MIGUEL DE CERVANTESCACO GALHARDO SRGIO MOLINA MARY SHELLEY TAISA BORGES MRIO DE CARVALHO MARIA CLAUDIA
BORGES LUS DE CAMES FIDO NESTI CASSIANO ELEK MACHADO HELENA SALGADO CARLA ARBEX LILIAN SCUTTI LUCIANA
TONELLI MAURICIO MUNIZ MAURICIO SOARES FILHO DENYSE CANTURIA SUSANA VENTURA DANTE ALIGHIERI PIERO BAGNARIOL
GIUSEPPE BAGNARIOL TEREZA ARRIGONI MACHADO DE ASSIS LAERTE SILVINO EDGAR ALLAN POE LUCIANO IRRTHUM ALUSIO
AZEVEDO ELOAR GUAZZELLI GIL VICENTE LAUDO FERREIRA GONALVES DIAS LAERTE SILVINO JORGE WANDERLEY HAROLDO DE
CAMPOS HENRIQUETA LISBOA ALEX MIR E ALEX GENARO LEV TOLSTI BORIS SCHNAIDERMAN CAETO JOHANN WOLFGANG VON
GOETHE DANIEL GIS LEO SANTANA ROM FREIRE DINEI ANDREIA GUERINI TEREZA VIRGNIA RIBEIRO BARBOSA FABIANO BARROSO
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Apresentao
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Sumrio
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23
31
33
47
61
75
89
103
117
131
145
159
175
191
LBUNS PUBLICADOS
Dom Quixote em quadrinhos
Os Lusadas em quadrinhos
O corvo em quadrinhos
Demnios em quadrinhos
Auto da barca do inferno em quadrinhos
Conto de escola em quadrinhos
A Divina Comdia em quadrinhos
Frankenstein em quadrinhos
I-Juca Pirama em quadrinhos
Eu, Fernando Pessoa em quadrinhos
A mo e a luva em quadrinhos
Dom Quixote em quadrinhos volume 2
205
206
216
226
234
236
238
LBUNS EM PRODUO
Odisseia
A morte de Ivan Ilitch
Fausto
Os sofrimentos do jovem Werther
dipo Rei
Orlando
240
243
Leitura complementar
Classics in comics
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manente reflexo, seja sobre o mundo, seja sobre o indivduo. Um grande texto nunca se esgota na primeira leitura, sempre existe alguma coisa a ser percebida ou algum
segredo a ser decifrado. Alis, talvez por causa dessa
mesma percepo que o escritor italiano talo Calvino,
em livro famoso, cujo ttulo o mesmo deste artigo, tenha
observado com todas as letras que clssicos so aqueles
livros dos quais, em geral, se ouve dizer: estou relendo e
nunca estou lendo.
De todo modo, lendo ou relendo, o que de fato importa
que a leitura de um clssico antes de qualquer coisa
um passaporte seguro que pode muito bem conduzir o leitor a um saber reflexivo e (por que no?) ao prazer. E, no
caso brasileiro, cuja democratizao universal ao acesso
cultura letrada, a despeito dos progressos, ainda est por
vir, ela ainda mais necessria. Pas justo o que prima
pela educao e disseminar livros (clssicos ou no) j um
bom comeo. Ento preciso sempre ler pela primeira ou
ensima vez, j que a literatura e os clssicos de modo geral
so igualmente formas especiais de conhecimento que aju-
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Ilustrao de Piero Bagnariol, publicada no ensaio de Andreza Caetano. Retrica das imagens in: Pescando imagens com rede textual: HQ como
traduo.
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Quadrinizar a literatura ou
literaturizar o quadrinho?
Fabiano Azevedo Barroso*
*
1
Este ensaio faz parte do livro Pescando imagens com rede textuais:
HQ como traduo (So Paulo, Peirpolis, 2013).
Em sua obra Apocalpticos e integrados, na qual, pela primeira
vez, um estudioso aplica a semitica linguagem dos quadrinhos,
propondo uma gramtica do enquadramento. ECO, Umberto.
Apocalpticos e integrados. So Paulo: Perspectiva, 1974.
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nesse mundo: talvez a lua, talvez as pirmides do Egito, talvez a finada dieta germnica. Veja o leitor a comparao
que melhor lhe quadrar, veja-a e no esteja da a torcer-me
o nariz, s porque ainda no chegamos parte narrativa
destas memrias.8
O leitor figura recorrente e fundamental na fico machadiana. Uma figura com a qual os narradores machadianos
esto em constante tuteio, termo que Augusto Meyer usou
para se referir ao fenmeno da frequente interpelao do
leitor. Esse tuteio (do verbo tutear, tratar como tu), muito
evidente nas Memrias Pstumas de Brs Cubas, perpassa
toda a produo ficcional de Machado de Assis, e parte
importante do processo narrativo desde Ressurreio, o primeiro romance, de 1872, at o Memorial de Aires, de 1908. 4
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trias em quadrinhos transformaram jovens em malfeitores. Diz tambm que nenhum menino que leu um clssico
em quadrinhos se interessou, mais tarde, em ler o prprio
romance. Eu acho que o autor desse artigo pode estar certo
l no Estados Unidos, mas aqui no Brasil as boas histrias
em quadrinhos desenvolvem o interesse pela leitura e at
pelos estudos.14
Alm, da iniciativa da EBAL, h muito pouco a ser dito
em matria de adaptaes literrias em quadrinhos no Brasil, ao menos antes do perodo atual que, ao que nos parece,
iniciou a partir de 2006, quando observamos uma retomada
editorial dos quadrinhos nacionais. Entre as parcas adaptaes podemos registrar a empreitada da Rio Grfica Editora, outra importante editora de quadrinhos no Brasil, que,
em 1977, passa a publicar a revista Stio do Picapau Amarelo.
Os personagens da obra de Monteiro Lobato foram trazidos
a pblico em um estilo mais cartunesco e simplificado, prximo aos desenhos da Turma da Mnica ou do universo de
Walt Disney. As histrias eram sempre curtas, e, apesar de
trazerem diversos dos elementos prprios da obra original,
no seguiam risca o texto de Monteiro Lobato. Pode-se
dizer que tais reescritas configuravam, realmente, o que se
costuma chamar de adaptao de obras literrias para os
quadrinhos. Certamente no as nomearamos de tradues
em imagens, visto que sua recuperao em figuras era bastante livre. Como se pegssemos os personagens da Ilada e
os transformssemos em super-heris dos quadrinhos o
que, de resto, j deve ter sido feito.
A revista Stio do Picapau Amarelo durou at 1987.
Em 2005, a Editora Globo herdeira da RGE passou a
publicar novas histrias com os personagens de Monteiro
Lobato, muito mais em razo do sucesso da srie de TV
do Stio do Picapau Amarelo do que intentando adaptar a
obra literria.
As dcadas de 1980 e 1990 refletiram em relao
abordagem de reescrever a literatura em quadrinhos, ao
menos no Brasil, o que foi o perodo para a produo de
quadrinhos como um todo. Publicaes esparsas pulularam
ao longo do perodo, sem grande relevncia artstica ou
comercial. Entre estas, podemos destacar ainda que de
forma negativa a adaptao, em quadrinhos, de obras de
Paulo Coelho (O Alquimista e O dirio de um mago), feita
pelos artistas Dagomir Marquezi e Marcos Wagner. Essas
obras foram divulgadas como adaptaes oficiais, supervisionadas pelo prprio Coelho e publicadas pela editora da
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PERSPECTIVAS
O impulso de retomar a literatura priorizando a imagem se d por muitos artifcios. O cinema traduz, sua
maneira, a literatura, e o faz amide. A premiao mais
conhecida da indstria do filme tem, entre seus trofus, o
de Roteiro adaptado.
Stanley Kubrick, brilhante diretor do cinema norte-americano, traduziu diversas obras literrias para a linguagem cinematogrfica. Curiosamente, jamais o fez com um
clssico literrio: ao contrrio, fez escritores ficarem conhecidos mundialmente com seus filmes. E fez, tambm, que
alguns escritores ficassem revoltados com a forma como
releu seus livros.
Kubrick e apenas para ficar em um exemplo um
autor, e seus filmes so reflexo da sua viso de mundo, com
toda a poesia e engenhosidade que lhe cabem. Continuando
no mesmo exemplo, Laranja mecnica um filme no qual
o diretor expressou toda a sua genialidade, incorporando
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Diante da lei, texto de Kafka contido em seu livro O processo, aqui adaptado para os quadrinhos por Leo Duraona.
Kafka em quadrinhos. Leo Duraona. Rio de Janeiro: Press Editorial, 1987.
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Brincadeira, HQ de oito pginas, adaptao grfica de Fabiano Barroso para um conto de Tchecov. O autor
da adaptao pode se permitir inserir elementos visuais que estejam alm do universo (fsico, literrio,
imagtico, histrico, espiritual) do autor original.
Feiffer, devemos esclarecer, ataca as adaptaes literrias em quadrinhos, para depois defender esta que prefacia, feita por Peter Kuper sobre a obra de Kafka. Ora,
se a histria em quadrinhos oferece tantas possibilidades
grficas, tantas alternativas de leitura, tanta abertura para
a interpretao do leitor, como poderia ela emudecer
um autor ao transportar sua obra para esta linguagem?
Voltamos ao ponto-chave: a qualidade. A mera adaptao
de um enredo pode silenciar a beleza e afastar os leitores
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HQ como traduo
Andria Guerini e
Tereza Virgnia Ribeiro Barbosa*
Para Plato, filsofo grego nascido na cidade de Atenas, no sculo IV a.C., a tcnica de fazer as coisas que hoje
classificamos como arte , na verdade, uma simples fabricao de imagens, em grego: eidolopoesis/ 1.
Estas imagens, nomeadas como vises, sua poca, seriam
produzidas pela (e na) poesia, pintura, escultura, msica e
dana e teriam, j naquela ocasio, o poder de manifestar,
ao mesmo tempo, uma presena real e uma irremedivel
ausncia daquilo que se pretendeu representar2.
Naquele tempo, para essa fabricao de imagens, o
alicerce sobre o qual se assentariam as estruturas de um
texto, ou em outros termos, a terra em que se plantavam
palavras para fazer brotar imagens poticas era a metfora compreendida como uma manobra da linguagem e
do pensamento que definia um objeto (pessoa, animal
ou situao) por uma palavra que designava outro objeto
(outra pessoa, animal ou situao). Assim, praticando esse
artifcio, podemos dizer que uma mulher uma guerreira
sem estar pensando efetivamente que ela viva vestida de
capacete, escudo e armas. O ser guerreira da mulher est
em um outro contexto que nos faz entender e mesmo
conhecer um atributo invisvel dessa mulher.
Outro filsofo antigo tambm do sculo IV a. C., Aristteles (Retrica, 1410b), em um livro dedicado eloquncia, pondera que este modo de falar por meio de metforas
, para todos, natural e agradvel, pois tem a serventia de,
antes de qualquer outra coisa, ensinar de maneira visual,
Este ensaio faz parte do livro Pescando imagens com rede textuais:
HQ como traduo (So Paulo, Peirpolis, 2013).
PLATO. A repblica. Traduo e notas de M. H. da Rocha
Pereira. Lisboa: Fundao Calouste Gulbenkian, 1983. O trecho a
que nos referimos Repblica, 599a7; a ideia se repete no dilogo
Sofista, 265b1.
Cf. VERNANT, J-P. The birth of images. In: ZEITLIN, Froma I.
(org.) Mortals and Immortal. Princeton: University Press, 1991, p.
164-185. A passagem a que nos referimos est na p. 168.
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na verdade, chamo pr diante dos olhos aquilo que representa uma aco. Por exemplo, dizer que um homem de
bem um quadrado uma metfora (pois ambos significam uma coisa perfeita), mas no representa uma aco. Mas
a frase deter o auge da vida em flor uma ao, e tu, como
um animal solto uma representao de aco, e <dali>,
pois, gregos, lanando-vos com os seus ps, lanando-vos
exprime uma aco alm de ser uma metfora, pois significa
velocidade.
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HQ como traduo
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HQ como traduo
deve ser lida. Isso ocorreu desde sempre e continua a acontecer. E no se trata somente de desenho grfico com letras,
mas, sobretudo, de imagens pensadas e materializadas em
linguagem para que se faam sentir porque provocaram
um desvio daquilo que fosse o esperado e pelo estranhamento chamaram nossa ateno no ponto de vista sinttico e/ou lingustico (no mbito cultural), no pragmtico
(na sua funo comunicativa) e tambm no semntico e/ou
esttico (na sua funo literria). Pelas figuras nosso olhar
foi dirigido para o realado.
Dada, portanto, a grande utilizao das figuras de linguagem no fabrico/construto potico, basta tomar conscincia de sua utilizao e, em sua transladao, em termos
prticos, procurar eliminar a lngua para guardar a figura.
Temos ento o ler por imagens, tcnica antiga que motivou,
por exemplo, os primeiros cristos a decorarem suas igrejas
com vitrais de cenas bblicas.
O efeito de tudo isso o mesmo que consegue o poeta
quando, no nvel fonolgico e gramatical, fabrica a beleza
audvel (que no se limita ao audvel porque tambm um
fato semitico): incitar a sensibilidade do ouvinte-leitor-aprendiz para a percepo do texto literrio com a sensibilidade necessria e pertinente para auferir dele sabor e
prazer por meio do despertar de imagens interiores.
Na prtica, trata-se de escolher, no repertrio da narrativa original, as imagens-sons e as disposies sintticas
estruturadoras de movimentos, pensamentos conturbados
ou desalinhados e articulaes poticas correspondentes ao
original que se estiver traduzindo. Nesse processo, o que se
faz nada mais que buscar experincias inaugurais, aquelas
do tempo de infncia quando
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E se possvel dizer que a obra pode exigir uma traduo, no deveria ser ela, de fato, traduzvel, em certas delimitaes? Recordemos Jorge Luis Borges, que constatou sua
pobreza ao ler Don Quijote somente em sua lngua original
devido ao exerccio congnito do espanhol, lngua compartilhada com Cervantes. Recordemos igualmente que
ele, diante dessa misria, concomitantemente, se admira
da riqueza e esplendor de que goza por no ler Homero em
grego e, por isso, abrigar em sua casa, para entend-lo, uma
verdadeira biblioteca internacional de obras em prosa e
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HQ como traduo
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O detalhamento das expresses no ser aqui plenamente desenvolvido, mas damos uma breve amostragem:
a coreografia sinttica que poder ser vista no captulo
Traduo por imagens de clssicos da literatura: um
retorno iconografia antiga e medieval, do livro Pescando
imagens com rede textual: HQ como traduo, em que
Piero Bagnariol visualizar, em desenho, um quiasma; o
desenho logopaico define os versos de Dante aqui comentados. A anfora discutida desenho sonoro, quebra de
cluster, como se observou. A expresso voo metamrfico
pode ser entendida na produo da transformao (meta-
morfose) que se d nos smiles. Para exemplificao observem a cena de Apolo flecheiro, que ri ao matar. O deus
produz um barulho terrvel com seu riso, que se funde com
o som das flechas que fazem vibrar o arco e zunem no ar
de maneira a simular um eco das gargalhadas cruis do
filho de Zeus a dizimar ces, cavalos e guerreiros gregos.
Enfim, todo esse procedimento se resume em pescar
imagens poticas com a rede textual, nada mais.
ANDRIA GUERINI
TEREZA VIRGNIA RIBEIRO BARBOSA
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lbuns Publicados
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Obra Clssica
Dom Quixote
A figura de Dom Quixote foi desenhada por inmeros ilustradores e desenhistas nesses quatrocentos anos
e agora aparece, sempre cindido entre o mundo real e
o imaginrio, no trao bem-humorado de um dos mais
atuantes cartunistas brasileiros.
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Autor Clssico
Miguel de Cervantes
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Quadrinista
Caco Galhardo
Fiz esta adaptao em cima do primeiro volume de
O engenhoso fidalgo D. Quixote de La Mancha, que na
verdade composto por dois volumes. O texto do Cervantes to perfeito e a traduo de Srgio Molina to
certeira, que cuidei de transp-los do jeitinho que esto
no livro. At o final do encontro entre Dom Quixote,
Sancho e os cabreiros, o que se l nesta adaptao,
tirando uma interferncia ou outra, so trechos retirados diretamente da traduo do original. Dali pra frente,
j no meto minha mo no fogo, ou melhor, j comecei
a meter minha mo no texto. S o primeiro volume
um catatau de mais de 700 pginas, ento, na hora de
adaptar, escolhi os momentos que mais me tocaram e
que julguei mais significativos para compor esta narrativa em quadrinhos. Basicamente a transformao do
fidalgo em cavaleiro andante, suas primeiras aventuras,
a relao dele com Sancho, o discurso em que ele revela
suas razes e o retorno casa. Obviamente, no livro
h muito, muito mais; mas acho que consegui fisgar a
essncia.
A forma, que o extraordinrio texto de Cervantes, est a, e o fidalgo, que opta por seguir o destino
herico, e consequentemente trgico, tambm. Nestes
tempos em que todo mundo quer ser fidalgo e viver no
bem-bom, como cai bem um Dom Quixote! E para que
a justia seja feita, faz-se mister agradecer a to fermosas donzelas e to gentis cavaleiros que me acolheram
durante esta valorosa jornada: Denyse, pela inveno,
ao Srgio, pela mo, Renata, pelas portas abertas, e a
Vossa Merc, nobre leitor, pela ateno.
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Entrevista
Por que, entre tantas possibilidades, voc escolheu trabalhar sobre D. Quixote?
O Fidalgo que toma um destino heroico. De cara, foi
o que me pegou no Quixote. Um fidalgo que no se
preocupa somente em garantir o seu j seria alguma
coisa. O que dizer ento deste, que decide ganhar o
mundo, combater as injustias, defender as donzelas
e socorrer os necessitados? Para completar: de peito
aberto, sem medos, no mais profundo delrio.
CACO GALHARDO
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Obra Clssica
Os Lusadas
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Autor Clssico
Lus de Cames
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Quadrinista
Fido Nesti
Difcil esquecer aquela mal dormida noite em que
meu crebro tentava memorizar trechos e mais trechos
de Cames para a prova de literatura do dia seguinte.
Isso j foi h muitos anos, e eu nunca poderia imaginar,
nem em meus sonhos mais insanos, que um dia fosse
assinar uma adaptao dOs Lusadas para os quadrinhos.
Quando recebi esta herclea tarefa desliguei o telefone num misto de excitao e temor. Sabia que estava
prestes a chafurdar em guas por mim nunca dantes
navegadas. Mas como recusar tamanho presente? Logo
me vi rodeado de livros embolorados, pincis esfolados,
unhas cobertas de nanquim e novas dores na coluna
cervical.
Extra, dos dez cantos (8.816 versos), os trechos
que julguei mais relevantes e populares: a trgica histria de Ins de Castro, as experientes palavras do Velho
do Restelo, o dramtico encontro com o Gigante Adamastor e os suspiros lascivos da Ilha dos Amores. Um
dos maiores desafios foi criar imagens respeitando a
mtrica rtmica de Cames, cuidando para que a narrativa visual flusse naturalmente. Gosto de usar referncias do cinema, literatura e at de outros quadrinhos em
meus trabalhos, e aqui o leitor atento poder encontrar
cenas de filmes como O gabinete do Dr. Caligari, O
Baro de Munchausen e Moby Dick. O pequeno topete
de Cames e a sisuda barba de Vasco da Gama foram
inspirados em Tintin e Capito Haddock, de Herg. O
texto foi extrado do confronto entre edies portuguesas, edies crticas brasileiras e institutos de pesquisa
camonianos.
No poderia deixar de agradecer a Denyse, Renata
e todos os demais tripulantes da Editora Peirpolis, que
to bem me receberam, Tatiana, minha musa inspiradora, a Ado e Zed pelos incontveis conselhos, ao
Angeli pela eterna inspirao, e ao Galhardo pela valiosa
indicao que me fez mergulhar neste projeto.
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Entrevista
Qual a sua relao com os clssicos da literatura
ocidental? (Alm de seu lbum Os Lusadas em
quadrinhos, voc, por exemplo, realizou um trabalho de capa para uma obra de Jane Austen e
ainda tem outras reflexes por imagens a partir de contos de Grimm, no ?)
Depois de Os Lusadas em quadrinhos, participei de
uma coletnea de contos dos Irmos Grimm (Irmos
Grimm em quadrinhos, editora Desiderata, 2007).
Fiquei encarregado de adaptar A Gata Borralheira. Foi
um trabalho muito interessante, j que a verso extremamente popular aquela dos estdios Disney Cinderela que bebeu livremente dessa fonte original,
com a diferena de que, a princpio, o conto originalmente publicado era cruelmente pesado.
FIDO NESTI
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Obra Clssica
O corvo
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Autor Clssico
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Quadrinista
Luciano Irrthum
O ano era 1994, os fanzines borbulhavam pelo
pas e eu fazia parte do ncleo de quadrinhos da Fuma.
Tinha acabado de ganhar um livro de presente do meu
av, de um autor at ento desconhecido para mim.
Fiquei muito impressionado com seus contos e poemas.
O nome dele era Edgar Allan Poe.
Enquanto Poe comeava a fazer parte das minhas
leituras, comecei a fazer parte do mundo dos fanzines.
Fiz amizade com muitos zineiros, entre eles o Peter
Baiestorf, da Canibal Produes. Trocamos vrias cartas,
eu em Belo Horizonte, ele em Palmitos, no interior de
Santa Catarina, e conversamos sobre vrios autores... A
corja impura, como carinhosamente chamvamos os
que gozavam da nossa mais alta estima: Augusto dos
Anjos, Baudelaire, Bukowski, Kafka, Crumb e, como no
poderia faltar, Poe...
Logo surgiu a ideia de fazermos uma HQ com o
poema O corvo. Naqueles tempos antigos, pr-advento do e-mail, trocamos outro monte de cartas,
at sair um zine em xerox com dezesseis pginas,
formato meio-ofcio, na coleo Clssicos Canibal. Acabamos ganhando o Prmio Nova Melhor HQ de 1995.
Passaram-se quinze anos. Paralelamente ao redemoinho de acontecimentos desses anos velozes, continuei desenhando HQ. Em 2008, o pessoal da Graffiti
76% Quadrinhos lanou, dentro de seu projeto editorial
de lbuns autorais, minha histria A comadre do Z.
Foi minha primeira HQ mais longa, uma grande experincia para mim.
Quando esse lbum foi parar na Peirpolis, surgindo da o convite para fazer novamente O corvo,
eu estava preparado: h anos sonhava em refazer essa
adaptao na ntegra. Ainda assim, foram muitos dias
e muitas noites na prancheta, com direito a estranhos
fenmenos protagonizados pelo computador nos ltimos
minutos do segundo tempo. Quando tudo terminou, tive
uma sensao engraada: pareceu-me que o corvo estava
ali, bem em cima do computador, olhando para mim...
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Entrevista
O que um clssico para voc?
Para mim, independente de ser uma obra literria, um
clssico um trabalho que resiste ao tempo, por ser
original.
LUCIANO IRRTHUM
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Obra Clssica
Demnios
Esta adaptao HQ do conto fantstico Demnios, de Alusio Azevedo (1857-1913) um dos mais
importantes escritores brasileiros, reconhecido como o
precursor do naturalismo no Brasil, reflete toda a ambiguidade e riqueza da obra original.
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Autor Clssico
Alusio de Azevedo
Sua carreira literria comea no Maranho, quando retorna, em 1878, devido morte de seu pai. Um
ano depois, lana sua primeira novela, Uma lgrima
de mulher, de tom fortemente romntico. Dois anos
depois ele publica O mulato, obra que chocou a sociedade reacionria da poca, uma vez que o autor j
era abolicionista convicto. O sucesso alcanado com O
mulato leva-o de volta ao Rio de Janeiro, onde passa a
viver exclusivamente da literatura, escrevendo novelas,
contos, crnicas e peas teatrais.
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Quadrinista
Eloar Guazelli
Eu tive a sorte de passar a infncia num ambiente
cheio de livros e na companhia de irmos mais velhos.
A literatura foi a grande parceira do guri esquisito que
fui. Foi meu irmo mais velho que me apresentou essa
pequena relquia: o conto Demnios. Ele chamou
minha ateno justamente para o enorme potencial
imagtico desse texto numa poca em que eu ainda no
fazia quadrinhos, mas essa impresso ficou gravada no
meu inconsciente. Muitos anos depois, quando comecei
a me aventurar nessa linguagem, sempre me vinha a
ideia de um dia quem sabe quando tudo mudasse e
fosse possvel fazer lbuns no Brasil (cada um com suas
utopias...) ilustrar essa narrativa. E no que veio esse
estranho sculo de improbabilidades que se realizam?
Quando ganhei de presente da Peirpolis a oportunidade de realizar um lbum, no tive dvida em escolher Demnios. Esse conto desenrola-se sobre um
dos pilares da narrativa de horror: a sbita alterao
da ordem natural das coisas; e, mais ainda, traz tona
um dos maiores fenmenos da psicologia humana, que
vem desde a mais remota infncia: os terrores noturnos. Quem nunca despertou no meio da madrugada
desorientado e com uma angstia no peito? Eu sim, na
mesma casa onde passei a infncia cercado de livros.
Muitas vezes despertei em plena madrugada, imerso
num terrvel silncio. Antes das tempestades, muito
comuns prximo ao Lago Guaba, tudo ficava em suspenso numa atmosfera carregada, extremamente
tensa. Quando comecei a desenhar, foi pra essas noites
que viajei em busca desse clima, e foi numa ambientao de sonho que procurei construir minha traduo.
Deixei que a prpria estrutura dos quadrinhos fosse
contaminada pelo caos da narrativa e desenhei as pginas como se eu tambm fosse um solitrio desenhista
que despertou no meio da noite em um mundo morto,
tendo pela frente somente o exerccio do seu ofcio,
muitas horas antes de uma improvvel aurora.
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Entrevista
Qual a sua relao com os clssicos da literatura?
Cresci num ambiente que dava grande valor ao conhecimento e s artes, onde a literatura sempre ocupou
um lugar de destaque. A biblioteca dos meus pais foi
o lugar mais importante da minha infncia e o fato de
ter irmos bem mais velhos me ajudou a ampliar os
universos e gneros literrios. Os livros acompanharam meu desenvolvimento pessoal, foram meu norte.
Aos meus pais devo o aprendizado da melhor forma
de estimular o amor pela literatura, atravs do simples
exerccio do exemplo.
Por isso, me sinto realizado em dar continuidade a
um processo mgico que veio l da minha infncia,
quando percorria com o olhar fascinado as vrias
estantes da casa paterna e descobria maravilhado que
os livros eram a casa de ilustraes fantsticas, to
poderosas, muitas vezes, quanto a magia dos textos
que as haviam inspirado. Numa enciclopdia chamada
Trpico, descobri a Guerra de Troia, meu tema favorito
aos sete anos. Tambm mergulhei nas selvas de Tarzan, viajei no Oriente com as aventuras de Karl May e
at voei com Jlio Verne. E, atravs do gnio de Monteiro Lobato, encontrei meu prprio pas. Pouco depois
descobri Gustave Dor! Nunca mais o mundo seria o
mesmo. Os autores se sucederam, e alguns marcaram
determinados perodos. Mas hoje j tenho meus clssicos, aqueles recorrentes que sobrevivem ao grande
crtico que o tempo: Dostoivski, Babel, Maupassant,
Ea, Borges... A maior descoberta pra mim foi entender os autores que mais me tocaram como verdadeiros
amigos, posto que a literatura na minha vida tem sido
apoio indispensvel nos momentos difceis, quando
tudo parece confuso e sem perspectiva. Nessas horas,
GUAZZELLI
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Obra Clssica
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Autor Clssico
Gil Vicente
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Quadrinista
Laudo Ferreira
Alm de desenhar e fazer histrias em quadrinhos,
costumo flertar com outras expresses artsticas, entre
elas o teatro. H anos crio cenrios, artes para cartazes
e figurinos para peas teatrais, criaes que me do
muito prazer. No por acaso me casei com uma atriz,
Romana Vasconcellos.
Tambm no foi um acaso trabalhar na transposio para os quadrinhos desse maravilhoso texto do Gil
Vicente. Romana encenou, durante muitos anos, o Auto
da barca do inferno, interpretando personagens como o
Anjo e a Brsida Vaz, na montagem dirigida por Paschoal
da Conceio e encenada pelo Grupo Drago 7. Foi
quando tomei contato com esse texto incrvel, conhecendo suas mtricas e rimas, admirando seu humor,
mergulhando em suas intenes. Esse auto nos apresenta um grupo de personagens que, mesmo passados
500 anos da escrita do texto, ainda esto presentes,
vivos e atuantes em nossa sociedade: temos o agiota, o
padre em pecado contra seus prprios dogmas, a alcoviteira e cafetina, o nobre que menospreza as castas mais
baixas, o juiz corrupto e aquele que morre em nome de
outro, acreditando ir para o paraso celestial.
Mais que abrigar um texto dramatrgico em pginas de HQ, tomei Gil Vicente como um parceiro: dei
liberdade aos devaneios visuais para criar uma figura
muito mais que sarcstica de um diabo, meio bufo,
meio enfant terrible, que o tempo todo brinca, se
diverte, debocha da corja que vai aparecendo num indeterminado cais pronta para a derradeira viagem s
terras infernais, como diz o protagonista do auto, mas
crente que o destino outro. O diabo ri e se diverte com
isso, assim como ns, leitores.
Trabalhar com o Auto da barca do inferno me fez
aprender um pouco mais sobre os mltiplos caminhos
da criao e suas exigncias, to bem contempladas
nos versos de Gil Vicente, em sua expresso atenta do
gnero humano.
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Entrevista
Como foi sua relao com os clssicos da literatura?
Meu pai desde muito cedo despertou o interesse pela
leitura em mim, comprando, claro, muitos gibis e muitos livros tambm. Lembro-me da coleo Clssicos
da Literatura Juvenil publicada pela editora Abril no
incio dos anos 70, que meu pai sagradamente me comprava. Foi nessa coleo que tive meu primeiro contato
com a literatura, e os grandes clssicos como Ilha do
tesouro, Corcunda de Notre Dame, Robinson Cruso,
vrias obras do Jlio Verne, do qual sou muito f, e
obras que ainda so de certa forma desconhecidas de
uma boa maioria, como Zane Grey. Tambm li muita
coisa do Monteiro Lobato. O curioso era que meu pai
nunca foi um tpico intelectual, devorador de livros,
mas era um homem de conhecimento, discernimento,
e ligado nas coisas. Acredito que trouxe muito dele.
Depois, j com meus quinze, dezesseis anos, fui descobrindo outros autores: Dostoivski, Tolsti, muita poesia, muito Drummond, Manuel Bandeira, entre outros,
alm de Mrio de Andrade sou fzao de sua obra
maravilhosa. Durante um grande perodo de minha
juventude, o texto foi muito mais forte, muito mais
latente que o desenho. Acredito que essas bases esto
na gnese do meu senso criador, e, arrisco dizer, mais
que o desenho em si.
LAUDO FERREIRA
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Obra Clssica
Conto de escola
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Autor Clssico
Machado de Assis
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Quadrinista
Silvino
Quando resolvi quadrinizar o Conto de escola,
sabia que no seria apenas uma aventura literria ao
lado do meu escritor preferido em lngua portuguesa,
o Machado de Assis. Seria tambm um mergulho nas
lembranas do meu prprio tempo de escola. Acredito
que, antes de tudo, o livro trate disso, de lembranas.
Por isso cuidei das memrias do seu Pilar como se fossem minhas, com o maior cuidado e conservando os
mnimos detalhes.
Fiquei espantado ao encontrar, no texto, situaes parecidas com algumas que vivi quando estava na
escola. Tambm estudei em um sobradinho, tambm
tive um professor que arrastava suas chinelas de couro
pela sala, professor que inspirou essa minha verso do
Policarpo. A diferena que o meu se chamava Jorge
e, na maioria das vezes, no era to bravo como o personagem. O mais legal que me identifico muito com
o seu Pilar: como ele, sou filho de um militar e tambm rabiscava caricaturas dos professores ou qualquer
outra coisa que convinha, cabulava muitas aulas e passava cola aos colegas. Ou seja, em outros tempos eu
no escaparia da palmatria. Todas essas coincidncias
beneficiaram o processo criativo, fazendo que flusse
calmamente, tornando-o mais divertido que trabalhoso.
Aprendi, com esta obra, que no se pode fazer
muito esforo para ilustrar um texto do Machado de
Assis. Est tudo l, no h como fugir, ele nos serve com
todas as imagens, restando-nos apenas desenh-las.
Silvino (1987)
Nasceu em Recife, cursou Geografia e, aps
viajar por vrias reas exticas do pas, resolveu se dedicar ilustrao e aos quadrinhos,
trocando assim a liberdade das paisagens pelas quatro paredes de seu estdio. Desde esse
dia ilustrou para alguns jornais em Pernambuco e, atualmente, para alguns jornais de
outras regies do Nordeste; tambm ilustra e
faz quadrinhos com frequncia para revistas
de circulao nacional e livros infantis, juvenis
e didticos. Publica no site: <www.laertesilvino.com.br>.
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Entrevista
Qual a sua relao com os clssicos da literatura?
Minha relao foi um pouco tardia. comecei a ler realmente os clssicos quando deparei com o vestibular.
Fui uma daquelas crianas que acreditavam que todos
os clssicos eram sinnimo de literatura chata. Apesar
de ser apaixonado pelos livros, s sentia prazer em
ler livros juvenis e histrias em quadrinhos. Quando
li meu primeiro clssico, Memrias pstumas de Brs
Cubas, quebrei toda a viso preconceituosa que tinha
sobre eles e passei a olh-los com muita curiosidade,
passando a ler sempre, um atrs do outro.
E a participao do quadrinista?
Como quadrinista foi timo, pois o que no estava descrito na histria, mas eu sabia que estava nas entrelinhas, podia ser mostrado por meio do recurso visual.
O desfile da Banda, a tarde na praia, a perseguio
atrs do Curvelo; tudo isso foi tocado mais profundamente utilizando o recurso dos quadrinhos. J outras
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Obra Clssica
A Divina Comdia
Lida, relida e traduzida ao longo dos sculos, A Divina Comdia guarda um mistrio que encanta leitores
das mais variadas feies. Leituras pblicas entre elas
as de Roberto Benigni, disponveis em DVD , ao lado
de livros e filmes inspirados no universo dantesco, ou
que fazem de Dante Alighieri um personagem, atestam
a vitalidade desse clssico de quase setecentos anos. At
no videogame Dante encontra-se presente, alcanando
espaos que nem mesmo sua incrvel imaginao criativa poderia sondar.
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Autor Clssico
Dante Alighieri
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Quadrinista
Piero Bagnariol
Nasceu na Itlia e veio para o Brasil com vinte anos, em 1992. Quadrinista e grafiteiro,
um dos fundadores da revista Graffiti
76% Quadrinhos, que edita desde 1995,
e autor do lbum Um dia uma morte, com roteiro de Fabiano Barroso. Com
Barroso e outros autores publicou tambm
o Guia ilustrado de graffiti e quadrinhos.
Em parceria com seu pai, o mdico Giuseppe Bagnariol, grande conhecedor de A Divina Comdia, abraou o desafio de transpor a
obra de Dante para a HQ.
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Entrevista
Qual a sua relao com os clssicos da literatura?
Comecei a cultivar a paixo tanto pelos clssicos,
quanto pelos quadrinhos, na adolescncia.Na poca,
curtia principalmente literatura russa e francesa e devorava romances de escritores como Bulgakov e Hesse. A
relao com os autores italianos era menos livre e condicionada escola, mas acabou sendo mais duradoura.
Do lado dos quadrinhos foi a revista Corto Maltese,
que trazia obras de Pratt, Manara, Pazienza e Bourgeon, dentre outros, que me fez escolher este caminho.
alfinetar, como Dante, a sociedade italiana, seus costumes e contradies, seja para sublimar determinados
aspectos daquela terra. Assim, apesar de hermtica e
misteriosa, A Divina Comdia sempre teve um qu de
familiar para mim.
Quais os principais desafios da adaptao para os
quadrinhos?
No caso da Comdia, manter a riqueza de citaes,
referncias, anedotas, reflexes filosficas e teolgicas. As imagens tm uma grande capacidade de sntese, mas queramos tambm preservar o texto e, por
quanto possvel, o ritmo dos versos. A participao de
uma expert em Dante, a professora Teresa Arrigoni,
foi preciosa para a escolha das tradues do Inferno e
do Paraso de Jorge Wanderley e Haroldo de Campos,
respectivamente, para acompanhar a verso de Henriqueta Lisboa do Purgatrio, indicada pela editora.
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Obra Clssica
Frankenstein
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Autor Clssico
Mary Shelley
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Quadrinista
Taisa Borges
So Paulo, 21 de dezembro de 2011
Querida irm,
Como vai voc a no frio da Holanda? Aqui em So
Paulo faz 30 graus e chove muito. Escrevo para contar
sobre uma aventura pela qual passei, um empreendimento grande, de alma. Voc se lembra que a Editora
Peirpolis havia me encomendado uma histria em
quadrinhos e sugeriu que eu escolhesse a obra de uma
mulher? Como voc sabe, esse era um desejo acalentado h muitos anos: trabalhar com uma obra clssica
escrita por mos femininas. Assim eu pude realizar o
meu sonho, desenhando o Frankenstein da Mary Shelley.
Ao desenhar esse conto, que uma prola de simplicidade e, ao mesmo tempo, de densidade incomum,
pensava na jovem Mary Shelley com seus 19 anos, de
frias na Sua, escrevendo essa pequena obra-prima.
Durante o trabalho, eu me perguntava se conseguiria
alinhavar com os meus desenhos um conto to especial.
Que desafio!
Mary era filha de uma filsofa que, como ela, no
tinha educao formal, pois viviam numa poca em que
se acreditava que as mulheres no possuam faculdades
intelectuais por serem demasiadamente emocionais. No
entanto, surpreendeu a todos ao conceber Frankenstein:
ou o moderno Prometeu, a histria do monstro inominado criado por um homem que resolveu fazer o que
as mulheres fazem desde o comeo dos tempos: dar
luz a uma pessoa.
Escrito por uma mulher num mundo que achava
que emoo no era importante, o livro fala das coisas
mais importantes desse mundo: emoo, amor, educao e do que faz um ser humano ser humano.
Estou entusiasmada e ao mesmo tempo ansiosa
por ter feito isso que considero to grande! Espero ter
conseguido transmitir com o meu desenho toda a grandeza dessa histria.
Um beijo, saudades, Taisa
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Entrevista
Qual a sua relao com os clssicos da literatura?
Foi sempre uma relao muito intensa, mas ela se
aprofundou quando fui estudar Artes Plsticas em
Paris, na Faculdade de Belas Artes e depois no Estdio
Berot. Nesse momento, aprendi a olhar a histria da
pintura nos museus que visitava e passei a ter certeza
de que existiu um comeo da representao, e vrias
opinies e maneiras de organizar as cores, as texturas,
formatos, pinceladas. Com a literatura clssica acontece igual e nos mostra uma certeza: a de que a vida
mltipla e finita.
TAISA BORGES
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Obra Clssica
I-Juca Pirama
A histria de I-Juca Pirama o drama do guerreiro tupi que rompe um ritual de honra para salvar o pai,
sendo depois menosprezado por ele uma das mais
fortes expresses do indianismo romntico no Brasil.
Seu autor, Gonalves Dias, tinha boas razes para
construir uma obra em que o ndio figurasse como heri: fiho de me mestia, consta que se orgulhava de ter
em suas veias o sangue dos trs povos que estiveram
na gnese da nao brasileira. Se o fervor nacionalista
dava o tom literrio do seu tempo, a singularidade do
seu nascimento pode ter contribuido para uma escrita
intensa e comovente.
De fato, o poema I-Juca Pirama j comea em
alta temperatura, com o bravo guerreiro tupi esperando para ser devorado. Ao chorar por se lembrar do pai
abandonado na floresta, o guerreiro transforma seu
canto de morte em canto de amor, rompendo a tradio
e sendo desprezado pelo inimigo. Naquela configurao
social, a covardia era a mais desprezvel das qualidades.
Com este enredo, Gonalves Dias traz tona o
questionamento de valores como honra e coragem,
como tambm o lugar das emoes num contexto de
tradies arraigadas. O quadrinista Laerte Silvino acrescenta ao poema a tonalidade e a atmosfera perfeitas,
deixando fluir os versos em imagens econmicas e texto
integral.
Luciana Tonelli
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Autor Clssico
Gonalves Dias
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Quadrinista
Silvino
Acredito que, como eu, a maioria das pessoas
tenha tido o primeiro contato com a obra de Gonalves
Dias ao ler a Cano do exlio. Quem nunca leu? Nem
que seja um fragmento em livro didtico: Minha terra
tem palmeiras / Onde canta o sabi.
Pois bem. No sabia que sua obra podia ir alm
disso at ler I-Juca Pirama. O que para mim parecia
ser um poema metrificado, aparentemente difcil de ler,
passou a ser uma grande narrativa cheia de conflitos
e reviravoltas. E para perceber isso basta ler o poema
com mais calma, prestando ateno nos pequenos detalhes. Ao faz-lo, percebi que tinha que quadrinizar essa
grande obra.
Alm disso, a cultura indgena sempre foi um assunto
de meu interesse. Suas lendas, seus costumes, seus grafismos e a forma como cada sociedade indgena difere
uma da outra sempre me chamaram a ateno. Porm,
acredito que ainda a conhecemos pouco. E, se ainda hoje,
atuar em prol da valorizao da cultura indgena algo
desafiador, imaginem na poca em que Gonalves Dias
escreveu I-Juca Pirama!
No escolhi transpor I-Juca Pirama para os quadrinhos s por ser um belo poema: escolhi-o tambm
por seu carter histrico, que para mim se apresenta
muito atual. Trata-se de uma obra que fala de bravura, coragem e honra. Valores que muitos consideram
esquecidos, mas que ainda vejo presentes no s em
muitos de ns, mas tambm nos ndios que restaram e
que seguem lutando pela sobrevivncia da sua cultura.
Dedico este trabalho ao meu pai, Luiz Carlos, que,
como o velho tupi do poema, me ensinou o que ter
honra e carter, no importando de onde seja sua origem. Dedico-o tambm a Jaciara, minha me; Mirella,
minha esposa; e Luiza, minha filha to amada.
Que este livro inspire todas as tribos.
Silvino (1987)
Nasceu em Recife, cursou Geografia e, aps
viajar por vrias reas exticas do pas, resolveu se dedicar ilustrao e aos quadrinhos,
trocando assim a liberdade das paisagens pelas quatro paredes de seu estdio. Desde esse
dia ilustrou para alguns jornais em Pernambuco e, atualmente, para alguns jornais de
outras regies do Nordeste; tambm ilustra e
faz quadrinhos com frequncia para revistas
de circulao nacional e livros infantis, juvenis
e didticos. Publica no site: <www.laertesilvino.com.br>.
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Entrevista
J bem conhecido na nossa coleo pelo Conto de
escola em quadrinhos, num projeto mais recente,
voc criou o lbum I-Juca Pirama em quadrinhos.
Voc j era um leitor de Gonalves Dias?
Gonalves Dias foi justamente o oposto de Machado
de Assis. Enquanto li muito do Machado, do Gonalves no tinha lido nada alm dos fragmentos de Cano do exlio que esto sempre presentes nos livros
didticos. H muito queria quadrinizar um poema, mas
precisava de um poema narrativo, que contasse uma
histria com comeo, meio e fim. Pensei em adaptar
O Caador de Esmeraldas, do Olavo Bilac, mas, apesar de gostar muito do poema, ele no me tocava. Fiz
algumas pesquisas at que cheguei em I-Juca Pirama.
Quando li as primeiras estrofes, senti que aquilo daria
um belo quadrinho, no s pela temtica forte do
ndio guerreiro que se torna um covarde para poder
cuidar do pai cego, mas tambm pelo ambiente do
poema. Como a cultura indgena j era um assunto de
meu interesse, no foi difcil desenhar a adaptao.
SILVINO
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Obra Clssica
Neste lbum da coleo Clssicos em HQ, Fernando Pessoa, considerado uma das mais importantes expresses da lngua e da literatura portuguesa depois de
Cames, apresentado a partir de sua obra e de documentos, como a Carta da gnese dos heternimos,
escrita em 1935, alguns meses antes de sua morte, na
qual explica ao amigo Adolfo Casais Monteiro o nascimento e vida de seus principais heternimos: Alberto
Caeiro, Ricardo Reis e lvaro de Campos, e do semi-heternimo Bernardo Soares.
O roteiro de Susana Ventura guia o leitor pelas imagens labirnticas do desenhista Eloar Guazzelli, que demonstra que tambm ele sabe se perder e se encontrar
nas multifacetadas personalidades artsticas de Pessoa
para reconstruir mundos com mltiplos estilos e tcnicas. Diferente de uma viso fragmentada da biografia e
da obra do poeta, o leitor ter aqui uma viagem completa e criativa, bem como elementos essenciais para
compreender um dos maiores autores do sculo XX.
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Autor Clssico
Fernando Pessoa
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Quadrinista
Eloar Guazelli
Eu tinha concludo um lbum em quadrinhos sobre
a obra do poeta Fernando Pessoa quando descobri que
a Peirpolis estava para fazer tambm um livro em quadrinhos sobre a obra do grande mestre portugus.
Ficamos igualmente frustrados: a editora porque eu
j tinha feito um livro, e eu porque tinha ficado muito
envolvido com o tema, morrendo de inveja de quem iria
trabalhar na nova verso.
Ainda bem que a providncia iluminou o povo da
Peirpolis; pouco tempo depois eles me perguntaram se
eu estaria disposto a encarar uma dose dupla.
Era tudo o que eu queria (e de que precisava).
Apesar de satisfeito com o trabalho anterior, o encantamento com o universo do poeta me instigava a procurar
novas solues.
Tomado por uma empatia pelos heternimos, desenhei quase sem esboo e mudando sutilmente o tratamento ao longo da narrativa.
A maior parte deles na casa de minha me, numa
longa visita por conta de uma doena que a acometeu.
Desenhei enquanto conversvamos sobre literatura.
Ela faleceu em julho de 2012, mas pde ver os originais em primeira mo.
Esse lbum fiz para ela e o poeta, minha inspirao.
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Entrevista
Quais os principais desafios da adaptao de um
clssico para os quadrinhos?
So necessrios muitos ajustes numa adaptao, no
s porque temos de nos adequar ao nmero de pginas, mas tambm porque o texto no deve ser muito
pesado, ao mesmo tempo que temos de ter um cuidado extremo para no violar a integridade da obra.
E sempre existe o risco da redundncia, as transcries demasiadamente literais... E a poesia do Pessoa
tem uma riqueza to grande quanto as armadilhas
que oferece, no desejo de traduzir todo seu universo
em imagens. Fazer um livro como esse um exerccio
intenso de autocontrole. Equilibrado por alguns voos
mais intuitivos. Uma verdadeira gangorra.
GUAZZELLI
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Roteirista
Susana Ventura
Trabalhar com Fernando Pessoa foi um desafio.
A curiosidade em torno do fantstico criador muito
grande, mas o conhecimento sobre sua obra costuma
ser fragmentado, reflexo da circunstncia da heteronmia e das escolhas de cada leitor. Escolhi, para compor o
roteiro de Eu, Fernando Pessoa em quadrinhos, as palavras do prprio poeta na carta que escreveu a Adolfo
Casais Monteiro, no incio de 1935, na qual explica
parcialmente suas escolhas com relao sua prpria
obra e fala da gnese de seus heternimos. Selecionei tambm poemas e trechos em prosa de Fernando
Pessoa, Alberto Caeiro, Ricardo Reis, lvaro de Campos e Bernardo Soares. Constru um roteiro de lgica
cinematogrfica, acreditando que os leitores tm, muito
bem introjetados, os modos de lidar com o tempo que
so caractersticos do cinema.
A narrativa comea em novembro de 1935, no
momento da partida de Pessoa para o Hospital de So
Lus dos Franceses, em Lisboa, onde viria a falecer. Em
sua maleta ficcional e real o poeta levara um nico
livro: Sonetos, de Bocage. O percurso rumo ao hospital
marcado pela esttica da cidade de Lisboa no inverno.
Num regresso temporal a janeiro de 1935, fiz uso
da carta e destinei espao ficcional para que dela surgissem as diversas faces de Pessoa. Estava previsto falar
objetivamente da biografia de Pessoa. Novamente, foi
nas palavras do passado, escritas pelo contemporneo
do poeta Luis de Montalvor num elogio pstumo publicado no dia seguinte ao da morte de Fernando Pessoa,
que descobri o caminho para essa etapa do lbum.
Espero que Eu, Fernando Pessoa em quadrinhos
possa ser ponto de partida para muitas outras leituras.
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Entrevista
Como foi trabalhar com o clssico que Fernando
Pessoa?
Volto a talo Calvino que, de maneira simples e genial,
nos ensinou que um clssico um livro que no acabou de dizer o que tinha para dizer. Calvino falou em
livros, tendo em mente Dom Quixote, Divina comdia, Fausto... Meu desafio, ao ser chamada para pensar sobre a obra de Fernando Pessoa, era o caminho a
tomar. Que obra escolher e qual Pessoa escolher? Fernando Pessoa, ele mesmo? Seu semi-heternimo Bernardo Soares? As dezenas de outros eus, os heternimos? Os trs mais representativos, destacados pelo
prprio Fernando Pessoa: Alberto Caeiro, o mestre
Caeiro; o poeta das odes, Ricardo Reis; o mais inflamado e sem travas sociais, lvaro de Campos? Que
Pessoa e que obra?
SUSANA VENTURA
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Obra Clssica
A mo e a luva
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Autor Clssico
Machado de Assis
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Quadrinista
Alex Genaro
Quando o camarada Alex Mir me convidou para
quadrinizar A mo e luva, de Machado de Assis, a
minha primeira reao foi de receio. Afinal, eu nunca
havia feito uma HQ desse calibre. J tinha ilustrado para
livros de RPG e histrias independentes, mas nunca uma
adaptao literria. O peso do Machado me deixou
apreensivo.
Resolvi ler a obra antes de me decidir. Sim, meu
primeiro contato com A mo e a luva foi este, tardio,
admito, mas no consigo imaginar um melhor momento
para ter ocorrido. Ao iniciar a leitura, fui fisgado por
aquele universo e pela figura de Guiomar.
Guiomar...
Guiomar pode no ter os olhos de cigana oblqua
e dissimulada de Capitu, mas sabe o que quer e as
maneiras de conseguir. No chega a ser uma vil nem
a herona, mas ao final da histria tem-se a impresso
de que ela j sabia como iria terminar, antes mesmo do
prprio Machado.
Peo desculpas ao autor por ter rabiscado seu
livro, e agradeo a Alex Mir e ao pessoal da Peirpolis
pela oportunidade. Espero que curtam a histria tanto
quanto eu curti ilustr-la.
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Entrevista
Qual a sua relao com os clssicos da literatura?
Desde novo eu tenho o hbito da leitura. Acho que,
nesse caso, a culpa foi dos quadrinhos, pois os primeiros contatos que tive com os clssicos foi por meio de
adaptaes em quadrinhos. Lembro-me bem de uma
srie da Ebal que tinha algumas como Iracema e A
Moreninha... Depois disso comecei a procurar os livros.
ALEX GENARO
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Roteirista
Alex Mir
Est longe, mas um dia chega. Foi com essa frase
que meu professor de Lngua Portuguesa da 6 srie
terminou a lista de livros para leitura naquele ano, no
primeiro dia de aula. Eram quatro livros, um por bimestre. A frase era uma aluso quela mania que quase
todo brasileiro (ser humano?) tem de deixar tudo para
a ltima hora. Era como se ele dissesse Estou passando
os livros do ano inteiro no incio de fevereiro. Vejam se
no deixam pra ler tudo em cima da hora!
Na lista, entre outros que no me recordo, estava A
mo e a luva, de Machado de Assis. Na poca, a leitura
chata do ano e, por pura coincidncia, o livro a ser lido
para uma das provas do ltimo bimestre.
Lembro que o comprei uma semana antes da prova.
Reticente, comecei a ler. E qual no foi minha surpresa,
j nas primeiras linhas, quando o livro prendeu minha
ateno! O dilogo tenso entre Estvo e Lus Alves,
quando Lus tenta convencer o amigo de que no valia
a pena se matar por mulher nenhuma, me ganhou.
Sempre gostei de histrias de amores impossveis, e A
mo e a luva se mostrava um prato cheio. Devorei o
livro em dois dias. Comeava ali minha paixo pela obra
machadiana.
Quando decidi adaptar uma obra literria para os
quadrinhos, a escolha de A mo e a luva foi muito natural. Transportar a histria de Guiomar, uma mulher
frente de seu tempo, e de seus trs pretendentes para
a nona arte foi uma responsabilidade que dividi com o
parceiro de longa data, Alex Genaro, que deu vida s
personagens de forma competente.
E o resultado desse prazeroso trabalho o que
voc tem em mos. Espero que tenha gostado.
Agradeo ao Laudo Ferreira Jr., que nos apresentou
editora, e ao pessoal da Peirpolis, que nos recebeu
de braos abertos e confiou em nosso trabalho. E agradecimentos especiais a Machado de Assis, pois sem ele
esta obra no existiria.
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Entrevista
Voc faz parte de um grupo bem restrito ainda no
pas o de roteirista de HQ. Pode nos dizer o que
ser, no Brasil, roteirista de HQ?
Hoje em dia, o Brasil j conta com timos roteiristas de
HQ, coisa que h dez anos era coisa rara. O boom dos
quadrinhos independentes na segunda metade dos
anos 2000 foi providencial para revelar novos talentos
e mostrar que temos, sim, bons roteiristas. At aquele
momento, com raras excees, os roteiristas eram os
prprios desenhistas. O roteirista de quadrinhos tem
ainda a possibilidade de trabalhar em outras mdias,
como TV, teatro, Internet etc.
Voc aprendeu a ler incentivado pelos quadrinhos? Pode nos contar a respeito?
Meu pai comeou a comprar quadrinhos pra mim
logo que entrei na pr-escola. A vontade de ler o que
estava escrito nos gibis fez que eu aprendesse a ler
bem mais rpido que o normal. Com seis anos j sabia
ler de tudo.
ALEX MIR
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Obra Clssica
Escrito por Miguel de Cervantes, O engenhoso fidalgo D. Quixote de La Mancha considerado por muitos crticos literrios ao redor do mundo como a melhor
obra de fico de todos os tempos.
To grande foi o sucesso do livro na Espanha que,
dez anos depois, Cervantes lanou um segundo volume
com novas e fantsticas aventuras do chamado Cavaleiro da Triste Figura, que voltou ao, conheceu figuras
peculiares e enfrentou situaes estranhas e divertidas.
Da mesma forma, a adaptao em quadrinhos do
primeiro volume tambm no foi o fim de D. Quixote
para Caco Galhardo. Aps adaptar de maneira primorosa a primeira metade da obra e receber inmeros elogios por seu trabalho, Caco nos apresenta agora por
coincidncia, tambm dez anos depois sua verso das
aventuras seguintes do fidalgo. A arte imita a arte?
Com um estilo artstico aprimorado e um domnio
narrativo invejvel, que condensa de maneira heroica
uma obra de 700 pginas, Caco faz de seu novo lbum
uma obra nica e lrica, que no apenas d vida nova a
um personagem que sempre far parte do imaginrio
popular como ainda proporciona a ele um final emocionante, que permanece na memria muito tempo
aps a leitura.
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Autor Clssico
Miguel de Cervantes
O que eu recomendo,
fermoso leitor: vai atrs das
gravuras do Dor, vai atrs dos
livros do Cervantes, este clssico
em quadrinhos no passa de um
portal para todas essas obras
incrveis.
Caco Galhardo
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Quadrinista
Caco Galhardo
No primeiro volume do Quixote, o Cervantes d
o raio X de toda a humanidade e no segundo ele d
o desfecho. Passaram-se dez anos entre um e outro
e, coincidncia ou no, foi o mesmo intervalo entre as
adaptaes para os quadrinhos dos dois volumes. Eu
no pensava em fazer esse segundo volume, um s estava bom, mas depois que mergulhei mais uma vez nessa obra-prima que vi a importncia desse desfecho.
bom completar algumas coisas na vida, ir at o fim.
Faltava o segundo volume, no falta mais.
Sobre a adaptao, alm da diferena no trao, que
o leitor do primeiro volume vai notar, me debrucei especialmente nas gravuras geniais do Gustave Dor, o ilustrador oficial do Quixote. Ento tem vrias releituras
das ilustraes do Dor, quem conhece essas gravuras
vai sacar no ato. Alis, o que eu recomendo, fermoso
leitor, vai atrs das gravuras do Dor, vai atrs dos livros
do Cervantes, este clssico em quadrinhos no passa de
um portal para todas essas obras incrveis. Eu s dei uma
filtrada em tudo isso, com muito respeito a esses grandes mestres, muito entusiasmo e muita liberdade, sempre. Essa adaptao foi feita em uma poca conturbada
da minha vida e por isso este livro dedicado a Paula,
que segurou minha onda por tanto tempo. Agradeo a
Renata Borges, minha editora querida, e sempre bom
lembrar da Denyse Canturia, que deu o pontap inicial
em toda essa histria. Eia pois, mo de Deus!
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Entrevista
Qual a sua relao com os clssicos da literatura?
Leio muita literatura e os clssicos so aqueles livros,
vamos dizer assim, garantidos. So sempre bons.
CACO GALHARDO
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lbuns em produo
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lbuns em produo
Odisseia
A obra
Quadrinista
O quadrinista e grafiteiro Piero Bagnariol
(1967) nasceu na Itlia e se mudou para o Brasil em
Roteirista
A professora de grego Tereza Virgnia Ribeiro Barbosa (1956) trabalha tambm como
tradutora, com teatro e como roteirista da Odisseia em
quadrinhos. Gostando de quadrinhos desde criana, ela
encontrou neste trabalho a oportunidade de conjugar
sua paixo pelo mundo grego com a possibilidade de
colaborar para levar o conhecimento de uma grande
obra a um pblico leitor de HQs.
O autor
Sabemos pouco sobre Homero, que parece ter
sido um aedo ativo no sculo VIII antes de Cristo.
Aedo o nome dado ao artista que, na Grcia, cantava, acompanhado de um instrumento musical, longas
histrias heroicas, as epopeias. A Homero so atribudas
a Ilada e a Odisseia, dois textos fundadores da literatura ocidental. Os estudiosos se dividem entre considerar
Homero um aedo, um compilador de histrias muito
antigas, ou um autor. H mesmo os que consideram que
Homero possa no ter existido. Talvez um dia tenhamos
a resposta a essa indefinio. Por agora, temos o nome:
Homero, e duas obras incrveis.
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Entrevista
No momento, voc trabalha em A Odisseia, de
Homero. Pode nos falar a respeito?
Uma apresentao da Comdia na UFMG, h dois anos,
levou-me at Homero. O convite veio de um grupo
de estudos de grego da Faculdade de Letras, encabeado pela professora Tereza Virgnia Ribeiro Barbosa.
A abordagem era inusitada e original: professores e
estudantes de literatura querendo realizar uma traduo por imagens das figuras de linguagem de Homero:
smiles, metonmias e quiasmas em quadrinhos. Fizemos uma primeira experincia muito interessante com
a Ilada e, agora, tentamos uma abordagem mais audaciosa com a Odisseia.
Qual o papel que voc considera ter o seu trabalho a partir de referncias imagticas que so
bem conhecidas por um jovem europeu, mas desconhecidas para um jovem brasileiro?
Acredito que a traduo por imagens permite justamente diminuir a distncia que um idioma coloca entre
pessoas de pocas e lugares distintos. A produo de
imagens de toda poca tende a perpetrar modelos antigos, ressignificando-os. A figura do bom pastor adotada pelos primeiros cristos para representar Cristo,
por exemplo, corresponde ao Hermes Criforo grego.
Da mesma forma, experincias de justaposio de imagens, como as da coluna Trajana ou do estandarte de
Baieux, contriburam para sedimentar caractersticas
das modernas HQs. Traduzir um texto da antiguidade
clssica em quadrinhos e, ao mesmo tempo, revisitar a
iconografia daquela poca permite elaborar diferentes
nveis de leitura e potencializa nosso entendimento da
obra e do contexto em que foi produzida.
Neste momento, voc est roteirizando A Odisseia em quadrinhos. Como est sendo o processo?
divertido, preso ao texto homrico (o que me d
muito prazer porque o texto sobretudo a partir do
grego belssimo), mas , ao mesmo tempo, livre e
solto. H trocas o tempo todo, ele d palpite no roteiro,
eu sugiro formas para o desenho. No conjunto, incorporamos ao texto grego modinhas brasileiras e imagens
culturais fortes que auxiliam no entendimento da Grcia
homrica. Concebemos a histria a partir da situao
de retorno aps longa ausncia de um homem para
casa. Trata-se de um marinheirono mar aberto da vida.
PIERO BAGNARIOL
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lbuns em produo
Quadrinista e roteirista
Caeto (1979) artista plstico, ilustrador e
quadrinista. Estudou quadrinhos no Estdio Pinheiros
com o professor Domingos Takeshita. No mercado
editorial desde 2000, colaborou com publicaes
culturais e trabalhou como ilustrador para diversas
editoras. Foi editor das revistas independentes de HQs
Sociedade Radioativa e Glamour Popular, nas quais
publicou suas histrias em quadrinhos autobiogrficas.
Realizou tambm oficinas de ilustrao, cursos de
HQs, palestras, curadorias e pinturas ao vivo para o
SESC. Em 2010 lanou, pela editora Cia das Letras, sua
HQ autobiogrfica Memria de elefante.
O autor
Lev Nikolievitch Tolsti (18281910) nasceu em 1828 em Isnaia-Poliana, na Rssia. Um dos
principais nomes da literatura russa do sculo XIX, Tolsti tem entre suas obras mais conhecidas os romances
Guerra e paz e Ana Karenina. Membro da nobreza,
serviu no exrcito durante as guerras do Cucaso, experincia que lhe converteu ao pacifismo. De esprito
inquieto e idealista, passou por vrias crises at se tornar
um cristo libertrio, criticando as instituies eclesisticas e sendo excomungado. Tentou renunciar s suas
propriedades em favor dos pobres, mas foi impedido
pela famlia. Faleceu aos 82 anos de idade, na estao
ferroviria de Astapovo, aps fugir de casa para isolar-se em um mosteiro. Seus pensamentos de anarquismo
cristo foram uma grande influncia para Mahatma
Gandhi, com quem Tolsti trocou cartas at sua morte.
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Entrevista
Qual a sua relao com os clssicos da literatura?
Em algum momento da vida a maioria das pessoas
depara com um clssico da literatura. Num primeiro
momento me pediram pra ler algum livro na escola,
depois fui ler por interesse prprio, e hoje, trabalhando como quadrinista, j recebi alguns convites de
trabalho que envolvem clssicos da literatura.
CAETO
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lbuns em produo
Fausto
A obra
Quadrinista
Rom Freire (1973). Nascido no Maranho, comeou a desenhar desde cedo, inspirado pelas revistas
em quadrinhos que trocava nos sebos locais. Integrante
do grupo de quadrinistas maranhenses Singular/Plural,
em 2009 deixou a publicidade de lado para trabalhar
exclusivamente com HQs. quadrinista, designer, viciado em cinema e fotografia. Atualmente trabalha para o
mercado internacional de quadrinhos.
Roteirista
Leo Santana (1973). Roteirista pernambucano, vive hoje na cidade de Olinda. Comeou a publicar
seus trabalhos no incio do sculo XXI em diversas revistas independentes. Em 2005, ganhou o 3 Prmio DB
Artes Independentes de Melhor Roteirista. Em 2006,
2007 e 2008 recebeu os trofus de Melhor Roteirista.
Ainda em 2007, recebeu tambm o trofu de Melhor
Roteirista no 1 Trofu Alfaiataria de Fanzines. Em 2012,
ganhou o prmio de Melhor Roteirista e de Melhor HQ
com o lbum Abraos por R$ 0,50, desenhado por
Laudo, na 12a Feira de HQ. Dentre as sries que criou,
destacam -se F.D.P., Metrpoles, Renegado 3000, As
novas amazonas, Andrmeda e Egotrip.
O autor
Poeta e escritor, Johann Wolfgang von
Goethe nasceu em 28 de agosto de 1749 em Frankfurt. Apesar de estudar Direito, por vontade do pai,
apaixonou-se epela literatura. Em 1774, escreveu Os
sofrimentos do jovem Werther, que o deixou mundialmente famoso. Mais de vinte anos depois, publicou seu
segundo romance, Os anos de aprendizado de Wilhelm
Meister, aclamado pelos crticos da poca. A primeira
parte da tragdia esotrica Fausto, provavelmente sua
obra mais importante, surgiu em 1808. Durante os anos
seguintes, dedicou-se a outras atividades e obras, inclusive a publicao de tratados cientficos. Passou dcadas
trabalhando na segunda parte de Fausto e completou-a
em 1832, mas no viveu o bastante para ver sua publicao, pois faleceu em 22 de maro daquele ano.
Colorista
Dinei. Nascido em Cabo Verde (MG), Dinei foi
para So Paulo e se formou em publicidade e propaganda pela PUC-SP. Trabalhou em agncias de propaganda
por dez anos antes de abrir seu estdio prprio de desenho e ilustrao.
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Entrevista
Como foi sua histria pessoal com a leitura literria? E com a leitura de HQ?
Desde criana eu lia muitos livros, influenciado por
minha av e minha me, professoras da rede municipal de ensino. Lembro-me de ter lido clssicos como
Pinquio (a pesada verso original, no a aucarada
da Disney), Robinson Cruso, O livro das maravilhas
de Marco Polo, As viagens de Gulliver, entre outros...
Nas HQs comecei lendo Brasinha, Recruta Zero, Turma
da Mnica, Pato Donald, Luluzinha... e clssicos do
terror como Espectro, Kripta, Sobrenatural, Calafrio e
Mestres do Terror. Tambm lia muita coisa da saudosa
Ebal, como Tarzan e Fantasma, e os heris Marvel.
ROM FREIRE
LEO SANTANA
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lbuns em produo
Os sofrimentos
do jovem Werther
A obra
Quadrinista e roteirista
Daniel Gis (1978) formado em Artes Plsticas pela Unesp (2005). Trabalha como quadrinista,
ilustrador e designer. Tambm d aulas e oficinas de
histrias em quadrinhos e desenho.De 1999 a 2008,
colaborou com a revista de histrias em quadrinhos independente Sociedade Radioativa. Em 2003 criou o site
The Doors comics, no qual publicou histrias em quadrinhos de humor sobre a banda de rock The Doors.Em
2007, publicou as HQs do site em formato de revista
de bolso, que recebeu indicao ao 20 Trofu HQMix.
Em 2011, publicou a histria em quadrinhos Desvio
no livro 1001-1 (Editora Barba Negra/Leya), que reuniu
histrias em quadrinhos de seis autores brasileiros.
O autor
Poeta e escritor, Johann Wolfgang von
Goethe nasceu em 28 de agosto de 1749 em Frankfurt. Apesar de estudar Direito, por vontade do pai,
apaixonou-se pela literatura. Em 1774, escreveu Os
sofrimentos do jovem Werther, que o deixou mundialmente famoso. Mais de vinte anos depois, publicou seu
segundo romance, Os anos de aprendizado de Wilhelm
Meister, aclamado pelos crticos da poca. A primeira
parte da tragdia esotrica Fausto, provavelmente sua
obra mais importante, surgiu em 1808. Durante os anos
seguintes, dedicou-se a outras atividades e obras, inclusive publicao de tratados cientficos. Passou dcadas
trabalhando na segunda parte de Fausto e completou-a
em 1832, mas no viveu o bastante para ver sua publicao, pois faleceu em 22 de maro daquele ano.
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Entrevista
O que um clssico para voc?
Para mim um clssico um livro que lida com questes
humanas universais e fundamentais que continuam as
mesmas com o passar dos anos.
Quando voc leu pela primeira vez Os sofrimentos do jovem Werther? O que significou ento?
Na poca eu estava na faculdade de Artes Plsticas e
estava estudando a teoria das cores do Goethe. Adorei
a viso do Goethe sobre as cores e busquei uma obra
de literatura para conhecer mais e escolhi Werther. Eu
tinha mais ou menos a mesma idade do Werther 21
ou 22 anos e vivia angstias parecidas com as do personagem. O tema central do livro o amor impossvel
por uma mulher casada e o consequente suicdio por
amor, mas tambm mostra o jovem que reflete sobre
DANIEL GIS
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lbuns em produo
dipo Rei
A obra
Quadrinista
Laudo Ferreira (1964). Laudo Ferreira comeou a publicar seus primeiros quadrinhos no incio
dos anos 1980. Ganhou o Trofu HQMix pelo lbum
meia-noite levarei a sua alma (1997) e pela minissrie
Depois da meia-noite (2008, em parceria com o artefinalista Omar Viole) e o Trofu ngelo Agostini
de melhor desenhista (2008 e 2009) e de melhor roteirista (2010). Histrias do Clube da Esquina, a srie
da personagem Tianinha e a trilogia de lbuns Yeshuah
so alguns de seus trabalhos mais conhecidos. Alm da
produo autoral, Laudo atua tambm como ilustrador
para o mercado publicitrio, editorial e de eventos e
mantm o seu estdio Banda Desenhada em parceria
com o colorista e arte-finalista Omar Viole.
O autor
Sfocles (495406 a.C.) nasceu e morreu na
cidade grega de Atenas, na Grcia. Foi um dos maiores intelectuais conhecidos da Antiguidade clssica e se
notabilizou como dramaturgo. Teria composto cerca de
120 peas teatrais, das quais chegaram aos nossos dias
apenas sete.
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Entrevista
Sua histria pessoal com o Auto da barca do
inferno ns conhecemos. Agora, voc est trabalhando sobre dipo Rei, de Sfocles. Do humanismo portugus para a matriz da civilizao ocidental, os gregos. Como foi isso?
Tranquilo. Sempre tive toda tranquilidade de passar
de um universo para outro. Antes de qualquer coisa,
me interessa mostrar e contar atravs de uma histria
em quadrinhos, desde obras espirituais como a trilogia
Yeshuah, em que o humano predomina, como histrias reais de talentos da msica, tal qual Histrias do
Clube da Esquina, meu interesse sempre o elemento
humano e sua atuao nas veredas da vida, como se
manifesta, como age e reage. Por isso, a preocupao em desenvolver visualmente os personagens com
caractersticas fortes, marcantes; fundamental que
exista uma sensao inconsciente no leitor de que
existiu uma vida daquele personagem antes da histria que ele ir ler e, caso o personagem sobreviva a
essa histria, uma vida posterior. dipo Rei ento est
carregado disso, em todos seus personagens, a ao e
o drama que move. O enredo puro sentimento e ao
humana, ento, mesmo sendo um universo diferente
de Auto da barca do inferno, estarei falando de emoes, de causa e efeito. O desafio transpor isso de um
modo verdadeiro.
LAUDO FERREIRA
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lbuns em produo
Orlando
A obra
Em 2011, ganhou o edital do Proac como roteirista para realizao do documentrio Palavra: Balada
na tela. Escreveu, com Marcela Lordy, o argumento do
documentrio Por este mundo de guas, baseado em
carta homnima de Mrio de Andrade a Manuel Bandeira sobre a cidade de Belm. Desde 2011, roteiriza o
romance Uma aprendizagem ou Livro dos prazeres, de
Clarice Lispector, para longa-metragem.
A autora
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Entrevista
Qual a sua relao com os clssicos da literatura?
Ler um clssico sempre pagar para conferir se o livro
tudo aquilo mesmo, descobrir, a partir da prpria
experincia pessoal da leitura, o valor daquela obra
considerada um clssico, antes de entender sua importncia contextual na histria da literatura.
LUANA GEIGER
LUCIANA PENNA
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Leitura Complementar
No de hoje que as artes se cruzam, inventando releituras, adaptaes e recriaes. A relao entre
texto e imagem na traduo de clssicos da literatura
universal para quadrinhos, que teve destaque durante o
sculo XX e ganha novo mpeto neste comeo de milnio, baseia-se, como o ttulo deste livro j diz, numa divertida pescaria de imagens poticas na rede das letras,
bem maneira dos gregos antigos, que viam imagens
nas palavras dos poetas.
A literatura decorrente desses antigos poetas seguiu o mesmo caminho em todos os cantos e tempos
do mundo ocidental: criou imagens que brotam dos livros e da boca dos artistas. Pescar as imagens de um
texto, faz-las de linhas e cores , ento, uma aventura
divertida e uma forma muito expressiva e eficiente de
narrar histrias.
Aqui o leitor trilhar um caminho ainda pouco explorado na compreenso desse jogo entre imagem e
palavra, mas perceber devido ao profundo respeito
dos autores autonomia dos quadrinhos e da literatura como linguagens independentes as melhores
paisagens para o exerccio da quadrinizao de obras
clssicas e as perspectivas mais enriquecedoras de contextualizao pedaggica dessas obras, que vm sendo
cada vez mais adotadas nas escolas brasileiras.
Neste livro, pesquisadores que transitam pelas fronteiras entre a literatura e a traduo Teresa Virgnia Ribeiro Barbosa, dos estudos literrios, e Andreia Guerini,
terica da traduo elevam ao estatuto de traduo
a prtica de narrar em quadrinhos obras clssicas da
cultura ocidental. Para oferecer diferentes perspectivas do tema, as organizadoras reuniram especialistas,
roteiristas e quadrinistas que revelam aqui a poderosa
interao entre a literatura e os quadrinhos.
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Os autores
ANDREZA CAETANO uma admiradora das artes
plsticas e do teatro. Cursou o bacharelado em Letras
Clssicas na Universidade de Barcelona e tambm na
Universidade Federal de Minas Gerais. autora do romance Entre o cu e o inferno (Editora Multifoco, 2011).
ANDREIA GUERINI professora na Universidade Federal de Santa Catarina. Tem experincia na rea de
Letras, Teoria da Traduo, Literatura Italiana, Literatura
Traduzida, Literatura Comparada. Atua tambm como
professora visitante na Universit per Stranieri di Siena/
Itlia. autora de Gnero e traduo no Zibaldone de
Leopardi (Edusp, 2007).
PIERO BAGNARIOL quadrinista e trabalha com arte-educao. Editor da revista Graffiti 76% Quadrinhos,
publicou, com Fabiano Barroso, o livro Guia ilustrado de
graffiti e quadrinhos (2004) e a graphic novel Um dia
uma morte (2007). Com Giuseppe Bagnariol, produziu
A Divina Comdia em quadrinhos (Editora Peirpolis,
2011).
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Synopsis
Caco Galhardo is a cartoonist, with daily strips published by the newspaper Folha de S.Paulo, and some
characters featured in animations of the Cartoon Network. He has published four books, including Crsh!, his
first one dedicated to children.
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Classics in comics
Os Lusadas in comics
Lus de Cames
Adapted by Fido Nesti
48 p. 20,5 x 27 cm 4 colors
ISBN 978-85-7596-073-8
Recommended to: proficient young and adult readers
Featured themes: overseas exploration and discoveries,
maritime journeys, discovery of India, Vasco da Gamas travels
Transversal topics: ethics, cultural plurality
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Synopsis
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Classics in comics
Demnios in comics
Alusio Azevedo
Adapted by Guazzelli
56 p. 20,5 x 27 cm
ISBN 978-85-7596-183-4
Recommended to: proficient young and adult readers
Featured themes: reality, imagination, utopia, behavior
Transversal topics: ethics
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Synopsis
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Classics in comics
Silvinowas born in Recife, state of Pernambuco, graduating in Geography. After traveling around the most
exotic parts of Brazil, he decided to devote himself to
illustrations and comics, replacing the freedom of different sceneries for a four-walled studio. Since then,
Silvino has been working for newspapers across the
Northeast, national magazines and children, youth and
didactic books.
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Synopsis
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Classics in comics
Frankenstein in comics
Mary Shelley
Adapted by Taisa Borges
56 p. 20,5 x 27 cm 4 colors
ISBN 978-85-7596-251-0
Recommended to: proficient young and adult readers
Featured themes: relation between science and nature, scientific challenges, friendship,
family, fear
Transversal topics: ethics
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Synopsis
One of the most renowned indigenous poems of Brazilian romanticism I -Juca Pirama, by Gonalves
Dias has been turned into a graphic novel. Originally
published in 1851, the ten sonnets of this poem tell the
story of I -Juca Pirama, the mighty warrior of the Tupi
indian tribe, who was captured by the rival indian tribe
of Timbiras. In this story, I -Juca Pirama, or the one
who shall be killed in Tupi language, after finishing the
ritual of singing his death song before being sacrificed
and eaten by his enemies, asked to be spared so he
could take care of his sick father. His request was perceived as cowardice, and he was released. From then
on, he embarked on a quest to prove his courage so he
could recover the honor he had lost. In this beautiful
book, Silvino excelled is his choice of colors, texture and
atmosphere. Maurcio Soares Filhos contribution to the
script helped bring to the younger generations a fresh
perspective on this romantic classic, which expresses the
rigid ethical code of such a special people.
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Classics in comics
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Synopsis
A mo e a luva in comics
Machado de Assis
Alex Mir (script) and Alex Genaro (art)
64 p. 20,5 x 27 cm
ISBN 978-85-7596-307-4
Recommended to: young and adult readers
Featured themes: values, society, status quo, love relations, life, death
Transversal topics: ethics
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Classics in comics
Cartoonist Caco Galhardo once more lends his humorous style to picture Cervantes classic work. While the
first graphic novel focused on the transformation of
the peaceful gentleman into a knight-errant, following
some of his adventures, this second album is centered
on the insane and desperate mission of saving Dulcinea,
who had been at the mercy of evil wizards. Along this
master plot, Galhardo illustrates other adventures to
complement the adaptation showed in the first volume
of Don Quijote released in 2005.
Miguel de Cervantes Saavedra (1547-1616) was born
in Spain, and is regarded as one of the greatest writers,
poets, and playwrights of all times. His classic work El
ingenioso hidalgo Don Quijote de La Mancha (The Ingenious Gentleman Don Quixote of la Mancha), satirizing chivalry novels, was first published in 1605, and has
since been considered the founding work of modern
Western literature. Cervantes also published Exemplary
Novels (1613), a series of 12 short stories, and the second part of Don Quijote (1615).
Caco Galhardo is a cartoonist, with daily strips published by the newspaper Folha de S.Paulo, and some
characters featured in animations of the Cartoon Network. He has published four books, including the first
volume of Don Quijote in comics, which was listed as
Highly Recommended by the National Foundation of
Youth and Children Book (FNLIJ) in the Youth Translation/Adaptation Category in 2005, and Crsh!, his first
book dedicated to children.
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Copyright@ 2013 das imagens: Caco Galhardo, Fido Nesti, Luciano Irrthum, Luana Geiger,
Rom Freire, Dinei, Daniel Gis, Piero Bagnariol, Caeto, Eloar Guazzelli, Alex Genaro, Laerte
Silvino, Taisa Borges, Laudo Ferreira.
Esta publicao tem distribuio gratuita e, por acordo com os autores, no pode ser comercializada. Todos os direitos esto reservados. Nenhuma parte desse volume pode ser
reproduzida sem a autorizao da Editora Peirpolis.
Susana Ventura
Tereza Kikuchi
Mineo Takatama
Ana Luza Couto
CDD 741.5
ndices para catlogo sistemtico:
1. Histrias em quadrinhos
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