VASILY
MANUAL PANTOMIMA
MOSHKARIN
Qu es el mimo?
La palabra griega "mimo" significa
imitacin de la realidad; el
mimo imita la vida que ve, al principio era
una forma hablada
y cantada, adems de corporal.
Suelen emplearse una serie de palabras
asociadas:
Mmica: conjunto de gestos corrientes y
otros ligados a la
expresin artstica.
La obra representada tambin puede denominarse mimo, otras
veces como mimodrama y a veces como pantomima.
Segn la RAE se trata de un: "actor, intrprete teatral que se
vale exclusiva o preferentemente de gestos y de movimientos
corporales para actuar ante el pblico."
Es el arte de expresarse mediante el gesto y el movimiento,
prescindiendo de la palabra o lenguaje verbal. El mimo utiliza
todos los elementos del cuerpo para expresar la informacin,
pero sin emitir una sola palabra.
Los mimos son artistas que necesitan entrenar con profusin las distintas
partes de su cuerpo con el fin de
transmitir la informacin deseada a las personas que los observan. Resaltar
que el simbolismo o cdigo
especfico y fuerte tecnificacin lo convierten en una actividad muy
repetitiva, que exige una enseanza
directiva y analtica con poco margen a la espontaneidad.
En palabras de Marcel Marceau "la palabra tiene ms posibilidades de
expresin; puede mentir, tener
doble sentido, doble intencin. El mimo debe sujetarse a un proceder claro y
visible. No debe proponer
enigmas, debe ser inmediatamente entendido y atrapar al espectador por las
formas, la belleza y el
contenido del mensaje". Marcel define al mimo como el arte del silencio.
INDICE
Introduccin,
La historia del Mimo
9
11
Leccin
1
15
Calentamiento, Paso Griego, Doble Cero, Aislamiento, Entrenamiento
25
Calentamiento, Entrenamiento, Coordinacin, Inclinacin, Los Ciegos,
Andar Cmo
31
Calentamiento, Entrenamiento, Olas, Torsin, Coordinacin, Relajacin
35
Calentamiento, Entrenamiento, Tok, El Felino, El rbol, Olas,
Improvisacin con Objetos
37
Calentamiento, Entrenamiento, Blok, Basculamientos, El Borracho
43
Calentamiento, Entrenamiento, Blok, Robot, Descender, Ascender, El
Muerto, Andar con Blok
49
Calentamiento, Entrenamiento, Caidas
53
Calentamiento, Entrenamiento, Rodar, Olas
59
Calentamiento, Entrenamiento, Contacto, Plano Horizontal, Plano Vertical
5
63
10
11
12
13
14
15
16
17
105
Calentamiento, Entrenamiento, Andar de Presin, Vctor Robles,
Manipulacin, Soga Tira, La Cuerda, Metro, Andar de Perfil
19
109
Calentamiento, Entrenamiento, Andar, Manos, Pasar la Mscara, Espejos
113
20
Calentamiento, Entrenamiento, Andar de Presin trasera, Robot, Cadas,
Mesas, Sierras, De paseo por
117
21
Calentamiento, Entrenamiento, Correr de presin, Cambio de Personaje,
Estatuas, Andar
22
123
Calentamiento, Entrenamiento, Correr de Perfil, la Bicicleta, Crecer con
Compensacin, Cambio de Personaje 2, Arre Caballo, En Guardia, Andar
con Blok, Planos, Cuerda, Manipulacin
23
133
Calentamiento, Entrenamiento, Escaleras Arriba, Escaleras Abajo, Remar, Nadar,
Prcticas
24
141
Calentamiento, Entrenamiento, Escaleras de Mano Arriba, Escaleras de Mano
Abajo, Mi Despedida
INTRODUCCIN
Nuestros antepasados, los habitantes de las cavernas paleolticas, utilizaron el gesto antes de desarrollar la palabra, y as, por necesidad, han sido
imitadores de su entorno, teniendo que transmitir a su comunidad sus esperanzas, deseos, dolores, y otras vivencias Entre estas vivencias estn: la
caza (lo ms probable es que el hombre hiciera escenas imitando a su
pretendida presa antes de salir en su bsqueda y a su vuelta represent esta
experiencia), y las guerras (donde se explicaron cmo era el enemigo y
cmo luchar contra l) Segn se ha comprobado con las tribus primitivas actuales, en sus danzas de guerra, la lucha tiene cuatro aspectos: El
Reto, La Persecucin, El Conflicto y finalmente La Derrota o La Victoria
Pero alejndonos de la prehistoria y de toda hiptesis, seguimos la historia
con los datos que aportan los historiadores
Conectando con las civilizaciones griega y romana, nos encontramos a los
etlogos, quienes antes de las representaciones de las tragedias realizaban
un pequeo espectculo relacionado con los temas morales de la poca
Sealan algunas estudiosas del tema que casi todos los Mimos griegos procedan de Sicilia y advierten otros que el primero en hacer pantomima en
Roma fue el artista griego Livius Andronicus, quien, segn la leyenda, era
tan popular que debido a sus numerosas representaciones perdi la voz y
tena que recurrir al gesto para dar a conocer sus poemas Sea como fuera, lo
cierto es que la fortuna de los Mimos dependa de los caprichos de cada
Emperador Al Augusto de Roma le encantaba la pantomima y disfrutaba
mucho viendo actuar a sus Mimos, todos ellos esclavos Tiberio los suprime Calgula pide que vuelvan para expulsarles de nuevo
Hacia el final del Imperio Romano, el Mimo entra en decadencia y los Mimos se ven obligados a representar los temas ms candentes en la sociedad;
llega a tal punto la necesidad constante de aumentar las emociones del
pblico que hacen de las ejecuciones una diversin El Mimo se haba
convertido en un espectculo nauseabundo Sera necesaria la depuracin
del cristianismo para acabar con aquella desenfrenada orga gesticulante
11
Sin embargo, la tradicin del mimo no muri Los que se expresan a travs
del Arte se esparcen por Europa en grupos trashumantes, buscando sus
modus vivendi en plazuelas y lugares pblicos donde, formando parte de
estos grupos, encontramos a los Mimos, quienes a travs de la elocuencia
del silencio transmiten la fantasa del gesto
La Iglesia Cristiana se da cuenta de que no puede erradicar a los artistas y
entonces reivindica pblicamente la situacin teatral, dando origen a los
llamados Misterios medievales Estos se denominaron ms tarde Moralidades en Francia, Autos Sacramentales en Espaa y Miracle Plays en
Inglaterra
El Mimo que podemos ver hoy en da tiene sus races en la poca de la Comedia dell'Arte La Comedia dell'Arte era una forma de comedia
improvisada por los actores que representaban caracteres fijos Entre estos
caracteres, haba Arlequn, Colombina, y Pierrot
En el ao 1 576, un grupo de actores de Comedia emigraron de Italia y se
instalaron en Pars, donde llegaron a ser populares, debido principalmente a
crticas contra las Autoridades Dichas autoridades prohben los textos del
grupo que para salir adelante se convierte en un grupo mudo, rico en
gesticulaciones, y continan su trabajo, solo por medio del mimo En
Francia el Mimo perdura y forma su propia tradicin
En 1 796 naci Jean-Gaspard DEBURAU, cuyos padres eran acrbatas
trabajando en el Teatro de los Funambules En 1 819 Jean-Gaspard sustituy a otro, por casualidad, en el papel de Pierrot y rpidamente acapara
al pblico de Pars Deburau no se limit a hacer reir, sino que cre
elementos y situaciones que desembocaron en un plot una historia,
mereciendo el epitafio que se inscribe en su tumba: Aqu yace el hombre
que dijo toda la verdad sin decir palabra alguna1.
La tradicin del mimo sigui con el hijo, Charles Deburau, luego con
Louis Rauffe, Severin y llegando a Charles Dullin y Etienne Decroux. Este
ltimo se considera como el padre del Mimo moderno, ya que se dedic a la
investigacin del movimiento y al redescubrimiento del Mimo, formul
teoras, cre ilusiones, y finalmente ense a otros Mimos, como Marcel
Marceau, Jean-Louis Barrault y Frederik Vanmelle. En la escuela de este
ltimo ha obtenido la base de formacin el autor del libro
12
Quien tiene ojos para ver y odos para or, se convence de que
los mortales no pueden encubrir secreto alguno. Porque cuando los
labios callan, hablan las puntas de los dedos y la emocin resuma
p o r t o d o s l o s p o r o s d e l cuerpo.
Sigmund Freud (1856-1939),
neurlogo y psiquiatra austriaco.
13
ADVERTENCIA
Se recomienda un buen CALENTAMIENTO antes de la sesin de ENTRENAMIENTO, porque los msculos en el calor se estiran ms fcilmente
Los ejercicios de la seccin ENTRENAMIENTO deben de ser realizados LENTAMENTE, PROGRESIVAMENTE y SIN FORZARSE Los movimientos a tirones impiden la relajacin muscular, condicin indispensable y previa a todo estiramiento
La traccin brusca sobre msculos no relajados puede traumatizarlos
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LECCION UNO
- CALENTAMIENTO
Hoy comenzamos a calentarnos jugando a Tula Este juego consiste en que uno
tiene Tula e intenta pasarlo a cualquier otro del grupo a travs del contacto Claro
est que los dems intentan evitar la transmisin escapando, esquivando, etc Una
vez calientes, empezamos a andar alrededor del local, primero rpidamente, a la
vez que la respiracin va ms despacio, nos movemos ms despacio, pasando por:
una marcha rpida, un paso normal, por un paso lento y finalmente caminando a
cmara lenta
- PASO GRIEGO
Esto es una estilizacin del andar normal- que usamos en la calle En el andar
normal hay dos procesos: primero hay un cambio de peso y luego para
compensarlo y para no caer, hay un cambio de los brazos y las piernas En el paso
griego haremos estos dos procesos para aprender una forma de andar sencilla,
esttica y en la cual podremos girar fcilmente de un lado a otro sin perder el
equilibrio
Posicin inicial.
1 Cambio
2 Cambio
Cambiamos los brazos y piernas. Estamos de pie, con el
peso sobre el pie izquierdo, el
pie derecho delante con el dedo casi en el suelo. Tenemos el
brazo izquierdo delante y el
derecho detrs.
15
-DOBLE CERO
En mimo necesitamos una posicin de referencia, una posicin inicial y final, una
posicin neutral, en fin, una posicin que dice lo mnimo de nosotros, tanto de
nuestro carcter como de nuestra accin Esta posicin es el DOBLE CERO: O de
accin y O de carcter
En posicin cero (0) estamos de pie con los talones juntos, los pies formando un
ngulo de 90% la mejor base para mantener el equilibrio, (con 180 no podremos
bascular hacia adelante y con los pies cerrados no podremos bascular hacia los lados) las piernas estn rectas con el abdomen tenso, la espalda recta con el pecho
fuera, sin echar demasiado atrs los hombros La cabeza bien sentada sobre los
hombros con la mirada fija sin mirar a nada en concreto Los brazos estn rectos a
nuestros lados y las manos abiertas
Entramos y salimos de esta posicin varias veces hasta que nos resulta fcil ponernos en posicin O
- AISLAMIENTO
En los ejercicios de aislamiento, vamos a estudiar los movimientos de todos los
elementos del cuerpo Vamos a aislar cada elemento Todo esto lo realizamos en la
posicin O, y mientras movemos una parte del cuerpo mantenemos inmvil el resto
del cuerpo
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- LA CABEZA
La cabeza est sostenida por un tipo de soporte universal, que la permite girar en
varios sentidos y en varios ngulos. Controlando la vrtebra Atlas, podemos mover la cabeza para decir -SI-. Controlando la vrtebra Axis, podemos decir NO-.
- EJERCICIOS DE LA CABEZA.
1 ) O-arriba-abajo-O .................
Para decir S I con slo la
cabeza.
2 ) O-izquierda-derecha-O...
Para decir N O con slo la
cabeza.
3 ) Para decir Q U I Z A S
movemos la cabeza
sobre un eje
imagina rio ,entre la
nariz y la junta
universal. La punta de
la nariz queda quiet a.
- EL CUELLO.
El cuello es lo que separa el torso de la cabeza. Es una de las partes ms vulnerables de nuestro cuerpo. Cuando tenemos miedo, intentamos tragar; con las sorpresas, el cuello se echa hacia atrs; si una persona es orgullosa, su cuello parece
crecer hacia arriba; y si uno se enfada, su cuello se extiende hacia adelante y se pone ms grueso.
Hay dos ejercicios para el cuello, pero antes de comenzar CUIDADO! -Hemos
dicho que es una de las partes ms vulnerables. Haremos estos ejercicios SIN
FORZAR.
3) Combinamos 1 y 2 formando
crculos. A un lado y otro.
18
EL TRONCO
El tronco no slo sirve para poner medallas Es el centro de la accin y la emocin
Quin no ha tenido alguna vez en el estmago una sensacin como de mariposas
en el estmago cuando estaba nervioso? Quin no ha redo hasta tener dolores en
el costado? Quin no ha visto en los dibujos animados al perro orgulloso con su
pecho completamente hinchado o el gato culpable con el pecho hundido y la cabeza abajo? Quin no ha visto el baile de los siete velos, con toda la expresin en las
caderas o por lo contrario la inexpresin en los movimientos rgidos como los de
un robot?
EL TRONCO se extiende desde el cuello hasta las caderas y para los ejercicios lo
podemos dividir en tres partes diferentes, que son:
PECHO, CINTURA y CADERA
EJERCICIOS DE PECHO
1O)
Delante - Atrs
Imaginemos el pecho como si
fuera un globo que al inspirar se
hincha y al espirar se hunde
19
EJERCICIOS DE LA CINTURA
1) Delante - Atrs
Con las manos en la cadera para sujetarla,
empujamos el pecho hacia adelante,
volvemos a la posicin O, empujamos el
pecho hacia atrs, volvemos a la posic i n O D u r a n t e t o d o e l ejercicio,
las
manos estn por encima de los pies
2) La posicin es como la anterior, pero todo lo que hay encima de las manos se mover:
O-izq - O-dcha - O
3)
EJERCICIOS DE LA CADERA
1) Delante - Atrs
Con las manos en las costillas para sujetarlas,
empujamos la cadera hacia delante y luego
hacia atrs
2)
3-)
20
Lado a lado
Combinamos los ejercicios 1 y 2 para hacer
crculos con la cadera
- LAS PIERNAS
En mimo, aunque jugamos con una ilusin de la realidad, siempre tenemos un
contacto con ella, esto se realiza a travs de los pies
Como toda accin y emocin emerge del Torso, para que llegue a los pies tiene que
atravesar las piernas, un miembro dividido en tres partes, cada una con su funcin
La cadera permite levantar la pierna delante, atrs o a los lados Sin las rodillas,
nos sera difcil ponernos los zapatos y subir y bajar las escaleras se convertira en
toda una hazaa
El mimo, por tanto, reconoce el valor de sus piernas para andar, correr, patinar,
subir o bajar las escaleras, o slo estar de pie Sabe muy bien que los impacientes
tienen el pie preparado para irse, que los tmidos usan las piernas como barricadas, que la rodilla reacciona muy de prisa al miedo, que al asustarse las piernas se
doblan y tiemblan mientras que a los valientes se les quedan firmes
EJERCICIOS DE LAS PIERNAS
EL MUSLO-CADERA
1) Delante-Atrs
Con el peso sobre una pierna, balanceamos la pierna recta delante y atrs,
sin doblar la zona lumbar de la espalda
2) Lado a lado
3) Combinamos los ejercicios 1 y 2 para
formar un ocho Mantenemos las dos piernas
rectas
LA RODILLA
Con el peso sobre una pierna, levantamos la otra pierna
recta y dejamos relajar la rodilla y la tensamos sin doblar
la pierna que acta como pedestal
21
-LOS BRAZOS
Los hombros conectan los brazos con el tronco y podemos usarlos para ampliar
y acelerar las emociones y las acciones que empiezan en el pecho para dar ms
claridad y magnitud al brazo
Sin el codo, nos resultara bastante difcil ponernos el sombrero,
peinarnos, rascarnos el pecho o abrocharnos la camisa
La mueca tiene pocos movimientos, que en s dicen poco, pero, usada en
conjunto con la mano, abre una gama de posibilidades casi infinitas
El hombre ha escrito la historia del mundo con sus manos y es a travs de ellas
que el mimo nos puede presentar un mundo lleno de acciones, lleno de objetos y
hasta los distintos caracteres
Las manos pueden ser hostiles, deportistas, hbiles o pacficas, pueden pedir
o dar, pueden sujetar o soltar Las manos pueden ser aristcratas o paisanas,
artesanas o artistas Todas las manos pueden ponerse guantes; pero hay que ver
cmo se los ponen Qu diferencia hay entre estos dos reparadores, el
mecnico y el cirujano?
Todo esto y ms tiene que estar bajo el control del mimo, bajo su estudio y
dominio
EJERCICIO DE LOS BRAZOS
Los hombros.
P) Delante-Atrs
(Sin mover el pecho)
30)
2) Arriba-Abajo
(Sin mover el pecho)
Los codos.
Empezamos con los brazos en cruz, quitamos la tensin de los codos
para dejar caer completamente relajados los antebrazos
22
23
- ENTRENAMIENTO
SALUDO
1 O) Estamos de pies con las manos
juntas detrs.
2) Con las rodillas rectas, nos inclinamos hacia delante. Nos
mantendremos en la posicin
mxima
durante
15
segundos.
BISAGRA
11) Sentados con la espalda recta,
las manos estn bajo las rodillas.
2) Intentamos besar las rodillas
sin levantarlas.
Nos mantendremos en la posicin mxima durante 15 segundos.
COBRA
1) Tumbado boca abajo, con las
manos bajo los hombros y la
frente en el suelo.
2) Levantamos la cabeza, luego
empujamos con las manos para levantar los hombros y el
pecho.
Nos mantendremos en esta
posicin durante 1O segundos.
24
LECCION DOS
-
CALENTAMIENTO
Cruzamos un ro saltando de una piedra a otra De vez en cuando,
caeremos al agua Sacudimos todo el cuerpo
- ENTRENAMIENTO
Repetimos los tres ejercicios de la leccin uno: Saludo, Bisagra y Cobra
- TRINGULO
1 1 ) En la posicin inicial, estamos de pie con
los brazos en cruz
2 ) D e s p a c i o , n o s d o b l a m o s hacia un lado,
hasta que la mano llegue a la rodilla
Mantenemos esta posicin durante 15
segundos Volvamos despacio al 1 l) Repetir
al otro lado
1) Delante - Atrs
- MARIPOSA
En esta posicin, sujetamos firme los pies y
bajamos las rodillas hasta el suelo Mantenemos la
posicin mxima durante 20 segundos
Repetir varias veces
- COORDINACION
Ya hemos visto los ejercicios de aislamiento Sabemos cmo funciona
cada elemento del cuerpo
Ahora veremos lo que pasa cuando hacemos combinaciones de los elementos
aislados
Desde cualquier posicin corporal, tenemos dos posibilidades de movimiento: o
inclinarnos o torcernos Sin ellas y sus infinitas combinaciones seramos
como estatuas O sea, para el hombre el movimiento es vital y para el
mimo el saber controlar las inclinaciones y torsiones es como dominar los
acordes bsicos del movimiento y expresin corporal Son los colores
primarios que de sus combinaciones saldrn todos los dems colores
Adems, la inclinacin es el instrumento que el mimo usa para describir la
presin emocional Nos inclinamos hacia delante para cerrar el cuerpo En la
tristeza, dolor y otros gestos negativos vemos el cuerpo cerrado
Las inclinaciones hacia atrs abren el cuerpo y el nimo, son gestos positivos
25
- INCLINACIONES DELANTERAS
Para todos los ejercicios de inclinacin dividimos el cuerpo en cinco partes, que
son: Cabeza, Cuello, Pecho, Cintura y Cadera.
Empezamos en la posicin O. Inclinamos la cabeza sola hacia delante, seguimos
con el cuello hasta que el mentn toca con el pecho.
Ahora toca mover el pecho; el mentn sigue en contacto con el pecho y la cintura
permanece inmvil. Llegamos al tope y comenzamos a mover la cintura. Ya, cuando
no podemos ms, inclinamos la cadera.
En la posicin final estamos doblados con las rodillas rectas.
26
- INCLINACION LATERAL
1 0) Comenzamos en la posicin O
2) Inclinamos la cabeza sola hacia el lado izquierdo
3) Sin mover los hombros, inclinamos el cuello intentando tocar el hombro con
la oreja izquierda
4) Ahora inclinamos el pecho desde las costillas hacia la izquierda
5) Doblamos la cintura
6) La ltima posicin es con la cadera doblada hacia la izquierda; para conseguirlo hace falta aflojar la pierna derecha
- INCLINACION TRASERA
Para hacer estos ejercicios, necesitamos una posicin inicial especial que nos
permita los movimientos de la cadera sin perder el equilibrio
Esta posicin se llama Posicin 1 si tenemos la pierna izquierda delante, o Posicin 2 si tenemos la pierna derecha delante
1 0) Posicin inicial. Estamos en la posicin
1 2) Inclinamos la cabeza sola hacia atrs
3) Doblamos el cuello atrs
4) El pecho se inclina un poco hacia atrs
5) Movemos la cintura hasta llegar al tope
6) Ahora para doblar la cadera slo hace falta doblar la rodilla trasera
- LOS CIEGOS.
Haremos este ejercicio con los ojos cerrados y con el menor ruido posible, para
que los dems puedan concentrarse.
Este ejercicio consiste en descubrir el local y su contenido con el tacto, olfato u
odo.
En este ejercicio tambin se puede descubrir mucho de uno mismo. Los ciegos
dura de siete a diez minutos aproximadamente.
Al terminar, se cambian opiniones e impresiones sobre el mismo.
- ANDAR COMO
Pedimos a alguien del grupo que ande como un....... enfadado.
Luego pedimos otro gesto significante de los enfadados.
Todo el grupo lo imitar. A continuacin, pedimos ms informacin para imitar.
Cuando hemos descubierto todos los gestos de los enfadados, cambiamos a una
emocin diferente: miedoso, orgulloso, ladrn, nervioso, despistado, fanfarrn,
triste, etc.
EJEMPLO: Pedimos primer gesto-cara enfadado. Todos imitamos.
Pedimos otro gesto. Cuello extendido. Todos imitamos.
Pedimos otro gesto. Hombros levantados, etc.
29
30
LECCION TRES
Hoy empezamos la leccin con una revisin de: El Paso Griego, Aislamiento e Inclinaciones.
- OLAS.
31
- LOS ANTEBRAZOS
3)
para
32
- TORSION
El ejercicio de torsin tiene una forma muy similar a los ejercicios de inclinacin,
pero en lugar de movernos arriba-abajo, nos movemos de lado a lado. Para hacer
este ejercicio dividimos el cuerpo en cinco partes: CABEZA - CUELLO - PECHO
CINTURA - CADERA.
1) Estamos en la posicin O.
2 Torcemos la cabeza hacia la izquierda.
3) Movemos el cuello al mximo.
4) Giramos el pecho sin mover la cintura.
5) Torcemos la cintura procurando no perder lo ya conseguido.
6) Finalmente torcemos la cadera, para hacerlo bien, doblamos la rodilla derecha y mantenemos el cuerpo vertical.
33
- EJERCICIO DE COORDINACION.
Empezamos en la posicin O.
LECCION CUATRO
- CALENTAMIENTO.
Escribimos nuestras iniciales en el aire. Primero con la mano, despus con los
codos, luego con los hombros, con las mandbulas y con las rodillas.
- ENTRENAMIENTO.
Hacemos los ejercicios de inclinacin delantera, lateral y trasera. Hacemos el ejercicio de torsin.
- TOK.
El mimo usa su cuerpo en el espacio y por lo tanto tiene que dominar a ambos. El
ejercicio de TOK le ayudar a realizarlo. Andamos por el local sin rumbo fijo. En
cualquier momento, el director u otra persona, indicada con anterioridad, dir en
voz alta: TOK. Al orlo, todos tendremos que pararnos instantneamente; toda
accin quedar suprimida y nos quedaremos como estatuas. El director entonces
nos dir que tenemos que recordar dnde estamos y cmo estamos, porque dentro
de diez minutos tendremos que volvernos a la misma posicin y al mismo lugar.
- EL FELINO
Pedimos a un voluntario que haga el felino de la forma que quiera. Despus
pedimos a otro que haga su versin del felino y as hasta que todos hayan hecho el
ejercicio.
Elegimos entre los movimientos y acciones ms felinos y volvemos a hacer el
ejercicio de nuevo, para convertir el local en un aula de leones y tigres durante un
minuto.
- EL ARBOL
Empezamos ocupando lo mnimo de espacio posible; somos semillas, vamos creciendo poco a poco; primero un dedo, luego el hombro, llegaremos arriba a travs
de pequeos movimientos aislados.
Cuando llegan los vientos de otoo, nos convertimos en hojas para ser repartidas
por el viento. Al llegar al suelo, nos relajaremos durante un minuto.
35
- OLAS.
Repasamos los ejercicios de olas con las manos y antebrazos
Para hacer una ola con los dos brazos
1 - Posicin inicial
2 - Posicin contraria
No olvidemos que la ondulacin es la sntesis de los movimientos de varias articulaciones, subiendo y bajando en un ritmo regular
En la ola de los dos brazos hay muchas articulaciones
Empezando desde la izquierda con: dedos, muecas, codo, hombro, (inclinacin
lateral del pecho) hombro, codo, mueca, dedos
36
LECCION CINCO
CALENTAMIENTO.
Nos imaginamos como una camisa dentro de la lavadora automtica
Hacemos programa de aclarado y centrifugado
ENTRENAMIENTO.
Hacemos los ejercicios de inclinacin
Hacemos los ejercicios de torsin
Hacemos una combinacin de inclinacin delantera con torsin
BLOK.
En estos ejercicios mantenemos el cuerpo rgido, como si fuera hecho de madera
Con la habilidad de bloquear el cuerpo y de bascular el cuerpo en BLOK; podemos
aadir unos efectos interesantes a nuestro vocabulario corporal De la misma
forma en que usamos las inclinaciones para mostrar presin, podemos bascular
para expresar tendencia; Con basculamiento hacia adelante, el mimo muestra sus
ganas de participar Basculamientos hacia detrs demuestran sus ganas de evadir
una situacin, miedo a los perros! algo huele fatal!!! Si el movimiento es de lado
a lado es una actitud neutral; como si estuviera diciendo: s? o no?, s? o no?
El BLOK en sus formas ms complicadas, es de lo ms til en las cuestiones de
equilibrio
Lo veremos en el BORRACHO y ms tarde en la CUERDA FLOJA
37
BASCULAMIENTO CORPORAL
Empezamos en la posicin o Con todo el cuerpo basculamos en cmara lenta
hacia la izq Procuramos no doblar la cintura Cuando llegamos al mismo punto
de perder el equilibrio, volvemos despacio a la posicin o para luego seguir hasta
el punto de perder el equilibrio en el extremo dcho
Intentamos el ejercicio otra vez
Una vez conseguido no doblar la cintura, hacemos el ejercicio con los ojos cerrados
Nos mantenemos en la posicin 0 y basculamos hacia adelante lentamente Volvemos a la posicin o para seguir hacia atrs
En este ejercicio hay una tendencia a mover la cabeza No lo hacemos
Finalmente combinamos los basculamientos laterales con los basculamientos delantera - trasera
Con estas combinaciones intentamos hacer crculos y ochos
38
BASCULAMIENTO ABIERTO
En este ejercicio el comienzo es el mismo, mantenemos el cuerpo en BLOK, la
nica diferencia est en nuestra posicin inicial.
Empezamos con la posicin 1. Levantamos el taln dcho y extendemos el pie hasta
llegar al punto de perder el equilibrio. Si basculamos hacia adelante, el cuerpo est
en lnea recta desde el taln trasero hasta la cabeza.
Procuramos no mirar arriba. Si basculamos hacia atrs, el cuerpo estar recto,
desde el dedo delantero hasta la cabeza.
39
Cambiamos de posicin
40
EL FULCRO
Para hacer el Fulcro, es necesario bloquear todo el cuerpo menos una de las
piernas, que usaremos como punto de apoyo Comenzamos con un basculamiento
abierto hacia adelante En el momento de perder el equilibrio pasamos todo
nuestro peso a la pierna delantera En la figura vemos que el cuerpo est en
posicin horizontal Desde esta postura volvamos despacio a la posicin inicial;
basculamos hacia atrs y pasamos el peso a la pierna trasera, que se convierte en
Fulcro
EL BORRACHO
El andar de borracho es solamente la combinacin de basculamientos Combinamos todos los basculamientos: Delantera, trasera, lateral, y a la vez intentamos
andar Llegamos hasta los puntos donde perdemos el equilibrio y corregimos
para caer h acia el otro lado Este es el problema del borracho Pierde su
equilibrio, intenta recobrar su estabilidad y debido a una sobre compensacin cae
hacia el otro lado El borracho intenta andar normal y nosotros tambin Pero
andando con todo el cuerpo
41
LECCION SEIS
CALENTAMIENTO
El hombre orquesta
Este es un bonito ejercicio de calentamiento, pero tambin sirve para la coordinacin En frente del cine del barrio, viene un msico todos los viernes El toca la
guitarra para los que esperan en la cola y ellos, en agradecimiento, ponen monedas
en un bote que cuelga de la guitarra
Por cada moneda el msico hace una reverencia, dobla las rodillas y baja la cabeza Una semana lleg con la guitarra y una armnica Gan mucho dinero Desde
entonces viene todas las semanas con un instrumento nuevo; una campanita en la
cabeza, un tambor en la espalda que toca con su codo, unos cmbalos entre las
piernas que toca mediante golpes de las rodillas Un claxon bajo el pie izquierdo
Con el pie derecho el msico marca el ritmo Lleva una pandereta en el hombro
izquierdo, etc
Imitamos al hombre-orquesta Primero con la guitarra, luego aadimos los dems
instrumentos uno a uno
ENTRENAMIENTO
Combinamos los ejercicios de inclinacin
de la cintura para formar crculos
Hacemos el tringulo dos veces a cada lado,
alternando y sin pausar Nos sujetamos en la
posicin extrema durante 15 segundos
Hacemos la Mariposa
Sentar atrs
Nos sentamos en la posicin sealada
durante 20 seg , o si es muy
incmodo, durante el mximo de
tiempo posible En una semana nos
acostumbraremos a esta postura
43
- BLOK
Formamos parejas Uno es activo y el otro pasivo
El pasivo se tumba en el suelo y bloquea todo su cuerpo
El activo intenta poner de pie al pasivo, ste se mantiene rgido
Cambiamos los papeles Repetir el ejercicio
44
- EL ROBOT.
La posicin inicial para el robot es de pie sobre la pierna derecha, con la pierna izquierda levantada y extendida. Tenemos el brazo derecho delante y el izquierdo
detrs.
Primer cambio:
Caemos hacia delante para cambiar el paso de la pierna derecha a la pierna
izquierda. Mantenemos el cuerpo recto con la pierna derecha. Estamos en BLOK.
Segundo cambio:
Seguimos en BLOK, pero ahora soltamos la cadera izquierda sobre la pierna izquierda, hacemos un basculamiento de Fulcro hacia atrs. Cambiamos los brazos.
Ponemos el brazo derecho atrs y el izquierdo delante.
Ahora estamos en posicin contraria a la inicial.
Estamos de pie sobre la pierna izquierda, con la pierna derecha levantada y extendida. Tenemos el brazo izquierdo delante y el derecho atrs.
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- DESCENDER - ASCENDER.
El Ascensor.
En este ejercicio tenemos la parte superior del cuerpo en BLOK
Desde posicin O nos ponemos de puntillas Esta es la posicin inicial
Abrimos las rodillas un poco y descendemos para sentarnos sobre nuestros tobillos Bajamos despacio y con cuidado de no inclinar la espalda
Cuando ya podemos hacer el ascensor despacio y sin perder el equilibrio, intentamos de nuevo con la parte superior del cuerpo en posturas diferentes, como si
furamos estatuas
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- EL MUERTO
Bloqueamos todo el cuerpo, menos los tobillos y las rodillas
Bajamos con una lnea recta desde la cabeza hasta las rodillas (1), hasta arrodillarnos (2)
Cambiamos la postura de los pies y bajamos hacia atrs, con el cuerpo en BLOK,
hasta llegar al suelo (3)
(3)
47
48
LECCION SIETE
- CALENTAMIENTO.
Andamos por el local como si fuera una cmara elstica. Saltamos y rebotamos
con cada paso. Andamos como si estuviramos descalzos en un suelo de mrmol.
Intentamos andar como si el suelo fuera una pista de hielo que resbala muchsimo.
Relajacin durante un minuto.
- ENTRENAMIENTO.
El saludo. Lo hacemos tres veces.
Bisagra. Nos sujetamos en nuestra posicin mxima durante 15 seg.
Hacemos los ejercicios de aislamiento, inclinacin y torsin.
Cobra. Hacemos la cobra dos veces. Hacemos la cobra por tercera vez, pero
aadimos la cintura (ver figura).
Hacemos el Robot.
Aadimos los movimientos de la cabeza. En cualquier postura de robot hacemos
un TOK y nos bloqueamos as.
Hacemos torsiones del cuello, con lo que lo llamaremos de ahora en adelante Frenado. Frenar un movimiento es pararlo nada ms iniciar el movimiento con un
TOK. As que para torcer el cuello desde O a la derecha haremos 6 TOKS.
Seguimos andando y TOK. ESTA POSICION ES TOK 1.
RECORDAR DONDE Y COMO ESTAMOS. MAS TARDE VOLVEREMOS A
LA MISMA POSICION EN EL MISMO LUGAR.
Descansamos durante un minuto.
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- CAIDAS
Para el mimo es muy importante saber cmo llegar al suelo sin hacerse dao, ya
que para l, el suelo es algo muy real y con lo que tendr que hacer contacto
muchas veces con algo ms que con slo los pies. Y si quiere sobrevivir a estos contactos, tendr que ablandar el suelo, hacer ms duro su cuerpo o dominar las tcnicas de las cadas. La primera de ellas es el desmayo, una tcnica que para el no
iniciado puede parecer dolorosa y algo peligrosa, pero el mimo lo hace sin miedo,
porque est dominando toda la cada.
HACEMOS ESTA TCNICA DESPACIO, PASO POR PASO.
Estamos en posicin O.
1 1) Adelantamos la pierna izquierda a la posicin 1.
2) Nos arrodillamos con la rodilla derecha.
3) Bajamos al suelo la rodilla izquierda.
(1)
5O
(2)
(3)
(4)
(5)
(6)
-CAIDA EN BLOK.
Para aprender esta tcnica necesitaremos una colchoneta
Ejercicio preliminar:
De rodillas en la colchoneta, nos dejamos caer hacia delante Mientras
caemos hacemos tres cosas:
1 0) Expulsamos el aire para llegar vacos al suelo
2) Torcemos la cabeza hacia un lado para no pegar el mentn contra el
suelo 3) Echamos las manos hacia delante para amortiguar el golpe
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LECCION OCHO
-
CALENTAMIENTO.
- SACACORCHOS.
Combinamos ejercicios de ascender y descender con los giros. La coordinacin
tiene que ser buena o terminaremos con un nudo en las piernas. Es una buena
prueba de equilibrio.
53
- RODAR.
55
- OLAS.
Repetimos los ejercicios de las olas de las manos, del antebrazo y de los brazos
La ola corporal
POSICION INICIAL
la POSICION.
2a POSICION
Mantene mo s la espald a
recta y sin levantar los tobillos, hacemos una flexin de
las rodillas
56
3 POSICION.
4 POSICION
5 POSICION
57
- EJERCICIO DE COORDINACION.
Repetimos el ejercicio de coordinacin de la pgina 34
Notamos que en el tercero y sptimo paso, los brazos y los pies estn al contrario
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LECCION NUEVE
- CALENTAMIENTO.
Hoy, para hacer el calentamiento, pedimos a una persona que describa un tipo de
fuego artificial corporalmente. Los dems lo imitan. Hacemos todo tipo de fuegos
artificiales.
ENTRENAMIENTO.
La Espiga
1) Con los brazos paralelos, nos inclinamos
hacia la izquierda un poco y despacio
Lentamente volver a la posicin "0" y
repetir hacia la derecha
2) Repetir hacia ambos lados con un
poco ms de inclinacin.
Brazos paralelos.
3) Repetimos el ejercicio con los
brazos rectos y despacio. Nos
inclinamos hasta la posicin mxima
y nos mantenemos durante 1O
segundos.
SIN LEVANTAR LOS TOBILLOS
- BISAGRA.
Repetimos el ejercicio de la leccin uno.
Hoy, en lugar de sujetarnos las rodillas,
nos sujetamos las pantorrillas. Inclinamos el tronco lo ms posible.
Intentamos tocar las rodillas con la
frente. No doblamos las rodillas. Nos
mantendremos en posicin mxima
durante 2O segundos.
- SALTAMONTES.
1) Nos tumbamos boca abajo en el suelo.
(Ver figura).
2) Empujamos contra el suelo con los puos
y levantamos la pierna derecha lo ms
posible. Nos sujetamos durante 5
segundos y bajamos desp a c i o . R e p e t i r
c o n l a p i e r n a izquierda.
3) Levantamos las dos piernas un poco y
6O
-CONTACTO.
Para el mimo, el objeto es solamente una ilusin ptica que est formado de la
manipulacin del espacio La capacidad del mimo de llenar el escenario con cajas,
coches, paredes, mesas, duchas, camas, vacas y un sin fin de objetos, animales o
personas; depende de su capacidad de establecer contacto con estos objetos, su capacidad de dejar estos objetos y lo ms importante de todo, su capacidad de recordar dnde deja estos objetos, por si acaso los vuelve a necesitar (Es seguro que el
pblico recordar dnde los dej y es obligacin del mimo ayudar a la comunicacin, no confundir a su pblico)
El contacto con los objetos comienza en el momento y lugar en que llegamos a sus
contornos Es un momento importante que hay que destacar Tenemos dos formas de destacar este contacto: uno es marcar la diferencia entre el movimiento de
acercarnos al objeto y el parar al llegar a su contorno Eso lo haremos poniendo
tensin en la parada Es una parada abrupta que llamaremos CLIK (El CLIK
tambin se utiliza en el momento en que empezamos un movimiento)
La otra postura consiste en marcar la diferencia entre las posturas de acercamiento y
las posturas de contacto A una superficie plana se le acerca con la mano relajada
y curvada y el CLIK As el momento de tocar el plano est contrastado Si la
superficie es curvada acercamos la mano tensa y recta y CLIK
- EL PLANO HORIZONTAL.
La mesa
Acercamos la mano relajada a la mesa y
CLIK!!
La mano se tensa para establecer el contacto
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-PLANOS.
El plano vertical.
Andamos por el local atentos. Al oir CLIK
paramos y hacemos contacto con un plano
vertical. Las manos rectas, tensas y
paralelas.
Una vez que todos consiguen hacer buen
contacto, nos concentramos en el CLIK en
un plano individual. (Ejemplo: una pared
imaginaria).
El punto de contacto es comn para todos y
tenemos que mantener la fidelidad al mismo
plano. Recordemos hacer el contraste para
destacar el momento de contacto.
-LA ESFERA.
Combinamos el plano vertical con el plano
horizontal para formar una caja. Atencin a
la fidelidad del plano y no olvidar el CLIK.
La esfera es como una caja redonda, y
entonces acercamos la mano tensa y recta
para contrastar.
Combinamos las cajas y las esferas para
formar cilindros.
Sofisticando ms las formas tendremos
conos, globos, botellas, etc., la lista es
infinita.
62
LECCION DIEZ
- ENTRENAMIENTO.
Hacemos un viaje a travs de una jungla imaginaria, donde hay rboles cados
sobre los cuales hay que saltar Hay ramas bajas que nos hacen doblar para pasar
por debajo Hay tambin pantanos y ros que hay que cruzar Hay hierbas altas y
arbustos que cortamos con un machete
- ENTRENAMIENTO.
Saludo
Hacemos el saludo dos veces Lo volvemos a hacer
con la pierna en posicin 1 Al bajar, doblamos
la pierna trasera Mantenemos esta posicin durante
10 segundos
Repetimos en posicin 2
- INCLINACIONES.
Hacemos las inclinaciones y combinaciones de ellas
- MARIPOSA.
Hacemos la mariposa con el cuerpo inclinado un poco hacia delante
- COBRA.
Hoy subimos todo lo posible sin levantar las caderas y nos mantenemos durante 10
segundos
63
MANIPULACION
Como el mimo depende de su habilidad para manipular objetos, es una buena idea
practicar, palpar todo tipo de objetos. Cada objeto tiene su forma, pero utilizando
las reglas de contacto, podemos hacer las
formas que queramos.
Empezamos los ejercicios de manipulacin
con una barra.
1)
Sujetamos un palo con las dos
manos.
(Ver figura)
Soltamos mano A de la barra y la ponemos
en C de la barra.
Soltamos mano B de la barra y la ponemos
en D de la barra.
2) Sujetamos la barra horizontal y
soltamos la mano A para ponerla en C.
Soltamos la mano B para ponerla en D.
3) Movemos la barra en el espacio. Recordamos que es esencial para la ilusin de
un palo que el espacio entre las dos manos
no vare.
Imaginamos una barra en el espacio La
cogemos con las dos manos y....
64
COMPESACION
Una vez que el mimo establece contacto con el objeto para mostrar su existencia,
necesitar una tcnica que le permita moverse, para mantener su relacin con los
objetos estticos que ha creado.
La tcnica adecuada es la compensacin.
Compensacin es un movimiento doble del cuerpo, en que uno de los movimientos
neutraliza al otro y as permite al mimo marcar un punto fijo en el espacio. Veamos un ejemplo:
-LA PARED
Compensacin lateral-trasera
- FLIP
El Flip es un ejercicio de coordinacin, que nos permite ver la reaccin de resistencia en un cuerpo de varios segmentos, mientras se mueve por el aire o en el agua
Luego podemos comparar resistencia con fuerza y consecuentemente tenemos un
arma para representar el peso de un objeto no existente
Imaginemos nuestra mano como si fuera una brocha de pintar La metemos en un
bote de pintura y luego la aplicamos a la pared
1 - Mientras subimos el brazo, la brocha tiene
resistencia sobre la pared y por lo tanto,
apunta hacia abajo
LA MESA
Compensacin vertical
1 0) Ponemos las manos sobre una mesa
imaginaria
66
LECCION ONCE
-CALENTAMIENTO
Con agujas imaginarias, pinchamos globos que caen del cielo. Primero con las
manos y luego con los hombros, mandbula, codos, rodillas, tobillos, pies, culo; a
continuacin, con todo a la vez.
ENTRENAMIENTO
Saludo.
Hacemos el saludo dos veces. Repetimos en
la posicin que hicimos en la leccin
anterior.
- MARIPOSA
Hacemos la mariposa inclinandos hacia
adelante.
- TORNILLO
Cruzamos la pierna dcha. sobre la pierna
izq. y ponemos el pie dcho. como en la
figura. Colocamos la m a no d c h a .
a tr s e n e l su e lo y cruzamos la mano
izq. por las dos piernas para sujetar la pierna
izq. Torcemos hacia la dcha. y nos sujetamos
durante 1O seg.
Repetimos hacia el otro lado.
- LEON
Nos sentamos sobre los tobillos con las
manos en las rodillas. (Ver figura). Inclinamos
el tronco hacia adelante y a b r i m o s l o s
o j o s a l m x i m o . Extendemos la lengua
y los dedos de las manos. Imitamos la
ferocidad de u n l e n d u r a n t e 1 5 s e g . y
n o s relajamos despacio.
Repetimos el ejercicio 3 veces.
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- AISLAMIENTO TUMBADO
Hacemos el aislamiento tumbado, para controlar mejor el movimiento de los
distintos segmentos. Para entrenarnos, nos pondremos de pies en un movimiento
continuo, sin la ayuda de las manos.
Las posiciones son: Cabeza, cuello, hombros, pecho - un poco ms - brazos, piernas, posicin O.
POSICION ANTES DE EMPEZAR
Estamos tumbados y relajados.
Las piernas juntas y los brazos en los
costados.
2) Levantamos la cabeza
y
lue go
el
cuello,
miramos a nuestros pies.
Miramos a todos en la
habitacin.
Nos
relajamos
durante
15
segundos.
68
As terminamos en la posicin
1.
69
- ACCIONAR OBJETOS
Hasta ahora hemos aprendido a movernos; hemos visto cmo establecer el
contacto con los objetos y la forma de movernos y mantener una relacin con un
objeto esttico. Ahora veremos cmo mover los objetos.
Despus de un pequeo estudio, nos daremos cuenta que, aunque parezca que
existen miles de formas de accionar los objetos, en la realidad, slo hay
dos: Empujamos del objeto o tiramos de l.
La diferencia entre estas dos acciones est en que, al empujar, usamos nuestras
fuerzas para alejar el objeto de nosotros, mientras que, al tirar del objeto, utilizamos todas nuestras fuerzas para acercar el objeto a nosotros.
Para accionar los objetos necesitaremos usar: - CONTACTO - CLIK - COMPENSACION.
EMPUJAR
Altura de Pecho
l') Contacto.
Hacemos contacto con el objeto. Hinchamos el pecho en anticipacin del
siguiente paso.
Cargamos todo el cuerpo con la energa que estamos a punto de usar.
CLIK !!!
2) Compensacin.
Estamos empujando hacia adelante.
Las manos se mueven hacia adelante
con tensin, mientras que el pecho se
contrae y se mueve hacia atrs. Con
ms tensin, representamos que empujamos ms peso.
7O
LECCION DOCE
- CALENTAMIENTO.
La Pulga.
Empezamos a mover los hombros como si nos estuviera picando la espalda.
Aadimos el cuello para rascar los hombros. Seguimos los brazos y aadimos los
brazos y las manos para rascarnos las piernas, tobillos, ingles, rodilla contra el pecho, hasta que nos encontremos rascando todo el cuerpo con todo el cuerpo.
Hoy dedicaremos a repasar todas las tcnicas que hemos hecho hasta ahora. Si es
posible, sin consultar con el libro.
AISLAMIENTO:
71
- EMPUJAR.
Altura de cadera.
1O) Hacemos contacto con el objeto. Las caderas estn adelantadas en
anticipacin.
Compensacin.
2) Movemos las manos hacia delante, mientras que la cadera se mueve
hacia atrs.
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