Anda di halaman 1dari 8

Autoportretul

- discurs artistic de Thais Du


Autoportretul din punct de vedere istoric, ca sub-gen al portretului i ca o reprezentare a
eului, este o invenie trzie care apare n epoca modern. ns, auto-proiecia ntr-un context
ficional, ntr-o historia n spe, este, dimpotriv, cunoscut nc din arta greac clasic (dac ar
fi s-i dm crezare lui Cicero, potrivit cruia Fidias i-ar fi reprezentat chipul pe scutul
Minervei
V. I. Stoichi face o categorisire a autoportretelor n funcie de modul de reprezentare a
autorului care se inser n oper, el numind-o autoproiecie contextual . Aadar el dezbate
urmtoarele tipuri de autoproiecie contextual: autorul texturalizat, autorul mascat, autorulvizitator i autorul ca autoportret raportat.
Autorul texturalizat este un pictor/scriptor care este nconjurat (n oper) de scriitura
sa. Tema abordat este autorul, actul creativ al facerii operei, dar i opera n sine ca rezultat. Una
dintre aceste opere este Fratele Rufilus.
Autorul mascat este cea mai rspndit modalitate de autoportretizare n Evul mediu,
dar i n Renatere. Aceast tehnic de autoreprezentare presupune c autorul-pictor se regsete
n opera sa ca un personaj (ncadrat n contextul respectiv) ntr-o historia. Un exemplu al
acestui gen este David cu capul lui Goliat de Caravaggio n care pictorul se portretizeaz ntrun mod extrem i violent ca fiind Goliat.
Autoportretul ca vizitator este n antitez cu autoportretul mascat deoarece pictorul
nu mai joac un rol adaptndu-se la contextul tabloului, ci se introduce n oper ca un corp
strin. Drer

n Martirul celor zece mii de cretini(1508) folosete acest procedeu de

autoportret ca vizitator el reprezentndu-se total rupt de context, mbrcat n haine de burghezi


di secolul al XVI-lea alturi de prietenul su care avea acelai stil vestimentar.
Un alt mod, n afar de cele menionate mai sus este inseria auctorial contextual , n
care creatorul se gsete prezent n opera sa nu ca personaj sau vizitator, ci ca portret. Un
exemplu relevant este autoportretul lui Perugino de la Collegio del Cambio din Perugia. Aici

avem de-a face cu un trompe-loeil deoarece autorul se picteaz ntr-un tablou care pare agat
pe un pilastru fictiv. n aceast oper este important, de asemenea, i inscripia de sub figura
pictorului care susine ideea c acesta prin lucrarea sa i ridic propriul monument. Acest tip
de autoportretul raportat se rspndete i devine un gen independent. El pune n discuie
poziia comanditarului, deoarece pictorii lucrau numai la comand. Atunci portretele sunt lucrate
de ctre artist pentru el nsui? Nu, sau nu neaprat! Niccolas Poussin ajungnd un uomo
famoso i este cerut de ctre Chantelou un portret pentru colecia sa. Poussin din cauza faptului
c nu are ncredere n alt pictor pentru a-l portretiza i picteaz singur portretul (la comand).
Un rol important n portretistic l joac oglinda. Una dintre operele relevante acestei
metode este autoportretul lui Parmigianino n care tabloul pare a fi o oglind. El se reprezint
ntr-o oglind convexa de brbier, care face ca lucrurile apropiate s se mreasc i lucrurile mai
ndeprtate s se micoreze, de aceea mna lui este mrit fa de bust i cap. Vasari l celebreaz
i afirm despre opera lui Parmigianino c a reuit s redea oglinda i s se autoportretizeze
ntr-o manier att de natural.
Epoca despre care am vorbit este important i reprezentativ pentru acest gen de art,
dar eu cred c n orice ne punem eul sau o parte din noi, ca artiti este un ( mini)portret al
nostru.
Personal consider c dac creez ceva fr ca s trezesc n privitor mcar repulsie sau
dezgust, sau orice alt reacie n afar de indiferen mi-am atins scopul. Fr acestea opera mea
este o oper fr suflet. i ce artist i-ar dori asta?
n urmtoarea parte a eseului ncerc s explic modul meu de a face un autoportret, dei de
majoritatea dilor urmez acest proces, uneori sunt pur i simplu inspirat s creez ceva fr s
urmez neaprat toate etapele de mai jos n ordinea menionat.
Demersul artistic
1. Cutarea inspiraiei
Cutarea inspiraie pentru mine nsemn internet, n mare parte pentru c pot gsi orice
oricnd, dar i crile sau albumele m ajut n acest sens. Dei mi place arta (pictura) inspiraia
de cele mai multe ori o regsesc n natur, n fenomenele naturale, n fotografii cu cele

menionate nainte. mi place s mixez, s fac colaje, practic s-mi creez propria surs de
inspiraie. Cred c dac sursa de inspiraie este unic i creaia este unic. Nu caut neaprat
frumuseea, ci un sentiment, o trire. M inspir, de asemenea, oamenii, persoanele apropiate,
diferite culturi, chiar i cele mai nensemnate, aparent, poveti de via sau ntmplri. Dup ce
mi gsesc mixul perfect care s creeze starea pe care o cutam de obicei printez imaginile.
Toate cele de mai sus se aplic i la creaia din imagini. Totui acest proces poate s fie diferit.
De exemplu dac o s lucrez la o creaie pe o tem impus care are legtur cu istoria
costumului, s spunem Renaterea ca perioad, n mod cert c pe lng documentare vizual o
s fac i o cercetare n lucrrile de specialitate scrise.
2. Schie de idei
Dup ce sunt nconjurat de research- ul i de imaginile alese ncep s fac schi ele de
idei pe care ulterior le prezint profesorului coordonator ( dac este cazul ) i se sorteaz ideile
care vor urma s fie puse n practic. Dup ce design-urile creaiilor au fost alese se ncearc mai
multe variante de culori pentru ca s fie alese cele mai potrivite combinaii care s transmit
starea dorit. Dup ncercri i ncercri se definitiveaz gama de culori a creaiei sau a coleciei
n funcie de caz.
3. Materiale
Urmtorul pas presupune cutarea materialelor perfecte care s susin ideea dorit i
care s poat fi manipulate nct s rezulte ceea ce am propus. Dup ce am adunat suficiente
mostre care s rspund temei, mpreun cu profesorul coordonatorul ( dac e cazul) am ales cea
mai potrivit variant, varianta final de material sau materiale care va fi i cumprat, dar i
accesoriile care sunt necesare precum fermoar, nasturi, a la culoare sau altele.
4. Tipar / Producie
Realizarea tiparului presupune precizie matematic i atenie maxim, deoarece tiparul
poate s fie unul din piedicile care s-ti altereze creaia, dac nu este fcut corect. n func ie de
complexitatea piesei o lucrez eu sau cer ajutorul unei croitorese. Acest etap este foarte
important pentru c exist riscul ca executantul s nu fac exact cum i-ai imaginat tu c o s
ias sau alte impedimente tehnice s-i limiteze creaia.

5. Creia / Produsul Contextul


Creaia final nu poate tri dect ntr-un context organic, care s n-o omoare. La fel
cum vorbeam la curs despre picturile n trompe-loeil c nu au nevoie de o ram pentru c le-ar
distruge poate efectul, aa cred c i creaiile vestimentare trebuie expuse sau fotografiate n
contexte diferite n funcie de pies sau de colecie ca s fie puse n valoare.
Dei demersul meu artistic este diferit dect al unui artist florentin, cred c aceast
cutare i aceast nevoie de exprimare artistic i de ubicuitate(aici m-am referit la nevoia
artistului de a se face prezent n contiina uman i de a fi remarcat) prin crea ie nu s-a schimbat
(din epoca prezentat pn acum) .
n concluzie, vreau s reiau ideea c autoportretul nu este imaginea fizic a artistului ci
nsi arta lui.
Bibliografie
Victor Ieronim Stoichi - Instaurarea tabloului.Metapictura n zorii Timpurilor Moderne

David cu capul lui Goliat - Caravaggio

Autoportretul lui Perugino

Nicolas Poussin - Autoportret

Parmigianino -Autoportret