Chema Madoz es algo ms que un fotgrafo.

Es un poeta que descubre lo extraordinario dentro de

lo cotidiano. En l impera una mirada misteriosa, cuyo fruto son unas imgenes indescriptibles,
unos poemas visuales que parecen de otro planeta, ms conectados con el cosmos que con el
presente histrico.
Con estas palabras presenta el poeta Jos Luis Gallero a Madoz en un impactante reportaje que
emiti el domingo 10 de febrero La2. Chema Madoz. Regar lo escondido es una reflexiva
aproximacin a la obra de uno de los fotgrafos espaoles ms importantes, pero no solo eso.
Tambin es un recorrido a su vida, a su forma de ver su trabajo, a todos los secretos que hay detrs
de sus fotografas. Un reportaje de esos que hacen que la caja tonta merezca la pena.
Con una poesa visual que hace pensar que no puede ser otra por ser a Madoz a quien se realiza este
canto audiovisual, sus responsables nos permitirn conocer a fondo a este artista que mira de otra
manera.
El mismo Chema nos contar los hitos ms importantes por los que pas su vida hasta convertirse
en quien es en la actualidad. Procedente de un barrio obrero, San Blas, Madoz pas una dulce
infancia rodeado de la gran multitud de nios que poblaban la que por entonces era una nueva zona
residencial. All fue su primera aproximacin a los objetos, gracias a una vecina se dio cuenta de las
inmensas posibilidades que guardan.
Su primera cmara no fue una compra deseada. Con veinte aos, lo que l quera, para lo que haba
estado ahorrando, era un equipo de msica. Pero cuando pudo comprarlo, haba subido su precio.
As que con el dinero que con tanto ahnco haba estado guardando compr una cmara de fotos con
la que tomar las instantneas de su inminente viaje. Sin embargo, entre Madoz y ese pequeo objeto
se cre una atraccin especial, algo que fue creciendo da a da.
Desde entonces no ces de hacer arte con su cmara. Durante los primeros aos, y esta es una faceta
de su obra que muchos pueden desconocer, la figura del cuerpo humano tena un gran espacio en
sus imgenes. Pero, como l mismo cuenta durante una clase en la que los espectadores nos
convertimos tambin en alumnos, esto fue poco a poco cambiando, hasta convertirse en el fotgrafo
de objetos que es hoy en da.
Tomo conciencia de que de los personajes que aparecen en mis imgenes no sale su rostro, y si
sale, es con los ojos cerrados. Al final ninguna aporta nada propio a las imgenes, podemos
escucharle explicar. Aquello me lleva a pensar que es mejor prescindir de las personas y ver qu se
puede hacer sin ellas.
Es a partir de esa idea cuando el objeto comienza a aparecer en su obra como un territorio natural.
De alguna manera, es en ese punto de interseccin cuando Madoz empieza a tomar conciencia de
que detrs del objeto hay algo ms que el objeto cotidiano de uso normal, y que detrs de ello hay
muchas ms posibilidades de las que podramos deparar en un primer momento.
Esta fotografa pura de los objetos podra considerarse como una limitacin a la hora de encontrar la
fotografa idnea, el motivo a retratar. Pero podemos estar tranquilos, porque no va a suponer que
un artista como l pierda en algn momento su visin y abandone su arte. Como l mismo expresa,
la sensacin que he tenido o que tengo a veces es de estar ante algo inagotable. Tal vez sea su
extensa imaginacin la que convierte a los objetos en una fuente de fotografa inacabable?

A lo largo del reportaje tambin podremos conocer aquellos aspectos ms relevantes de la tcnica de
Chema Madoz, como qu equipo emplea, o por qu fotografa sin excepcin en blanco y negro o en
analgico.
Chema nunca utiliza teleobjetivos ni grandes angulares. Slo usa una ptica normal, lo que podra
ser un 50 mm, porque esta es la lente que ms se puede aproximar a la visin humana. Su equipo es
un partcipe activo de la filosofa de sacar el mximo partido al mnimo de elementos. Por eso, l
slo usa su cmara, su trpode y su fotmetro.
En cuanto al empleo del blanco y negro, su razn es que la monocroma marca una cierta distancia
con la idea de la realidad. Algo que tambin est en lnea con sus imgenes, insertas en una realidad
pero de alguna manera con la presencia de algo que marca una distancia respecto a ella.
La fotografa que ahora llamamos analgica, el soporte tradicional, tiene una raz acorde, tambin,
con la realidad. Como explica Madoz, cuando alguien ve una fotografa que sabe que proviene de
una cmara de pelcula, automticamente piensa que tiene ms de real que una digital, considera
que hay menos retoque, es ms pura y real.
El fotgrafo Juan Manuel Castro Prieto, que trabaja hombro con hombro con Madoz, va ms all.
La fotografa de pelcula, explica, tiene ms plasticidad, ms volumen, ms profundidad. Chema
cuenta un objeto plstico, analiza Castro Prieto, y cuanto mayor sea la plstica, mejor. Por lo tanto,
trabajar con soporte analgico tiene mucho sentido en su obra.
Todo este anlisis de la obra de Madoz est acompaado en este espectacular reportaje tanto de
imgenes sugerentes y llenas de poesa visual como de declaraciones de personajes del mundo del
arte y compaeros y amigos del fotgrafo. Desde fotografas del Chema nio, hasta su trabajo en el
taller realizando los bocetos o incluso los montajes que luego fotografiar, o el montaje e
inauguracin de su exposicin en Mosc. Siempre sin olvidar la basta exposicin de gran parte de
sus fotografas.
Tambin podremos conocer, de primera mano, ancdotas de su produccin artstica, como la del
origen de su serie sobre las piedras. Saber de dnde le viene la inspiracin a un artista siempre es
algo llamativo por su curiosidad, su carcter sorpresivo. Ver el origen de una idea puede sorprender,
como en este caso, el juego con su hijo en la playa con los cantos rodados.
Un reportaje completo, que abarca miles de perspectivas, ancdotas y reflexiones, y que gracias a su
realizacin, a su msica, a su imagen, llevan de la mano al espectador hacia un profundo
conocimiento de Chema Madoz, su obra y su vida. Os recomiendo a todos que no dejis de verlo.
Uno de esos reportajes imprescindibles sobre uno de los artistas imprescindibles del panorama
artstico espaol. Mi ms sincera enhorabuena.
Me gustara pensar que una imagen o una fotografa ma es algo con lo que yo podra convivir con
ella puesta delante y no tres das despus fuera algo que diera como por sabido. Que quedara all
todava un cierto poso de atractivo, de misterio, algo que me invitara a seguir conviviendo con ella.