ARTAVAZD PELECHIAN

Documentalista experimental.
nico por la forma potica en que realiza sus films, por el lenguaje cinematogrfico que
utiliza y por cmo nos revela el mundo. Para Pelechian, la Naturaleza es un lazo que
une a todos los seres. Sus films, mediante su mejor herramienta (el montaje), revelan la
conciencia humana a travs de una doble simbiosis, la de imagen-sonido, que permite
explorar la simbiosis Hombre-Naturaleza. Especialmente recomendado para los que
quieran conocer la procedencia de las tcnicas de montaje del Godard de los ltimos
aos.

En mis films, no hay trabajo de actores, ellos no representan destinos individuales. Es

el resultado de una opcin dramatrgica y de puesta en escena consciente. El film
descansa sobre una estructura composicional muy precisa, sobre el montaje audiovisual
sin ningn comentario verbal.
Una de las principales dificultades de mi trabajo es el montaje de la imagen con el
sonido. Me esfuerzo en encontrar un equilibrio orgnico que permita encontrar la
expresin unificada nica de la forma, de la idea, y de la carga emocional por la imagen
y el sonido. Es preciso que el sonido sea indisociable de la imagen, y la imagen
indisociable del sonido. Incluso los ruidos ms elementales deben ser portadores de una
expresividad mxima y, en esta meta, es necesario transformar su registro. Es por esta
razn que, por el momento, no hay sonido sincronizado ni comentarios en mis films.
Una de las afirmaciones de base de Eisenstein nos es conocida desde hace tiempo: Un
plano confrontado con otro plano durante el montaje, es generador de sentido, de
conclusin. Las teoras de montaje de los aos 20 inciden sobre la relacin recproca de
escenas yuxtapuestas, que Eisenstein llamaba: el punto de unin, de fusin, del montaje,
y Vertov denominaba intervalo.
Es desde mi trabajo Nosotros que tengo la certeza que el acento principal del
montaje reside en el ensamblaje de las escenas y no en su posibilidad de desligarlas, no
en su yuxtaposicin sino en su separacin. Lo que me interesa ante todo no es reunir dos
elementos de montaje, sino ms bien separarlos, insertando entre ellos un tercer
elemento.
En presencia de dos planos importantes, portadores de sentido, no hay que
aproximarlos, ni confrontarlos, hay que crear una distancia entre ellos, no por la
yuxtaposicin sino por la interaccin intermedia de numerosos eslabones que me llevan
a exprimir la idea de forma ptima. La expresin del sentido adquiere entonces una
mayor potencia y profundidad que por un collage directo. La expresividad deviene
entonces ms intensa y la capacidad informativa del film toma proporciones colosales.
Es este el tipo de montaje que yo denomino a contrapunto.

Artavazd Pelechian
-BIOGRAFA:
Artavad (equivalente armenio del nombre Arturo) Pelechian naci en 1938, en
Leninakan, villa de la Armenia sovitica, en parte destruida durante el terremoto de
1988, y rebautizado Gumri, desde la independencia de septiembre de 1991.
Pelechian creci en Kirovakan. Al principio sigui una formacin tcnica que le llev a
ejercer el oficio de obrero en un taller de fabricacin de tiles, de 1959 a 1963, despus
ejerci
de
diseador
industrial
y
de
tcnico
en
construccin.
La relacin de Pelechian con el cine comienza , por su experiencia como espectador. En
1963 entra en el VGIK, la escuela de cine de Mosc, en la seccin puesta en escena,
dirigida por L. Kristi, uno de sus compaeros de promocin ser Andrei Tarkovski.
Durante sus estudios realizar La patrulla de montaa (1964) y Tierra de hombres
(1966).En 1967 un ao antes de conseguir su graduacin realiza Comienzo, que est
dedicado
al
50
aniversario
de
la
revolucin
de
octubre.
Es sobretodo con Las estaciones, realizado en 1972, que adquirir una cierta
notoriedad fuera de las fronteras de la URSS. No es hasta 1985, fecha de la Perestroika,
que sus pelculas acceden a festivales.
Algunos espectadores convencidos, entre los que se encontraban Godard, su primer gran
defensor y entusiasta seguidor, y Serge Daney, permiten al cine de Pelechian ser poco a
poco conocido, difundido y apreciado en Occidente: Un verdadero cineasta.
Inclasificable. Hace un trabajo sobre el montaje como no haba visto desde Vertov.
Sobre, con, y contra el montaje. He tenido la agradable sorpresa de encontrarme con un
verdadero eslabn perdido de la historia del cine. Serge Daney.
Es en marzo de 1992, que la Galerie de Jeu de Paume, en Paris, le consagra la primera
retrospectiva con 5 titulos, Comienzo, Nosotros, Los habitantes, Las estaciones,
y Nuestro siglo. Es tambin en esta ocasin que aparecen en las principales revistas
francesas de cine escritos consagrados a la obra de este cineasta. Artavadz Pelechian
vive y trabaja en Mosc.
Inventor de una tcnica experimental que denomina des-montaje, Pelechian dej a un
lado las reglas convencionales del arte cinematogrfico por un propio montaje basado
en la tcnica del contrapunto. Frente a la proximidad de dos planos importantes, al
origen de sentido entre estas dos imgenes, no intento asimilarlas ni confrontarlas sino
crear una distancia entre ellas.... Por medio de este procedimiento contrapuntstico de
montaje, Pelechian crea una serie de pelculas originales y circulares que renuevan
radicalmente y expanden las fronteras de posibilidades expresivas del sptimo arte.

Estudio

sobre

Pelechian: http://www.artavazd-pelechian.net/articles/articles.htm