CLVIS DE ANDR

APOSTILA DE HISTRIA DA MSICA

Classicismo Musical

FIC - Faculdades Integradas Cantareira

Escola Superior de Msica

So Paulo
maro/2006

FIC 2006 / PROF. CLVIS DE ANDR

HISTRIA DA MSICA ii

Copyright Clvis de Andr

1 edio: 2001
6 edio: 2006

A impresso deste material destinada apenas ao uso durante as aulas da disciplina de

Histria da Msica ministradas pelo prof. Clvis de Andr nesta instituio de ensino.

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Citaes acadmicas de trechors selecionados da apostila poderm ser realizados,

sem a necessidade de autorizao,
desde que a devida refeerncia bibliogrfica seja apresentada,
sempre incluindo o nome do autor, ano desta edio da apostila e o nmero das pginas.

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APOSTILA (CLASSICISMO) 1

CLASSICISMO MUSICAL
CONHECIMENTO / SABER / INFORMAO (ENCLICLOPEDISMO / ILUMINISMO)
Galileo Galilei (15641642)
-- Filho de Vincenzo Galilei (teorista musical, ligado Camerata Fiorentina)
-- Em seu tempo, suas proposies foram refutadas, sendo ele prprio julgado pela
Santa Inquisio Italiana (por ser defensor da teoria heliocntrica [1613] de
Copernicus, da trajetria elptica de projteis, da origem da Via Lctea, da
propriedade de corpos em queda livre, etc.) e finalmente condenado a priso
domiciliar (ltimos 28 anos de vida).
Ren Descartes (15961650)
-- Suas proposies foram aceitas apenas posteriormente pela intelectualidade do
incio do sec. XVIII.
-- Em meio a essas proposies, figura com importncia a alegoria da rvore, cujas
partes tem os seguintes significados: raiz (metafsica), o tronco (fsica), os galhos (as
cincias, tanto especulativas quanto prticas: geometria, moral, medicina, msica,
etc.). Note-se especialmente o papel da metafsica como raiz (nutridora, que d
suporte a todo o conhecimento) e das cincias figurando como apndices do todo
essas cincias sero o principal ponto de estudo do Iluminismo/Enciclopedismo,
sendo a metafsica muitas vezes relagada a um plano de pouca importncia (cf. ttulo
completo da Encyclopdie, abaixo).
Isaac Newton (16431727)
-- Suas proposies sobre gravidade e mecnica foram quase prontamente aceitas
pela intelectualidade do incio do sec. XVIII, contrastando assim com a pouca
aceitao ou mesmo rejeio das proposies de seus predecessores. Note-se, aqui,
que os as proposies de Newton envolvem no apenas a Natureza mais
imediatamente perceptvel, como podem demonstrar utilizaes e resultados mais
pragmticos que os puramente especulativos de Descartes, ou mesmo de Galilei.
Enciclopedismo
-- Encyclopdie ou Dictionnaire raisonn des sciences, des arts et des mtiers, par
une socit des gens des lettres (Enciclpedia ou Dicionrio descritivo das
cincias, artes e comrcio, por uma sociedade de pessoas de letras)
- editores: Denis Diderot (1713-84) e Jean Le Rond d'Alembert (1717-83)
- 1751-1772 -- 28 volumes (17 de texto, 11 de ilustraes) numa 1a. edio,
com aprox. 2 vols. por ano; at 1777, foi expandida com mais 4 vols. de
texto, totalizando assim 32 volumes; antes de 1789 atingiu sua 6a. edio

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HISTRIA DA MSICA 2

- com aprox. 72.000 verbetes (artigos), os textos serviram de prescrio ao

conhecimento
- contriburam aprox. 140 autores da poca, entre eles: Voltaire, Montesquieu, e
Jean-Jacques Rousseau (responsvel por verbetes sobre msica)
==> O Encliclopedismo fortaleceu idias burguesas (do sec. XVIII) baseadas no
racionalismo, promovendo (ou ratificando) os seguintes aspectos:
poder do racionalismo (e educao) sobre a ignorncia e o obscurantismo
capacidade da burguesia (portadora da mensagem racional/educacional) de
servir de instrumento para o desenvolvimento da sociedade
separao entre estado e religio, e entre religio e cincia/filosofia:
-> "religio" foi colocada no mesmo plano que "superstio"
-> "teologia" foi colocada no mesmo plano que "mitologia"

Documentao disponvel
(Notadamente, documentos que tenham envolvido manifestaes pblicas ou
dirigidas a um pblico amplo)
-- Instrues a intrpretes (manuais, tratados musicais).
-- Relatos de produo, procedimentos e custos (peras, concertos, empregados).
-- Relatos de observadores (pblico em geral, crticos, acadmicos, oficiais ou encarregados) sobre apresentaes, cerimnias, rituais, celebraes, tradies, etc.
-- Representaes grficas (pintura, escultura, etc.).
-- Edies de partituras.
-- Edies de tratados contemporneos e do passado (e.g., GERBERT Martin,
Scriptores Ecclesiastici de musica sacra potissimum, 3 v. [St. Blasien, 1784;
reedio, Hildesheim: Georg Olms Verlag, 1963.]).
-- PARTITURAS ANOTADAS

Documentao escassa (ou no-disponvel)

(Em maior quantidade apenas com o advento do Romantismo)
-- Documentos e relatos familiares ou pessoais (relaes de despesas, cartas, dirios
pessoais, etc.).
-- Documentos e contratos de publicao, distribuio e venda de partituras.
-- Relatos sobre ensaios (procedimento).
-- Documentos de venda, uso e conservao de instrumentos.
-- Peridicos especializados em msica (surgindo j ao final do sec. XVIII).

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STYLE

GALANT

E EMPFINDSAMER

APOSTILA (CLASSICISMO) 3
STIL

==> Dois estilos (ou ideais estticos) influenciaram o Classicismo musical: o STYLE
GALANT e o EMPFINDSAMER STIL. O primeiro foi inicialmente propalado dentro do
universo francs (ainda na primeira metade do sc. XVIII ca. 1720) e o segundo,
dentro do alemo (a partir da segunda metade do sc. XVIII ca. 1760).
Aparentemente, ambos podem ter sido inspirados numa suposta naturalidade e
capacidade de expressar idias diretamente (sem rodeios) advinda de modelos italianos.
Esses dois estilos podem ser (e foram, em seu prprio tempo) entendidos como
contraditrios ou paradoxais, embora tenham subsistido simultaneamente durante a
segunda metade do sc. XVIII.1
________________________________________
STYLE

GALANT

(RANDEL, 1986, p. 332)

> Estilo galante, virtualmente paralelo ao chamado Rococ ("rocaille")

IDEAIS
msica como entretenimento
simplicidade
acessividade
fluidez
transparncia de temas e formas
naturalidade
regularidade rtmica (que se traduz no apenas num balanceamento mtrico e rtmico
das frases, mas num uso bastante freqente de homofonia)

Nol Antoine Pluche (filsofo francs), no v. 7 (publ. 1746) de seu Spetacle de la nature,
foi talvez o primeiro a utilizar o termo musique Barroque (hoje, em francs, grafada baroque),
referindo-se msica do passado (principalmente final do sc. XVII e incio do XVIII), em oposio
msica que florescia j antes da metade do sc. XVIII, a qual ele denominou musique chantante (i.e.,
cantante, melodiosa, cantvel). Esta ltima denominao era equivalente a style galant, termo bem
mais difundido que musique chantante e usado na identificao dos novos ideais esttico-musicais do
Classicismo (pelo menos em sua primeira fase), presentes j desde ca. 17201730 cf. o pequeno
paragrfo extrado do trabalho de Pluche citado em meio s pginas introdutrias sobre Barroco musical,
acima nesta apostila.

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HISTRIA DA MSICA 4

simplicidade harmnica
elegncia, sofisticao, aprazibilidade e polidez (desde que no houvesse frivolidade,
superficialidade ou gratuidade)
________________________________________
EMPFINDSAMER STIL

(NG 1, v. 6, p. 157159; RANDEL, 1986, p. 284)

> O termo pode ser traduzido por Estilo Expressivo outras possibilidades
de traduo so Estilo Sentimental, Estilo Sensvel ou da Sensibilidade, ou
mesmo Estilo Ultra-sensitivo.
IDEAIS
msica como expresso das emoes humanas (mas no geradora de emoes)
intimidade
sensitividade
expressividade subjetiva
resposta mais desejada: "suaves lgrimas de melancolia"2
elaborao dentro da simplicidade -- ou, elaborao preservando uma simplicidade
aparente
fluidez dramtica ("paralelo a ideais do 'Sturm und Drang'--Tempestade e mpeto /
Titanismo e Impetuosidade")
cromatismo (tanto meldico quanto harmnico)
relaes harmnicas mais complexas regies harmnicas um pouco mais distantes
que as obras representantes do puro style galant
explorao de recursos e nuances de dinmica e articulao (utilizadas tambm como
meios de obter contraste e emular emoes)

A caracterizao de 'suspiro' parece ter sido bastante utilizada com este objetivo de
"lgrimas de melancolia". A obra de C.P.E. Bach (17141788) freqentemente citada na literatura
musicolgica como exemplo dessa caracterizao (ritmica- e melodicamente) cf. as primeiras notas
da Sonata no. 4, em L Maior (Wq. 55/4), de C.P.E. Bach (NAWM 108).

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APOSTILA (CLASSICISMO) 5

uso criterioso e balanceado de ornamentaes (que no seriam contrrias aos ideais de

naturalidade se utilizadas sem excesso, com o fim de servir expresso subjetiva da
sensibilidade e da emoo)
> Na msica instrumental para teclado, o clavicrdio foi inicialmente o
instrumento preferido, em detrimento do cravo. Mais tarde, o prprio clavicrdio
foi suplantado pelo pianoforte.
> Na msica vocal, as obras tendem simplicidade meldica, com menor uso
das ornamentaes e complexidades rtmicas presentes na msica instrumental
(especialmente aquela para solistas).
________________________________________

-- O empfindsamer Stil (ou Empfindsamkeit) representa conceitos estticos, prticas e

ideais musicais implementados inicialmente (ca. 1760-70) por compositores do norte da
Alemanha, embora houvesse uma conscincia de que esta produo musical era herdeira
da msica italiana (ou pelo menos marcada por ela), principalmente dentro da produo
operstica. Por outro lado, esse estilo surgiu tambm como reao a resultados musicais
gratuitos (sem significado, funo, ou sem impressionar o ouvinte) advindos daquela
msica italiana e do prprio style galant.
-- A obra de Carl Philipp Emanuel Bach (17141788) tida como um dos melhores
representantes do EMPFINDSAMER STIL e principalmente de um amlgama entre os dois
estilos (galanterie e Empfindsamkeit)
Em seuVersuch ber die wahre Art das Clavier zu spielen (Ensaio sobre a
verdadeira arte de tocar ao teclado, 1753 [pt. 1], 1762 [pt. 2]), C.P.E. Bach
declara que os objetivos da msica so "tocar o corao" e "mover os afetos"
(TNG 1, v. 6, p. 157, s.v. 'Empfindsamkeit'), dizendo ainda que "devemos tocar
com a alma, no como pssaros amestrados" (WEISS e TARUSKIN, 1984, p.
268272).
O prprio C.P.E. Bach foi um msico altamente influente em seu tempo, muito
mais famoso e reconhecido que seu pai.
Em algumas de suas composies musicais, C.P.E. Bach d sinais no apenas
de uma fuga consciente de ideais do Barroco, mas tambm de uma amlgama
entre os ideais do style galant e do empfindsamer Stil.
Trio intitulado 'Dilogo entre um Sangneo e um Melanclico' (1749)
Sechs Clavier-Sonaten fr Kenner und Liebhaber (1779) Seis
Sonatas para teclado para Conhecedores e Amadores
-- Em literatura, um dos primeiros e mais importantes escritores foi Klopstock.

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HISTRIA DA MSICA 6

BAIXO-DE-ALBERTI
-- Termo denotando um recurso de acompanhamento para a mo esquerda (devidamente
anotado, mas aparentemente derivado de realizaes de baixo contnuo) em msica para
teclado.
-- O recurso consiste na execuo de um acorde de 3 notas (trade) de maneira
quebrada, a partir de um motivo de quatro notas (notadamente semicolcheias) com a
seguinte ordem de notas: grave-aguda-mdia-aguda. Essa ordem dependente da
inverso deterrminada (ou cifragem implcita) para a trade e, portanto, no significa que
a nota denominada "grave" se refere fundamental.
-- O termo foi utilizado, postumamente, em homenagem ao compositor Domenico
Alberti (ca. 17101740), que parece ter sido o primeiro a utilizar tal recurso de modo
sistemtico.
> Alberti foi compositor, cravista e cantor. Nesta ltima funo, Alberti foi,
aparentemente, bastante admirado, inclusive pelo castrato Farinelli, que o teria
ouvido cantar ca. 1736.

O S TATUS DO MSICO E DA MSICA

Charles Burney -- "Msica uma luxria inocente, desnecessria, de fato, nossa
existncia, mas um grande aperfeioamento e satisfao ao sentido da audio."
(General History of Music, 1776)
Patronato em declnio, mas ainda existente
Mercado editorial de msica em expanso

A VIDA (E SOBREVIVNCIA) DO MSICO

(DOWNS, 1992, cap. 7)

1. Patronato (a partir de patronage -- i.e., patrocnio, clientelismo, "mecenato")

Centros ligados aristocracia local -- de linhagem nobre em sua maioria
-- Inglaterra -- Londres
-- Imprio austro-hngaro -- Viena
-- Alemanha -- Mannheim, Sttutgart, Munique, Leipzig, Bonn, etc.
-- Pennsula ibrica -- Lisboa, Madrid
-- Frana -- Paris
-- Itlia -- Milo, Bologna, Roma, Veneza, Florena, etc.
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2. pera
Itlia como territrio operstico comercial (Temporada de Carnaval como a mais
abundante -- i.e., entre Natal/Ano Novo e incio da Quaresma [quarta-feira de cinzas])
Possibilidades de penetrao e uso comercial/"popular" mais profunda que outros
genros musicais
Proporcionava oportunidade de reconhecimento e "fama", podendo servir como forma
de apresentao a futuros "patres"/"mecenas" em potencial
Exerccio de "originalidade" composicional -- obras eram geralmente encomendadas,
sem remunerao especial se estas obtivessem sucesso ou no
---------------------------------------3. Sociedades de Concerto (ou de "amigos da msica") e Salas de Concerto
Possibilidades de desenvolvimento para a msica instrumental -- esp. sinfonia e
concerto solo, que tambm proporcionava o exerccio de um certo "virtuosismo"
Possibilidades de emprego para msicos itinerantes
Exerccio de "originalidade" composicional com intuitos "universalizantes" -- sem
"patro" definido, procurava-se o gosto de um pblico mais amplo
Emprego p/ os melhores msicos (compositores e intrpretes)
nfase na msica contempornea da poca -- tambm com o aparecimento de uma
certa preservao da "msica antiga" ("Concert of An[t]ient Music", sociedade londrina,
fundada em 1776 e atuante ainda em meados do sc. XIX)
Casas de espetculo que foram surgindo, inicialmente demonstravam dar maior
oportunidade a produes opersticas
Centros:
Londres (1765 em diante)
Associao de concertos criada por Johann Christian Bach (173582) e Carl
Friedrich Abel (172387), entre 17651781: atuante na "Carlisle House, Soho"
e nos "Hanover Square Rooms".

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HISTRIA DA MSICA 8

Paris (ca. 1725 em diante)

Concert Spirituel (17251790; revivido em 1805) Possua o monoplio
legal dos concertos outorgado pela Acadmie royale de musique, cobrindo
inicialmente a msica sacra em latim, depois incluindo maior variedade de
repertrio, inclusive com msica sacra em francs. Os concertos eram
habitualmente longos, at meados do sec. XVIII com predominncia de
compositores franceses ou msica francesa e a partir do ltimo quarto do sculo
apresentando um carter predominantemente cosmopolita (e.g.,
1760 - 1 sinfonia, 1 concerto, 2 motetos, 2 outras peas sacras todos
franceses!?; 1779 - 2 sinfonias, 2 concertos, 2 motetos, 2 peas menores
franceses, alemes, austracos, italianos).
Concert d'Amis (17??1772) Sociedade particular, impedida (em 1772)
de continuar suas atividades por ser acusada de cobrar ingresso.
Concert des Amateurs (17691780) Sociedade particular que escapou ao
monoplio por fazer concertos somente mediante assinatura de seus
"associados"; faliu devido derrocada do poder econmico dos assinantes (na
maioria nobres ou burgueses envolvidos com os custos da revoluo francesa)
-- aps 1780, continuou sob o nome Concert de la Loge Olympique.
Viena
Apresentaes particulares organizados por nobres (e/ou burgueses em
ascenso), em suas prprias casas.
Apresesentaes organizadas pelos prprios artistas (compositores e/ou
intrpretes), muitas vezes em benefcio prprio.
---------------------------------------4. Edies de partituras
Londres John Walsh (at 1766).
Leipzig Breitkopf (fundada em 1719; sociedade com Hrtel em 1795). Um dos
fatos significativos foi a publicao de um catlogo de seu acervo (o primeiro no
gnero) em diversos volumes, lanados entre 17621787. Tal publicao foi devido a
enormes sobras no acervo causadas pela Guerra dos 7 anos (175663), permitindo, no
entanto, uma visualizao da abrangncia geogrfica e histrica das publicaes
disponveis, alm de possibilitar uma comercializao mais informada.
Viena Artaria & Co. (desde 1766).
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5. Publicaes sobre msica

ROUSSEAU, Jean-Jacques. Dictionaire de la musique (1768).
KIRNBERGER, Johann Philipp. Die Kunst des reinen Satzes in der Musik
(177179).
MAINWARING, John. Memoirs of the life of the lage G.F.Handel (1760). -(considerada a 1 biografia de um msico)
MARTINI, Giovanni Battista, Pe. Storia della Musica (176181), 3 vols.
HAWKINS, John, Sir. A General History of the Science and Practice of Music
(1776), 5 vols.
BURNEY, Charles. A General History of Music (17761789), 4 vols.
DE LA BORDE, J.B. Essai sur la musique ancienne et moderne (1780).
==> PERIDICOS -- Nesta poca foram iniciados diversos peridicos inteiramente
dedicados crtica/resenha e anlise musical, ou simplesmente com sees dedicadas
msica (normalmente crtica/resenha).

O Estilo de Mannheim

(NG 1, v. 11, p. 629-670; TNG 2e, s.v. 'Mannheim style')

-- Principal perodo de influncia -- fl. 1740-1778

==> Os tens abaixo so baseados em um reducionismo (proposto por
Hugo Riemann) que normalmente aplicvel apenas msica orquestral,
permanecendo as manifestaes de cmara, sacra e operstica fortemente
derivadas da tradio italiana (ou mesmo meras repeties daquela
msica).
-- Dinmica -- Tendncia a explorar efeitos dinmicos (caracterstica mais
proeminente).
--> Mudanas bruscas ou graduais de dinmica em trechos rpidos (i.e., de curta
durao)
--> Extenso crescendo e/ou diminuendo -- Recurso utilizado especialmente em
passagens tematicamente independentes, com linha meldica ascendente e 'pedal'
harmnico no baixo, ou baixo oscilando em torno de poucos graus harmnicos.
Este recurso tambm utilizado para pontuar/articular sees importantes das
formas musicais utilizadas.

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HISTRIA DA MSICA 10

OBS.: A origem desta tendncia, segundo Hugo Riemann ("Der Stil und die
Manieren der Mannheimer", in: Denkmler der Tonkunst in Bayern, v. xiii, Jg.vii/2
[1906], p. xv), pode ser encontrada nas partes orquestrais de peras italianas do
in. sec. XVIII (principalmente aquelas classificveis como pertencentes ao incio do
Classicismo).
-- Recursos (maneirismos) meldicos ---> 'Suspiro' -- Consistia numa espcie de appoggiatura ou retardo. (Cf. Eine kleine
Nachtmusik de W.A. Mozart, 1.mov., cc. 6-8, 12-13, 16-17)
--> 'Bebung' -- Consistia numa ornamentao (uma espcie de grupetto ascendente).
(O termo 'Bebung' se refere originalmente a um vibrato Barroco do tipo realizado no
clavicrdio, mas que poderia inclusive ser extrapolado, atingindo at mesmo o ponto
de um trilo.)
--> 'Foguete' -- Consistia num tema ou motivo tridico, arpejado e ascendente, com
notas de valores rtmicos iguais. (Cf. Eine kleine Nachtmusik de W.A. Mozart,
1.mov., cc. 1-2)
OBS.: A origem destes maneirismos pode, novamente, ser encontrada na pera
italiana do in. sec. XVIII, tanto em partes instrumentais quanto vocais, embora a
prtica de MANNHEIM os tenha estilizado.
-- Outras caractersticas (tambm derivadas da pera italiana) ---> Tratamento homofnico.
--> Ritmo ou articulaes harmnicas lentas.
--> Diferenciaes explcitas entre dois temas principais (princ. em exposies de
movimentos rpidos), sendo cada um correspondente (ou demonstrativo) de
carteres distintos (incisivo vs. lrico, rtmico vs. meldico, blico vs. apaziguador,
masculino vs. feminino, etc.).
--> Utilizao da modulao, principalmente em sees de desenvolvimento, como
meio expressivo (e.g., impondo um carter dramtico atravs da tenso harmnica
continuada) -- este recurso, naturalmente, no encontra ainda em Mannheim (nem no
Classicismo) a elaborao e sistematizao acentuada que encontrar no
Romantismo.
-- Caractersticas orquestrais ---> Introduo freqente de passagens solo para madeiras e trompas (possivelmente
sob influncia da msica francesa, esp. Rameau).

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APOSTILA (CLASSICISMO) 11

--> Qualidade de execuo orquestral.

--> Orquestrao -- A orquestra contratada para Mannheim normalmente inclua os
seguintes instrumentos: fl, ob, cl, fg, tpa, tpt, tmpano(s), vn 1, vn 2, va, vc, cb

PERA CLSSICA

DIFERENAS ENTRE LULLY (1632-1687) E RAMEAU (1683-1764)

==> Disputas entre "Lullistas e Ramistas" (ca. 1733-1750)
-- Naturalidade x Artificialidade (arte) -- Embora Lully no defendesse uma
naturalidade pura, suas obras (vide recitativos) procuravam preservar a naturalidade
(mudanas rtmicas e mesmo variaes meldico-harmnicas) do idioma francs.
Rameau condenava a pura (servil ou precisa) imitao da declamao "natural", fosse
em rias ou mesmo em recitativos.
-- Atores x Cantores -- As peras de Rameau, segundo ele mesmo, necessitavam de
"cantores", enquanto as de Lully necessitavam de "atores".
-- Desenvolvimento das rias da capo -- Com Rameau, as rias com estrutura "da
capo" possuem uma seo central normalmente to elaborada e longa quanto as sees
externas.
-- Valorizao do acompanhamento instrumental -- Nas obras de Rameau, o
acompanhamento instrumental mais elaborado, predominando o uso do recurso
"concertante" -- i.e., com idioma e recursos instrumentais to presentes e elaborados
quanto os vocais. Rameau faz maior uso de recursos orquestrais em geral (e.g.,
misturas timbrsticas entre sopros e cordas; uso de fagote em carter proeminente).
-- Subservincia x Supremacia da msica ao texto literrio -- A obra de Rameau
enfatizava a supremacia da msica sobre o texto, enquanto a obra Lully buscava o
contrrio (a msica deveria ser subserviente ao texto).
-- Overtures (preservao do padro de Lully, expanso da integrao
dramtica) -- Rameau preservou o padro "lento-rpido" das "overtures" de Lully -com o tempo, as sees "rpidas" foram se tornando menos contrapontsticas, alm de
ocasionalmente as "overtures" demonstrarem uma certa integrao dramtica com o
restante da pera.

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HISTRIA DA MSICA 12

QUERELLE DES BOUFFONS (QUERELA [ou GUERRA] DOS BUFES)

-- Origem do termo -- Termo concebido a partir do nome de uma companhia de pera
italiana conhecida como "Les Bouffons" que (pelo sucesso obtido em 1752, com
apresentaes da pera "La serva padrona" de Pergolesi) serviu como 'bode-expiatrio'
para as divergncias estticas (e mesmo polticas) entre Iluministas e representantes das
linhas de pensamento anteriores.
-- Disputas estticas e polticas (Conservadores vs. Renovadores) -- Essas
divergncias entre Iluministas e conservadores foram simbolizadas pelas diferenas
dramticas entre as peras francesa e italiana, sendo que seu debate envolveu
principalmente as figuras de Rameau (do lado mais conservador) e Rousseau (do lado
mais renovador), embora os ataques fossem dirigidos mais aos padres da tragdie
lyrique que a compositores. Do lado poltico, tratava-se de desbancar a moralidade e a
dominao impostas pela nobreza francesa (naturalmente conservadora),
contrapondo-as s necessidades, defendidas pelos Iluministas, de internacionalizao e
de acesso (maior e mais gil) ao conhecimento. Assim, opunha-se (simbolicamente) o
francesismo (identificado com o conservadorismo, o Ancien Rgime) ao italianismo
(identificado com a renovao).
-- Estopim -- Considera-se que o marco inicial, na verdade, foi a Lettre sur Omphale
de Friedrich Melchior Grimm (1723-1807). A Omphale (1701) uma tragdie lyrique
de Andr-Cardinal Destouches, que estava sendo reapresentada em 1752. A Lettre sur
Omphale foi uma crtica ( guisa de resenha) sobre esta pera e sua revitalizao,
publicada em 1752 no Mercure de France.
-- Personalidade mais significativa -- Jean-Jacques Rousseau contribuiu para a
disputa (com abordagens mais esttico-filosficas) em sua Lettre sur la musique
franaise (1753) e (com a apresentao de 'resultados' musicais, pelo menos em sua
prpria opinio) em seu intermde em 1 ato entitulado "Le Devin du village" (1752),
contribuindo ainda para as primeiras concepes de "opra comique". Foi em meio a
seus trabalhos que Rousseau defendeu a idia de que o idioma francs no se prestava
ao canto lrico, que seria mais adequado ao idioma italiano.
-- Atuao da Imprensa -- Nas divergncias entre "Lullistas e Ramistas"
(ca. 1733-1750), assim como na "Querelle de Bouffons" (ca. 1752-54), e mesmo nas
disputas entre "Gluckistas e Piccinistas" (vide abaixo, esp. no item "Srio x Satrico"), a
imprensa parisiense teve papel preponderante, pois foi atravs dela (principalmente via o
jornal "Mercure de France") que as polmicas foram lanadas, alm de veicular
opinies de parte a parte, preservando assim a continuidade da discusso.

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REFORMA DE GLUCK &

APOSTILA (CLASSICISMO) 13

DISPUTAS ENTRE "G LUCKISTAS E P ICCINNISTAS"

==> Na realidade, no h como separar os ideais ou as reformas operadas por

compositores daqueles dos libretistas. Assim, necessrio considerar a dupla
compositor/librettista como os verdadeiros reformadores da pera Clssica.
Destas as mais significativas foram as seguintes duplas: Christoph Willibald
Gluck (1714-1787)/Raniero da Calzabigi (1714-1795), de um lado, e Niccol
Piccinni (1728-1800)/Jean-Franois Marmontel (1723-1799), de outro.
-- Ideais gregos -- Retorno a supostos ideais "gregos" de integrao entre msica e
literatura, com predominncia e preservao irrestrita da palavra.
-- Simplificao/Naturalidade -- Simplificao do enredo, de ornamentaes
(podendo, aparentemente, ser relacionado ao esprito "reducionista" dos
Enciclopedistas).
-- Valorizao da dramaticidade e de efeitos dramticos -- A orquestra ganha um
papel dramtico mais participante (tanto descritiva- quanto liricamente). Neste aspecto, a
abertura da pera comea a ser intencional- e sistematicamente integrada ao ambiente
dramtico do restante da pera, servindo idealmente como arauto particular de cada
espetculo.
-- Srio x Satrico (separao x integrao) -- Gluck/Calzabigi buscaram expurgar
todos as personagens e principalmente nuances cmicas de personagens "srios" de
suas peras, enquanto Piccinni/Marmontel ainda preservaram essas personagens e
nuances como recurso dramatrgico e esttico.
--> N.B.: Gluck e Piccini nunca se engajaram em ataques pessoais, nem parece
que tenham externado divergncias estticas (mesmo que estas existissem). A
fomentao de divergncias entre eles (aparentemente acalorada) foi feita
principalmente atravs de artigos publicados na imprensa parisiense por grupos
(ou indivduos) defensores (ou simpatizantes) das obras de um e de outro, mas a
relao entre os dois parece ter sido sempre cordial e acima de tudo profissional.
Obs.: Beaumarchais, que podemos considerar um dos representantes -- talvez extertor -do pensamento enciclopedista e revolucionrio, afirmou que o riso uma forma de
crtica social e poltica (citao no literal). J em seu prefcio ao libretto de Tarare
(posto em msica por Salieri em 1787), ele afirmou que "a pera no nem tragdia
nem comdia, mas constituda por ambos e pode mesmo abraar todos os gneros".
Estes pensamentos parecem contrrios aos ideais de Gluck/Calzabigi (de expurgo de
aspectos satricos de suas peras de carter srio) e so, de certa forma, paradoxais em
relao a Salieri, que foi investido, pelo prprio Gluck, como seu herdeiro e discpulo
daqueles ideais estticos.