GRAFOSCOPIA

Tpicos avanados

INSTRUMENTOS DE ESCRITA
Embora muitos escritos antigos tenham sido produzidos sem o uso de canetas, esse instrumento
tornou-se a principal ferramenta para escritas manuais, justificando-se o estudo de sua evoluo e de
suas caractersticas principais.
Os babilnios imprimiam suas escritas em tbuas de argila mida, usando um instrumento em
forma de cone para produzir sulcos no suporte, que depois de secar em um forno, solidificava-se,
transformando-se em um registro perene.
Gregos e romanos escavavam inscries em monumentos de pedra, usando instrumentos
metlicos, e tambm escreviam com varetas em tabletes recobertos com cera.
Chineses e egpcios usavam pincis para escrever com tinta as suas escritas. Estes ltimos em
papiro, e os primeiros em tecidos e em papel, do qual foram os inventores. O pergaminho, usado por
muitos povos da antiguidade, tambm era gravado com pincis. Uma das tintas mais antigas de que se
tem notcia era feita com negro de fumo (fuligem) e cola.
A pena de ave (quill) comeou a ser usada alguns sculos antes da Era Crist, principalmente na
Europa onde havia maior disponibilidade , ganhando mais importncia quando o papiro foi
substitudo pelo pergaminho. Seu uso persistiu quase que de forma exclusiva at meados do sculo XIX,
quando se deu a popularizao da pena metlica.
Embora se pudessem usar penas de qualquer ave para a escrita, a pena de ganso era a mais
utilizada na Europa, por ser esta a ave mais comum. Outro fato interessante que as penas da asa
esquerda eram mais valorizadas, por se adaptarem melhor s pessoas destras. Naturalmente que os
canhotos preferiam as penas da asa direita.
Depois de retiradas da ave, as penas eram tratadas quimicamente e aparadas com uma faca
apropriada, em formato similar ao das penas metlicas atuais, inclusive com a produo de uma
pequena fenda longitudinal de alguns milmetros de comprimento, a partir de sua ponta. O prprio
usurio precisava constantemente reparar a ponta de sua pena que, como instrumento de escrita,
possua uma vida til bastante limitada.
Este era apenas um dos problemas ou limitaes que as penas de aves apresentavam. Elas eram
facilmente danificadas por pequenos restos de tinta seca, e por isso precisavam sempre ser muito bem
lavadas aps cada uso e guardadas com a ponta submersa em gua.
Os traos produzidos por esse instrumento apresentam intensidade de tinta uniforme
transversalmente, mas com variaes entre traos ascendentes e descendentes, tanto na espessura da
camada de tinta quanto na largura do trao (ambas maiores nos descendentes), devido flexibilidade da
pena.

Desenho esquemtico da ponta de uma pena, vista por trs (face externa). O trao azul representa uma fenda
longitudinal, por onde escorre a tinta. Conforme a presso aplicada no suporte, as duas metades separadas pela
fenda podem se afastar um pouco, aumentando o fluxo de tinta e produzindo traos mais escuros e largos,
fenmeno chamado de sombreamento.

A pena metlica (steel pen) foi desenvolvida para superar algumas das limitaes da pena de
ave. Ainda que a primeira patente na Amrica date de 1810, e tenha comeado a ser usada entre 18201830, a pena metlica s se tornou popular a partir da metade do sculo XIX. Alm de mais durveis, as
penas metlicas podiam ser produzidas industrialmente, e no mais apenas artesanalmente.
Embora seu desenho tenha imitado o corte que era usado nas penas de ave, as penas metlicas
produziam traos com uma caracterstica diferente: formavam sulcos no papel, o que no ocorria com
as de ave, mais macias. Na verdade, nos traos de maior presso so produzidos dois sulcos, resultantes
do afastamento das duas partes da ponta, que so separadas pela fenda longitudinal. E, como a tinta
escorre justamente por essa fenda, quanto mais afastadas as suas hastes, maior o fluxo de tinta.
A pena metlica superou algumas limitaes das penas de ave, mas pelo menos um problema
surgiu. As tintas usadas at ento eram cidas, e corroam o metal. Vrios elementos foram usados
como proteo para a ponta metlica (rdio e ouro, p. ex.), mas foi o irdio que apresentou as melhores
propriedades para isso. Mesmo assim, a composio das tintas precisou ser adaptada para reduzir a
corroso.
Mas uma das mais incmodas limitaes das penas de ave persistiu com as metlicas: a
necessidade de mergulh-la frequentemente em um reservatrio de tinta a cada pequeno trecho
escrito.
Os traos produzidos pelas penas metlicas tambm se apresentam mais densamente
entintados quando descendentes, mas diferenciam-se daqueles produzidos por penas de aves por
apresentarem os dois sulcos produzidos pela ponta fendida, que tende a se abrir com a presso da
caneta. Esses sulcos, prximos s bordas do trao, tendem a reter mais tinta, ficando mais escuros que
as regies centrais. Quanto maior a presso aplicada na caneta, mais a ponta se abrir, deixando sair
mais tinta e produzindo traos mais largos e escuros.

Trecho de uma carta de Santos Dumont, escrita com pena metlica.

A ideia de criar uma caneta que contivesse seu prprio reservatrio talvez seja mais antiga que a
prpria pena metlica, mas foi somente no incio do sculo XIX que algumas patentes foram registradas.
Uma dessas patentes pertenceu a John Scheffer, que criou a Penographic Fountain Pen a canetatinteiro , a princpio para ser usada tanto com penas metlicas quanto com penas de ave.
Vrias verses de canetas-tinteiro foram desenvolvidas, e por volta de 1870, as revistas j
apresentavam vrios anncios publicitrios oferecendo esse produto.
A principal diferena entre os traos produzidos por canetas-tinteiro daqueles feitos com pena
metlica se deve justamente ao reservatrio de tinta das primeiras, que so capazes de produzir uma
quantidade grande de escritos sem que haja variao na tonalidade dos traos. As penas metlicas
precisam ser frequentemente mergulhadas no tinteiro, e seu traado vai esmaecendo gradualmente at
o prximo mergulho, quando se torna repentinamente mais forte.

Traos feitos com caneta-tinteiro. As regies dos sulcos (duplos) so as mais fortemente entintadas.

Traos feitos com canetas-tinteiro.

No ltimo quarto do sculo XIX surgiu e logo se tornou popular a caneta estilogrfica
(stylographic), descrita na poca como um lpis que escreve com tinta. Em vez de conter uma pena
metlica em sua ponta, as estilogrficas consistem em um cilindro oco com a extremidade inferior
afilada, de onde se projeta um tampo fino que impede a sada da tinta. Ao ser pressionado contra o
papel, esse tampo recua para o interior do cilindro, liberando o fluxo de tinta. Portanto, a principal
diferena dos traos feitos com canetas estilogrficas para aqueles feitos com canetas de pena (metlica
ou de ave) a uniformidade de sua largura, independentemente da presso aplicada na caneta e do
sentido do trao (ascendente ou descendente). Essa caracterstica tornou as canetas estilogrficas muito
apropriadas para desenhistas. Vrios equipamentos que precisam registrar grficos (aparelhos de
eletrocardiograma, p. ex.) usam ou usavam essas canetas.
A histria da caneta esferogrfica (ballpoint) bastante interessante. Embora algumas patentes
tenham sido registradas j no sculo XIX, e haja registros de produo dessas canetas em Praga (na
ento Tchecoslovquia) em 1935, considera-se como o Pai da esferogrfica o hngaro Ladislao Biro, que
desenvolveu, em 1938, uma caneta com a ponta rotatria. Fugindo da Segunda Guerra, Biro mudou-se
para a Argentina, onde comeou a produzir suas canetas, ainda na dcada de 40. Logo, a Fora Area
Americana mostrou interesse em obter essas canetas, que no vazavam mesmo de cabea para baixo,
para us-las em seus avies (os soviticos foram mais eficientes, usaram lpis).
Ainda na dcada de 40 a caneta esferogrfica foi lanada comercialmente nos EUA, sendo um
verdadeiro fracasso, por falhar frequentemente e por vezes vazar tinta. Mas em meados dos anos 1950,

a Parker lanou um modelo que logo se popularizou no mercado americano, tanto pela eficincia
quanto por seu baixo custo.
Os traos das canetas esferogrficas caracterizam-se por apresentar pouca variao em sua
largura e na espessura da tinta em funo da presso aplicada. A tinta pastosa tende a se concentrar
principalmente na superfcie das fibras mais externas do papel, restando muitos buracos noentintados. Alm disso, so frequentes as esqurolas e as estrias.

Escritas produzidas por canetas esferogrficas. Em cima, traado rico em estrias. Embaixo, as setas apontam para
algumas esqurolas.

As primeiras esferogrficas usavam tintas base de gorduras animais, mal-cheirosas, e

produziam muitas falhas, caractersticas que retardaram sua ampla aceitao no mercado. Alm disso,
havia certo preconceito quanto facilidade de se falsificar uma assinatura feita com caneta
esferogrfica. Em meados dos anos 1950, as tintas passaram a ter base gliclica (feitas com glicol, um
polilcool de alta viscosidade), e suas caractersticas melhoraram consideravelmente, inclusive o odor. O
glicol usado ainda hoje.

Portanto, as tintas de esferogrficas consistem em uma pasta de secagem rpida, formada de

trs componentes principais: os corantes ou pigmentos (por vezes uma mistura de ambos), o solvente
(que o veculo e tambm o responsvel pela fluidez da tinta, altamente voltil), e as resinas
(substncias orgnicas de alto peso molecular, responsveis pela aderncia da tinta no suporte, e que
no evaporam).

esquerda, traos feitos com caneta esferogrfica do final dos anos 1960. direita, detalhe da distribuio
superficial de uma tinta de caneta esferogrfica moderna.

Preenchimentos feitos com caneta esferogrfica (data) e caneta-tinteiro (assinatura).

As canetas de ponta porosa (porous-tip pens), desenvolvidas nos anos 1940 grandes, pesadas
e difceis de manusear , foram usadas a partir dos anos 1950 como marcadores de madeira e outros
materiais de uso industrial. Gradualmente a ponta foi sendo afilada e, em 1964 foi lanada no Japo e
EUA uma verso com a ponta mais resistente (nylon-acrlico), e fina, prpria para escrita. Existem
verses com tinta lavvel (de base aquosa) e permanente ( base de benzeno ou outros solventes
orgnicos).
Seus traos apresentam largura homognea, com pequenas sangrias transversais (migrao da
tinta lquida ao longo de algumas fibras do papel), distribuio homognea da tinta mesmo entre as
fibras do papel e ausncia de sulcos.
Pouco tempo depois do lanamento da caneta esferogrfica, que usa tinta pastosa, j se
comeou a pensar em adapt-la para ser usada com uma tinta mais fluida. Porm, somente no final dos
anos 1960 obteve-se sucesso, com o desenvolvimento da roller ball pen, ou esferogrfica de tinta
lquida, com base no mais oleosa, mas aquosa. Essa caneta pode ser considerada um misto de canetas-

tinteiro e canetas esferogrficas comuns, pois possui uma esfera em sua ponta como estas e usa tinta
lquida como aquelas.
Seus traos so, porm, bastante caractersticos, lembrando um pouco o das canetas de ponta
porosa, mas apresentando um sulco formado pela presso da esfera no papel, que no ocorre com estas
ltimas. Diferente das esferogrficas comuns, a tinta satura completamente a superfcie do papel
cobrindo inclusive as falhas existentes entre as fibras e produzem um leve sangramento de tinta nas
bordas. Alm disso, no produzem esqurolas nem estrias. Outra caracterstica a presena eventual de
um fenmeno chamado flow-back, que um ligeiro refluxo de tinta no final de um trao, causado por
uma pequena demora em levantar a caneta, que permanece parada, mas soltando tinta no papel. O
excesso de tinta retorna pelo trao por uma pequena distncia, deixando essa poro mais escura. Essa
caracterstica tambm pode ocorrer com canetas-tinteiro, cujos traos se diferenciam dos produzidos
por esferogrficas de tinta lquida por apresentarem grande variao de largura e pelo duplo sulco,
formado pela abertura da fenda em sua ponta.

Traos feitos com caneta esferogrfica de tinta lquida.

Traos feitos com caneta esferogrfica de tinta lquida, vistos com luz rasante, evidenciando-se os sulcos no papel.

As canetas esferogrficas base de gel (gel pens) foram lanadas em 1984, no Japo,
inicialmente com o propsito de serem menos agressivas ao meio-ambiente, por no conterem
produtos orgnicos volteis. Tambm usam uma esfera na ponta, mas sua tinta mais viscosa que a das
roller ball, sem ser pastosa (oleosa) como a das esferogrficas. A tinta consiste em um gel contendo
pigmentos ou corantes dispersos, havendo um vasto leque de tonalidades disponveis, inclusive cores
especiais, como metlicas, dourados, etc. Por essa razo, fazem muito sucesso entre adolescentes e
artistas.
Uma caracterstica marcante de seus traos a tendncia de haver maior concentrao de tinta
prximo s bordas do que no centro, de onde ela costuma ser empurrada pela presso da esfera
sobre o papel. Esse efeito, no entanto, no ocorre em todos os traos.
A histria do lpis comea com uma tempestade em 1564, na Inglaterra, quando um imenso
carvalho foi arrancado, deixando uma cratera no solo, na qual se descobriu uma enorme jazida de
grafite de alta pureza. Data de apenas um ano mais tarde o primeiro registro de um instrumento de
escrita que consistia em um pedao de grafite inserido em uma estrutura de madeira.
A tinta dos lpis comuns constituda basicamente de grafite, misturada com caulim (uma
espcie de argila), com a finalidade de aumentar sua dureza. Quanto maior a percentagem de grafite em
sua constituio, menor sua dureza. Lpis coloridos so produzidos com ceras, misturadas com
pigmentos diversos.
Os traos produzidos a lpis se formam pela frico produzida na superfcie do papel, que
arrancar finas camadas de grafite, a qual se depositar na superfcie do suporte, sem penetrar em sua
trama interna. Portanto, a abraso provocada por uma borracha pode remover quase totalmente a
grafite depositada no papel.
Por ser constituda basicamente de carbono, a grafite opaca ao infravermelho, permanecendo
escura quando observada sob radiao dessa faixa espectral. Assim, mesmo depois de removido com
borracha, um trao feito a lpis pode permanecer ainda ntido quando observado com luz
infravermelha, graas s pequenas quantidades de grafite remanescentes.

Comparao entre as caractersticas dos traos produzidos por penas de aves (quill), penas metlicas (steel pen),
canetas-tinteiro (fountain), estilogrficas e esferogrficas (ballpoint). Stub pens so espcies de penas metlicas
com a ponta no-fendida, que produzem traos mais largos e homogneos. Eram raras na segunda metade do sculo
XIX, mas ganharam boa fatia do mercado no incio do sculo XX.
Imagem: NICKELL, J. - Pen, ink and evidence New Castle: Oak Knoll Press, 2003.

TINTAS
A origem das tintas obscura. J no terceiro milnio antes de Cristo, os egpcios escreviam em
papiro com pincis feitos de junco, usando uma tinta preta, constituda de fuligem e resinas vegetais,
semelhante s tintas usadas pelos chineses. Por serem constitudas basicamente de carbono (carvo),
essas tintas so extremamente estveis, no sofrendo alteraes por exposio luz ou a produtos
qumicos, e permanecem escuras por sculos. Mesmo em anlises espectrais feitas na regio do
infravermelho, essas tintas permanecem opacas (escuras). O toner preto, usado em impressoras laser, e

vrias tintas grficas, como a tinta da ndia e algumas tintas para carimbo, so constitudos
essencialmente de carbono, e apresentam as mesmas propriedades. Isso tambm vale para os traos
feitos a lpis, formados de grafite.
No entanto, as tintas primitivas apresentavam um problema. No eram absorvidas pelo suporte
(papiro, pergaminho, papel) e permaneciam na superfcie, sendo facilmente removidas por abraso ou
lavagem.
O desenvolvimento das tintas ferro-glicas resolveu esse problema. Essas tintas, encontradas
em pergaminhos gregos do segundo sculo, mas que s passaram a ser bem conhecidas a partir do
sculo XI, consistem em uma mistura aquosa de sais de ferro e tanino este ltimo extrado de vegetais
ou de alguns insetos.
Essa frmula antiga produz tintas com tonalidade prpura bastante tnue, que vai
gradualmente escurecendo devido oxidao do ferro um processo que leva vrios meses , at se
tornar preta. Depois de algum tempo (dcadas ou sculos), essa tonalidade esmaece at se transformar
em um marrom desbotado, como se observa em alguns documentos antigos. Tal caracterstica foi muito
usada no passado para se determinar a idade da tinta, ou seja, descobrir a quanto tempo a tinta havia
sido colocada no papel.
Como alguns de seus constituintes so cidos (cido tnico e cido glico), as tintas ferro-glicas
corroem o papel e as penas metlicas, sendo mais apropriadas para penas de aves. Muitos manuscritos
antigos apresentam buracos no papel, exatamente onde havia traos a tinta, resultantes de uma lenta
corroso.
Em meados do sculo XIX, com o desenvolvimento de pigmentos sintticos, o ndigo ou a anilina
passaram a ser adicionados nas frmulas das tintas. Assim, conseguia-se uma tonalidade mais forte
(azulada) j no momento da aplicao da tinta que, com o tempo, tornava-se ainda mais escura pela
oxidao do ferro. Antes dessa alterao, muitas tintas eram praticamente incolores no momento da
aplicao.
At o incio do sculo XX, poucas modificaes foram feitas nas frmulas usadas para produzir
tintas, que eram invariavelmente de base aquosa. Com a inveno da caneta esferogrfica, a tinta
passou a ter uma base oleosa, e muitas variaes foram produzidas para os novos tipos de canetas que
foram sendo desenvolvidos.
Atualmente, a maioria das tintas empregadas em canetas e em impressos grficos formada
por uma complexa mistura de substncias diversas, e contm pigmentos ou corantes sintticos, que
quase no sofrem oxidaes por agentes naturais (oxignio e oznio, p. ex.), mantendo suas tonalidades
praticamente inalteradas por muito tempo.

Exame de tintas
Em algumas situaes, pode ser necessrio verificar se determinada tinta foi empregada na
produo de um documento, ou ento se foram usadas mais de uma tinta. Em certos casos, a presena
de duas tintas pode ser indicao segura de um acrscimo de informaes (alterao do valor de um
cheque, p. ex.).
A principal caracterstica de uma tinta sua cor. Naturalmente que outras propriedades, como
resistncia ao da luz, aderncia ao suporte e a capacidade de secar rapidamente quando aplicada,
sem que se solidifique na caneta, tambm so qualidades desejadas, sendo obtidas com adio de
certas substncias qumicas que no necessariamente influenciaro na cor da tinta.
A funo de produzir cor exercida por compostos qumicos designados de colorantes. Estes se
dividem em pigmentos e corantes (no confundir corante e colorante), cuja principal diferena reside no
tamanho de sua partcula ou unidade mais elementar. Os corantes dissolvem-se completamente no
solvente e, portanto, sua unidade a prpria molcula. Os pigmentos, ao contrrio, so grandes
aglomerados de molculas que no se dissolvem no solvente, e precisam ser mantidos em suspenso,
com auxlio de substncias emulsificantes.
Apesar de haver importantes diferenas entre corantes e pigmentos (estes mais resistentes
ao de fatores ambientais e a remoes fsicas ou qumicas, e aqueles capazes de produzir cores mais
intensas, p. ex.), ambos exercem basicamente a mesma funo: produzir cor. A cor de um colorante se
deve a determinadas regies de suas molculas, chamadas de cromforos, que geralmente so grupos
funcionais com ligaes duplas ou triplas (nuvens eletrnicas), capazes de absorver radiaes
eletromagnticas que contenham um valor energtico (comprimento de onda ou frequncia
vibracional) na faixa da luz visvel. Os raios luminosos no absorvidos que constituiro a tonalidade da
tinta, ao atingirem os olhos do observador ou o sensor de algum equipamento colorimtrico.
As outras regies das molculas de colorantes (alm de vrios outros compostos brancos ou
incolores, como solventes e resinas, p. ex.) podem absorver radiaes com um nvel energtico mais
baixo (ou seja, com comprimento de onda mais alto), especialmente na regio espectral do
infravermelho, mas no contribuem para a formao da cor.
Naturalmente que uma substncia que no absorve luz visvel apresentar cor branca (ex.: sal
de cozinha, amido, bicarbonato de sdio), ou ser transparente (se permitir a passagem da luz, como o
vidro e a gua). Outras que absorvem em toda a regio espectral visvel, tero cor preta (ex.: carvo,
grafite). Um colorante amarelo absorve todas as faixas de luz visvel com exceo do amarelo, e assim
por diante.
Assim, quando uma luz branca incide sobre um papel branco, a maior parte de seus raios, de
todos os comprimentos de onda, sero refletidos (ele branco justamente por isso), embora uma
pequena parcela atravesse sua massa (nenhum papel completamente opaco; todos apresentam certa

translucidez). Se nesse papel houver um trao feito com tinta azul, uma parte dos raios ser absorvida
pelos colorantes dessa tinta (com exceo dos raios azuis). O restante da luz atingir o papel, onde
praticamente todos os raios sero refletidos (ou atravessaro sua massa) e, no caminho de volta, a luz
sofrer nova filtragem pela tinta, de maneira que somente os raios no absorvidos pelo colorante
atingiro os olhos do observador.
Se a tinta tiver colorao preta, a nica diferena que todos os raios luminosos tendero a ser
absorvidos, inclusive os azuis.
Na prtica, uma tinta preta absorve um pouco menos que cem por cento da luz visvel, uma
tinta azul reflete um pouco menos que cem por cento dos raios azuis (e no retm totalmente os raios
das outras faixas espectrais), assim como o papel no reflete todos os raios incidentes. Ou seja, no
existem papis cem por cento brancos nem colorantes com eficincia total.
O olho humano uma excelente ferramenta de anlise, capaz de detectar pequenas diferenas
de tonalidade entre duas tintas, desde que se disponha de boas condies de iluminao e de bons
dispositivos de ampliao (lupas, microscpios, etc).
A luz natural (luz solar indireta) um dos melhores sistemas de iluminao para se identificar
tonalidades, por se tratar de uma luz branca, isto , constituda de praticamente todos os comprimentos
de onda capazes de sensibilizar o olho humano. Mas isso no exclui a utilizao de outras fontes de luz,
at mesmo de lmpadas incandescentes que produzem uma luz amarelada, bastante pobre quanto ao
espectro eletromagntico que a constitui e das lmpadas fluorescentes, que produzem uma luz
(quase) branca. Existem ainda sistemas especiais capazes de produzir efetivamente luz branca, usados
em grficas profissionais para checagem de cores em impressos de alta qualidade.
Se dois traos quaisquer foram produzidos com a mesma tinta, no mesmo papel e na mesma
ocasio, obrigatoriamente apresentaro tonalidades semelhantes, podendo haver variaes apenas
devido espessura da camada de tinta aplicada. Essa semelhana ser mantida sob qualquer sistema de
iluminao (luz natural, lmpada incandescente, luz de flash, luz infravermelha, etc). J duas tintas
diferentes (de composies qumicas distintas) at podem apresentar tonalidades semelhantes em
vrios desses sistemas mas eventualmente apresentarem alguma diferena quando observadas sob um
deles. Embora na prtica essa situao no seja to comum, ela oferece uma oportunidade de anlise de
tintas de forma simples e no destrutiva ou seja, sem que se danifique o documento para sua
realizao, o que possibilita que a anlise seja repetida tantas vezes quantas forem necessrias.
A explicao desse fenmeno reside num fato que pode ser chamado de metamerismo das
tintas. Por exemplo, uma determinada tinta constituda de um nico pigmento A produz, sob luz
branca, uma tonalidade X. Outra tinta, constituda de dois pigmentos quimicamente diferentes de A,
que chamaremos de B e C, produz, sob luz branca, essa mesma tonalidade X, devido ao somatrio

dos efeitos individuais de cada um de seus pigmentos (metmeros), os quais isoladamente produziriam
tonalidades completamente diferentes.
Se a primeira tinta for observada sob um sistema de iluminao diferente (lmpada
incandescente, p. ex.), seu pigmento produzir uma tonalidade ligeiramente diferente, que chamaremos
Y. Esse fenmeno facilmente demonstrvel pelas diferenas que as cores de roupas apresentam
noite, em relao ao que elas so de dia. Sob lmpadas incandescentes, os dois pigmentos da segunda
tinta, tambm produziro efeitos diferentes, mas seu somatrio no necessariamente produzir a
tonalidade Y.
Alm de diferenas de tonalidades, com anlises visuais pode-se tambm determinar o tipo de
instrumento (caneta) que produziu o trao (p. ex., esferogrfica, ponta porosa, pena metlica).
Mas infelizmente existem limitaes nesse tipo de exame, que so inerentes ao sistema visual
humano. Em primeiro lugar, os limites de deteco de radiaes (luz) do olho situam-se em uma estreita
faixa espectral, que vai de 400 a 700 nm. Segundo, apenas significativas variaes de tonalidades so
percebidas. Terceiro, a viso humana sofre interferncias de condies externas, que no podem ser
compensadas, como por exemplo, a tonalidade do papel utilizado no documento. Alm disso, o ser
humano est sujeito a interferncias intrnsecas, como aquelas de ordem psicolgica, p. ex.
Por essa razo, tais anlises normalmente so feitas com auxlio de equipamentos apropriados,
os espectrofotmetros, que quantificam numericamente as tonalidades apresentadas pelas tintas. Esses
equipamentos consistem em um sistema de iluminao normalmente formado por pelo menos duas
ou trs lmpadas, de maneira a produzir luz visvel, ultravioleta e infravermelha , um sistema de
deteco da luz refletida pelo documento (geralmente um dispositivo CCD1) e, entre esses dois sistemas,
um conjunto de lentes e filtros pticos, que controla tanto a luz que incide sobre o documento quanto
aquela por ele refletida ou emitida.
Algumas lmpadas incandescentes especiais so capazes de emitir luz branca (entre 400 e 700
nm), bem como luz na faixa do infravermelho prximo2. O calor que se sente ao se expor a pele a sua luz
provm justamente da radiao infravermelha. Para se obter luz ultravioleta, de contedo energtico
bem mais alto, so necessrias lmpadas exclusivas, que emitem radiao entre 250 e 380 nm, e um
pouco acima, na regio visvel do violeta.
1

CCD: charge coupled device, um dispositivo composto de milhes de sensores

microscpicos que transformam raios luminosos em impulsos eltricos, permitindo literalmente
digitalizar imagens. A intensidade do impulso eltrico diretamente proporcional da luz que atinge
cada um dos sensores. Esse tipo de tecnologia tambm usado nas cmeras fotogrficas digitais e
nos escneres.
2
Por ser muito extensa, a regio espectral do infravermelho arbitrariamente dividida em
infravermelho prximo (entre 700 e 3000 nm), mdio (de 3 a 6 m), distante (de 6 a 15 m) e
extremo (15 a 1000 m, ou 1 mm). Acima desta ltima faixa, comea a regio das microondas. A
regio do infravermelho prximo a mais importante para a Documentoscopia. Os limites
apresentados para cada faixa no so unnimes.

Os filtros so estruturas semitransparentes cuja constituio qumica promove a reteno de

raios luminosos de determinados comprimentos de onda, permitindo a passagem dos demais. Por
exemplo, um filtro vermelho absorve todos os comprimentos de onda que no estejam na faixa
espectral do vermelho, e permite a passagem da luz vermelha apenas.
Existem basicamente trs tipos de filtros, os de passo alto (ou passo largo), os de passo baixo e
os de passo estreito (ou de banda). Os filtros de passo alto somente permitem a passagem de luz com
comprimento de onda acima de determinado limite, retendo todos os raios luminosos menores. Por
exemplo, um filtro de passo alto de 700 nm retm todos os raios abaixo dessa faixa, permitindo a
passagem apenas da luz infravermelha, barrando os raios de luz visvel. Os filtros de passo baixo
permitem a passagem de raios com comprimento de onda abaixo de determinado limite. Os filtros de
passagem de banda, realizam simultaneamente as duas funes, permitindo a passagem de raios cujos
comprimentos de onda estejam em uma estreita faixa espectral (banda), retendo todos os demais.
Normalmente, os equipamentos especializados utilizam sequencialmente dois ou mais desses
filtros, conforme programado pelo operador, e conforme a atividade que ser realizada.
O dispositivo de captura de imagem, CCD, sensvel a raios luminosos na faixa entre 400 e 1000
nm3.
Espectrofotmetros com estrutura semelhante aqui descrita so capazes no apenas de
comparar o comportamento das tintas em diversas regies espectrais, como tambm de realizar uma
varredura em toda a faixa compreendida entre 400 e 1000 nm (e eventualmente em algumas regies
abaixo dessa faixa), registrando a intensidade da luz refletida, transmitida ou emitida pelas tintas que
existem em um documento.
Assim, duas tintas que apresentem tonalidades idnticas, isto , que quando iluminadas com luz
branca (400 a 700 nm) produzam a mesma sensao no sistema visual humano, no necessariamente
filtram a luz da mesma forma. Uma delas pode refletir determinados comprimentos de onda na regio
espectral do azul, tratando-se, portanto, de um azul puro, enquanto que a outra pode refletir esses
mesmos comprimentos de onda, e ainda alguns outros um pouco menores (na regio do violeta) e um
pouco maiores (na regio do verde), de maneira que a tonalidade final seja idntica da primeira tinta.
Se observadas com luz branca e sem auxlio de filtros, essas tintas parecero idnticas. Mas se
forem observadas com auxlio de um filtro de passo de banda, que permita a passagem apenas de raios
localizados na regio espectral do verde, a primeira tinta aparecer mais escura (pois deixou passar
apenas raios azuis, que foram barrados pelo filtro), enquanto que a segunda aparecer mais clara (pois
deixou passar uma pequena quantidade de raios verdes, que no foram barrados pelo filtro).
3

Na realidade, as cmeras fotogrficas digitais seriam sensibilizadas por radiao infravermelha, para a qual o olho
humano cego. Mas, para que uma fotografia digital seja capturada com tonalidades o mais prximo possvel das
que seriam percebidas pelo olho humano, todos os raios acima de 700 nm precisam ser filtrados e retidos.

Esse mesmo raciocnio vale para anlises na regio espectral do infravermelho.

A imagem a seguir mostra o grfico de varredura espectrofotomtrica de duas tintas azuis, de
tonalidades ligeiramente diferentes.

Tinta 1
Tinta 2

Representao de uma varredura de refletncia de duas tintas azuis. O grfico apresenta a intensidade da luz
refletida (eixo vertical) em cada ponto da regio espectral (eixo horizontal) entre 400 e 1000 nm.
Na regio entre 400 e 500 nm (seta a), a tinta 1 reflete um pouco mais a luz e, por essa razo deve apresentar uma
tonalidade um pouco mais clara que a tinta 2. De 500 a 670 nm, elas se comportam da mesma maneira (seta b).
Mas ainda que elas apresentassem comportamentos idnticos na regio do visvel, elas seriam facilmente
diferenciadas na regio do infravermelho, onde a tinta 2 consideravelmente mais opaca, ou seja, reflete menos
intensamente que a tinta 1 (setas c e d). Como somente os raios de 400 a 700 nm so percebidos pelo olho
humano, as diferenas acima de 700 nm no interferem na cor das tintas, que devero apresentar tonalidades muito
parecidas.

A prxima imagem mostra o grfico de varredura espectrofotomtrica de tintas de vrias cores,

inclusive de um lpis preto.

Comportamento de vrias tintas em uma varredura de refletncia.

Conforme indicado na legenda ao lado, foram testadas tintas de tonalidades
azul escura
azul-clara, azul escura, vermelha e preta, alm de um trao a lpis (grafite).
vermelha
Como era de se esperar, as tintas azuis so as que mais refletem na regio
preta
espectral do azul (400-450 nm), a vermelha reflete mais entre 600 e 700 nm, e a
lpis
preta reflete pouco em toda a faixa do visvel (400-700 nm). A grafite reflete
pouco em todas as faixas testadas, inclusive no infravermelho.
azul clara

O fenmeno at aqui descrito chama-se refletncia, isto , a capacidade de as tintas refletirem

raios luminosos de determinados comprimentos de onda, e absorverem outros. A absorbncia consiste
basicamente no inverso, ou seja, quanto maior a refletncia de uma tinta em determinado comprimento
de onda, menor sua absorbncia, e vice-versa.
Um fenmeno bastante diferente da refletncia e da absorbncia a fluorescncia. Enquanto
que nos dois primeiros casos a luz interage com as molculas do colorante e, se no for absorvida,
refletida ou transmitida exatamente com a mesma quantidade de energia (e com o mesmo
comprimento de onda), a fluorescncia caracteriza-se por uma absoro parcial de energia pela
molcula do colorante. Portanto, a luz refletida ser menos energtica que a incidida, apresentar maior
comprimento de onda e, naturalmente, outra cor. Normalmente a variao grande o suficiente para
que luz ultravioleta incidente seja refletida como luz visvel (geralmente azulada ou esverdeada) ou a luz
visvel incidente seja refletida como luz infravermelha. Esta ltima faixa a mais til para a anlise de
tintas.
Para isso, necessria uma fonte de luz visvel extremamente potente, j que o fenmeno da
fluorescncia fraco. Como as lmpadas que emitem luz visvel tambm produzem alguma quantidade
de luz infravermelha, necessrio usar um filtro entre a lmpada e o documento, a fim de barrar todos

os raios acima de 700 nm, de maneira que a tinta receba apenas luz visvel. (Afinal, o que ser analisado
a luz infravermelha emitida pela tinta e no a refletida).
Se a tinta for fluorescente, ela absorver parte da luz visvel e a devolver sob a forma de luz
infravermelha. No entanto, a luz visvel no absorvida (geralmente sua maior parte) ser refletida, e ir
interferir no resultado. Assim, necessrio ainda outro filtro, localizado entre o documento e o
detector, que reter apenas a luz visvel, deixando passar integralmente os raios infravermelhos.
Tintas no fluorescentes sero percebidas como pretas, independentemente de sua cor (pois
estamos trabalhando na regio do infravermelho), enquanto que as fluorescentes aparecero brancas.
importante ressaltar que, como o olho humano cego luz infravermelha, essas anlises precisam ser
realizadas em equipamentos que sejam sensveis ao infravermelho, transformem esses raios em
impulsos eltricos, e apresentem o resultado final em um monitor, j traduzido para o sistema visual
humano, ou seja, em cores localizadas dentro da faixa do visvel.

Esquema de um sistema para anlise de fluorescncia infravermelha.

A: fonte luminosa. B: raios de luz visvel incidentes. C: raios infravermelhos incidentes. D: filtro que retm apenas
a luz infravermelha. E: documento com a tinta a ser analisada. F: luz visvel refletida pela tinta. G: luz
infravermelha emitida pela tinta (fluorescncia infravermelha). H: filtro que retm apenas a luz visvel. I: detector e
quantificador de luz, com sensibilidade entre 400 e 1000 nm.

Exemplo de manuscritos observados com iluminao normal, sem uso de filtros (A), com iluminao normal e filtro
infravermelho, que barra a luz visvel (B), e com luz visvel intensa, tambm com filtro infravermelho (C). Em B,
as palavras acrescentadas desaparecem, por terem sido feitas com tinta transparente ao infravermelho. Em C, a
tinta original fluoresceu fracamente, enquanto que a tinta usada no acrscimo no apresentou fluorescncia.

Detalhe de manuscritos feitos com caneta esferogrfica de tinta preta, sobre manuscritos a lpis, que posteriormente
foram apagados com borracha. Na imagem de cima, produzida com luz rasante, percebem-se apenas os sulcos dos
escritos apagados, praticamente sem vestgios de grafite. Na imagem de baixo, em anlise de fluorescncia
infravermelha, a tinta da caneta fluoresceu, tornando-se branca, enquanto que os vestgios de grafite absorveram
fortemente toda a luz incidida, tornando-se muito mais escuros que o papel.

A imagem esquerda mostra trs tintas azuis de canetas esferogrficas, pouco distinguveis por suas tonalidades
sob luz visvel em condies normais. direita, as mesmas tintas so analisadas em condies que permitem
observar a emisso de fluorescncia infravermelha. Duas tintas fluorescem com intensidades diferentes, e uma
delas no apresenta fluorescncia.

Datao de tintas
Anlises de datao de tintas visam descobrir a quanto tempo determinada tinta foi aposta em
um suporte (papel, p. ex.). Seus resultados podem subsidiar dataes de documentos, bem como a
constatao de documentos assinados em branco (uma tinta de assinatura mais antiga que a data do
documento pode ser indcio de que ele tenha sido assinado em branco).
Existem duas abordagens bsicas nessa rea, as dataes absolutas e as relativas. No primeiro
caso, tenta-se determinar a poca em a tinta foi aplicada no documento (p. ex., se a tinta foi aplicada no
ano X, ou antes do ano Y, ou depois do ano Z). No segundo caso, comparam-se duas tintas em um

mesmo documento para se verificar se foram apostas na mesma poca ou no, sem necessariamente
determinar sua idade absoluta.
No incio dos anos 1970, um programa gerenciado pelo Bureau of Alcohol, Tobacco and
Firearms, do governo americano, em comum acordo com diversos fabricantes, controlou a adio de
certos elementos qumicos (terras-raras) na frmula das tintas de canetas, os quais funcionavam como
marcadores. A cada ano adicionava-se um elemento diferente, de maneira a identificar a poca de
produo da tinta, bem como o seu fabricante. A identificao do elemento pode ser feita por
cromatografia em camada delgada (um mtodo destrutivo), combinada com ensaios instrumentais. No
entanto, em meados dos anos 1990, esse programa foi descontinuado.
Muitas tentativas de produzir bibliotecas e colees de tintas tm sido feitas, tanto por rgos
do governo americano quanto por pesquisadores particulares. O objetivo registrar o ano em que
determinada frmula de tinta foi lanada no mercado, o que permite definir, por exemplo, que um
documento no poderia ter sido produzido antes de determinado ano devido tinta usada em sua
produo. A grande quantidade de fabricantes de tintas e de frmulas j lanadas no mercado
praticamente inviabiliza a possibilidade de se ter uma coleo completa.
Alguns mtodos desenvolvidos nos anos 1980 e 1990 consistem em quantificar a facilidade
com que a tinta removida do papel (mtodo destrutivo), a qual inversamente proporcional ao tempo
em que ela foi aplicada. No entanto, como as condies de armazenagem do documento, o tipo de
papel e a frmula da tinta certamente interferem no resultado, esse mtodo s aplicvel para se
afirmar se dois lanamentos feitos com a mesma tinta e no mesmo documento foram produzidos na
mesma poca ou no, tratando-se, portanto, de um mtodo mais apropriado para dataes relativas.
Alguns progressos tm sido obtidos em anlises que enfocam alguns componentes volteis das
tintas (solventes, p. ex.) em vez de corantes e pigmentos. Tais mtodos tambm so destrutivos e
exigem equipamentos sofisticados, como cromatgrafos, e se baseiam na concentrao de substncias
que tendem a evaporar com o tempo. As variaes decorrentes das condies de armazenagem do
documento so uma das limitaes a que essas anlises esto sujeitas. Outro fator limitante o perodo
de tempo em que eles podem ser aplicados. Por exemplo, uma anlise realizada em 2010 sobre um
documento datado de 2007, mas na realidade produzido em 2009 pode apresentar resultados teis. No
entanto, se essa mesma anlise envolvesse um documento datado de 1997, mas produzido em 1999,
certamente no seria possvel chegar a uma concluso segura.
Em resumo, datao de tintas um assunto ainda polmico, que deve ser tratado com extrema
cautela. Essas anlises devem se basear em mtodos cuja reprodutibilidade tenha sido meticulosamente
testada por meio de ensaios cegos, e sejam amplamente aceitos pela comunidade cientfica. Nesse tipo
de anlise prefervel no apresentar uma concluso a emitir uma concluso equivocada.

Quando uma tinta aplicada no papel, seu principal solvente evapora rapidamente, para que a
secagem da tinta no seja retardada, e provoque manchas por contato com a mo que est
escrevendo. Mas alguns de seus componentes, por no serem volteis, apresentam uma velocidade de
secagem mais lenta, como ocorre com as resinas, que demoram cerca de cinco anos para se tornarem
completamente slidas4 em canetas esferogrficas e trs anos em outros tipos de canetas.
Como as resinas so responsveis, entre outras funes, pela aderncia da tinta ao suporte,
pode-se inferir que quanto mais antiga for a tinta, mais firmemente ela estar aderida, e mais
dificilmente poder ser removida do papel.
Assim, um teste proposto por Brunelle e Cantu (BRUNELLE, et al., 2003) para datao da idade
da tinta considera o grau de sua fixao ao papel, determinando-se a facilidade com que a tinta
removida pela ao de um solvente fraco (1-butanol, p. ex.). Trata-se de um mtodo destrutivo, que
implica a remoo de 12 pequenas amostras do documento, causando algum dano a sua integridade.
Essas amostras so pores quase microscpicas retiradas com auxlio de instrumento
apropriado, e devero conter uma pequena poro da tinta a ser examinada5.
O procedimento sugerido pelos autores o que se segue:
1) Cada amostra removida do documento, contendo uma poro da tinta questionada, ser
colocada individualmente em um pequeno recipiente. Esses recipientes devero ser numerados
de 1 a 12.
2) A seguir, adicionam-se 20 l (microlitros) do solvente fraco a um dos recipientes, e dispara-se
um cronmetro.
3) Agitar 5 vezes o recipiente assim que o solvente for adicionado, e mais 5 vezes
imediatamente antes de remover a alquota para a medio de sua densidade ptica.
4) Remover uma alquota de 4 l exatamente aps 30 segundos da adio do solvente e aplicar
em uma placa de cromatografia em camada delgada de alta performance (HPTLC).
5) Repetir outras trs vezes os passos de 2 a 4 (com outros frascos), porm usando tempos de
extrao de 1, 3 e 10 minutos, respectivamente. Nesse momento, haver quatro amostras
aplicadas na placa cromatogrfica.
6) Repetir os passos de 2 a 5 mais duas vezes (com os 8 frascos ainda no usados), de modo que
haja doze amostras aplicadas na placa, ou seja, o teste realizado em triplicata para cada tempo
de extrao, a fim de reduzir a margem de erro. O espaamento entre cada amostra aplicada na
placa deve ser suficiente para permitir a aplicao de outra amostra ao seu lado, que ser feito
nas etapas seguintes. O nmero final de pontos na placa ser 24.
4
5

tinta.

As resinas solidificam-se por oxidao e polimerizao, e no por evaporao.

Essas pores no precisam ter o mesmo tamanho, nem conter quantidades iguais de

7) Evaporar o solvente remanescente nos doze frascos em uma estufa a 80 C, por 15 minutos.
8) Retirar os frascos da estufa e deixar em repouso a temperatura ambiente por uma hora.
9) Adicionar 10 l de um solvente forte a cada frasco (lcool benzlico ou, alternativamente,
piridina). Agitar cada frasco individualmente.
10) Aplicar uma alquota de 4 l de cada um dos frascos na mesma placa cromatogrfica, que
conter agora vinte e quatro amostras. Cada uma dessas alquotas deve ser aplicada ao lado de
sua correspondente da etapa anterior, conforme o nmero do frasco.
11) Secar a placa em estufa a 80 C por 15 minutos.
12) Deixar a placa resfriar at a temperatura ambiente.
13) Medir a densidade ptica de cada amostra em um densitmetro para CCD6 (cromatografia
em camada delgada).
14) Pela densidade ptica medida, calcular a taxa de extrao da tinta pelo solvente fraco em
cada um dos frascos, atribuindo queles referentes a 10 minutos de extrao uma taxa igual a 1.
Para isso, considera-se a percentagem da densidade ptica de cada amostra obtida com o
solvente fraco em relao quela obtida, a partir do mesmo frasco, com o solvente forte (ver
adiante). Esse procedimento compensa as inevitveis diferenas de quantidade de tinta
removidas com cada poro de papel usada no passo 1, que nunca tero o mesmo tamanho.
15) Plotar em um grfico as taxas calculadas, conforme mostrado adiante.

A densidade ptica (d) definida como o logaritmo decimal da razo entre a luz que incide em
uma amostra e a luz que emerge dela, ou d = log(I0/I1), em que I0 a intensidade de luz
incidente, e I1 a intensidade de luz emergente. No presente caso, essa relao se d entre a
intensidade de luz que incide em cada ponto de amostra aplicada na placa e a intensidade de luz que
refletida e capturada pelo densitmetro. O equipamento mede todos esses valores e ainda realiza os
clculos, apresentando o valor final em um display.
Ainda que teoricamente se possam obter infinitos valores de densidade ptica, na prtica a faixa
de resultados se estende desde um pouco acima de zero at 2,0. Por exemplo, se 99% da luz incidente
na amostra for refletida (ou seja, quase nada foi absorvido), a densidade ptica ser igual ao logaritmo
de 100/99, ou log de 1,01, que aproximadamente 0,0043. Numa situao inversa, em que somente 1%
da luz refletida, a densidade ptica ser igual ao log de 100/1, que igual a 2. Para resultados acima

Apesar da utilizao de materiais prprios para CCD (placa e densitmetro), na verdade

no se faz uma corrida cromatogrfica. A placa funciona apenas como um suporte que permite
difuso homognea do eluente aplicado em sua superfcie. O uso de um densitmetro a forma
mais prtica e precisa de se quantificar a tinta diluda na microgota de eluente aplicada na placa.

de 2 ou muito prximos de zero, a proporo entre a luz incidente e a emergente excessivamente alta
ou baixa, podendo causar erros significativos.
Considerando-se que em todas as amostras a intensidade da luz incidente a mesma, e que a
capacidade de absorver luz (coeficiente de extino) tambm igual (j que em todos os pontos a tinta
a mesma), a densidade ptica depende exclusivamente da concentrao da tinta em cada ponto,
havendo uma relao direta de proporcionalidade entre elas.
A tabela a seguir apresenta valores fictcios, que correspondem curva representada em
vermelho no grfico mostrado mais adiante.

Observaes:
1: Cada uma das doze amostras retiradas do documento, as quais certamente no apresentaro a
mesma massa nem a mesma quantidade de tinta, da a necessidade de se medir a densidade ptica
tambm com um solvente forte, a fim de se estabelecer a quantidade total de tinta em cada uma delas.
2: O tempo de extrao estabelecido na tcnica apresentada. Sua medio deve ser rigorosa.
3: Equivale quantidade de tinta extrada do pedao de papel (amostra) pelo solvente fraco, durante o
respectivo tempo de extrao.
4: Equivale quantidade de tinta no extrada da amostra pelo solvente fraco, mas que foi totalmente
extrada pelo solvente forte.
5: a soma de 3 com 4. Logo, corresponde quantidade total de tinta que havia em cada amostra.
6: a razo entre 3 e 5. Portanto, corresponde razo entre a quantidade de tinta extrada pelo
solvente fraco e a quantidade total de tinta que havia em cada amostra.
7: A fim de padronizar e simplificar as comparaes, taxa de extrao no tempo 10 minutos atribudo
o valor 1. Assim, as taxas dos outros tempos devem ser alteradas na mesma proporo.
* Os campos marcados com asterisco tm o mesmo significado dos demais, e correspondem s outras
oito amostras (todos esses procedimentos so realizados em triplicata, usando-se no final os valores
mdios para cada tempo de extrao).

Neste grfico esto plotados valores fictcios de cinco tintas que possuem a mesma frmula e as idades
apresentadas na legenda. A tinta examinada, cuja idade est sendo estabelecida, produzir uma curva semelhante a
uma das aqui apresentadas, revelando sua idade. Mas, para isso, dever possuir composio qumica idntica das
tintas padres.
Como o formato das curvas depende da composio qumica da tinta, devem ser produzidos grficos de calibrao
para cada frmula de tinta testada.

Embora os autores afirmem que esse mtodo no sofre interferncias significativas do tipo de
papel utilizado, nem das condies em que o documento foi armazenado, tal fato ainda no foi
suficientemente demonstrado. Afirmam eles que, testando-se uma determinada tinta junto com outras
tintas sabidamente aplicadas em um papel a 1, 2, 3, 4 e 5 anos, pode-se conseguir uma datao
absoluta, desde que todas elas tenham exatamente a mesma frmula (confirmao que nem sempre
muito simples de se obter).
Apesar de serem questionveis as afirmaes anteriores (no que se referem a dataes
absolutas), esse mtodo parece ser confivel para dataes relativas. Em outras palavras, dois

lanamentos realizados no mesmo documento e que, em tese, deveriam obrigatoriamente ter sido
feitos na mesma data e com a mesma caneta, se testados com a metodologia aqui descrita, devero
produzir grficos com exatamente as mesmas caractersticas. Caso contrrio, pelas posies relativas
das curvas, pode-se estabelecer qual delas a mais antiga.
Uma ltima observao importante sobre o limite de tempo em que essa tcnica pode ser
aplicada: cinco anos.

CRUZAMENTOS DE TRAOS
A anlise de traos que se cruzam pode apresentar extrema importncia em determinadas
situaes. Se em um litgio, uma das partes reconhece a assinatura de um documento como sua, mas
afirma que determinada sentena no estava presente quando o assinou, a determinao de qual delas
foi aposta primeiro (a assinatura ou a sentena) certamente resolver a questo. Para isso, no entanto,
deve haver sobreposio de traos entre essa sentena e a assinatura.
Mas tal determinao geralmente muito difcil de se estabelecer. Quando um trao a caneta
produzido sobre uma folha de papel, a tinta tende a ser parcialmente absorvida pelo suporte. Se outro
trao cruzar por cima do primeiro, no haver a formao de duas camadas de tinta independentes,
mas a segunda tinta tender a se infiltrar nos espaos vazios deixados pela primeira, e a se misturar
parcialmente com ela, dependendo de quanto esta j tenha secado. A nica certeza que se tem que a
tinta mais escura sempre aparentar estar por cima da mais clara, independentemente da ordem em
que elas foram aplicadas, produzindo uma iluso de ptica.
Outra dificuldade neste tipo de anlise provm da grande variedade de tintas que podem
constituir os traos que se cruzam: canetas de tintas lquidas ou pastosas, tintas para datilografia,
carimbos e impressoras, tintas grficas, toner, etc.
Embora existam equipamentos extremamente caros e sofisticados que podem facilitar anlises
dessa natureza como o microscpio eletrnico de varredura, MEV , muitos esforos feitos por
estudiosos da rea concentram-se em tcnicas que envolvam aparatos mais simples, disponveis para a
maioria dos analistas. Vrios mtodos tm sido apresentados nas ltimas dcadas, sem que se tenha
notcia de algum que possa ser considerado a soluo final, ou seja, eficiente e confivel para qualquer
situao.
importante ter a noo de que em uma anlise de cruzamento de traos, um resultado
errneo infinitamente mais prejudicial do que um inconclusivo, especialmente quando no se dispe
de outros dados para subsidiar as concluses (e descobrir o erro). Portanto, toda cautela nunca pode ser
considerada excessiva.
As abordagens dependero dos tipos de tinta e de instrumentos de escrita ou impresso
envolvidos, mas as mais confiveis at o momento tm sido aquelas que consideram as perturbaes

que o trao mais antigo causa no mais recente, ainda que na maioria dos casos no seja possvel
observar sinais que permitam chegar a uma concluso.
Os fundamentos dessas abordagens so bastante simples. Quando um trao produzido sobre
uma folha de papel, o instrumento de escrita (ou de impresso) interage com uma superfcie regular e
limpa. No momento em que o segundo trao produzido, o instrumento precisa cruzar uma linha
geralmente constituda por um sulco (exceto nas impresses com toner, a carimbo e a jato de tinta, p.
ex.), e recoberta por uma tinta que altera as condies da superfcie, deixando-a por vezes mais lisa
(tintas pastosas e oleosas) e s vezes mais spera. Essas condies podem provocar falhas no segundo
trao.
Em outras situaes, especialmente quando os traos so produzidos quase que
simultaneamente, a ponta da caneta pode carrear, por uma frao de milmetro, algumas pores da
tinta do primeiro trao, produzindo algumas manchas microscpicas logo depois do cruzamento.
Outra abordagem consiste em analisar os sulcos produzidos por duas canetas que se cruzaram.
Quando o primeiro trao produzido, ocorre um afundamento da superfcie do papel, geralmente
deixando um sulco ntido, com as duas bordas mais altas que sua regio central. Quando o segundo
trao produzido, essas bordas so desfeitas na regio do cruzamento e, se a superfcie for
suficientemente macia, pode-se observar a continuidade das bordas do segundo trao inclusive na
regio do cruzamento, embora essa continuidade seja bastante discreta.
As imagens a seguir ilustram algumas situaes que permitiram definir a sequncia de traos,
mas deve-se ressaltar que o sucesso no costuma ser a regra.

Cruzamento de traos de caneta esferogrfica de tinta lquida sobre um trao feito com impressora
matricial. Esta ltima tinta tem base oleosa, o que dificultou a penetrao da tinta lquida (de base
aquosa) no papel, causando falhas em seu traado.

Mesma situao mostrada na imagem anterior.

Cruzamento de traos produzidos por duas canetas esferogrficas de tinta pastosa de cores diferentes.
Neste caso, a largura do segundo trao (azul) foi reduzida na regio do cruzamento, devido presena
do sulco formado pelo primeiro trao, e possivelmente por interferncia de sua tinta de base pastosa,
que tornou o papel mais escorregadio. Observar que a largura do trao vermelho no se altera na
regio do cruzamento.

O trao a caneta removeu

eu parte da tinta da impresso datilogrfica e, portanto, foi produzido depois
desta. Os caracteres foram produzidos por mquina datilogrfica eltrica, cuja tinta carbnica e
slida, e aplicada com uma fita de polietileno. Essa tinta adere permanentemente ao papel somente
depois de 1 a 2 dias.

Mesma situao mostrada na imagem anterior. Aqui a anterioridade da datilografia constatada pela
falha existente no trao a caneta (seta vermelha), gerada no momento em que ela atingiu a borda do
sulco produzido pelo datilotipo. A ponta da caneta perdeu contato com o papel momentaneamente (o
trao a caneta foi feito da direita para a esquerda). A seta verde aponta
onta para o local onde a tinta da
caneta comeou a ser novamente depositada.

Os cruzamentos analisados no necessariamente precisam envolver duas tintas. Neste caso, trata-se de
cruzamento entre tintas lquidas de canetas diversas com uma dobra preexistente no papel. A
anterioridade da dobra pode ser estabelecida pela excessiva sangria que a tinta sofreu nas regies
deformadas do papel.

Mesma situao da imagem anterior, com tintas pastosas de canetas esferogrficas.

A tinta mais clara est por cima da escura. Ambas as imagens foram produzidas com luz rasante
incidindo da esquerda para a direita. Na imagem do alto, a sombra formada pela borda do sulco da
tinta clara no se interrompe na regio do cruzamento, o que indica que esse trao foi produzido por
ltimo. A imagem de baixo foi produzida aps girar o documento em 90o, para que a luz rasante agora
incida perpendicularmente ao trao escuro. A falta de continuidade da sombra indica que o sulco da
tinta escura foi interrompido na regio do cruzamento.

Mesmo cruzamento mostrado na imagem anterior, com luz rasante incidindo a partir da esquerda. O
sulco da tinta mais escura interrompido pelo da mais clara, aplicada por ltimo.

Outro cruzamento, mostrado nas mesmas condies da imagem anterior. O sulco da tinta lils, aplicada
por ltimo, no interrompido na regio do cruzamento.

DATAO DE ASSINATURAS
Em algumas situaes, em vez de se contestar a autenticidade de uma firma, pode-se
eventualmente questionar em que poca ela foi produzida. Tal informao til para subsidiar anlises
que visam datao de um documento. Por exemplo, constituiria uma inconsistncia um documento
datado de 20 anos atrs apresentar uma assinatura que o escritor comeou a usar somente h 10 anos.
Embora inconsistncias to grosseiras no sejam muito comuns numa situao como a
anteriormente descrita, a pessoa que estiver assinando em um documento antedatado pode no ter
conscincia de alteraes sutis que ocorreram em sua prpria firma com o passar do tempo,
especialmente quando elas ocorreram gradativamente.
No existe uma regra para se estipular que caractersticas devem ser consideradas nessas
ocasies, mas quanto mais sutis elas forem, mais importantes se tornam. Algum que tenha alterado
significativamente a forma de sua assinatura p. ex., que assinava o seu nome em escrita cursiva
normal e passou a produzir uma firma estilizada certamente ter conscincia disso e, ao assinar um
documento antedatado ir faz-lo com o formato antigo. Mas as caractersticas de sua escrita normal
podero ter sofrido alguma alterao no perodo de tempo decorrido entre a data fictcia do documento
e a data real. Convm ainda ressaltar que algumas pessoas podem no apresentar nenhuma alterao
nas caractersticas de sua firma durante toda a sua vida.
Para anlises dessa natureza, fundamental que se disponha de um grande nmero de
assinaturas da pessoa em questo, cujas datas devem abranger um longo perodo de tempo, desde
alguns anos antes da data atribuda ao documento questionado, at a poca atual. Esse conjunto de
assinaturas (padres grficos naturais) deve no apenas conter exemplares de pocas variadas dentro
desse perodo (o ideal seria ter exemplares de todos os anos, se possvel, de vrios meses diferentes
dentro de cada ano), mas tambm um bom nmero de exemplares de cada poca. Esta uma situao
que exige um nmero absurdamente alto de exemplares padres.
Se uma caracterstica est presente em todas as assinaturas feitas aps determinada poca, e
ausente naquelas produzidas antes, necessrio que o nmero de exemplares que no apresentam
essa caracterstica seja suficientemente grande para que se tenha certeza de que tal caracterstica
realmente no era produzida antes daquela poca. Assim, ela pode ser considerada um marcador de
tempo, ou seja, se a firma questionada apresentar essa caracterstica, conclui-se que foi produzida aps
a data limite, caso contrrio, que foi produzida antes.
Mas aqui tambm necessrio que se tenha muita cautela. Dificilmente alguma caracterstica
ocorre em cem por cento das execues da assinatura de uma pessoa, e muitas vezes se trabalha com
detalhes que, apesar de apresentarem alta frequncia, no so constantes e podem eventualmente
estar ausentes. Por essa razo, imperativo que se considerem vrias caractersticas ao mesmo tempo,
nunca se firmando uma concluso baseada em apenas uma ou poucas.

Deve-se sempre levar em conta ainda a possibilidade de o escritor alterar deliberadamente

algumas caractersticas de sua firma, at mesmo para dar um aspecto mais realstico a um documento
antedatado.

Bibliografia
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