Fuentes Arcos, Edgar Roberto

7/11/14

Pasodoble taurino
La musica es un elemento con gran protagonismo en las corridas de toros, aliado del
torero en las grandes faenas o cuando pasea los trofeos en la vuelta al ruedo, contribuye a la
vistosidad de un elegante pasello que despierta al aficionado indicndole que va a
presenciar magistrales actuaciones de cuadrillas y matadores de toros; a veces el pasodoble
acompaa a las labores que desempea el mayoral con sus mansos despus de que el
presidente muestra el pauelo verde para devolver el astado a los corrales.
Pero para abordar en forma estas cuestiones debemos hacerlo en orden, menester es
definirlo; la Real Academia Espaola, en su versin electrnica nos brinda dos acepciones 1.
m. Marcha a cuyo comps puede llevar la tropa el paso ordinario || 2. m. Baile que se ejecuta
al comps de esta msica (2014: 1); esto podemos complementarlo con los sealamientos
de Manuel Delgado-Iribarren, quien a la sazn nos dice que el pasodoble procede de un tipo
concreto de marcha militar, de comps binario, generalizndose en Espaa durante el siglo
XVIII y posteriormente fue adoptado por las bandas municipales formando parte de su
repertorio (1982: 650),
De esta forma la marcha militar se incorporara de a poco entre la poblacin civil en sus
variantes ldicas hasta convertirse en una meloda danzarina torera; aunque el postulado no
es otra cosa que una hiptesis, al no existir datos suficientes para comprobarlo. Tras la etapa
puramente militar del siglo XVIII vendra la fase de incorporacin de elementos populares en
el XIX, siendo enriquecida con elementos armnicos de la seguidilla, jota, bolero, flamenco y
en especial la incorporacin de la cadencia andaluza. Finalmente tenemos su orientacin
hacia la danza, el teatro y la cancin.
Es con estas caractersticas que el pasodoble, junto con la ya imperante reglamentacin
de la tauromaquia, llega a Mxico de mano de los diestros espaoles durante el siglo XIX en
donde encontr nuevos ecos, que mostraron su influencia hasta bien entrado en siglo XX, los
cuales trataremos de ilustrar a continuacin.
Primeramente encontramos una etapa de introduccin, la cual se encuentra poco
documentada, pero podemos inferir, realizando un paralelismo con la aceptacin de los
diestros extranjeros, que esta msica no fue bien recibida por parte de toda la aficin,
encontrando a finales del siglo XIX el inicio de su verdadero impacto.

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Muestra de la aceptacin que se daba fue la llegada de msicos espaoles que dentro de
su repertorio tenan estas melodas, el mejor ejemplo resulta ser el aragons Rafael Gascn,
quien lleg como director de orquesta de una compaa infantil de zarzuela; al poco tiempo
se instal como maestro director en el Teatro Principal de la Ciudad de Mxico.
Dentro de su prolfica obra, destacan dos elementos, la ausencia de jotas, considerando
su procedencia, y los varios pasodobles, como Sangre torera (1900), Fuentes (1900), Alma
gitana (1905), Blanquito (1907), Belmonte, El verdadero Bell, Quiebros y requiebros, Gaona,
Serrana ma, Machaquito (1908) y Cielo Andaluz en 1912 al que puso letra Jos F. Elizondo y
desde 1920 se emplea para partir plaza en la capital. Su ltima pieza registrada fue otro
pasodoble que en 1914 dedic a Pancho Villa. Previo a la obra de Gascn algunas otras
piezas ya comenzaban a allanar el camino, caso de La Gracia de Dios, compuesta en 1880
por Ramn Roig y Torn, alcanzando de inmediato gran popularidad y adoptada en el
repertorio de las bandas espaolas.
Tras un periodo ms o menos tenso durante la Revolucin Mexicana el pasodoble retoma
fuerza; tras la Guerra Civil Espaola encontramos dos elementos se gran relevancia:
Suspiros de Espaa, pieza compuesta en 1902 por Antonio lvarez Alonso y que recibi letra
hasta 1938 de la pluma de Juan Antonio lvarez Cantos, sobrino del primero, se convirti en
smbolo de la nostalgia de los exiliados, quienes en si mismos son el segundo elemento,
pues sus agrupaciones dieron gran difusin a la msica popular espaola, el ejemplo ms
acusado son Los churumbeles de Espaa orquesta que particip en varias pelculas del cine
mexicano de la dcada de 1950.
Para este periodo la produccin mexicana comienza una mayor presencia, ya sea con
piezas propias o versiones nuevas de las ya existentes, de la mano de autores e interpretes
de la talla de Agustn Lara, Javier Sols, Pedro Vargas o Los Panchos, imprimiendo a cada
paso la marca mexicana en la msica, el Huapango torero de Toms Mndez Sosa es un
buen ejemplo; tambin se encuentran adaptaciones para mariachi, como Jos Toms, de la
autora de Jos Mara Napolen, natural de Aguascalientes.
Podemos concluir que el pasodoble no se limito al ambiente de las corridas de toros y que
al igual que en Espaa se posicion dentro de la msica popular, influenciado e influenciando
lo ya existente; su huella se deja ver hasta nuestros das, sin ser aficionado a la fiesta brava
se reconocen estas piezas, se les identifica rpidamente con Espaa y los toros aunque

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como ya hemos hecho mencin algunas contienen simbolismos sobre un contexto en

especifico que sobrepasa estos mbitos. Los msicos mexicanos hicieron suyo el genero,
con arreglos, composiciones originales o simplemente dando voz a temas que hoy da son
casi universales, La luna y el toro se reconoce y disfruta en voz de Javier Sols o Manolo
Escobar de igual forma que El Huapango torero en voz de Lola Beltrn o Joselito.
Delgado-Iribarren, M. (1982). Los toros en la msica En. Cossio, J. Los Toros. Tratado
tcnico-histrico t. vii (640-790) Espaa: Espasa-Calpe
Real Academia Espaola (2014) Diccionario de la lengua espaola. Recuperado de:
http://lema.rae.es/drae/?val=pasodoble