Eb7M | Ab7M Db7M || (Lady Bird Turnaround)
9) || F#m7(b5) B7 | Em7 A7 | Dm7 G7 | C7M ||

b) Coltrane Change
|| C7M Eb7 | Ab7M B7 | E7M G7 | C7M ||

c) Rhythm Change
|| Bb Gm7 | Cm7 F7 | Bb Gm7 | Cm7 F7 |
| Bb Bb7 | Eb Ab7 | Cm7 F7 | Bb || (Original)

d) Blues
Blues Maior
|| F7 | F7 | F7 | F7 |

| Bb7 | Bb7 | F7 | F7 |
| C7 | Bb7 | F7 | C7 ||

10

11

12

F7

Bb7

F7

F7

Bb7

Bb7

F7

D7

Gm7

C7

F7

C7

F7

Bb7

F7

Cm7 F7

Bb7

Bb7

F7

A D7

Gm7

C7

Am7 D7

Gm7 C7

F7

Bb7

F7

Cm7 F7

Bb7

Bb7

F7

A D7

Gm7

C7

F7 D7

Gm7 C7

F7

Bb7

F7

Cm7 F7

Bb7

Bdim7

F7

A D7

Gm7 C7

Dbm7 Gb7

F7 D7

G7 C7

F7

Bb7

F7

Cm7 F7

Bb7

Bdim7

F7M Gm7

Am7 Abm7

Gm7 C7

Dbm7 Gb7

F7 D7

G7 C7

 Blues menor
|| Cm7 | Cm7 | Cm7 | Cm7 |
| Fm7 | Fm7 | Cm7 | Cm7 |
| D | G7 | Cm7 | G7 ||

HARMONIA MODAL
Natural

Escala Modal

Folclrico ou Histrico

Sinttico

Pura

Harmonia Modal

Mista

a) Ausncia de funes (T, SD e D);

b) No resoluo do trtono com expectativa;
c) Uso de acordes diatnicos;
d) Presena de pelo menos 1 acordes primrio ou n.c. na melodia;
e) No usar acordes evitados.

Modo

Tipo

n. c.

Drico

menor

Frgio

menor

b2

Ldio

Maior

#4

Mixoldio

Maior

b7

Elio

menor

b6

T
Im
Im7
Im
Im7
I

P
IIm e IV
IIm7, IV7 e bVII7M
bII e bVIIm
bII7M e bVIIm7
II, VIIm

EV
VIdim
VIm7(b5)
Vdim
bIII7 e Vm7(b5)
#IVdim

A
bIII, Vm e bVII
bIII7M e Vm7
bIII, IVm e bVI
IVm7 e bVI7M
IIIm, V e VIm

I7M

II7, V7M e VIIm7

#IVm7(b5)

IIIm7 e VIm7

I
I7
Im
Im7

Vm e bVII
I7, Vm7 e bVII7M
IVm e bVI
IVm7, bVI7M e bVII7

IIIdim
IIIm7(b5)
IIdim
IIm7(b5)

IIm, IV e VIm
IIm7, IV7M e VIm7
bIII, Vm e bVII
bIII7M e Vm7

T = Acordes Tnica;
P = Acordes Primrio;

EV = Acordes Evitados;
A = Acordes de Apoio;

MODOS MAIORES
Jnico

Ldio

Mixoldio

Jnico

---

IV

VII

Ldio

IV

---

IV e VII

Mixoldio

VII

IV e VII

---

MODOS MENORES
Drico

Frgio

Elio

Lcrio

Drico

---

II e VI

VI

II, V e VI

Frgio

II e VI

---

II

Elio

VI

II

---

II e V

Lcrio

II, V e VI

II e V

---

HARMONIA ATONAL